劇情介紹上說這是一部悲情的公路電影，一個關(guān)于生活謊言、沉默和遭排擠、關(guān)于負罪感的故事?？赐暌院笤傧搿霸馀艛D”這個字眼，究竟是被外祖父祖母排擠掉的媽媽，還是被爸爸排擠掉的媽媽當時幫助的自己的俄國情人，還是背后暗藏的戰(zhàn)后德國排擠的俄國人或者是柏林墻搭建起來被排擠和分離的東德西德人之間的恩怨？

We try to protect you.我們是想保護你。
I can explain.我可以解釋。

就從這兩句話展開一下。
——我們是想保護你，所以我們選擇不告訴你我們的女兒，你的親生母親遺棄你的故事，所以我們選擇不告訴你我的朋友和我最好朋友的女兒，你的親生母親遺棄你的故事。
——我可以解釋，爸爸：我沒有主動去找你，是因為當時是被你媽媽和他的情人弄的心慌意亂，然后你媽媽得知不能把你接過來她就進了精神病院，我沒有想過她會自殺……
Yuri：她一直想把你接過來，她是那么的愛你，可是在我到了西德這里她就拋下我和那個亞歷山大，也就是你的親生爸爸在一起了，我希望，如果還能知道她的消息的話，能讓我知道她過的好不好，你還會回來看我么？
Robert：她是我的文學(xué)學(xué)生，告訴了我她的故事，我想寫你的故事，可是看著你的痛苦，你的掙扎，我猶豫了、彷徨了，我究竟應(yīng)不應(yīng)該讓你知道這背后的真相……

Inga這個長到27歲才知道自己親生媽媽不是淹死在波羅的海而是在西德某處，多年被保護的環(huán)境徹底被擊的粉碎，放下東德的一切橫跨東德去找尋媽媽。在這之前是外祖父的發(fā)怒，因為一直覺得女兒背叛了整個家庭，把外孫女就這么丟下，更多的，實際上是在內(nèi)心生氣女兒把自己拋棄了吧？Inga的一句“所以你選擇和她斷絕關(guān)系，也從來不告訴我對吧？”徹底地弄傷了他內(nèi)心僅剩的一點自尊。同樣的場景，區(qū)別是27年過去了，這個孩子還會回到自己身邊么？

先看到了Yuri，太急切想知道媽媽的下落竟然打算用錢來收買，Yuri很憤怒自己曾經(jīng)的感情被錢質(zhì)疑，但是如果不是因為他，整個事情也不會發(fā)生，看到Inga在墻壁上留下的媽媽唯一給她的一封信上的內(nèi)容而感動，告訴Inga接下來該去找她親生爸爸了。

再看到了亞歷山大，她的親生爸爸，這個場景給我的震撼是最大的，要知道這個人應(yīng)該是Inga除了媽媽之外最想見的第二人，強壓著看到那張和自己深愛的女人一模一樣的臉，冰冷的醫(yī)生語調(diào)，給Inga查看身體，Inga從頭到尾的語調(diào)里字字在忍著對父親的思念，卻因為這般例行公事而給徹底毀滅。因為查詢地址上的女人并不是她的媽媽而被迫再次回來詢問爸爸，這回換了一副模樣，那句“我可以解釋”只能讓人看到一個還不知道什么是責(zé)任的爸爸的身影，悲涼、無奈、可憎……

最后是一路帶著Inga來找尋媽媽的僵硬教授內(nèi)心秘密的揭發(fā)，他早就知道整個故事，他一手炮制了這個讓Inga從天堂掉落到地獄的故事，他的背叛是對Inga最后的一根稻草。實在不喜歡這樣的角色，雖然他已醒悟，但為時已晚，永遠接受內(nèi)心的譴責(zé)吧！在你其實也來日不多的時間里。

父女倆在去看孩子的媽媽，墓碑上那段只出現(xiàn)過三次，卻是唯一能表現(xiàn)媽媽對于女兒的所有愧疚與思念的文字：如果有消息從東德過來，那或許是給我的，來自家鄉(xiāng)的消息。就是這么一個因為愛所以離開，也因為愛所以追尋，更因為愛而受傷、負罪與贖罪的故事。

Inga在東德的一個偏遠小鎮(zhèn)和外祖父母生活，然而一個陌生人的到來卻打破了Inga原本的平靜和快樂， Inga一直生活在外祖父母為她編織的謊言中：“你的母親死在了波羅的海。”但是陌生男子給她帶來的卻是殘酷的現(xiàn)實，她的母親私藏蘇聯(lián)逃兵，并一起從東德逃到西德，將還是嬰兒的Inga扔在了東德。得知真相的Inga決定到西德去尋找遺棄她的母親，但等待她的是一個又一個的罪惡與欺騙。影片以東西德的分裂及統(tǒng)一為背景，表達了人性的脆弱、無助與負罪感，有較強的政治因素。但就影片本身而言，是一部構(gòu)思巧妙的電影，一個簡單的故事，在現(xiàn)實與過去的閃回交叉中娓娓道來，在每一個自認為平淡無奇的事實前一個個懸念又被拋之眼前，總是讓作為觀眾的我心中不禁一顫。我被深深的感動著，當Inga和好友喝酒后去湖邊裸泳、騎著她的鯊魚哈雷行駛在無盡的公路上肆意的大叫，所有看來瘋狂的舉動是那樣的快樂！當好友要去西德打工，分別后的Inga獨自坐在街邊的長椅上，讓傾瀉的大雨淋濕她那孤獨的心！當Inga得知一切欺騙背后的真相后痛苦地瘋狂地發(fā)泄，但她并沒有放棄尋找母親的執(zhí)著！當Inga最終知曉母親背負的痛苦與絕望，并因無法承受如此具大心理負擔(dān)自殺的事實后，她理解同時也原諒了母親！這是一部公路電影，在些許壓抑的吉它獨奏中，一幅幅在公路上疾馳飛奔的鏡頭總是在我腦中揮之不去，還有那暗如幕布的大海像一塊巨大的吸盤將我的眼睛牢牢鎖住，像一雙巨手鉗住我的喉嚨幾盡窒息。整個影片色調(diào)昏暗，雖然很美，但是充滿了悲劇與孤獨的情緒，待影片落幕我還仿佛沉浸在Inga獨自離開后的落寞之中。

一個謊言總會帶來更多的謊言。然而，當謊言被一一拆穿后，浮現(xiàn)出的往往不只是真相，還有一地?zé)o法撿拾的碎片。有時候，永遠不知道真相真的比較幸福。

英嘉是一個德國女子，住在以前屬于東德的城市梅克倫堡，當她還在襁褓之中時，母親便意外溺亡，父親則身份不明。這樣的身世雖然看似凄涼，但因為外祖父母對她全心的照顧與呵護，英嘉一直過的很幸福。然而，就在2007年11月時，一個來自康斯坦茲的作家告訴她一個故事，就此打碎了她的幸福。

康斯坦茲位在昔日的西德，作家說他在81或82年教授寫作課時，遇到一個叫做安娜的女孩，這女孩在課堂上告訴大家，她原本住在東德梅克倫堡，后來愛上一個俄國逃兵，兩人相偕逃到西德，但將自己才6個月大的女兒留下。就在其他人紛紛質(zhì)問她如何能忍心拋棄自己的孩子時，安娜倉皇地從教室跑走。

是的，這個安娜就是英嘉的母親，那個她原以為早已過世的母親。在質(zhì)問之下，外祖父母終于承認，自己的女兒為了一個俄國逃兵，狠心拋下英嘉，雖然事后曾打過一通電話告知自己的行蹤，但之后便音訊全無，兩人為了保護英嘉，這才選擇隱瞞真相。只是，這是真相嗎？一個母親該有多狠的心，才能拋棄自己的孩子，獨自奔向更富裕的生活？該有多冷漠絕情，才能在兩德統(tǒng)一多年后還對自己的孩子不加聞問？

■《11月的孩子》是一部2009年的德國電影，推出于柏林圍墻倒塌20周年之際。1989年11月9日，推土機將分隔東西兩德的磚墻推倒，讓許多被歷史活生生切割開的家庭得以重聚，然而，仍舊有許多破碎的人生、離散的感情，再也來不及彌補、再也無法縫合?！?1月的孩子》是青年導(dǎo)演克里斯蒂安-斯沃克夫的首部電影長片，講述的便是這么一段因為兩德分離而造成的生命悲劇。

整部影片由三條故事線構(gòu)成，一條線是英嘉尋找母親的旅程，一條線是每個當事人的回憶，另一條則追隨著最初找上英嘉的那位作者，由他的視角、從文學(xué)寫作的立場，來剖析英嘉尋母的過程和背后的意義。從本質(zhì)上來說，《11月的孩子》可以說是一部公路電影，故事開展于英嘉尋母的過程之中，其特別之處在于，每一個牽涉在里頭的人，都說出一些真相、也說出一些謊言，而每個人說出的真相，都揭穿了前一個人的謊言，而自己說出的謊言，則又被后一個人給揭穿。

■無論真相有多殘酷、無論母親如何殘忍，英嘉都決心要找到安娜，親耳聽她解釋為何要拋棄自己、為何絕決不聯(lián)系。于是英嘉先是在家鄉(xiāng)找上母親昔日的同性好友，之后又在作家的幫助和帶領(lǐng)下，來到康斯坦茲找到那個和母親一起逃出東德的俄國逃兵尤利，而尤利又指引英嘉找到一個叫做亞歷山大的醫(yī)生，說安娜在抵達西德后便投向家境殷實的亞歷山大的懷抱，而這位亞歷山大也是英嘉的親生父親。

一點一點地，故事終于被拼湊出來。1980年時，安娜偶然遇到一名遭到大肆搜捕的俄國逃兵，安娜不僅將這個叫做尤利的男子窩藏在家，還愛上了他。為了尤利的生命安全，安娜聯(lián)系了自己往日的愛人，一個已經(jīng)前往西德、叫做亞歷山大的富家子，請求他出手幫自己和兩人的私生子逃離東德。亞歷山大對安娜懷有感情，自然是義無反顧地出錢出力幫助，但他事前并不知道有個俄國逃兵尤利、更不知道安娜已經(jīng)愛上尤利。

安娜原本是要帶著英嘉一起逃跑，然而臨行之際，襁褓中的英嘉卻發(fā)起高燒，絕對無法承受一路的艱辛。在進退兩難之際，尤利承諾一到西德，立刻設(shè)法讓人將英嘉接出來，安娜這才忍痛將孩子交托給自己的父母，并騙他們說自己要出門去給英嘉買藥。但是到了西德之后，尤利竟然拋棄了安娜，將她推給亞歷山大。對于欺騙過自己的安娜，亞歷山大是又愛又恨，但他確實有心要將英嘉接出東德，畢竟這是自己的親生女兒。

然而，不管是寫信還是打電話，安娜的父母都不回應(yīng)，連她的昔日好友也都不敢和她有所聯(lián)系，畢竟當時的政治環(huán)境復(fù)雜，安娜這么一個叛逃之人，親人朋友都急于與她切割、劃清界限，以求自保。即使透過正式管道進行申請，只要安娜的父母不承認和她的關(guān)系，不同意讓她接走孩子，她一點辦法都沒有。

站在柏林圍墻的這一頭，安娜所愛的每一個人都遺棄了她，她心里滿滿裝著對女兒的思念和拋下女兒的內(nèi)疚，如果親人們能給她一個簡短的信息、哪怕只是一句話，她都能重拾繼續(xù)等待的信心。但是沒有，每個人都害怕、每個人都自私，每個人都棄她于不顧，任由思念和內(nèi)疚嚙咬撕碎她的心。安娜終于再也扛不住，她崩潰了、發(fā)瘋了、癡呆了。

1982那年，亞歷山大將安娜送進精神病院，對著如今站在眼前的英嘉，他承認自己懦弱，承認自己早已無法面對安娜對女兒的瘋狂思念，承認自己當時因為將安娜送離身邊而感到松了一口氣，承認自己剛開始去探望安娜時會忍不住哭泣，也承認自己很快就不再去探視安娜，連柏林圍墻倒塌后也無法鼓起勇氣回頭面對這一切，無法鼓起勇氣將英嘉接來和安娜團聚。結(jié)果安娜被關(guān)在精神病院的小房間內(nèi)整整十年，直到1992年以自殺了斷自己的生命為止。

■英嘉是帶著恨意和憤怒展開旅程的，她無數(shù)次想象母親因為滿足于榮華的生活而忘了自己，無數(shù)次想象母親會在自己面前羞愧無語，她絕沒意料到，事情的真相會是如此的悲涼。1992年，安娜自殺后，亞歷山大曾經(jīng)去信通知她的父母，但信被原封不動地退回了。雖然柏林圍墻已經(jīng)被拆掉，但他們?nèi)耘f沒有勇氣面對自己心里的那堵墻，不愿意承認自己曾經(jīng)背棄自己的女兒、冷硬地割斷她和自己之間的臍帶。即使在英嘉得知母親拋下自己去到西德，他們還是選擇用更多的謊言來包裝最初的謊言。

尤利和亞歷山大也都撒了謊，英嘉和安娜長得一模一樣，在見到她的那一刻便知道她是誰，但兩人都試圖否認，都試圖推開上門尋找母親、尋找真相的英嘉，因為他們心里都有著無比深沉的罪惡感。就連開啟一切的那位作家也說了謊，他一直都知道安娜人生故事的真相，卻站在一旁冷眼觀察英嘉如何面對一個又一個的謊言，如何承受一次又一次謊言被揭穿后所帶來的打擊，只為了能夠?qū)懴乱徊孔顬檎鎸嵉淖髌贰Ｈ藗兂３Ｂ暦Q自己是出于保護對方的心情才說謊，但其實，人們說謊大部分時候都是為了保護自己。

■《11月的孩子》片名當中的11月，指的便是柏林圍墻倒塌的時間，片名代表的是因為柏林圍墻的阻隔而遭受傷害、留下悲痛的人。安娜和英嘉的故事呈現(xiàn)出的是那個時代對人心和人性的摧殘，對命運的無情捉弄，不僅提醒大家不要忘記這段悲傷的往事，也溫柔體諒那些有待修補的殘缺。作為導(dǎo)演的首部電影長片，《11月的孩子》在故事創(chuàng)意和感情傳遞上有出色的表現(xiàn)，但在手法上不免有些匠氣，當中作家那條故事線，多少予人刻意而為的生硬感覺。

相比于安娜的遭遇，英嘉的處境更讓人感觸良多，如果能夠為母親選擇不同的結(jié)局，不知道她是寧愿母親自私絕情地拋棄自己、忘情于富裕舒適的生活，還是寧愿母親因為深愛自己、思念自己而承受發(fā)瘋、自殺的悲慘命運？我自己更寧愿是前一種結(jié)局。很多遭受感情創(chuàng)傷、遭到愛人背叛的人，不免在心里留下難以磨滅的恨意與憤怒，但回頭想想，這未定然是最好的安排，畢竟故事如果不是這樣結(jié)束，有可能走向更悲慘、更難以承受的結(jié)局。

是受類似德國柏林墻題材的電影影響，還是對德國冷峻的電影風(fēng)格有所期待，“德國人不會煽情”成了我看完這部片子的最大感受。

那個作家對女孩的偷窺欲與女孩對自己身份的尋找之間缺乏不論是邏輯，還是情感上的關(guān)聯(lián)，這使我一度認為這個男人就是女孩的父親。假如真是如此，這個電影也許會好看點，一個父親看著自己的女兒發(fā)瘋似地尋找自己的媽媽，只因為自己鼓不起勇氣去見他心愛的女人。

老套的雙線敘事結(jié)構(gòu)更讓我對這個導(dǎo)演的探索性失望。一個電影可以失敗，但不能陷入俗套。一個電影的某一個片段可以陷入俗套，但不能完全淪陷。它必須讓觀眾看到導(dǎo)演嘗試突破的地方，哪怕只有一個鏡頭，它要讓觀眾感受到導(dǎo)演的猶疑與復(fù)雜心情。因為在那一句話，那一筆，那一個鏡頭中，我們可以感受到人是自由的，向往超越的動物。

劇本還是很不錯的，很多細節(jié)都可以深挖，只可惜在一個半小時的片子中，很多東西都是一筆代過。喜歡女主角那張干凈的臉。

2008年的德國影片[十一月的孩子]的故事在西德城市康斯坦茲與東德小城Malchow之間展開，時間跨越于1980年和2007年，以東德女孩英嘉前往康斯坦茲尋找生母的經(jīng)歷為主線，隱現(xiàn)的是一個國家曾經(jīng)28年的歷史之殤。作為一部以個人命運為切入視角的影片，[十一月的孩子]在很大程度上，還是將重心留在了英嘉與母親安娜兩人的命運之上。而其后展入?yún)s并未如何進行升華的歷史命題，我想也許是關(guān)于德國民眾內(nèi)心的一種情懷體現(xiàn)，感到更多的是創(chuàng)作者只是盡力講好普通人的故事的才華和意愿。
情節(jié)以外，影片的攝影和配樂堪稱出色。頗具搖曳感的中景和近景鏡頭應(yīng)該是出自手持攝影，感覺距離人物的內(nèi)心更近?；厥?980年情節(jié)部分畫質(zhì)偏黃，鏡頭以特寫為主，攝影機的晃動更加頻繁，還形成了過度曝光的效果。配樂之處并不多，相似的樂章卻在影片中幾度適時出現(xiàn)，增加了影像的感染力。

這里我想以一個次要角色展開，略微敘述一下故事中所體現(xiàn)的兩德命題。這個角色是影片中英嘉的好友史黛菲。英嘉離開家鄉(xiāng)Malchow尋母以前，這個女孩前往西德城市紐倫堡謀生。送別之時，英嘉戲虐地稱其為“西德小騷包”。而英嘉在康斯坦茲的尋母之路漸近尾聲之時，得知好友因無法習(xí)慣新生活而已經(jīng)返鄉(xiāng)。在這個角色的身上，能夠看到柏林墻倒塌近20年后，歷史依然留在東西兩德之間的隔閡。
而影片中英嘉的母親安娜，因拋棄幼女抑郁了12年后終于在康斯坦茲的一家醫(yī)院結(jié)束了生命。母親生前的醫(yī)生對15年后前來尋母的英嘉說：“對于你母親而言，柏林墻倒得太遲?！毕肫鹆硪徊康聡捌对僖娏袑帯分械哪赣H，也是在這一歷史時期死去的普通女性。

影片的感染力還來自值得稱道的表演。22歲的Anna Maria Mühe同時扮演母親安娜和女兒英嘉令人信服，尤其出色的是英嘉這個角色的詮釋。而男演員Ulrich Matthes此前扮演[帝國的毀滅]中希特勒手下那位冷酷而絕望的軍官令人印象深刻，此番再次以精瘦而陰冷的形象（他那耷拉著的一只眼皮讓我不由想起奧斯卡影帝Forest Whitaker）出演文學(xué)教授羅伯特，對英嘉情愫漸生的演繹卻讓人升起一絲暖意。
我認為影片最棒的一場戲，來自英嘉假裝病人與生父亞歷山大的見面。片斷中，認出女兒的父親裝作若無其事地背對病人，冷淡地詢問病情，在身體接觸之后依然不動聲色。而等待認可的英嘉越見焦急與無措，最終還是強忍著眼淚離開。

英嘉的尋母之路展現(xiàn)的是兩個女人的故事，而隨著情節(jié)的展開，影片先后出現(xiàn)了四位男性角色，他們各自的缺陷構(gòu)成了本片的悲劇元素：英嘉的外祖父無法接受女兒逃亡西德的事實，在政治壓力下斷絕了父女關(guān)系，與妻子共同撫養(yǎng)英嘉長大卻始終隱瞞其母親的事實。當年與安娜相愛并共同逃亡的俄國逃兵尤利，面對金錢利益放棄了愛情，多年后也并未對尋母的英嘉道出與安娜分開的真相。生父亞歷山大深愛安娜并因此幫助了尤利，在安娜失常入院后卻因懦弱漸漸遠離，任其走向死亡。而安娜生前的文學(xué)老師羅伯特，懷著創(chuàng)作的私心隱瞞了安娜的死亡，引導(dǎo)英嘉踏上尋母之路，重復(fù)了一場悲劇；另一方面，影片也以羅伯特在陪伴英嘉的一路上，由對素材的渴望到追悔的過程來增添一絲暖色，并在兩個年齡如同父女的角色之間，注入了一線無果的曖昧。

說了這么多，其實說到底，影片的核心還是在于女孩英嘉和她的旅途。因為他人口中的一段往事，與養(yǎng)育多年的外祖父母絕裂，踏上如此熱切而執(zhí)著的尋母之路，也許需要我們重新審視人物最初的刻畫，來找到合意的解說。在這一方面，影片亦做到了說服力：女孩英嘉以寒冬里裸身奔向冰冷河水的姿態(tài)出場（這是她和史黛菲的一次裸泳比賽，而后者在河水剛漫過腳踝時即告退縮。）——這一頗具撼動力的開篇無疑凸現(xiàn)了女孩頑強、主動的天性。其后的情節(jié)則告訴觀眾：雖然視外祖父母為唯一的親人，獨立的英嘉卻已經(jīng)有了自己的住處。而心愛的坐騎載人摩托車、送別史黛菲時當街飲酒等情節(jié)元素，也成為了簡潔而有力的人物性格支撐。
母親的墳?zāi)棺層⒓西鋈环掂l(xiāng)，她卻并未因此停下腳步。故事的最后，回到Malchow的英嘉與史黛菲擁抱告別，給外祖父母留下信件，重新上路。終點未知的列車上，女孩起筆書寫。到此便戛然而止的影片，給足了留白。