是寫完我的評論才發(fā)現(xiàn)諾水看后和我的感覺有很多相同之處。雖然邊寫評論讓我對電影的理解越發(fā)清晰。

但仍有不解之處，比如為什么文森深夜要回去在街頭表演？想來，越發(fā)確定文森并非愛著露西，比如在床邊拒絕露西，回到街頭表演寓意他不屬于露西，也不想得到露西，他更屬于藝術(shù)，他是華鐸的信使，更亦或就是華鐸自己。對了，這里想到鏡頭不停切換在畫布和露西的眼睛之間，是不是她們真有些相似，連華鐸自己也有些迷失，轉(zhuǎn)世成文森的他，繼續(xù)過去的方式暗戀露西，然而經(jīng)過那夜近距離的接觸讓他發(fā)現(xiàn)露西不是夏洛特，暗戀終究無從釋放，絕望的他只有回去街頭表演，就如華鐸當(dāng)年只有用化名繼續(xù)沉迷于繪畫藝術(shù)中。最終他決定給予露西揭開畫作秘密的線索，他不愿再掩藏他的暗戀，就借露西之手公諸于世人吧。最終，世間已沒有華鐸或是文森值得留戀東西，甚至連讓露西看他最后一眼的必要都沒有，就這樣消失干凈了。我現(xiàn)在開始懷疑導(dǎo)演有過深層的暗戀經(jīng)歷，否則不會刻畫如此至深。

在我的評論也忘記寫道，從頭我也沒看出教授在有意阻止露西的研究。看到的反而都是客觀的批評與真心關(guān)切。他批評露西是要露西找到評論的依據(jù)，而不是停留在感性的推理上；他總叫露西去他家探討是因為他發(fā)現(xiàn)這個學(xué)生對于他投入了畢生的研究確實有興趣有想法，他愿意與她有更細(xì)致的交流，而不是停留在教室里的只言片語的指導(dǎo)。他交給露西自己25年前的研究成果，就是讓露西不要浪費(fèi)時間在已發(fā)現(xiàn)的內(nèi)容上。事實也是促使露西放棄研究她是誰，而是為什么是她，為什么都是背影等更深的方向上。

另外，我看《小丑吉爾》，吉爾的眼神讓我看到的是傷心，疲憊與被人們嘲弄的無奈。對于驢子的眼神的回答，我倒沒覺得有什么高妙。因為，只要注意過很有靈性的動物的眼睛的人都能看到，他們的眼睛充滿了人性，比如狗，馬，驢，至少這些我都觀察過。這也是為什么人們會稱他們有靈性，或叫通人性。畫中的驢讓我看到了與小丑不一樣的眼神。驢子的眼神是畫面中唯一脫離開畫面重心的，當(dāng)人們都在注意小丑身后什么值得取笑的東西時，驢子的眼睛明亮而清澈很有神地向畫布外看來，他和人群不同，他不關(guān)心嘲弄，他關(guān)心的是更新鮮的東西在畫外。這是否寓意著希望。是否寓意著當(dāng)時無奈的玩偶與無聊的世人，然而還有人清醒，他們才是未來的希望。然而用一個驢來傳達(dá)或是自嘲清醒的自己，或是一個美好的愿望，希冀那個還不存在或未被發(fā)現(xiàn)的人物的出現(xiàn)。

小時候最討厭過年
家里擠滿人的時候最是不自在
反正已經(jīng)有了脾氣古怪的口碑
也就更熟練于忽然地摔門而出逃往書店
滿是寶藏的安靜的宮殿，自由自在，因為
書們永遠(yuǎn)都不會打擾你，他們只是在等你

那年就是這種在通常都?xì)夤墓牡臅r候在書店里如饑似渴地看各種繪畫史圖冊
這幅畫一瞬間印在了腦海里
因為它看起來就像一輪滿月
且有一種“完全奉獻(xiàn)于你”的氣質(zhì)
記下畫家的名字我就心滿意足地回家了

后來在美術(shù)課本上又見到了華托的畫就驕傲地對同桌說我是怎么已經(jīng)認(rèn)識了他
說他的油彩是“糖果和冰激凌”，而且我已經(jīng)把他的“丑角”聘為了仆人
同桌奇怪地對我眨眼，我則洋洋得意

之后我如愿以償?shù)碾x開家鄉(xiāng)繼續(xù)那心曠神怡的自由自在的感覺
在另一個城市的美術(shù)館小賣部又見到了這幅畫的小型復(fù)制
歡欣鼓舞收了去，全當(dāng)是流浪的緣分
從此他就伴我左右，在學(xué)校宿舍的書架上伴我學(xué)習(xí)，至今在床邊守著我的日記本


現(xiàn)在只覺得年輕是特別好的時候，總是驚訝于各種偶然巧合啦頓悟啦應(yīng)驗啦既視感啦
只是依仗著直覺和運(yùn)氣就滿腔穿梭宇宙的氣概
事實證明總有一天
你要明白這只是關(guān)于心理關(guān)注度，記憶素材在腦海中相對位置和活躍程度，概率

沒有奇跡，只有奇跡的各種痕跡

漸漸地我都忘記了畫家是誰畫又叫什么名字
開始只是不確定是華托還是布歇？
后來有人問這是誰的畫？
我說，畢加索，藍(lán)色時期。大荒謬
又人問這是誰，我說，這是我的仆人，私人喜劇演員

后來只是慢慢地覺著糖果和冰激凌也是一種多愁善感
維納斯慵懶驕奢的基因，一種貪戀流連
愛上生命中一個特定的時期是一種沒有益處的習(xí)慣
這讓他的畫也看起來就是一種
精致的多愁善感
年輕人總是喜歡多愁善感的，特別容易被一絲一毫相同的存在吸引
可至今這畫面也不顯得失去節(jié)制的趣味
因為那就是滿滿的一輪滿月
誰會去指責(zé)月亮多愁善感呢？太沒禮貌

昨天晚上有一只蜈蚣爬過床邊，從日記本后面路過
我這才發(fā)現(xiàn)這已經(jīng)落了一層灰的我的仆人
不禁開始責(zé)怪他在家務(wù)事上的疏忽

再一次仔細(xì)端詳這幅畫，我得承認(rèn)，當(dāng)年那種瞬間被擊中的感覺已經(jīng)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的回憶了
因為已經(jīng)能靠分析得到產(chǎn)生那感覺的原因了

我只記得畫中人是個演員，一個意大利即興喜劇中丑角
他光亮亮地呈現(xiàn)出我對的演員特質(zhì)的理解
一個無個性的人
所有的執(zhí)意和情緒都是偷來的，都是直覺的，是天賦的，穿梭于各種人性之間的舞蹈是他的一種生存習(xí)慣
精準(zhǔn)，純粹，靈巧
卻與他自身無關(guān)
一個丑角
能讓你笑
因為他事先明白什么讓人哭

這畫面的戲劇性來源于，他預(yù)示了一場戲劇，假設(shè)的一切即將上演，但情節(jié)又未知
在這之前與之后的片刻
演員凝神靜氣施展一種魔力，為把舞臺與他心思著夢幻之境連接起來
那專注的幻想之力讓他的面龐光亮平靜，在性別和情感中都呈現(xiàn)一種中性的色彩

這畫面的潛在的神秘在于，
演員的眼神指示著與此同時存在著的另一個夢幻之境，
而驢子的眼睛似乎也顯示出他知道那個秘密的境地，
一個人類與動物都能憑借靈性到達(dá)的地方想必是開闊的，好似潘神吹笛，那索斯垂影自憐和森林女神約會的那種森林，
但驢子正瞧著也正瞧著畫面的你，好像在審視此時此刻正牽引著你的那種窺視和探究的心思

有意思的畫面總是那些有辦法暗示多重空間的

于是我給我的仆人拍了照發(fā)了個說說
又被問，我的仆人是誰？
說實話，還是不確定是華托還是布歇
這是叫喜劇演員還是叫丑角還是叫皮埃羅

于是我就百度了！?。?！

百度出了居然有這樣一部相關(guān)的電影
于是我就看了?。。。。?！

看完我有那么一瞬還是驚慌了
不敢再知道這是不是畫家真實的故事
又是怎樣險惡的重合
而那些對畫面好奇的人，那些對身份和謎底瘋狂執(zhí)迷的人，，，，
最后他們的愛人都要突然死亡了

我迅速回想了已經(jīng)被我拋棄了的偶然巧合應(yīng)驗既視感宿命論等等等并最后堅定了抓住了概率的稻草

畢竟我也不算好奇，這幅小畫伴隨多年我也沒有想法去探個究竟
我是如此尊重人性與藝術(shù)的神秘感
所以，就放過那尚不知道是否存在的人吧

人性確實不可愛，但也不僅是惡，只是一陣憂傷，是那驢子的眼睛


忽然也意識到
曾經(jīng)是什么都懷疑，為的只是一個非常的奇跡來證明去懷疑是錯的
現(xiàn)在，不只是概率，幾乎已經(jīng)什么都信了
也許只是為了有那么一些個時候能證明去信是對的

或許，仍舊是個概率問題吧

上周讀了易粉寒的《粉紅四年》，昨天看了一部法國電影《盧浮宮迷情》，也許是肚子太餓了，黑色幽默和蒙太奇，讓以往習(xí)慣的感動變得異常沉重。

 

“大學(xué)生活是披著最鮮嫩的外殼、而很多地方都爛掉了的果子”

 

《粉紅四年》記錄了包括作者在內(nèi)的一群女孩子的亂七八糟的大學(xué)生活。雖然看得出藝術(shù)加工的痕跡，但那種冷峻的寫實筆法仍然讓筆者如芒在背。如果按作者的標(biāo)準(zhǔn)，筆者應(yīng)該屬于“衰男”一類，但筆者雖然為此羞赧，卻不會為此“如芒在背”。真正刺痛筆者的是，書中的那些窮人的孩子。

正如書中的描述，大學(xué)生一進(jìn)校園，最先學(xué)會的是如何穿著打扮。在大學(xué)校園里，除非你去查學(xué)生的賬戶，你永遠(yuǎn)不可能從學(xué)生的衣著判斷出他們家庭的貧富。當(dāng)然，穿著打扮向富人看齊也許是窮人融入大學(xué)生活的第一步，這無可厚非。但窮人的孩子往往不能或不愿意識到自己目前的貧窮，結(jié)果，就像目前筆者所見的、書中所描寫的很多大學(xué)生一樣，衣服很多，多到兩個大箱子都裝不下。

書里也用很大篇幅來記錄大學(xué)生的愛情。仍然很寫實。的確，大學(xué)生的愛情不過是閑情逸致，說得深刻點，是對人生經(jīng)歷的渴望和性成熟的產(chǎn)物。除了從言情小說、偶像劇和童話里照搬的表白和求愛，毫無浪漫可言。原因很簡單：沒有大宗收入。但很多大學(xué)生竟然因此而更加理直氣壯的談起戀愛，說“要的就是這份純真”。他們可能不知道，提純工藝的成本是所有加工業(yè)中最昂貴的。但這也可以啟很多人之毛塞：倘若你既想談戀愛，手頭又太過緊張，就去找一個有錢人家的公子或千金，前提是你要足夠漂亮或足夠帥?？纱蟛糠秩俗松话?，甚至較差，那筆者奉勸，去找一份兼職，然后降低擇偶標(biāo)準(zhǔn)；或者干脆打消“清談”的念頭。

筆者是徹徹底底的窮人出身。為此筆者方有“申請助學(xué)金”之舉，不過筆者由于下手不夠狠，裝得不夠可憐，因此與1500元/學(xué)期失之交臂，還因此給輔導(dǎo)員留下了“富人”的印象，四年不得翻身。為此筆者曾經(jīng)立下“心無旁騖”的誓言。奈何需求甚多而收入菲薄、目標(biāo)單一而心思散亂，筆者還是不停地接受家庭資助。最邪惡的資本家也不過只剝削工人的剩余價值，而筆者卻將父母的勞動所得完全霸占。真是罪孽。好在這個罪孽，大哥可以分擔(dān)一半，他也在考研。但也許不是我的罪孽減輕了一半，而是父母的負(fù)擔(dān)加重了一倍。

每每想到這個罪孽，筆者就設(shè)法忘記。最通常的方法是看電影。

 

每每想到這個罪孽，筆者就設(shè)法忘記。最通常的方法是看電影。

 

學(xué)校里幾乎每周都有電影放映，筆者很喜歡一群人黑漆漆地坐在一起，不過管放映的同學(xué)似乎得了“經(jīng)典癖”，也許是為了照顧新同學(xué)，老是放一些老片子。經(jīng)典最經(jīng)不起重溫，于是他們到后來只能放給自己看了。后來筆者在網(wǎng)吧看，一來網(wǎng)上電影資源豐富，二來計費(fèi)很便宜。再后來這家計費(fèi)很便宜的網(wǎng)吧出了人命，筆者仍然光顧，直到它被勒令停業(yè)整頓。另外一家計費(fèi)很貴，筆者便買碟在沒有聯(lián)網(wǎng)的個人電腦上觀看，但總覺得沒有氣氛。終于等到那家很貴的也降價了，于是筆者繼續(xù)到網(wǎng)吧看，人多，熱鬧。

但很難找到打動人心的電影了。美國的電影大部分缺乏深度，但大部分很熱鬧，很適合新手觀看。日本的電影適合卡通迷和日語學(xué)習(xí)者以及變態(tài)觀看。中國的電影賀歲片拍的最好，至少不是狗尾續(xù)貂，商業(yè)片有的很好，筆者最喜歡陳逸飛的《理發(fā)師》。最喜歡的是法國電影，很安靜，很頭疼。

請容忍筆者這樣粗野的品評。其實筆者對電影，也像大多數(shù)人一樣，“每有會意，便欣然忘食”。只不過，看好萊塢的電影，大部分最多只能“忘食”午餐和晚餐，而法國電影卻讓筆者三月不知肉味。不過筆者甚至不能肯定自己所看的電影是否是法國電影，筆者聽英語之外的外語一律都是法國味。姑且就把自己覺得很不錯的電影都?xì)w為“法國電影”。

第一部是《維奧尼卡的雙重生活》，那時還不知道是大師之作，但震撼了許多年，后來知道了基耶基洛夫斯基（波蘭），知道呂克·貝松，看了《圣女貞德》，忽然覺得自己有欣賞好電影的潛質(zhì)，而沒有意識到這是所有人的潛質(zhì)。后來看《鋼琴師》，知道了羅曼·波蘭斯基，看《極地重生》，知道了哈迪·馬汀斯（好像不太出名），看《中央車站》，知道了沃爾特·薩爾（巴西）。后來很長一段時間在看《火影忍者》，在看《麻辣教師》，在看《利家與松》，對松島菜菜子迷得要死。

忽然有一天，也就是昨天，在網(wǎng)吧的存盤里看到《盧浮宮迷情》，打開好像是法語，女主角眼神無辜（筆者不知道該怎么形容），身材瘦弱但很性感，便安靜地看起來。

女主角竟然是個研究生，筆者便來了興致，筆者正在考研。女主角研究的是藝術(shù)史，怎么這么巧，筆者前一段時間也曾癡迷于西方美術(shù)史。好了，筆者已經(jīng)把自己與女主角融為一體了，這叫“移情”。

影片中有一大段情節(jié)類似《好萊塢莊園》。18世紀(jì)，法國畫家畢鐸對女話劇演員夏洛特暗戀已久，刻意選擇可以看到夏洛特的畫室作畫，但只畫其背影。畫家的暗戀情結(jié)通過女主角露西的研究逐漸明了，而女主角露西自己也成為一個聾啞的默劇演員文森的“窗中的背影”。而露西顯然比畫家畢鐸主動，即便如此，文森依然無法敞開心扉。就在露西找到畫家畢鐸所畫的唯一一幅夏洛特正面像之后，文森在醫(yī)院里去世了。

筆者深諳暗戀的苦楚和殘酷，對女人的背影也感觸頗多，但拋開這些，筆者震動最大的是，女主角兩次向她姐姐借錢。

女主角是在讀的研究生，忙于作論文，兼職的薪水又不夠豐厚，只能向姐姐借錢交房租。后來為了竟拍畫家畢鐸的畫作，又向姐姐借錢，終于賣掉了父親傳下來的懷表。

學(xué)生很可憐，用錢的地方很多，卻偏偏沒有錢。即便可以把父母的資助看作是風(fēng)險投資，也無法說服自己心安理得。本來打定的考研的決心，第一次動搖了。自己是不是應(yīng)該找份工作了？自己畢竟已經(jīng)是成年人了。而且，自己越發(fā)懷疑，自己所走的路真的是自己的路嗎？

總而言之，昨天是失敗了。本來是想看電影來忘記，卻終究因看電影而想起，想起了很久以前的蠢念頭。開弓沒有回頭箭，但我對自己說，等考上了、或者沒有考上，一定要選一條不同的路走一走。

  　故事說的是一個一邊在一家影印店打工一邊讀藝術(shù)史的女研究生露西，在研究“雅宴畫家”華鐸（Antoine Watteau，1684—1721）的畫的時候，發(fā)現(xiàn)了一個總是只有背影的女子，由此她開始探索研究，希望找到此女子與畫家的關(guān)系，以及為何畫家的畫中，她永遠(yuǎn)是背影的答案。

　　為此，她選擇了十八世紀(jì)藝術(shù)史教授杜薩作為自己的導(dǎo)師，未曾想，杜薩在幫助她的同時也矛盾地阻止著她繼續(xù)她的探索和研究。

　　在研究華鐸的過程中，露西與她工作的影印店外的街頭人體雕塑藝術(shù)家文森產(chǎn)生了愛情，影片中，兩人是一見鐘情。文森是聾啞人，可以閱讀露西的唇語，甚至“心有靈犀”地在將介紹自己的兒時相片中，提供了一位名為“歐本諾”的畫家的畫——“劇院演員群”。

　　露西與文森的愛情道路并不是坦途，當(dāng)文森跪下給露西脫下腳上的高跟鞋，文森的那雙憂郁的眼睛實在很動人。愛情，是怎樣的魔力讓一個聾啞的男子心中產(chǎn)生那樣的痛苦，無法表達(dá)，甚至無法施與？

　　在露西睡著之后，文森在露西一片狼藉的房中慢慢，從地上找到了一個剪報冊。從中，他看見了她父親——一位登山家失蹤的新聞報道，關(guān)于她那個舞臺劇名演員母親的報道，以及露西那些表情畫，也看見了她研究華鐸的各種圖片，我認(rèn)為，出于自卑，或者天生的悲劇氣質(zhì)，文森在那個深夜回到了他平素白天才會去做街頭人體雕塑的地方，站立。而手勢，宛如華鐸的那幅名畫——“吉爾”——也就是“小丑”。

　　我還不會截取高清DVD壓縮AVI的屏，我只能靠語言表述我的所見，這也是片名——What My Eyes Have Seen——我想，這就是這位歷時九年才完成此片的導(dǎo)演用這樣名字的目的所在吧。雖然說有人抗議不該使用《盧浮宮謎情》這樣煽情的名字吸引觀眾，我還是覺得若是能將這樣的好片子介紹給大家，首先使用這樣的煽情名字還是可以的，因為，真愛這樣片子的人，會自己去探索，并且，理解這片子的真正意義的。

　　因為這種我說的“悲劇氣質(zhì)”或者是“自卑”，文森站在街頭，因突發(fā)腦血栓住院，露西有此開始才從文森給她的那張兒時相片著手，發(fā)現(xiàn)了相片中那張屬于一個叫“歐本諾”的名不見經(jīng)傳的畫家的畫與著名的洛可可藝術(shù)——“雅宴畫家”——華鐸之間的聯(lián)系。

　　這就是影片的“驚天秘密”——

　　歐本諾并不是華鐸公布過的僅僅是朋友，不是帶著華鐸尋找靈感而進(jìn)入劇院認(rèn)識那個華鐸單戀女伶的朋友，歐本諾就是華鐸本人的筆名！

　　他因為單戀失敗，而將自己化名為歐本諾，并用次名字，將他原本想燒掉的那些取悅女伶的畫重新用新畫覆蓋，并在上面下了自己的詛咒。詛咒得到他畫的人，失去愛人。

　　愛情，或者說是情咒，在此帶著露西走進(jìn)了揭開謎底的道路，同時，也將他們的愛情，指向了宿命。

　　為了得到文森相片中的那副歐本諾不太出名的畫，露西當(dāng)?shù)袅烁赣H留下的家傳名表，向母親借了一身禮服，跑到比利時，花了大約九千歐元吧（荷蘭語我聽不太明白，片子是法語版的，繁體翻譯，我只是猜測的價格），購回了文森給她相片中的歐本諾的畫。


　　當(dāng)她帶著畫來到好朋友和同學(xué)嘉虹斯的工作室，讓嘉虹斯幫她進(jìn)行X光掃描，開始嘉虹斯不肯，最后，嘉虹斯還是幫她，在嘉虹斯掃描的過程中，心力交瘁的露西，睡著了。

　　當(dāng)她醒來，經(jīng)過嘉虹斯的名畫剝離復(fù)原技術(shù)，謎底已經(jīng)揭開，果然如她判斷，在歐本諾的畫下，赫然就是華鐸的一副從未展示與人前的畫，畫中的女子，有了正面的畫像，正是那位露西懷疑與畫家華鐸有關(guān)系的女伶——夏洛蒂。

　　謎底揭開了，但情咒卻沒有逃開。那些斑駁龜裂的油彩背后，似乎永遠(yuǎn)傳遞著畫家的詛咒：

　　文森在醫(yī)院里死于血栓發(fā)著。而露西因為忙著追蹤那副畫，而沒有見到他最后一面。

　　而露西的導(dǎo)師杜薩教授所以非常矛盾地一會支持她一會打擊她，也因為研究華鐸而失去了妻子。

　　據(jù)說愛情道路與華鐸一樣坎坷的蕭邦收藏過華鐸的畫。

  　這部據(jù)說為盧浮宮唯一認(rèn)證的影片，已經(jīng)成為法蘭西藝術(shù)學(xué)院的教材。

　　影片得到盧浮宮的支持，是真品拍攝，特別是那副《小丑吉爾》，這幅據(jù)說在法國人心中超越了《蒙娜麗莎微笑》的畫，是印在盧浮宮藏品介紹首頁的。

　　這就是吉爾。少女時代看過它，當(dāng)時，只是感覺到一種哀傷，從而不喜歡，就像很多西洋名畫給我喜歡和不喜歡的感覺都來源于當(dāng)時對畫的“無知”，至于以后慢慢去探索，那是后話了。

　　現(xiàn)在看看吉爾（點擊圖片可以看見大圖）吧，你不覺得這眼神，這手勢，還有那驢的眼睛，多么地讓你心靈感覺戰(zhàn)抖嗎？

　　作為洛可可代表畫家之一的華鐸，其畫必定帶著洛可可藝術(shù)的那種奢華細(xì)膩，但，唯一這幅打破了洛可可藝術(shù)只表現(xiàn)貴族生活的畫中，帶著悲天憫人的哀愁，那雙驢眼中，有種透視人生的悲歡以及人世間悲歡的憐憫。

　　而在我眼中，文森扮演的那個街頭的人體雕塑，何嘗不象這小丑一樣。若是你看片子，請注意一下他在與露西幽會之后，與深夜站立街頭的那雙手，那么像吉爾?？纯瓷厦娴募獱枺纯从捌形纳氖?，你不得不感嘆愛情，不得不感嘆導(dǎo)演對這段有近四個世紀(jì)的名畫的解析。

　　西方，小丑是讓人開心，同時也是后來的平民文化——所謂民主思想所欣賞的那種——值得尊敬的角色。


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　　我覺得沒必要去確定導(dǎo)演編出來的那個“歐本諾”是否存在，實際上，導(dǎo)演并非在拍攝一部驚悚片，他在拍攝的是愛情片。

　　導(dǎo)演編出來這樣的故事：

　　華鐸因為追求夏洛蒂而遭到拒絕，從而在自己的畫中下了情咒，詛咒天下的有情人不能白頭到老。

　　所有的根據(jù)都有，不僅片子中，蕭邦就是證據(jù)之一，但，重要的是愛情到底怎么了？

　　露西和文森的愛情，因為他們彼此的健全和殘缺。

　　杜薩與妻子的愛情，因為杜薩投入研究冷落了妻子。

　　蕭邦呢？故事很多了。

　　愛情，真是有魔力一種詛咒，能通過它考驗的人，其實，真是很幸福。

　　嗯，最后的話，若是你希望開始踏入西方藝術(shù)史，特別是法國藝術(shù)史，這個可以好好看看的。如果有機(jī)會我會買一張DVD來藏著，慢慢欣賞，慢慢品嘗。

全文件：

http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?idWriter=0&Key=0&BlogID=150117&PostID=15817073

   在看電影前讀到簡介，以為會懸疑驚悚，結(jié)果一口氣看下來，確實就是部文藝片。這部文藝片很抓人，可能人們對于神秘的事物總有種與生俱來的迷戀，仿佛是為了印證自己而熱衷于解密。

    有人不待見露西，因為她的孤僻和執(zhí)拗讓她失去了太多；但我倒覺得她的這種執(zhí)著和認(rèn)真很吸引人。其實我們都并不重要，對于親人、愛人、朋友也都是一個過客，露西之于文森也不過是一個特別的存在，每個人心中都有自己執(zhí)著的找尋，就像露西之于華鐸的畫作的探索，文森之于畢耶河的找尋，也許這才是支撐他們活著以及前進(jìn)的動力。

    看到露西解開歐本諾的《演員群像》的謎團(tuán)時，我想露西和文森終于也能有一個結(jié)局了，會不會是王子公主式的開放收尾呢？所以結(jié)尾給了我一個意料之中、情理之外的回答。

    有人說文森是華鐸的轉(zhuǎn)世，其實他是多少疲憊、寂寞、濃情的人們的化身，那孤寂、深情的雙眸穿越過幾個世紀(jì)，從沒有停止過出現(xiàn)，也終將進(jìn)入下一個輪回。