YO ~1968年，卡梅隆14歲，第一次看到了《2001太空漫游》，從此真正愛上了電影，準(zhǔn)確來說，是科幻電影。

懷抱著夢(mèng)想野心的卡梅隆和落后的電影工業(yè)形成鮮明對(duì)比，只能先去做了卡車司機(jī)，就這樣時(shí)間又來到了1977年，《星球大戰(zhàn)》讓卡梅隆覺得電影科幻特效時(shí)代真正到來，于是決定向好萊塢進(jìn)發(fā)，向水進(jìn)發(fā)。

卡梅隆是真的很愛水和愛海洋，或許是因?yàn)樗疅o(wú)形無(wú)相，亦或是海洋神秘深不可測(cè)，總之，Be water。

關(guān)于水可以追溯到卡梅隆幾經(jīng)波折的處女座1981年的《食人魚2：繁殖》，再到1989年《深淵》，還有《鐵達(dá)尼克號(hào)》，他甚至還親自開著深海探測(cè)潛艇，花了90分鐘潛入進(jìn)地球最深的馬里亞納海溝，然后就到了今天要聊的《阿凡達(dá)2：水之道》。

2010年初，一部被定義為改變未來電影格局的《阿凡達(dá)》上映，時(shí)間證明，《阿凡達(dá)》作為21世紀(jì)最偉大的電影之一，確實(shí)真正改變了觀眾的觀影習(xí)慣，并影響了拍攝前端和影院后端的一次升級(jí)迭代。

觀眾意識(shí)到，原來電影還可以這么看?？仿〕闪丝ㄉ瘛?/p>

時(shí)隔十三年，現(xiàn)實(shí)似乎又給我們開了一次玩笑，疫情的肆虐，對(duì)全球各行各業(yè)造成前所未有的沖擊，影院自然無(wú)法幸免，雖然疫情這幾年有幾次電影爆發(fā)點(diǎn)，但關(guān)于電影技術(shù)工業(yè)和不斷制造神話的辣個(gè)男人，大家都把目光聚焦在了《阿凡達(dá)2：水之道》上。

大家都在拭目以待，這部電影，能再一次改寫電影前行的軌跡嗎？

無(wú)劇透點(diǎn)評(píng)

作為要接替影史巨人《阿凡達(dá)》的衣缽繼續(xù)往前游的續(xù)作《水之道》，影片用了3個(gè)小時(shí)的時(shí)間，再次讓我們離開地球，夢(mèng)回那充滿奇觀和帶著詭譎神秘力量的潘多拉星。

然而有趣的是，潘多拉星似乎在這13年的時(shí)間里，成為了星際旅行效應(yīng)的時(shí)間凝固，地球在發(fā)展，潘多拉星歲月靜好的表面卻面臨著地球的挑戰(zhàn)。

13年間，地球的電影發(fā)展也并非乏善可陳停下腳步，在這期間超英類型霸屏了大銀幕的頭部，為我們展現(xiàn)了特效科幻魔幻的種種奇思妙想，喂飽了觀眾的想象力。

而電影的敘事也結(jié)合電影迅猛發(fā)展的工業(yè)，商業(yè)大片也不斷推陳出新，《盜夢(mèng)空間》，《少年P(guān)I的奇幻漂流》，《普羅米修斯》，《瘋狂的麥克斯4》，《銀翼殺手2049》，《信條》，《沙丘》等等等。

這些大片的問世，都側(cè)面讓觀眾去把期待值拔高給了這部了六年又六年，六年又六年的《阿凡達(dá)》續(xù)作《水之道》。

或許可能大概吧，這也是造成大家看完《水之道》后討論得如此激烈，目前影片評(píng)價(jià)起起伏伏的所在。

《水之道》的時(shí)間背景發(fā)生在《阿凡達(dá)1》的十多年后。

《阿凡達(dá)1》中杰克帶領(lǐng)著納威人擊退了人類的進(jìn)攻，守護(hù)了潘多拉星家園，把人類送回了地球，只有少部分和納威人站在一起的科學(xué)家人類，可以留在潘多拉星繼續(xù)生活，杰克也在最后通過圣樹伊娃，拋棄了人類身體，成功把意識(shí)轉(zhuǎn)到阿凡達(dá)里，正式成為納威人。

在這期間，杰克和納蒂莉過著沒羞沒臊的夫妻日子，并生了一窩崽，有親生的還不夠，杰克還收養(yǎng)了格蕾絲博士的女兒琪莉（吉里），還有吃百家飯長(zhǎng)大的人類孤兒“蜘蛛”，這一大家子生活過得其樂融融。

但好景不長(zhǎng)，夜空中最亮的星，能否是人類可聽清，那仰望的杰克，心底的擔(dān)憂和顧慮。

該來的總歸會(huì)來，不是不報(bào)，時(shí)辰未到，人類卷土重來，這次不是挖礦，而是要殖民。

人類對(duì)于潘多拉星更大的侵略和控制已成必然，而上一部已經(jīng)掛掉的邁爾斯上校，搖身一變成為克隆阿凡達(dá)，前來找杰克算賬，杰克為了家人為了不牽連部落，只能選擇躲避到遠(yuǎn)在海洋群島的珊瑚部落。

于是一場(chǎng)貓鼠游戲的故事就此展開。

毋容置疑，雖然時(shí)隔13年，在這所謂十年河?xùn)|十年河西的語(yǔ)境中，卡梅隆依然在特效上非常能打，用不斷革新的電影工業(yè)技術(shù)為我們展現(xiàn)了潘多拉星的所有不可能，上一支影片已經(jīng)聊過技術(shù)層面，感興趣可以去看看。

自從2010年上映后，曾經(jīng)有那么幾年3D和大片就捆綁在了一起，無(wú)3D不大片，不過從《諜影重重3》遭到爭(zhēng)議后，3D技術(shù)的運(yùn)用逐漸恢復(fù)理性，但這么多年來能真正稱得上真·3D電影的屈指可數(shù)。

《阿凡達(dá)2》又再次證明3D沉浸感的霸主地位，這次影片在全身動(dòng)態(tài)捕捉和臉部表情細(xì)化上，都得到了進(jìn)一步的提升，在杰克和納蒂莉的臉上，我們能清晰的看到歲月的痕跡。

在叢林戲份時(shí)，《阿凡達(dá)2》加入了不少的塵埃粒子，細(xì)微的塵埃根據(jù)距離的遠(yuǎn)近，能讓觀眾去感知到銀幕的空間的縱深感，從而讓潘多拉星變得更為真實(shí)可信。

如果仔細(xì)看過前作《阿凡達(dá)1》的話，其實(shí)真的要挑小毛病，就是在純CG動(dòng)物的運(yùn)動(dòng)上，還是稍微缺乏重量感，比如黑豹行走的一些畫面，就似乎有些輕飄飄。

但《阿凡達(dá)2》強(qiáng)化這些物理邏輯，比如在杰克他們騎著龍妖降落在沙灘上時(shí)，就能看到純CG的龍妖爪子凹陷進(jìn)沙子里的重量。

更別說水這種介質(zhì)和納威人，伊盧，輕翼，圖坤等海洋生物的完美融合，你根本不知道哪些水是實(shí)拍，哪些水是CG做出來的。

那些海洋生物和海底植物，當(dāng)它們出現(xiàn)的那一刻，似乎就像是真的存在一樣，而且在珊瑚部落的建筑設(shè)計(jì)上，卡梅隆還給自己增加難度，讓納威人不在平地上行走，而是鋪了一層有彈性的編織物，讓角色走在上面如同彈簧床，進(jìn)一步給動(dòng)捕加入不少的挑戰(zhàn)。

至于《水之道》的核心環(huán)節(jié)水底的拍攝更是前所未有，角色在水底的表演和肢體動(dòng)作，不是靠吊威亞，也不借助風(fēng)力或設(shè)備讓演員騰空，而是演員就真的是憋氣在水里完成的表演。

同樣的在水里時(shí)利用小氣泡和微小的浮游生物，去體現(xiàn)水里空間的縱深沉浸和真實(shí)感。

潘多拉星就是從這些微小的細(xì)節(jié)，徹底拉開了和目前主流特效大片的差距，有個(gè)段子是“阿凡達(dá)其實(shí)是卡梅隆帶著主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)去潘多拉星取景拍攝的”，這或許就是對(duì)《阿凡達(dá)2》視效美景制作的最高贊譽(yù)了。

當(dāng)然沒有一部電影是完美的，即使是特效技術(shù)層面，我也能看到《阿凡達(dá)2》在幀率上騙不過人的眼睛。

卡梅隆在拍《阿凡達(dá)2》時(shí)大部分是用高幀率去拍的，你看是大部分而不是全部，所以這或許就存在了全片幀率上的不一致。

如果人的眼睛一直在看高幀率習(xí)慣后，再突然回歸24幀一秒，就會(huì)很明顯感覺到差異，甚至是有些畫面感覺出現(xiàn)了掉幀或卡幀，還有一些畫面我感覺到有放了加速。

一開始我以為是我看的影廳設(shè)備問題，但當(dāng)我換了不同的影廳看了三遍后，我覺得并非設(shè)備問題，或許是影片幀率上不能同步導(dǎo)致的。

如果你問我值不值得買票去看《阿凡達(dá)2》，那我將會(huì)告訴你，《阿凡達(dá)2》是近些年視聽呈現(xiàn)最為細(xì)膩絕美的作品，選一個(gè)最大銀幕的影廳，去進(jìn)入感受充滿想象力和斑斕的潘多拉星世界吧。

BUT，在近乎滿分特效基礎(chǔ)上，《阿凡達(dá)2》的故事層面的討論，就顯得沒有那么友善，作為《阿凡達(dá)1》續(xù)作的《水之道》，也必然要拿來和前作在故事層面上的做比較。

而且作為現(xiàn)象級(jí)又是卡神的讓大家等了這么久的大片，觀眾自然期待和要求也會(huì)拔高不止億點(diǎn)點(diǎn)。

接下來就是關(guān)于《阿凡達(dá)2》故事層面的點(diǎn)評(píng)。

還是想要聲明下，《阿凡達(dá)2》在我眼里絕對(duì)不是一部爛片，它存在瑕疵和不足，但值得被更多人看到，即使在故事上也有它真摯和充滿愛意的表達(dá)。

如果你想看到關(guān)于這部電影抖包袱和調(diào)侃吐槽向的論調(diào)，或者自己已經(jīng)閱片無(wú)數(shù)，覺得《阿凡達(dá)2》一無(wú)是處，《沙丘》也是部大爛片，那可以不看我接下來的劇透影評(píng)了。

好，buff疊完，我們開始。會(huì)有少量劇透請(qǐng)斟酌閱讀。

故事層面劇透點(diǎn)評(píng)

《阿凡達(dá)2》有著old school老派傳統(tǒng)經(jīng)典三幕敘事結(jié)構(gòu)，帶著卡梅隆對(duì)于家庭自我理解，并植入了不少迪士尼樂園色彩濾鏡，另外還附帶了種族，環(huán)保，友情，愛情，人道主義，愛護(hù)動(dòng)物，政治隱喻，復(fù)仇和贖罪等等議題，為我們打開了看起來更為龐雜的潘多拉世界。

整部電影雖然三小時(shí)，但卻只用了最為基礎(chǔ)的三幕式結(jié)構(gòu)來講述故事。

第一幕叢林戲份和第三幕決戰(zhàn)我覺得都很不錯(cuò)，敘事上突發(fā)事件導(dǎo)致的環(huán)環(huán)相扣引發(fā)更大的危機(jī)，角色性格動(dòng)機(jī)和劇情關(guān)聯(lián)緊密。

三幕式經(jīng)典敘事結(jié)構(gòu)難點(diǎn)在于幾乎占據(jù)電影時(shí)長(zhǎng)三分之二的第二幕，是極為挑戰(zhàn)觀眾耐心的，但三幕式結(jié)構(gòu)的好處是在第二幕可以細(xì)水長(zhǎng)流的慢慢推進(jìn)劇情，塑造飽滿可信的角色，為第三幕的帶來震撼的情感沖擊力。

不過為了滿足越來越能接受新事物觀眾的感官刺激，如今主流電影都需要完成更復(fù)雜的四幕五幕的敘事模式，制造更多的高潮反轉(zhuǎn)才能滿足觀眾。

簡(jiǎn)單說不管是四幕五幕式，都是經(jīng)典三幕式劇本結(jié)構(gòu)的細(xì)分，唯一不同就是四幕五幕式會(huì)在影片中段一定會(huì)出現(xiàn)一次明顯的高潮和事件揭露，來完成電影的反轉(zhuǎn)。

我們回到《水之道》就能發(fā)現(xiàn)，影片第二幕中段的轉(zhuǎn)折部分并沒有太明顯，甚至很難去界定哪里才是第二幕的高潮和關(guān)鍵，或許是琪莉聯(lián)結(jié)海底圣樹的迷之抽搐，也可以是人類獵殺圖鯤揭露新能源，但不管怎么判定，都缺乏較強(qiáng)的戲劇張力，而且沒能在主線劇情上做到關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折。

不拿其他作品去比較，就拿前作《阿凡達(dá)1》來說，《阿凡達(dá)1》也是經(jīng)典的三幕式，但在院線版時(shí)長(zhǎng)僅為162分的基礎(chǔ)上，影片第二幕還提早結(jié)束了，家園樹在影片時(shí)長(zhǎng)三分之二時(shí)被炸，杰克進(jìn)入低谷，之后騎著魅影領(lǐng)導(dǎo)納威人戰(zhàn)斗，電影進(jìn)入精彩的第三幕決戰(zhàn)。

反觀《阿凡達(dá)2》是三小時(shí)時(shí)長(zhǎng)，光時(shí)長(zhǎng)就很考驗(yàn)觀眾，而第二幕還沉浸在水之道的迂回中be water，第三幕姍姍來遲。

但還是那句話，這樣的好處是可以有足夠的時(shí)間，去豐富塑造影片里眾多的主要新角色，這也是我之前在動(dòng)態(tài)聊到影片劇情編織復(fù)雜的原因，并不是主線故事復(fù)雜，而是影片在角色關(guān)系上，為阿凡達(dá)之后的系列鋪墊更多的細(xì)節(jié)，為《阿凡達(dá)3》，甚至4和5做足準(zhǔn)備。

不過光從影片第二幕游山玩水的一些情節(jié)來看，就顯得有些偏離主線劇情了，甚至我一度“陰謀論”的懷疑，是不是迪士尼為了打造新園區(qū)，要置入一些不太能推動(dòng)劇情的絕美水底景觀呢？開個(gè)玩笑呀，我愛迪士尼樂園我愛達(dá)菲。

那還是對(duì)比《阿凡達(dá)1》，我們?cè)谛蕾p潘多拉星魅力無(wú)限的叢林時(shí)，劇情依然堅(jiān)持捆綁在主線敘事的推進(jìn)上。

這種對(duì)比也讓《阿凡達(dá)2》的第一幕和第二幕形成反差，在第一幕叢林戲份時(shí)，故事背景的設(shè)定，觸發(fā)的激勵(lì)事件，還有邁爾斯和杰克第一次對(duì)抗上，在節(jié)奏把控和氣氛渲染，以的動(dòng)作戲份的場(chǎng)面調(diào)度，都堪稱《阿凡達(dá)》續(xù)作精彩的回歸！

等到杰克為了家人和部落選擇舉家前往珊瑚部落，影片進(jìn)入第二幕，其實(shí)故事發(fā)展到這，是可以誘發(fā)出更為精彩的新劇情走向，讓人充滿對(duì)未知故事渴求的欲望，不過影片卻選擇了一條較為“水之道”的家庭路線，極大的縮小了阿凡達(dá)系列的格局。

這或許也是大家對(duì)比2和1后，覺得《阿凡達(dá)2》的故事內(nèi)容更為偏低年紀(jì)受眾范圍，根本性就在于《阿凡達(dá)2》影片格局的收縮，從第一部納威人和人類的抗?fàn)?，轉(zhuǎn)而成為邁爾斯和杰克之間的私人矛盾，聚焦在親情上。

但這也是我看到卡梅隆勇于挑戰(zhàn)在內(nèi)容上做出的不一樣，第一第二幕的劇情和角色的因果關(guān)系上的積累，造就了第三幕情感力量的爆發(fā)，這種情感就像特效一樣，是真誠(chéng)和細(xì)膩的。

影片大膽的不用角色去推動(dòng)情節(jié)，而是用了大量瑣事去展現(xiàn)角色盡可能多的面向。

就拿我淺顯目前看了三遍的經(jīng)驗(yàn)來說，我以為知道了劇情和結(jié)局，看的次數(shù)越多，第三幕的情感力量就會(huì)減弱，但相反的是，由于在觀影過程不斷看到了更多角色關(guān)系和細(xì)節(jié)，親情的分量感是得到疊加的，這反而讓第三幕納特亞姆那場(chǎng)戲來得更觸動(dòng)我。

即使我在5月第一支預(yù)告就預(yù)測(cè)了大兒子納特亞姆的命運(yùn)，當(dāng)我真的看到那一幕來臨，還是忍不住難受。

這樣的情緒延綿會(huì)在影片結(jié)束后還在我腦海里回蕩，《阿凡達(dá)2》最后留下來的，是杰克一家人親情悲嘆后重拾的勇氣和決心。

其實(shí)整部《阿凡達(dá)2：水之道》三個(gè)小時(shí)，就是為了拍好那句臺(tái)詞：孩子是我們的軟肋，也是我們的鎧甲。

我覺得影片已經(jīng)很好的完成了對(duì)這句臺(tái)詞的詮釋。

當(dāng)然，這不能成為《阿凡達(dá)2》第二幕的某些部分的拖沓找到合理的借口，也許可能大概maybe，影片第二幕拆解成兩幕，讓杰克大兒子納特亞姆的重大轉(zhuǎn)折發(fā)生在影片中段，第三幕提前，第四幕格局提升到和第一部一樣，強(qiáng)化納威人和人類之間的矛盾，這樣是否會(huì)讓3小時(shí)的節(jié)奏更為緊張刺激些呢，也讓大家更期待《阿凡達(dá)3》納威人和人類更大更深的對(duì)抗。

但如果這么操作我也清楚，納特亞姆最后的結(jié)局在情感爆發(fā)上，就會(huì)比現(xiàn)在影片給到觀眾的沖擊力來得更小，甚至?xí)@得讓這角色的設(shè)定更為公式化，為了中段的轉(zhuǎn)折而轉(zhuǎn)折。

眾所周知，我們還能看到《阿凡達(dá)3》，所以在《阿凡達(dá)2》格局上的拔高和對(duì)立，或許將會(huì)放在阿凡達(dá)3而非2。

好，聊完電影的劇情結(jié)構(gòu)，我們?cè)賮眄樦适聦用嫔钔谙聰⑹潞徒巧P(guān)系上的細(xì)節(jié)。

很多大伙伴可能不太搞得清楚什么“劇情”和“敘事”呀，劇情就是故事的主線脈絡(luò)，誠(chéng)然《阿凡達(dá)2》的故事很簡(jiǎn)單，但我可能和很多人的點(diǎn)不太一樣，我不太同意所謂的“阿凡達(dá)2劇情老套，庸俗，差勁”這些說法，要知道以往越是經(jīng)典的電影，越是故事能簡(jiǎn)潔明的總結(jié)，通俗易懂。

而這些清晰故事的背后，卻需要優(yōu)秀的“敘事技巧”來支撐，我們都說諾蘭的電影很燒腦，其實(shí)并不是故事的復(fù)雜，而是“敘事技巧”占了優(yōu)勢(shì)。

如果諾蘭剛開始的《追隨》和《記憶碎片》按照劇情的時(shí)間順序去拍，那諾蘭絕不會(huì)被制片人青睞和賞識(shí)，也不會(huì)有之后更燒腦的電影。

我的編劇老師曾經(jīng)就和我說過，如果把“故事劇情”比作一張好看的紙或原石，那么“敘事技巧”就是你打造故事的剪刀或錘子，你需要用通過這些工具打磨你的故事，讓觀眾看到一張平整的紙最后剪成一件剪紙藝術(shù)品，一塊原石化身成一尊雕塑。

所以優(yōu)秀的電影背后，不管是高概念或動(dòng)人的故事劇情，都需要通過高明的“敘事技巧”去完成，回到《阿凡達(dá)2》所謂的“劇情老套”，可能用“敘事技巧太老套”來形容的比較恰當(dāng)。

那接下來是我對(duì)《阿凡達(dá)2》敘事技巧中，我認(rèn)為可以做得更好的地方。

首先是角色的鋪墊設(shè)置，杰克在一開始就對(duì)老大老二提心吊膽，第一場(chǎng)納威人對(duì)人類游擊戰(zhàn)的戲份，就是大兒子受傷，甚至杰克還說出“我以為我會(huì)失去他”這樣的臺(tái)詞，立flag太早對(duì)于已經(jīng)熟知套路的觀眾，不是什么好事。

再來就是似曾相識(shí)的敘事設(shè)置有點(diǎn)多，上一部杰克騎馬，這一部洛阿克騎伊盧。

上一部納蒂莉和杰克 I SEE YOU, 這一部洛阿克和希瑞亞I SEE YOU，話說希瑞亞作為納威人，在影片里我怎么覺得長(zhǎng)得還挺好看的，這怎么回事，有沒有人和我一樣。

還有上一部杰克遭遇黑豹，這一部洛阿克遭遇大鯊魚攻擊，總之這些“自我致敬”，偶有一個(gè)還行，過多就降低了觀影的新鮮度。

再來就是角色有點(diǎn)過多，就算杰克一家6個(gè)角色能看出做了不少的取舍，但也還是顯得一些重要角色意猶未盡，比如琪莉，沒能在關(guān)鍵的戲份去展現(xiàn)她的神秘，而是讓琪莉和洛阿克一樣，都是叛逆小孩。

其實(shí)嘛塑造一個(gè)小孩叛逆就好，每個(gè)小孩都應(yīng)該有不同的典型性格，可能會(huì)在成長(zhǎng)議題上，顯得更立體和豐富。

還有蜘蛛這角色，他的戲份真的太少了，演技也很一般，蜘蛛這角色有著多重復(fù)雜的身份，我覺得是非常值得深挖的。

蜘蛛從小被拋棄，在納威部落的人類研究室長(zhǎng)大，像流浪貓一樣靠著全村人的米飯一把屎一把尿拉扯長(zhǎng)大，作為人類的蜘蛛有著科學(xué)家的照顧，學(xué)著流利的人類語(yǔ)言和知識(shí)，另一面又和杰克一家的崽玩成一片，自認(rèn)為自己是納威人，蜘蛛和琪莉兩人也有著不少曖昧情愫，但他們一個(gè)是人類物種，一個(gè)是納威物種。

再加上蜘蛛又清楚自己父親是誰(shuí)，這樣的多重身份，其實(shí)在蜘蛛身上，可以能造成很強(qiáng)的戲劇張力，不過在影片很長(zhǎng)一段時(shí)間蜘蛛都沒能得到很好發(fā)揮，好在影片最后算是給大家做了個(gè)彩蛋，蜘蛛和邁爾斯之間發(fā)生了微妙的父子關(guān)系。

期待《阿凡達(dá)3》蜘蛛這角色有更好的表現(xiàn)。

再接下來就是人質(zhì)問題，或許想要表達(dá)邁爾斯上校還是有些許人性吧，這個(gè)后面會(huì)詳聊，但邁爾斯重復(fù)兩次拿人質(zhì)去懟杰克，是不是這劇情設(shè)計(jì)有點(diǎn)偷懶了，第一次邁爾斯拿人質(zhì)威脅杰克，突然出現(xiàn)圖鯤制造混亂還說得過去。

但第二次再拿人質(zhì)要挾，邁爾斯明知道杰克已經(jīng)上船偷襲了，還不趕緊對(duì)杰克隔空喊話強(qiáng)調(diào)有人質(zhì)，讓杰克乖乖送死，而是直接玩起了防守反擊，到很后面邁爾斯才想起自己手上有人質(zhì)，這邏輯不是很順暢。

更大的bug我覺得是突然消失的珊瑚部落納威人，打到一半全員失蹤，也沒個(gè)交代他們?nèi)ツ牧?，要知道?dāng)時(shí)船上珊瑚首領(lǐng)的女兒還在呢，他們就...不見蹤影了。

我知道最后要把戲份都留給杰克一家去對(duì)抗邁爾斯，但...起碼交代一下會(huì)好些。

然后就是人類這邊，如火如荼建設(shè)的橋頭堡殖民地，捕鯨船如同下餃子一樣建造，人類像病毒一樣吞噬著潘多拉星的資源，這一切都還在鋪墊中，最后沒能在第三幕和杰克他們有效結(jié)合起來，不然格局就能提升不少。

不過我們也能看到，這些矛盾激化，應(yīng)該是想放在《阿凡達(dá)3》中去實(shí)現(xiàn)。

聊了這么多，我也明白，一部成功電影的續(xù)作，挑戰(zhàn)難度是很大的，更何況這是《阿凡達(dá)》的續(xù)作，這是不斷制造電影奇跡的卡梅隆的電影，所以只要《阿凡達(dá)2》出現(xiàn)瑕疵，觀眾就會(huì)放大這些不足，只因我們期待和希望《阿凡達(dá)2》真的要好看。

此前就有朋友問我，你覺得《阿凡達(dá)2》會(huì)比《阿凡達(dá)1》要成功嗎，我當(dāng)時(shí)的回答很肯定，不可能的，因?yàn)椤栋⒎策_(dá)》太成功了！

現(xiàn)在我看完電影，我還是會(huì)說，《阿凡達(dá)2》不會(huì)比《阿凡達(dá)1》成功，但我喜歡這部《阿凡達(dá)2》，影片沒有讓我失望。

而且，不是還有《阿凡達(dá)3》嗎，或許很多細(xì)節(jié)和內(nèi)容，都會(huì)在《阿凡達(dá)3》得到更好爆發(fā)，可能到時(shí)《阿凡達(dá)2和3》連著看，會(huì)產(chǎn)生1+1>2的觀影效果吧。

此外，據(jù)說，只是據(jù)說，《阿凡達(dá)2》的卡梅隆剪輯版，是9小時(shí)這你受得了嗎，如果真的是這樣，那我就能理解為何影片多次出現(xiàn)很斷片式的黑幕，然后再閃現(xiàn)畫面，用很硬的剪輯去完成章節(jié)的切換，或許就是因?yàn)橹虚g消失了很多劇情。

不過9小時(shí)是夸張了些，甚至還有說9小時(shí)都是特效已經(jīng)渲染完成的，這就離譜了，錢沒處花嗎？我猜所謂的9小時(shí)時(shí)長(zhǎng)，可能就包括了《阿凡達(dá)3》，前面說了，兩部電影是背靠背拍攝的。

多說一句，卡梅隆此前訪談就說過了，如果《阿凡達(dá)2》票房不好，阿凡達(dá)系列就止步于拍三部曲，第三部是終章，那這話的意思是第三部可能會(huì)有好幾個(gè)結(jié)局。

如果2票房好，那3就用有后續(xù)的結(jié)局，如果2票房不好，那3就直接用終結(jié)的結(jié)局。

腦洞問答解析

好接下來我們用Q & A的方式，來聊聊《阿凡達(dá)2》中未解的謎團(tuán)。

問題1：琪莉的父親是誰(shuí)？

先說答案，我覺得琪莉的父親最大可能是伊娃。

伊娃是誰(shuí)？！伊娃或許就是潘多拉星的總指揮家，神秘智慧生命體，平衡著星球的生態(tài)。

這在《阿凡達(dá)1》我們已經(jīng)領(lǐng)教過了伊娃的能力了，動(dòng)員叢林的動(dòng)物去對(duì)抗人類，而且在《阿凡達(dá)2》中龍妖繼續(xù)保持在哈利路亞山防御，有人類戰(zhàn)機(jī)駛?cè)雽?huì)被殲滅。

而叢林圣樹和海底圣樹，就是伊娃的中轉(zhuǎn)基站。

在上一部格蕾絲中槍，大家想通過圣樹，想把格蕾絲意識(shí)轉(zhuǎn)換到阿凡達(dá)身體結(jié)果失敗，但又沒完全失敗，格蕾絲臨死前有說，我見到了伊娃，然后畫面有從她的視角看到轉(zhuǎn)換的畫面。

因此格蕾絲的意識(shí)有和伊娃做了一次聯(lián)結(jié)和融合。

至于那個(gè)阿凡達(dá)的身體，從《水之道》開頭可以看到，杰克他們把阿凡達(dá)身體放入了培育艙，這說明一個(gè)問題，阿凡達(dá)身體可能還有類似于心跳，呼吸，或者出現(xiàn)某種生命跡象的特征，所以放入了培育艙。

于是奇跡發(fā)生了，格蕾絲的阿凡達(dá)懷孕了，然后生出了琪莉。

從琪莉在影片里各種不尋找的舉動(dòng)就能看出，琪莉或許是伊娃的后代之一。

“后代之一”怎么理解，從目前這兩部阿凡達(dá)來看，或許潘多拉星的動(dòng)植物都是伊娃的后代，包括納威人，因?yàn)榕硕嗬堑乃袆?dòng)植物，都可以用辮子觸角進(jìn)行聯(lián)結(jié)溝通。

只不過說琪莉作為人類研發(fā)的阿凡達(dá)的后代，屬于變種中的變種，所以能量得到突變。

由于當(dāng)時(shí)格蕾絲受重傷，伊娃無(wú)力回天，但也并非什么都沒做，伊娃讓格蕾絲的阿凡達(dá)懷孕，用這樣的方式讓格蕾絲的生命得到了另一種延續(xù)。

這也是為何琪莉在影片看起來有些憂郁的原因，因?yàn)榕硕嗬钦谠馐苋祟惖娜肭趾推茐?，琪莉能感受到伊娃的感受?/p>

BUT，話不能說太滿。

如果影片預(yù)判了我們的預(yù)判，那說不定格蕾絲活著時(shí)候，給自己的阿凡達(dá)做了某些神秘實(shí)驗(yàn)，這些實(shí)驗(yàn)導(dǎo)致了她的懷孕，甚至她就真的找了一個(gè)納威人共度良宵導(dǎo)致懷孕也說不定。

不過這樣的話，就很難解釋琪莉?yàn)楹文茉谟捌心苤笓]動(dòng)植物。所以不管怎樣，琪莉和伊娃，一定存在很強(qiáng)的聯(lián)系。

問題2：為何琪莉鏈接海中圣樹會(huì)抽搐？

我們能看到海中圣樹似乎比叢林圣樹的力量還要強(qiáng)大，如果說叢林圣樹能聽到逝者的聲音，那么海中圣樹就能給你還原畫面，和產(chǎn)生一些幻象，和逝者進(jìn)行交流。

這靈感來源可以去看《索拉里斯星》，很有意思。

琪莉在幻象中看到格蕾絲，當(dāng)琪莉問到父親是誰(shuí)時(shí)，格蕾絲驚恐并消失，似乎是個(gè)禁忌話題，之后琪莉抽搐昏迷。

目前沒有太多線索去解釋這是為什么呀，我硬著頭皮腦洞的話，因?yàn)楦窭俳z當(dāng)時(shí)是在叢林做轉(zhuǎn)換然后懷孕，所以琪莉或許應(yīng)該是叢林伊娃之子，而到了水里，可能“系統(tǒng)”還需要升級(jí)兼容吧。

問題3：伊娃是男的？

伊娃我覺得應(yīng)該是沒有男女之分，伊娃就是伊娃，伊娃是創(chuàng)造潘多拉生命和維持潘多拉生態(tài)平衡的神秘存在。

問題4：最后大戰(zhàn)為何圖鯤群沒有抗擊人類？

影片珊瑚部落首領(lǐng)有解釋，很多年前，圖鯤為了爭(zhēng)搶地盤互相殺戮，但換來的是更多的殺戮，所以圖鯤為了和平，從此變得與世無(wú)爭(zhēng)，遠(yuǎn)離殺戮和暴力。

所以就算圖鯤群的母親被殺害，其他圖鯤也不做反抗。

除了那斷臂圖鯤出來相助，也是看在洛阿克是好友的份上。

問題5：老二洛阿克為何五根手指？

預(yù)告解析我有分析過，這是隨機(jī)的，老大納特亞姆和老三圖克隨母親，四根手指沒有眉毛，老二隨父親五根手指有眉毛，長(zhǎng)得像阿凡達(dá)。

或許也因?yàn)檫@是《阿凡達(dá)》系列吧，所以洛阿克作為阿凡達(dá)更為正統(tǒng)的后代長(zhǎng)得像阿凡達(dá)，這也是洛阿克成為影片的主角的原因，這樣更好的探討洛阿克和正統(tǒng)納威人之間的矛盾和沖突，不過說實(shí)話影片關(guān)于這方面的議題，也沒有刻畫太深入就對(duì)了。

問題6：納蒂莉會(huì)真的殺掉蜘蛛嗎？

當(dāng)時(shí)邁爾斯抓住琪莉作為人質(zhì)要挾，結(jié)果納蒂莉也抓了蜘蛛要挾，用孩子換孩子，納蒂莉差點(diǎn)就下手了，但邁爾斯認(rèn)慫。

so，這是一個(gè)開放式的謎題，作為剛失去兒子的納蒂莉，從眼神中已經(jīng)看到了復(fù)仇的怒火，這是一位失去理性和瘋狂的納蒂莉，殺瘋了的她，我覺得納蒂莉當(dāng)時(shí)真的會(huì)對(duì)蜘蛛下手。

因?yàn)槲覀兓乜醇{蒂莉的遭遇就能知道，她是多么痛恨人類，納蒂莉的姐姐被軍人亂槍打死，人類把她的家園樹毀了，還在當(dāng)時(shí)混亂中父親也死了，現(xiàn)在人類又把他們?nèi)冶频诫x開叢林離開部落，讓自己丈夫辭去首領(lǐng)的位置，納蒂莉作為首領(lǐng)夫人一夜之間變成難民，還要搬到一個(gè)前不著村后不著地的珊瑚部落過著隱居生活。

到現(xiàn)在大兒子納特亞姆也死了，全部因素結(jié)合在一起，憤怒已經(jīng)吞噬納蒂莉。

在漫畫中，蜘蛛是被杰克一家收養(yǎng)的，而且不是知道父親是誰(shuí)，只知道母親是直升機(jī)軍人，這已經(jīng)讓納蒂莉很不爽了，在漫畫中還因?yàn)橹┲敕稿e(cuò)納蒂莉不少罵他，并上升到蜘蛛母親是人類軍人之類的。

影片對(duì)于蜘蛛設(shè)定有修改，蜘蛛只是和杰克一家的孩子玩得很近，而且蜘蛛還是邁爾斯的兒子，在當(dāng)時(shí)預(yù)告解析我就預(yù)測(cè)過邁爾斯和蜘蛛是父子關(guān)系，我當(dāng)時(shí)還說不會(huì)這么狗血吧，還就真是。

那這個(gè)改動(dòng)的設(shè)定更容易讓納蒂莉下得去手了。

問題7 ：邁爾斯會(huì)殺人質(zhì)小孩嗎？

有人會(huì)說，邁爾斯心這么軟的嗎？小孩都不敢殺？他可是大反派呀！

其實(shí)影片對(duì)于邁爾斯的刻畫是有鋪墊的，邁爾斯作為人類軍人，他的利益都是為了人類的利益考慮，但他也有自己的道德底線和情感柔軟的地方。

在邁爾斯去要挾其他珊瑚部落的納威人時(shí)，他最后并沒有要?dú)⒌舸迕?，而是燒了房子，還有第一次挾持人質(zhì)時(shí)，他用槍頂著的是洛阿克，是幾個(gè)人質(zhì)中年紀(jì)最大的男性。

到了第二次挾持人質(zhì)，他也是從琪莉和圖克中，選擇了琪莉。

而邁爾斯對(duì)于自己的兒子蜘蛛，嚴(yán)格來說并不是這位阿凡達(dá)邁爾斯的親生兒子，但即使這樣，邁爾斯在看到蜘蛛被嚴(yán)刑逼供的時(shí)候，還是把蜘蛛撈出來自己帶。

所以從這些種種細(xì)節(jié)來看，邁爾斯并不完全是十惡不赦的惡棍，只是邁爾斯真的非常恨杰克，他自己也說了，杰克的大兒子其實(shí)沒必要死，他要的只是杰克的命。

綜上所述，就能解釋邁爾斯拿杰克孩子做人質(zhì)，其實(shí)到最后，邁爾斯可能也不會(huì)真下手殺了杰克的孩子，我覺得啦。

那么邁爾斯對(duì)杰克為何恨之入骨，因?yàn)檫~爾斯是軍人，杰克也是軍人，軍人就是要聽從指揮，忠誠(chéng)。從邁爾斯作為是杰克的上司來說，邁爾斯曾經(jīng)那么信任杰克，杰克作為軍人卻背叛了邁爾斯，背叛了軍隊(duì)，甚至背叛了人類，邁爾斯覺得無(wú)法原諒。

當(dāng)然了，從納威人的角度看，我在潘多拉星招你惹你人類了，還直接炸了我的家園樹對(duì)吧。

所以這些角色之間的關(guān)系和利益矛盾，是很復(fù)雜的，私人沖突和仇恨，也可以升華到大格局上，遺憾的是《阿凡達(dá)2》沒有深入去展現(xiàn)好邁爾斯和杰克背后代表的利益群體，可惜了可惜了。

問題8：邁爾斯被克隆出來，就是為了對(duì)杰克公報(bào)私仇嗎？

前面已經(jīng)聊了《阿凡達(dá)2》格局收縮過小了，以至于最后決戰(zhàn)有種邁爾斯對(duì)杰克的私人仇恨的對(duì)決，而且開頭橋頭堡只是做了個(gè)點(diǎn)綴沒有深入。

其實(shí)開頭橋頭堡將軍有提到，人類殖民過程中，遇到了杰克帶領(lǐng)的納威游擊隊(duì)的阻撓，影片第一場(chǎng)動(dòng)作戲就有展示杰克的半路打打打打劫，杰克對(duì)于人類是個(gè)嚴(yán)重的威脅，必須除掉。

所以這才是邁爾斯被克隆出來的原因，要的就是有個(gè)人類的阿凡達(dá)軍隊(duì)，去殲滅杰克帶領(lǐng)的納威游擊小隊(duì)。

邁爾斯整部電影的任務(wù)，于公于私，就是殺掉杰克，才能徹底滅了杰克帶領(lǐng)的納威游擊隊(duì)。

要真的說公報(bào)私仇，可能邁爾斯要?dú)⒌艏{蒂莉還更私人一些，畢竟納蒂莉是真正殺掉自己的人。

不過這時(shí)你應(yīng)該會(huì)說，杰克已經(jīng)厭倦戰(zhàn)爭(zhēng)了，舉家躲到珊瑚部落了，為何邁爾斯要窮追不舍，放過杰克不行嗎？

這里有兩個(gè)原因，第一就是邁爾斯并不知道杰克已經(jīng)不戰(zhàn)了，畢竟杰克不會(huì)發(fā)個(gè)短信給邁爾斯說我慫了，從此隱姓埋名別煩我了球球。

第二就是在人類和邁爾斯眼里，杰克必須死，因?yàn)槿祟惖陌鎴D會(huì)越擴(kuò)越大，沒有人能保證杰克哪天會(huì)不卷土重來，除掉隱患才是關(guān)鍵。

所以我們才能看到邁爾斯一路找杰克報(bào)仇，一定要杰克死，這其實(shí)是人類軍隊(duì)給到邁爾斯的指令任務(wù)。

我是真的希望有個(gè)導(dǎo)演剪輯版能講述得更清晰邁爾斯的動(dòng)機(jī)，然后把格局放大拉長(zhǎng)會(huì)更好。

問題9： 杰克一家離開丟下自己部落，不怕部落遭遇危險(xiǎn)嗎？

影片開頭有提到，杰克所在的叢林部落定居在哈利路亞山，人類根本搜尋不到也進(jìn)入不了，因?yàn)橛旋堁刈o(hù)，人類靠近就會(huì)遭到圍毆。

但杰克如果一直在，人類可能會(huì)動(dòng)用更大的代價(jià)和武力，去找到杰克，而且杰克作為首領(lǐng)，杰克如果出事，部落的納威人勢(shì)必會(huì)加入戰(zhàn)局，死傷慘重是必然。

所以厭倦了戰(zhàn)爭(zhēng)的杰克，選擇離開轉(zhuǎn)移人類注意力，這個(gè)方法也是成功的，杰克原先的部落人類沒有精力在繼續(xù)騷擾和侵犯。

畢竟這是潘多拉星，人類的軍隊(duì)儲(chǔ)備也是有限的。

問題10：阿凡達(dá)系列之后如何發(fā)展？

《阿凡達(dá)3》副標(biāo)題叫：帶種者，這名字起得真優(yōu)雅。

或許帶種者說的就是琪莉，琪莉是伊娃的種子，是對(duì)于潘多拉星全新的一個(gè)進(jìn)化新開端。

《阿凡達(dá)3》時(shí)間背景可能會(huì)緊接著2，琪莉的能量越來越強(qiáng)，在對(duì)抗人類中起到不小的作用，她和蜘蛛兩人的關(guān)系會(huì)進(jìn)一步加深，也會(huì)更矛盾。

蜘蛛有可能會(huì)有屬于自己的阿凡達(dá)。

目前看《阿凡達(dá)2》票房感覺沒有預(yù)想那么好，如果是這樣，那只能面對(duì)現(xiàn)實(shí)，《阿凡達(dá)3》或許就是最終章，納威人和人類的決戰(zhàn)應(yīng)該會(huì)放在橋頭堡。

帶種者還有另一個(gè)解釋是從人類視角出發(fā)，人類或許發(fā)現(xiàn)了潘多拉星終極奧秘，也就是伊娃的種子，伊娃種子能解救地球環(huán)境。

《阿凡達(dá)4》副標(biāo)題叫“圖鯤騎士”，《阿凡達(dá)2》我們能看到洛阿克進(jìn)圖鯤肚子里去聯(lián)結(jié)，然后看到圖鯤的記憶。

圖鯤體外有兩條辮子，但不知道能不能做聯(lián)結(jié)，不管怎樣從標(biāo)題上看，第四部應(yīng)該是能騎圖鯤了，圖鯤打破禁忌加入戰(zhàn)斗。

如果圖鯤對(duì)應(yīng)的是天空的魅影，那么能成為圖鯤騎士的，可能是洛阿克，畢竟杰克年紀(jì)太大了，而且第二部也給足了暗示，洛阿克和圖鯤關(guān)系不一般。

說不定那時(shí)洛阿克和希瑞亞喜結(jié)良緣了，洛阿克還能騎圖鯤，所以洛阿克順其自然成了珊瑚部落的首領(lǐng)。

《阿凡達(dá)5》副標(biāo)題是“追尋伊娃”，毋容置疑所有謎題都會(huì)在第五部做揭曉，或許這時(shí)人類已經(jīng)徹底掌握了潘多拉星的奧秘，想要把這些放在地球上，去解救地球的生態(tài)和生命，而人類中也存在善惡兩面，所以第五部而非僅僅只是納威人和人類之間的抗?fàn)帯?/p>

是潘多拉星和地球之間的格局了，如果能拍出來，或許會(huì)像是星球大戰(zhàn)那樣是宇宙級(jí)別的視野。

所以回到開始，卡梅隆因?yàn)椤缎乔虼髴?zhàn)》進(jìn)軍好萊塢的，阿凡達(dá)系列，也是卡梅隆想要打造科幻教父級(jí)的野心系列了。

好！《阿凡達(dá)2：水之道》就聊完了。希望這期解析，能給大伙伴看懂更多《阿凡達(dá)2》的細(xì)節(jié)。相信許多大伙伴已經(jīng)進(jìn)入電影院欣賞了這部影片，那么你們觀感如何？歡迎在評(píng)論區(qū)留言與我分享！

帶你看懂阿凡達(dá)所有魔鬼細(xì)節(jié)！完美進(jìn)入《阿凡達(dá)2》！

YO！歡迎來到潘多拉的世界，這一期我們不再預(yù)告解析！而是回顧當(dāng)年震撼影史，改變我們觀影習(xí)慣的《阿凡達(dá)》！

可能有人會(huì)說，眾人皆知的《阿凡達(dá)》，還需要什么回顧！

話雖如此，但其實(shí)絕大部分人當(dāng)年看的院線版《阿凡達(dá)》標(biāo)準(zhǔn)時(shí)長(zhǎng)是162分鐘，特別版是170分鐘，加長(zhǎng)版是178分鐘，而今天這期！我是在178分鐘加長(zhǎng)版基礎(chǔ)上，再結(jié)合刪減片段，加起來一共3個(gè)半小時(shí)的電影內(nèi)容，再結(jié)合原始劇本，還有9號(hào)新鮮出爐的《阿凡達(dá)：高地》前傳漫畫等等，去為大家詳解《阿凡達(dá)》，深入擴(kuò)展潘多拉星球的種種細(xì)節(jié)和背景，讓大家到時(shí)更好的無(wú)縫連接進(jìn)入《阿凡達(dá)2：水之道》！

那廢話不多說！飛船啟航！目的地：潘多拉星！

《阿凡達(dá)》隱藏的細(xì)節(jié)

電影是由男主杰克旁白開始，介紹了自己作為殘疾人沒錢醫(yī)治的現(xiàn)狀，夢(mèng)到自己能飛翔，畫面是潘多拉星的叢林，這里做了一次首尾呼應(yīng)，結(jié)尾杰克意識(shí)成功轉(zhuǎn)入阿凡達(dá)后，主題曲和字幕片段，和開頭對(duì)應(yīng)上。

仔細(xì)看那畫面場(chǎng)景，是一模一樣的，兩棵樹，后面有個(gè)獨(dú)峰山。

之后杰克睜眼，也和結(jié)尾阿凡達(dá)睜眼對(duì)應(yīng)上。

院線版杰克睜眼就已經(jīng)在休眠倉(cāng)里了，然后通過旁白去倒序他為何前往潘多拉，而加長(zhǎng)版杰克睜眼是在地球，有了不少的地球戲份。杰克所生活的地球時(shí)間背景是在2154年，未來世界儼然成為了賽博朋克風(fēng)，眾所周知，賽博朋克最核心的特點(diǎn)就是“高端科技匹配低端生活”。

高科技和爛生活之間的矛盾和錯(cuò)位，才是我覺得是《阿凡達(dá)》真正想要探討的議題，而非是此前的環(huán)保自然平衡之類的，這個(gè)后面會(huì)展開。

我們可以看到路上的行人，絕大部分都帶著口罩，說明當(dāng)時(shí)地球污染已十分嚴(yán)重，這時(shí)候再生或新能源相關(guān)的公司就比較吃香，比如影片中的RDA，全名叫資源開發(fā)管理局，公司力求為地球研究和發(fā)現(xiàn)新的能源。

畫面中我們能看到一些人有戴著類似于氧氣面罩的裝置，在潘多拉星使用的氧氣面罩，其實(shí)一開始是投放在地球上使用的。

卡梅隆早在1995年撰寫《阿凡達(dá)》故事腳本時(shí)，就有對(duì)2154年地球有詳細(xì)的描述，地球正在死亡，人口過剩達(dá)到200億，過度發(fā)展，和恐怖主義，有毒廢棄，森林砍伐海洋污染等等。

杰克生活在美國(guó)東部最嚴(yán)重的區(qū)域，絕大部分人吃的是最廉價(jià)的合成蛋白質(zhì)，大家可以理解為《雪國(guó)列車》那美味的小強(qiáng)果凍就好。

跟隨杰克，我們?nèi)サ剿淖∷?，狹小簡(jiǎn)陋，墻壁還能看到磚頭，但屏幕大得驚人，再次體現(xiàn)高科技低生活的概念。

此時(shí)電視播放的新聞，看完《阿凡達(dá)2》預(yù)告就知道這或許是一個(gè)細(xì)節(jié)，新聞內(nèi)容說的是已經(jīng)滅絕的一個(gè)世紀(jì)的孟加拉虎重新被克隆出來，這個(gè)克隆技術(shù)或許就用在了克隆邁爾斯上校他們身上，讓他們成為阿凡達(dá)戰(zhàn)士。

在這里我們第一次看到杰克和身體不成比例的瘦小雙腿，這屬于截癱。

接著杰克開始了夜生活，他在酒吧表演頭頂酒杯雜技，這段告訴我們杰克有很好的平衡感，這也是他之后騎龍妖很快熟練，說自己是天生飛行者對(duì)應(yīng)上。

杰克此時(shí)穿著的T恤衫，也有老鷹展翅的圖案，品牌是哈雷摩托，看過終結(jié)者1和2都知道，卡梅隆對(duì)哈雷是情有獨(dú)鐘的。

后面杰克得知哥哥湯米死訊去到火葬場(chǎng)，如此高科技的時(shí)代，只用一個(gè)紙盒裝湯米，也可想而知湯米身份的低下。

就這樣，杰克作為湯米的同卵雙胞胎兄弟，替代了湯米，前往潘多拉星。

加長(zhǎng)版這里有個(gè)片段是焚燒爐的湯米被火化，然后轉(zhuǎn)場(chǎng)到杰克躺在休眠倉(cāng)睜開眼，所以加長(zhǎng)版中，等于杰克這樣的正面特寫睜了三次眼。

第一次睜開面對(duì)的是最無(wú)望現(xiàn)狀的自己，第二次睜眼是準(zhǔn)備面對(duì)新世界新冒險(xiǎn)的自己，第三次以阿凡達(dá)睜眼，是作為全新的自己。

杰克搭載的這艘星際飛船叫創(chuàng)業(yè)之星號(hào)，你們知道這飛船剛開始在劇本叫什么名字嗎？又是叫普羅米修斯號(hào)熟悉我的大伙伴應(yīng)該都知道我不止一次聊過普羅米修斯給人類火種的故事了吧？

不過卡神畢竟不是老雷，所以不想弄太多宗教色彩，于是取了一個(gè)...嘖，很商業(yè)的名字，創(chuàng)業(yè)之星。

但是杰克搭乘的落地飛船叫“女武神瓦爾基里”號(hào)，“瓦爾基里”原意是“貪食尸體者”，到后來慢慢演變成“挑戰(zhàn)死者的女神”，另外還有后人賦予所謂“出現(xiàn)在英雄面前的夢(mèng)中情人”的形象。

這些含義其實(shí)放在影片的哪個(gè)層面都很有意思，“貪食尸體者”，說明人類貪婪，挑戰(zhàn)死者的女神和英雄面前的夢(mèng)中情人，則是對(duì)應(yīng)了杰克。

此外，其實(shí)《阿凡達(dá)》別看感覺很魔幻，影片里的科幻設(shè)定還挺硬的。

這艘星際遠(yuǎn)航的創(chuàng)業(yè)之星飛船的造型，是卡神找了專業(yè)的航天科學(xué)家做顧問，讓其一起參與設(shè)計(jì)的。

每一個(gè)環(huán)節(jié)和裝置，都有著自身的作用。

首先是飛船哪邊是頭哪邊是尾，相信大家很難看出來吧，飛船出現(xiàn)的第一個(gè)畫面，其實(shí)是尾部面向觀眾，卡神訪談?dòng)刑岬?，泛紅色的部位是散熱片，當(dāng)時(shí)飛船在減速。

其實(shí)嚴(yán)格意義來說，飛船在慢行時(shí)尾部是頭部，巡航時(shí)頭部變成尾部，說人話就是兩頭都可以做頭也可以做尾。

整艘飛船是由光子帆，也叫太陽(yáng)帆驅(qū)動(dòng)，還有反物質(zhì)和核聚變能源組成共同推進(jìn)飛船的動(dòng)力。

這三種星際遠(yuǎn)航動(dòng)力的設(shè)想在現(xiàn)實(shí)中已經(jīng)在研究，尤其是光子帆，依靠吸收恒星發(fā)射出來的光子收集能量，積少成多，然后實(shí)現(xiàn)加速。

飛船的光子折射面就是吸收光子用的?？催^《異形契約》的話也能知道，該影片那艘飛船也有光子帆。

創(chuàng)業(yè)之星當(dāng)時(shí)抵達(dá)潘多拉時(shí)，光子帆其實(shí)已經(jīng)收起，當(dāng)創(chuàng)業(yè)之星從地球剛出發(fā)時(shí)，光子帆撐起在尾部收集能量并實(shí)行加速，當(dāng)加速達(dá)到70%光速時(shí)，光子帆會(huì)收起，這時(shí)飛船進(jìn)行了首尾對(duì)調(diào)，然后穩(wěn)定在70%光速巡航至潘多拉星。

為何是70%光速，因?yàn)榕硕嗬嚯x地球4.4光年，人類用了5年9個(gè)月又22天，差不多是70%光速。

飛船巡航時(shí)鏡面擋板撐開成四層，在巡航中用來抵擋星際塵埃和輻射，也能進(jìn)行電子望遠(yuǎn)觀測(cè)，以及時(shí)改變軌道避開一些更大的隕石撞擊。

在巡航過程中，創(chuàng)業(yè)之星為了達(dá)到盡可能的速度穩(wěn)定，所以依靠光子還不夠，在飛船尾部我們能看到反物質(zhì)推進(jìn)噴射口，還有圓形的就是散熱劑和反物質(zhì)以及核聚變的反應(yīng)堆。

等創(chuàng)業(yè)之星快到潘多拉星時(shí)，散熱器兩端會(huì)發(fā)射出反物質(zhì)和核聚變能量去讓飛船減速，減速后飛船再次頭尾對(duì)調(diào)，也就是我們看到影片的畫面，飛船尾部變成了頭部，飛船散熱片發(fā)紅，鏡面擋板被收起成一張，準(zhǔn)備在潘多拉星低軌道航行。

然后飛船中段就是貨運(yùn)倉(cāng)，還有可落地飛船兩艘，接近飛船頭部的，應(yīng)該就是休眠倉(cāng)，杰克他們航行休眠應(yīng)該就在那，旋轉(zhuǎn)的艙是用來模擬引力的，應(yīng)該是到了潘多拉星才開啟，用來給蘇醒的人們做引力適應(yīng)訓(xùn)練。

我們看創(chuàng)業(yè)之星的外觀，感覺沒什么造型感，但這卻是最實(shí)用的，采用了模塊化和分段式回收設(shè)計(jì)，中間修長(zhǎng)的管子里面是可以走人，串通了頭部光子帆能量收集區(qū)，人類休眠和工作區(qū)，瓦爾基里飛船停靠區(qū)，貨倉(cāng)區(qū)，還有尾部動(dòng)力推進(jìn)區(qū)。

我們也能看到創(chuàng)業(yè)之星號(hào)中間管子很瘦，感覺還有空間，是的這個(gè)就是可以隨時(shí)裝卸一些模塊用的，比如多安裝幾個(gè)休眠倉(cāng)，或者多裝幾個(gè)貨物等等，非常實(shí)用和科學(xué)，就像現(xiàn)實(shí)中的空間站，可以擴(kuò)展也可以縮減。

坐過飛船的我們都知道，長(zhǎng)途星際航行的飛行設(shè)備，不會(huì)有任何哪怕多余一丁點(diǎn)零件，因?yàn)橐欢ㄒ龅捷p量化，所以基本就是個(gè)支架式設(shè)計(jì)的存在就行，做減法和實(shí)用性會(huì)做到極致。

不得不說，這艘創(chuàng)業(yè)之星飛船的設(shè)計(jì)，是我覺得在眾多科幻片中，很接近現(xiàn)實(shí)中能造出的宇宙飛船了。

在原始劇本中，類似于創(chuàng)業(yè)之星的遠(yuǎn)航飛船就有十多艘，不間斷往返于地球和潘多拉星，而且數(shù)量還在不斷增加。

由此可以看出，人類之后卷土重來是必然。

創(chuàng)業(yè)之星低軌圍繞在潘多拉星后，我們能看到潘多拉星背后有一顆更大的藍(lán)色星球，旁邊還有兩顆衛(wèi)星。

在《阿凡達(dá)》潘多拉星介紹影片里，潘多拉星位于半人馬座的南門二的三合星系，距離地球約4.4光年，潘多拉星大小約等于地球。

潘多拉星不是行星，而是一顆叫波呂斐摩斯行星的衛(wèi)星，波呂斐摩斯行星是一顆巨大的氣態(tài)行星，該行星所在的星系叫阿爾法星系，嚴(yán)格意義上該星系有三顆恒星。

這三顆恒星分別是阿爾法A，阿爾法B，阿爾法C，有沒有三體星系的感覺了，但阿凡達(dá)這里的星系比三體星系要穩(wěn)定些。

正是這三顆恒星的光和熱，從而造成潘多拉星的熱度會(huì)高出一些，這也是為何潘多拉星球呈現(xiàn)如此壯碩的植物和熱帶景觀的原因。

波呂斐摩斯大小和土星接近，有著7顆大衛(wèi)星和7顆小衛(wèi)星一共14顆衛(wèi)星圍繞著其公轉(zhuǎn)。

其中就有潘多拉星，按距離算是波呂斐摩斯行星的第五顆衛(wèi)星，其所在位置完美適合動(dòng)植物生長(zhǎng)，影片里我們?cè)谂硕嗬吹降囊箍?，最大的那顆就是波呂斐摩斯行星，其他小的就是波呂斐摩斯另外的衛(wèi)星。

影片這里的星系參考，其實(shí)就是按照了現(xiàn)實(shí)中半人馬座的南門二阿爾法星系來做的，現(xiàn)實(shí)里半人馬座阿爾法星系，就是一個(gè)三合星。

這個(gè)星系其實(shí)是不少科幻作品的靈感，不少人甚至預(yù)測(cè)，如果我們離開太陽(yáng)系，這會(huì)是我們最有可能開發(fā)和殖民的星系。

杰克乘坐瓦爾基里號(hào)前往潘多拉星人類基地，叫地獄之門，我們能看到人類已經(jīng)在那大興土木了。

根據(jù)《阿凡達(dá)》的編年史，人類在2050-2070年間發(fā)現(xiàn)了潘多拉星，并在2077年由RDA公司發(fā)起，派出了第一艘飛船成功前往，然后降落了首個(gè)探測(cè)器到潘多拉考察，拍攝收集了大量潘多拉星的影像資料。

這些視頻畫面之后在地球被大量宣傳，讓人類知道在遙遠(yuǎn)的星際有顆如此美麗的藍(lán)色世外桃源，轉(zhuǎn)移了人們?cè)诘厍蛏畹慕箲]感，從而讓RDA股價(jià)大漲，人類想??

根據(jù)第二部人物故事外加已經(jīng)釋出的全部副標(biāo)題，盲猜下接下來的故事 第三部《The Seed Bearer》，中文暫譯《帶種者》，這部應(yīng)該蠻好猜的，2其實(shí)敘事挺閉環(huán)，唯一挖的天坑是三妹的出身問題，那么結(jié)合英文原名，嚴(yán)謹(jǐn)來說就是“神秘未知的播種者”，九成九就是指那個(gè)神秘的“生父”。所以第三部的敘事重心肯定會(huì)放在三妹上，至于生父究竟是誰(shuí)，我傾向于TA就是潘多拉星球的化身。但這股力量對(duì)地球人來說夠嗆會(huì)是正面的，2里拍三妹的多次超自然感應(yīng)都蠻驚悚。所以我感覺第三部不排除三妹“黑化”，逐漸成為對(duì)地鷹派的精神領(lǐng)袖，且擁有難以捉摸的超凡能量（參考坐標(biāo)：鳳凰女）。 第四部《The Tulkun Rider》，中文原譯《祖古騎士》，但看完2應(yīng)該明白之前譯錯(cuò)了，Tulkun指的正是圖鯤。這部有兩個(gè)猜測(cè)方向，一是這個(gè)名字專指薩家老二，畢竟他在2里已經(jīng)和那只圖鯤（忘記叫啥了）建立了情感聯(lián)結(jié)，這部說不定就是以老二為側(cè)重點(diǎn)去聊。不過結(jié)合對(duì)3的分析，以及前些天爆出的新聞（?？怂垢邔颖硎?的劇本特別瘋狂），所以還有第二種猜測(cè)，即納美人和圖鯤聯(lián)手對(duì)地球人展開報(bào)復(fù)，而其中三妹此前鋪墊的神秘力量估計(jì)功不可沒?；蛘哌€有更黑暗的猜想——納美內(nèi)戰(zhàn)，對(duì)地態(tài)度內(nèi)部分裂出鷹派鴿派展開交鋒，或許老二和三妹將在這一步公然對(duì)壘。（我感覺老二到時(shí)候會(huì)成為承襲父親態(tài)度的圖鯤騎士，因?yàn)檫@孩子在2里很蠢，劇作邏輯上分析，他必須在剩余兩部劃出巨大的人物弧光）所以這一部八成會(huì)很瘋狂，戰(zhàn)爭(zhēng)戲份很多（講真更期待納美內(nèi)戰(zhàn)，最好是林族和水族斗法），而且也很虐，這個(gè)系列三妹或許是個(gè)悲情角色。 第五部不多說了，《追尋伊娃》更像是個(gè)總結(jié)語(yǔ)，賬面上沒啥好猜的，不過很可能阿凡達(dá)后幾部的敘事重心，會(huì)從杰克和娜特麗轉(zhuǎn)向孩子們。老二很可能扛起父親大旗，成為納美人的傳奇領(lǐng)袖，三妹剛才分析挺多了，結(jié)局圓滿的話可以當(dāng)個(gè)祭司，老四年齡還太小，定位不明。那個(gè)真·小蜘蛛不好說，很可能會(huì)黑化一陣子成為老二對(duì)立面，這孩子有反骨。 一家之言，歡迎討論補(bǔ)充，I SEE YOU.

電影作為一種媒介的潛力是無(wú)限的，但導(dǎo)演的創(chuàng)作才華卻可能是有限的，平庸無(wú)聊的《阿凡達(dá)2》再次證明了這一點(diǎn)。

1. 先拋開劇情不談，這部電影在鏡頭語(yǔ)言，場(chǎng)面調(diào)度，乃至于聲音和音樂方面都是全面平庸的，看完整部電影，哪一個(gè)鏡頭或者調(diào)度是獨(dú)特的讓人印象深刻的？同樣是看Imax，《沙丘》的攝影，調(diào)度與大銀幕的結(jié)合已經(jīng)超越這部太多。唯一值得注意的就是特效，但是在其他元素全面平庸的情況下，如果只是要身歷其境地體會(huì)海的美麗，建議可以直接下海游泳和潛水。

2. 阿凡達(dá)1可以說的上是一部銳意進(jìn)取的佳作，一大原因就是形式的內(nèi)容貼合，利用先進(jìn)的特效技術(shù)來塑造潘多拉星球的獨(dú)特生態(tài)——萬(wàn)物共生，記憶與感受共聯(lián)，過去與現(xiàn)在共存。第二部非但沒有更進(jìn)一步地探索和挖掘這種有趣的生態(tài)，反而將其徹底簡(jiǎn)化為女兒開掛和最后哀悼的工具。

3. 取代對(duì)另一星球生態(tài)的探索和展現(xiàn)是什么？是傳統(tǒng)的地球的土鱉的，以男性視角（爹味）視角為核心的價(jià)值觀念。一個(gè)因?yàn)樵?jīng)的下屬背叛了我，所以哪怕轉(zhuǎn)世重生我也要?dú)⒛闳遥銈兊暮诵娜蝿?wù)不是開采資源拯救地球嗎？）的男性反派；一個(gè)永遠(yuǎn)不聽家里人情感訴求，我行我素并且熱愛自我感動(dòng)的主角老爹；一個(gè)害死了哥哥惹出了太多麻煩但小爺就是倔就是龍傲天的牛逼二弟；一個(gè)我就要救親生父親（盡管親生父親燒殺擄掠，但是沒殺我呀）的仗義兒子。至于女人在干啥，who care！一個(gè)負(fù)責(zé)扮演失去孩子后的瘋女人（瘋起來連養(yǎng)子都劃一刀的冷酷母親，和外表硬漢內(nèi)在柔情似水不忍心下手的好爸爸），一個(gè)海的女兒，一個(gè)賣萌的，一個(gè)負(fù)責(zé)擔(dān)任直男性啟蒙的工具人。

用最昂貴的特效制造最真實(shí)的外星人的外表，并時(shí)刻提醒你你在看的還是人類（并且是以直男爹味為核心的人類）的那點(diǎn)子土鱉破事。

所以我說，與其他所有電影形式脫離的特效就是一坨屎，要單純論真實(shí)，我還不如去海里游泳，別3d了，直接10d。

4. 再來談?wù)剶⑹潞腿宋锼茉彀??！栋⒎策_(dá)1》講了一個(gè)簡(jiǎn)單樸素但是扣人心弦的故事。殘疾男主的意識(shí)轉(zhuǎn)移到敵對(duì)異族的身體后，經(jīng)過跌宕起伏的一系列事件，來改變身份認(rèn)同并且最終成為異族的領(lǐng)袖。敘事有懸念，有驚喜，有沖突，還有對(duì)另一世界的探索。其中，重點(diǎn)刻畫的人物：男主，不僅有著復(fù)雜的人格，而且有著細(xì)膩而且可被共情的轉(zhuǎn)變。次重點(diǎn)刻畫的人物：女主，性格鮮明，展現(xiàn)的人格面很多，而且也有多次的人物轉(zhuǎn)變。次次重點(diǎn)刻畫的，女教授，軍官，女飛行員，人物鮮明邏輯合理，并且都有相對(duì)完整的個(gè)人劇情線。

5. 再看這作，走馬觀花地塞給你十幾個(gè)人，誰(shuí)是主要人物？誰(shuí)有復(fù)雜的性格？每個(gè)人有幾分鐘來刻畫？固執(zhí)己見但是外冷內(nèi)熱的刻板老爹，愛子女愛到發(fā)狂但是在家里無(wú)話語(yǔ)權(quán)的刻板老媽，懂事有責(zé)任心的大哥，叛逆的二弟，可愛的小妹，有身份糾結(jié)的大妹……人物刻板扁平化跟抖音的“你看這個(gè)人叫小藍(lán)，他是一個(gè)外冷內(nèi)熱的父親……”沒有任何區(qū)別。

6. 再看看情感吧，無(wú)力吐槽了。情感幾乎都靠吼，吼得越大聲越聲嘶力竭越瘋癲越有情感。朋友死了，吼；海里的朋友死了，吼；兒子死了，吼。有任何一點(diǎn)基于演技的情感表達(dá)嗎？有一點(diǎn)超過刻板印象的復(fù)雜的情感反應(yīng)嗎？無(wú)，除了自我感動(dòng)還是自我感動(dòng)。

7. 情節(jié)就別說了，硬傷太多，及格線都沒到，甚至連完整都說不上。

8. 總之，電影沒死，大家也不用把對(duì)電影的期待和熱愛寄托在某一部電影上。電影的潛力是無(wú)限的，技術(shù)的進(jìn)步也是可見的。但這都不是為一部爛片開脫的理由。

卡梅隆對(duì)自然的癡迷之中，窺探到了自然的母系屬性，以及人類對(duì)自然的掠奪，這是他的電影核心主題之一。

他用了許多象征來構(gòu)建阿凡達(dá)的視覺世界，比如類似男性生殖器的天空人宇宙飛船，比如阿凡達(dá)世界無(wú)數(shù)洞穴與圓形設(shè)計(jì)來象征母系的自然。

但是他電影所表現(xiàn)的兩個(gè)主題是自相矛盾的，是相悖的。

也許是本身的性別特權(quán)，使他無(wú)法正視在父權(quán)社會(huì)中，男人通過婚姻制度掠奪女人的子宮，正如天空人通過科技掠奪自然母親的子宮，兩者如出一轍。

所以他電影中的父親Jake Sully，在卡梅隆所創(chuàng)造的整個(gè)母系自然中顯得格格不入。

當(dāng)男主角Jake作為父親身居主位手舉嬰兒，妻子Neytiri剛剛懷孕生產(chǎn)，卻順從的身居次位，儀式卻是對(duì)女神“mother Eva”生殖力的崇拜，這一幕電影場(chǎng)景是卡梅隆他電影的主旨的自相矛盾的重要畫面。

或者說，遠(yuǎn)古女神再次通過象征降臨男人的夢(mèng)境，但她也只能存在在虛無(wú)縹緲的夢(mèng)境之中，要么是作為象征的女神mother Eva，要么是已經(jīng)死去的女性科學(xué)家，要么是非人的動(dòng)物Tulkun，男人再次發(fā)現(xiàn)了執(zhí)掌生死的自然女神，卻無(wú)法將她與身邊被奴役的妻子女兒聯(lián)系起來。

也許卡梅隆覺察到了自己本身的自相矛盾，或者說兩者矛盾所造成的恐懼，這種恐懼帶來的是對(duì)于女性角色執(zhí)掌生育與死亡的兩種權(quán)力的分離，讓執(zhí)掌生命的女人遠(yuǎn)離暴力（死亡權(quán)力），讓執(zhí)掌暴力的女人遠(yuǎn)離生育，可以非常明顯的覺察到，其中的女性角色，都必須有所選擇，很明顯生育女神們，水族女祭司，與愛娃通靈的女主角Kiri，甚至被殺死的動(dòng)物母親，選擇死亡權(quán)力的女性角色們，天空人司令部的總司令，偶爾露臉幾個(gè)不知道名字的打女（雖然這些死亡女神有刻意討好歐美女權(quán)湊數(shù)的嫌疑）。

當(dāng)然，卡梅隆也想了一個(gè)辦法解決母親與暴力的關(guān)系，母親是神箭手，但是她在大多數(shù)時(shí)候遠(yuǎn)離暴力，她被禁止為自己發(fā)起暴力，她仍舊在日常生活中扮演溫順的妻子，照顧男人，以及為男人做飯，包扎，所以母親平時(shí)是遠(yuǎn)離暴力的圣母，只有在特別情況下才被允許使用暴力，那就是兒子與丈夫受到威脅———女權(quán)運(yùn)動(dòng)的進(jìn)步讓女人能夠擁有能力，但前提是這種能力只能為父權(quán)家庭所效忠。

為什么這么做，因?yàn)橐坏┠赣H像父親一樣使用暴力的自由，那么父親的絕對(duì)權(quán)力地位就會(huì)受到威脅，父親的合法存在也必然會(huì)遭受質(zhì)疑，卡梅隆的電影中，父親的權(quán)力只來自于死亡，他必須無(wú)限放大男人的死亡權(quán)力才能保留男人掌權(quán)的合法性。

當(dāng)遠(yuǎn)古女神重新降臨，她是溫情的新生也是殘暴的死亡。女神執(zhí)掌人類的生與死，帶個(gè)人類生命與死亡的最初體驗(yàn)，對(duì)于嬰兒來說，被母親注視愛護(hù)則是生，被母親無(wú)視忽略則是死，這是人類所經(jīng)歷的第一道權(quán)力構(gòu)架，女神孕育嬰兒，也殺死嬰兒。

無(wú)論卡梅隆如何為父系家庭的唱贊歌，這也是一個(gè)父系家庭解體的時(shí)代，婚姻制度下的父權(quán)家庭的正在逐漸的瓦解。

非婚生育與婚姻生育，母系家庭與父系家庭，女人不加入婚姻，男人就無(wú)法在家庭中完成賦權(quán)。母權(quán)與父權(quán)的對(duì)抗，也正是這兩種家庭的對(duì)抗，也就是母親與妻子的對(duì)抗。

妻子不是母親，母親不會(huì)成為妻子，這是一道女人的二選一題，妻子為丈夫代孕孩子，母親為孩子選擇基因。

自然母親殘暴冷酷，不為任何雄性創(chuàng)造后代，并對(duì)雄性競(jìng)爭(zhēng)冷眼旁觀，弱者死去，強(qiáng)者勝出，母親永遠(yuǎn)選擇優(yōu)勝者，哪怕她們選擇的是同一個(gè)優(yōu)勝者，但并不意味著母親會(huì)成為妻子，優(yōu)勝者永遠(yuǎn)在不斷變化，母親的選擇也永遠(yuǎn)在改變。

奴役母親的人民將會(huì)被奴役，極權(quán)在父權(quán)中孕育而生，這是人類將母親變成妻子的懲罰，但這不是唯一的懲罰，也不是最重的懲罰。

人類已經(jīng)失去母親，所以每個(gè)孩子都終身缺乏、所謂甜寵劇里男主，無(wú)條件的愛著關(guān)注著女主角的男主角，給女人提供庇護(hù)與安全感的男人，是真實(shí)的男人嗎？自然界中，只有母親是無(wú)條件的愛與提供庇護(hù)的存在，人類尋覓愛情，正如孩子尋覓母親。

父親在父系家庭中所扮演的角色，則是模仿缺失的母親，但成為母親并不是男人的天性，性行為是他們繁殖的最終點(diǎn)，他們天生無(wú)法與嬰兒鏈接，他們惶惶不可終日，喪偶式育兒，頻繁出軌，靠著權(quán)威維持續(xù)著合法性（正如阿凡達(dá)中尷尬的父親），但他們也缺失母親，人們向妻子，向丈夫，甚至向孩子與當(dāng)權(quán)者，尋覓母愛，可母親的蹤跡早已消失在歷史之中，愛也成為了控制，綁架，與剝奪。

人類失去母親太久了，那些對(duì)丈夫失望的妻子，甚至要將自己的孩子養(yǎng)育成自己的母親，向他們索取關(guān)注，母愛，與庇護(hù)。

我們都希望，母神Eva將重臨人間，她如我們所想象的，強(qiáng)大，溫暖，殘酷，孕育生命，也帶來死亡，雖然此時(shí)的她離我們還很遙遠(yuǎn)，但所有缺失母親的孩子都在渴望她。

在此之前，人類只能成為自己的母親。

【概覽：主觀熱情與客觀失焦】

后COVID時(shí)代迅速崛起的流媒體，幾乎是上世紀(jì)50年代電視危機(jī)的歷史重演：傳統(tǒng)院線觀眾加速流失和倒向了更便捷和多樣化的居家選擇，中等成本電影票房迅速萎縮，大制片廠趁機(jī)以“自救”為名各立山頭。七十年之后，沒有了派拉蒙法案和FCC出面對(duì)抗托拉斯，有的是通貨膨脹壓力下相對(duì)更低的訂閱費(fèi)用?；ヂ?lián)網(wǎng)加持的全球化商業(yè)帝國(guó)，讓內(nèi)容消費(fèi)從“神圣化”的固定場(chǎng)景直線拉低到了廁所讀物的水平。

當(dāng)年將電影和電影院——或者更直接一點(diǎn)，馬丁·斯科塞斯最喜歡講的Cinema——從電視的競(jìng)爭(zhēng)中挽救出來的是差異化的內(nèi)容與體驗(yàn)。一方面，頭部的A級(jí)鉅獻(xiàn)制作成本水漲船高，低成本剝削電影迎來了黃金期，二者都是重新將觀眾吸引入場(chǎng)的有效手段；另一方面，寬銀幕、立體聲和特效技術(shù)的革新，也促進(jìn)了電影視聽語(yǔ)言的進(jìn)化。

理論上講，這也是當(dāng)下能夠?qū)㈦娪爸匦吕赜霸旱谋亟?jīng)之路。2009年，詹姆斯·卡梅隆和《阿凡達(dá)》重新發(fā)明的3D技術(shù)——盡管迅速成為了提升票價(jià)的正當(dāng)理由——至今仍然是難以在客廳復(fù)制和替代的獨(dú)家體驗(yàn)。更新?lián)Q代的杜比聲響和IMAX，也極大地增強(qiáng)了線下觀影的附加價(jià)值。

然而在過去20年里，顯示技術(shù)出現(xiàn)了高速迭代，無(wú)論是4K、HDR還是高幀率，對(duì)普通消費(fèi)者來說都并不新鮮，甚至在近幾年的主流數(shù)碼產(chǎn)品中已經(jīng)是標(biāo)配。而隨著VR技術(shù)的成熟和迭代，就連3D和超大銀幕的獨(dú)特體驗(yàn)，在可以預(yù)見的將來也將不再存在。

電影和電影院已經(jīng)失去了娛樂大眾的技術(shù)優(yōu)勢(shì)，更面對(duì)著全新的對(duì)手：虛幻引擎的恐怖表現(xiàn)讓游戲?qū)崣C(jī)達(dá)到了前所未有的高度（《黑客帝國(guó)Demo》），真正擁有了能與影視作品抗衡的能力；而現(xiàn)代游戲在交互式敘事上的探索，更要比Netflix的點(diǎn)左點(diǎn)右深入得多。

電影的技術(shù)進(jìn)步是必然和必要的?，F(xiàn)代CG允許了更多題材登陸大銀幕的機(jī)會(huì)，而彼得·杰克遜、李安和詹姆斯·卡梅隆這樣的探索者，則想找到能夠再一次從根本上改變電影語(yǔ)言的圣杯。最新的候選者，就是直接抹殺“24格的真理”的HFR高幀率。

十年前的《霍比特人》是HFR第一次走入大眾視野。更清晰的畫面和更少的動(dòng)態(tài)模糊聽上去很美，卻也成為了HFR為時(shí)尚早的論據(jù)：從表演到妝發(fā)到舞臺(tái)設(shè)計(jì)，反而讓旨在更加真實(shí)的HFR顯得出戲。李安從48幀直接沖到120幀，《比利林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》和《雙子殺手》全方位地針對(duì)HFR做出了底層設(shè)計(jì)，充分展現(xiàn)了他絕對(duì)的野心，但最終卻迎來了他職業(yè)生涯中罕見的絕對(duì)連續(xù)慘敗。兩部電影都沒能有一個(gè)強(qiáng)力的劇本和環(huán)境來支持或合理化HFR的運(yùn)用，視覺上的創(chuàng)新反而令人格外分心。這在《雙子殺手》中更加明顯，大量的動(dòng)作戲的確更清楚，也讓人一眼就能看出來哪里不對(duì)勁：CG補(bǔ)幀與真實(shí)世界物理規(guī)律之間的微妙沖突，幾乎立刻就能被人眼捕獲并識(shí)別出來。

詹姆斯·卡梅隆和他的《阿凡達(dá)》有著二人不曾擁有的先天優(yōu)勢(shì)：時(shí)間?！栋⒎策_(dá)2》有著長(zhǎng)到瘋狂的制作周期，將大量的時(shí)間用來開發(fā)和完善配套技術(shù)，并提供有針對(duì)性的解決方案。與此同時(shí)，漫威和MCU讓觀眾更加熟悉和容易接受完全CG渲染的環(huán)境，而整個(gè)CG行業(yè)也在這段時(shí)間里實(shí)現(xiàn)了長(zhǎng)足的進(jìn)步。在此期間，更有從《叢林之書》到《獅子王》這種幾乎完全沒有實(shí)拍，甚至人類角色在多數(shù)時(shí)候也都是CG重新渲染的特效電影。

《阿凡達(dá)2》能夠做到之前的拓荒者都做不到的事情，這源于題材與技術(shù)上的相輔相成，更是只有詹姆斯·卡梅隆蓬勃的熱情才能實(shí)現(xiàn)的個(gè)人勝利。這也為《阿凡達(dá)2》賦予了超越絕對(duì)大片的意義所在——《阿凡達(dá)2》不在于現(xiàn)在能為觀眾提供什么，而是帶來了未來電影的驚鴻一瞥。

《阿凡達(dá)2》的票房潛力是毋庸置疑的——下一個(gè)有能力的挑戰(zhàn)者《蟻人3》還有兩個(gè)月才公映——但幾乎可以肯定的是，它無(wú)法達(dá)到前作的高度，無(wú)論是票房收入還是行業(yè)影響力?！栋⒎策_(dá)》系列的技術(shù)吸引力要遠(yuǎn)勝過老套的故事和扁平的角色，續(xù)集尤甚，甚至創(chuàng)作內(nèi)容也是為了技術(shù)而服務(wù)，所以它的文化影響一定是有限和單向的——換言之，這就是比漫威還要典型的，馬丁·斯科塞斯口中的主題樂園電影。這也決定了它的觀眾畫像是技術(shù)力驅(qū)動(dòng)的，而不是類型化元素或者故事本身。

那么，是否會(huì)有足夠規(guī)模的第三方電影去跟進(jìn)技術(shù)創(chuàng)新，是否會(huì)有足夠規(guī)模的院線能夠提供升級(jí)后的觀影體驗(yàn)嗎？

后《阿凡達(dá)》時(shí)期的3D電影，得到了廣為詬病但卻而有效的轉(zhuǎn)制支撐：在不需要更換前期拍攝流程的前提下，可以以相對(duì)低廉的價(jià)格去博取更高的票房收益。這反過來也提供了院線升級(jí)影廳的動(dòng)力。但HFR顯然并不是能夠通過簡(jiǎn)單插幀實(shí)現(xiàn)類似效果的技術(shù)，且不說無(wú)法解決動(dòng)態(tài)模糊，甚至就在《雙子殺手》和《阿凡達(dá)2》里，也依然有著尚未解決的技術(shù)難點(diǎn)，甚至影響了部分CG畫面的渲染質(zhì)量。

從24到48甚至120幀，即使不考慮前期設(shè)備上的增量投入，也有著數(shù)倍于今的后期工作量，這樣龐大的資金需求，顯然不是平均成本已經(jīng)過億的A級(jí)特效電影能夠負(fù)擔(dān)得起的。而如果拿掉4K、HFR的光環(huán)，在普通3D廳的《阿凡達(dá)2》，甚至并不會(huì)比MCU有著更好的觀感，票房表現(xiàn)連超越《蜘蛛俠：英雄無(wú)歸》都是極小概率事件。

在史無(wú)前例的經(jīng)濟(jì)下行和大流行病時(shí)期的雙重夾擊下，既要票房成功，又要口碑堅(jiān)挺，還要改變業(yè)界和拯救院線——這對(duì)于一部全部投入在4.6億美元的超級(jí)巨片來說，實(shí)在是難以完成的任務(wù)，而全球各地差強(qiáng)人意甚至嚴(yán)重低于預(yù)期的首周末票房，也早早為其最終表現(xiàn)蒙上了不祥的陰影。

電影院的消亡是必然的。電影產(chǎn)品歸根結(jié)底其實(shí)與觀看場(chǎng)景無(wú)關(guān)——它的門檻太低了，而上限又太高——在于真正能否刺激觀眾進(jìn)行兩個(gè)小時(shí)的內(nèi)容消費(fèi)?，F(xiàn)代社會(huì)的演化方向是公共空間的收縮和個(gè)人私密空間的擴(kuò)張，強(qiáng)調(diào)個(gè)人感受和情緒表達(dá)，這與電影院的集體主義色彩自然相悖。史蒂文·斯皮爾伯格和喬治·盧卡斯以來的好萊塢，已經(jīng)習(xí)慣了將大片包裝成產(chǎn)品，已經(jīng)習(xí)慣了去指揮和要求觀眾主動(dòng)配合與投入。但在大數(shù)據(jù)、AI和抖音的時(shí)代里，內(nèi)容消費(fèi)是反向?yàn)橛脩舳ㄖ频?。上游行業(yè)如何應(yīng)對(duì)這種軟性的、交互需求上的變化，能夠重新提供足夠多和多樣化的選擇，而不是反過來講夢(mèng)想講藝術(shù)講情懷，或許才真正能夠幫助電影院走出困境。

【制作：與自己斗，其樂無(wú)窮】

暫時(shí)擱下技術(shù)革新不談——這對(duì)于技術(shù)至上的《阿凡達(dá)》或之前的《雙子殺手》似乎有些殘忍，但這就是電影，不是科技片或者風(fēng)光片——《阿凡達(dá)》在新穎的視覺元素之下，其實(shí)提供了非常傳統(tǒng)而又簡(jiǎn)單的故事，甚至就是《與狼共舞》的異星版本。《阿凡達(dá)》的故事有著典型紙漿小說風(fēng)格，以科幻和環(huán)保主義為皮，實(shí)際上是修正主義西部片和后越戰(zhàn)政治寓言的雜糅。但決定一個(gè)故事能否打動(dòng)觀眾的決定因素，還有時(shí)間，地點(diǎn)，和講述者——《終結(jié)者》和《泰坦尼克號(hào)》就是最好的例子。詹姆斯·卡梅隆雖然不是最好的storyteller，但他有能力去為了一個(gè)簡(jiǎn)單的故事構(gòu)建一整個(gè)邏輯自洽的原生宇宙。從行星運(yùn)作到生態(tài)環(huán)境，從外骨骼機(jī)甲到納威語(yǔ)言，這些極大提升沉浸感的要素讓故事有了自然演化的可能。

但遺憾的是，阿凡達(dá)的世界在銀幕內(nèi)外都停滯了。過長(zhǎng)的創(chuàng)作周期既消耗了觀眾的熱情，也讓詹姆斯·卡梅隆的創(chuàng)作逐漸脫離了正常軌道——《阿凡達(dá)2》中最令人興奮的要素并不在于發(fā)生了什么，而是在哪兒發(fā)生的。如果說《阿凡達(dá)》中，這兩者的比重還基本能夠持平，《阿凡達(dá)2》似乎就有些本末倒置了。

《阿凡達(dá)2》為觀眾提供了電影史上無(wú)人能敵，極富自然美學(xué)和身臨其境的大銀幕體驗(yàn)。清晰而又通透的視覺效果（在絕大多數(shù)時(shí)間里）幾乎看不到CG渲染的痕跡，而3D效果更是比以往任何時(shí)候和任何電影都更加逼真。這種對(duì)世界建設(shè)的專注和高標(biāo)準(zhǔn)，是整個(gè)《阿凡達(dá)》系列的又一次巨大飛躍，也正是《黑豹2》及其代表的主流特效電影所欠缺的。

然而，《阿凡達(dá)2》引以為榮的技術(shù)創(chuàng)新和音畫表現(xiàn)，與基本的敘事之間存在著令人尷尬的巨大脫節(jié)，甚至還與前作的基礎(chǔ)設(shè)定之間有著不少?zèng)_突。

13年前的《阿凡達(dá)》盡管故事老套，但有著基本的層次、動(dòng)機(jī)和推進(jìn)。宏觀矛盾有托拉斯“西進(jìn)”掠奪原始資源，微觀矛盾有種族和角色之間的個(gè)人恩怨，二者始終互相推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。但在《阿凡達(dá)2》中，宏觀矛盾僅在第三幕出現(xiàn)，微觀矛盾甚至在絕大多數(shù)時(shí)間里都不存在，這讓整整三個(gè)小時(shí)都處于一種靜態(tài)和被動(dòng)的敘事狀態(tài)，不僅是觀眾，連主要角色也都只是在單純等待情節(jié)點(diǎn)的到來，嚴(yán)重拖垮了影片的節(jié)奏。

這比迪士尼和MCU的近期電影中，拿不出像樣反派的情況還要更加糟糕，因?yàn)椤栋⒎策_(dá)2》甚至連英雄角色都沒有；杰克·蘇利作為系列第一主角，在《阿凡達(dá)2》中幾乎查無(wú)此人。

這又回到了《阿凡達(dá)2》的第二個(gè)問題：吃書。整個(gè)阿凡達(dá)企劃的誕生，就是因?yàn)榧{維化身之昂貴，不能隨便替代/拋棄。而到了第二部，突然就可以空降一支化身小隊(duì)，突然就可以直接下載備份重新讀檔，突然就可以放棄追捕群龍無(wú)首的森林部落，突然就可以放棄開礦的生產(chǎn)線去開捕鯨船。

更加匪夷所思的是，整個(gè)潘多拉都似乎為了方便杰克·蘇利而直接放棄了納威語(yǔ)?？紤]到《阿凡達(dá)2》中的人類角色之稀少，這一決定就跟新的女將軍非要穿著外骨骼打沙包一樣自相矛盾和莫名其妙。

在1997年的《超時(shí)空接觸》之后，技術(shù)型導(dǎo)演羅伯特·澤米基斯醉心于動(dòng)作捕捉技術(shù)，在十年的時(shí)間里推出了一連串造價(jià)高昂的真人表演+全CG制作的動(dòng)畫電影，《極地特快》《怪獸屋》《貝奧武夫》《圣誕頌歌》《火星需要媽媽》，直到制作公司ImageMovers Digital被關(guān)停重組為止。很難說這一持續(xù)十年的熱情是否受到了在2001年的《最終幻想：靈魂深處》的影響，但就結(jié)果而言，這幾部電影都是失敗的。這并不是因?yàn)榧夹g(shù)不夠成熟——事實(shí)上《貝奧武夫》在面部表情上就已經(jīng)有了很大突破，甚至是比《阿凡達(dá)》還要早的3D電影——而是羅伯特·澤米基斯過于急切地想要和觀眾分享他所看到的技術(shù)潛力，卻忽視了電影在敘事和表現(xiàn)力上的短板。

詹姆斯·卡梅隆也犯了同樣的錯(cuò)誤：對(duì)技術(shù)的癡迷在一定程度上模糊了他對(duì)電影的定位和判斷力。不少情節(jié)要素是上一部的直接移植，而他寧愿花精力去完善納威人（為什么要有）的乳頭，也不愿意把爛俗的青春戲弄得稍微有新意一點(diǎn)。站在他的完全反面的，則是史蒂文·斯皮爾伯格沉湎于自我回憶的《西區(qū)故事》和《造夢(mèng)之家》。

觀眾的確不知道自己需要什么。但這不是兩個(gè)70歲上下的電影老炮們動(dòng)輒拍大悶片的丹書鐵卷。馬丁·斯科塞斯也不喜歡特效大片，《愛爾蘭人》也一樣三個(gè)半鐘頭，毫不妨礙戲力超群。

在電影世界里，奇觀往往造價(jià)最高，也往往最廉價(jià)。

詹姆斯·卡梅隆對(duì)他自己創(chuàng)造的潘多拉世界的熱情值得尊敬。但這份熱情已經(jīng)燒干了他對(duì)提供一個(gè)好故事的興趣。杰克·蘇利的形象還沒有立住，就迫不及待地傳宗接代搞《教父》那一套家族史詩(shī)。這與皮克斯/迪士尼在過去十年中，卯足了勁把動(dòng)畫長(zhǎng)片往寫實(shí)里整一樣，橫紋刀劈扭紋柴，既傷了刀，又壞了柴。

【表現(xiàn)：拍大片不能烹小鮮】

盡管特效并非無(wú)懈可擊——部分鏡頭有CG渲染問題，人類角色的CG模型一言難盡，因?yàn)槲鞲衲荨ろf弗年齡太大，綺莉的面部表情比其他角色有明顯手工調(diào)整的痕跡——超過4億美元的成本實(shí)打?qū)嵉貫椤栋⒎策_(dá)2》帶來了無(wú)與倫比的視聽體驗(yàn)。這不僅是技術(shù)上的成就，也是美術(shù)設(shè)計(jì)甚至科學(xué)探索的卓越成果，怎么夸都不為過。

《阿凡達(dá)2》無(wú)疑是一部好看的電影。但這是一部好電影嗎？

看上去很美，但其實(shí)差得很遠(yuǎn)。如前所述，當(dāng)詹姆斯·卡梅隆把太多時(shí)間花在微管理上的時(shí)候，他就在一定程度上喪失了對(duì)全局的把握——這在三個(gè)多小時(shí)的運(yùn)行時(shí)間里更是格外明顯。分開來看，每個(gè)鏡頭都很晶瑩剔透，每個(gè)段落都有頭有尾，但合到一起就不那么對(duì)味了。整個(gè)《阿凡達(dá)2》的重心都在輕松舒緩的風(fēng)光介紹上，而我們通過《異形2》《終結(jié)者》《真實(shí)的謊言》甚至《泰坦尼克號(hào)》的那個(gè)詹姆斯·卡梅隆，似乎對(duì)挖掘角色之間的親密關(guān)系失去了興趣——你甚至看不到親子兩代之間有任何有意義的交流互動(dòng)——連故事情節(jié)都有些后知后覺。

這對(duì)于《阿凡達(dá)2》來說是非常遺憾的，因?yàn)楣适驴臻g中完全容納得下對(duì)于這些關(guān)系的討論。杰克·蘇利/蜘蛛和夸里奇/蜘蛛的非親父子關(guān)系與雷普莉/紐特，T800/約翰·康納如出一轍，但卻奇怪地沒有任何深度可言，既沒有掙扎也沒有背叛。這顯然不是篇幅問題，而是創(chuàng)作上的敷衍。

究其原因，是因?yàn)椤栋⒎策_(dá)2》并不是《阿凡達(dá)》的合格續(xù)集，而是簡(jiǎn)單的重復(fù)和線性擴(kuò)展。生活在潘多拉世界到底意味著什么？會(huì)有什么樣我們所不熟悉的挑戰(zhàn)？《阿凡達(dá)2》沒能給出新的答案。第一部中，將原住民文化按字面意義視覺化呈現(xiàn)的做法還頗有新意，續(xù)集中引用的波利尼西亞文化卻并沒能與前作拉開距離，只是前作的水下版，將大樹換成大魚罷了，甚至還有文化挪用和找由頭洗白少數(shù)族裔角色的嫌疑。

原則上來說，續(xù)集應(yīng)該比前作帶來更大的挑戰(zhàn)，更大的風(fēng)險(xiǎn)，和更大的危機(jī)（如史上最好的續(xù)集電影之一《加勒比海盜2》），如果不是更大，至少也是更新（如最偉大的科幻電影系列之一《回到未來》三部曲）?！栋⒎策_(dá)2》反其道而行之，一方面縮小了敘事規(guī)模，一方面又沒能引入新的勢(shì)力/挑戰(zhàn)，對(duì)前作的回收利用達(dá)到了令人發(fā)指的程度。

這就好比《最后的絕地武士》完全拿掉義軍部分，只留下賭場(chǎng)線，還希望能有類似的戲劇效果一樣。

詹姆斯·卡梅隆希望以家族關(guān)系來擴(kuò)展故事規(guī)模的嘗試是失敗的：他沒能為新一代角色提供挑戰(zhàn)和成長(zhǎng)弧線，除了次子婁克的反霸凌，其他幾個(gè)小孩從始至終都沒有任何心態(tài)上的變化，在整個(gè)故事中更是完全被動(dòng)。

對(duì)孩子的關(guān)注，則意味著成人角色的欠發(fā)達(dá)。對(duì)前作主角，杰克和妮特麗來說，父母和抵抗軍的雙重身份應(yīng)該會(huì)帶來非常有趣的內(nèi)心沖突：如果自己犧牲了，這對(duì)孩子意味著什么？而如果孩子犧牲了，這又對(duì)自己的抵抗運(yùn)動(dòng)意味著什么？

這些問題在理論上是存在于《阿凡達(dá)2》的，但幾乎沒有任何跡象表明我們的主角哪怕有一秒在為這些重要問題而思索和焦慮。在為數(shù)不多的鏡頭里，兩人似乎完全接受了自己的難民身份，好像被拋下的森林部落和保護(hù)自然對(duì)抗人類的目標(biāo)從來沒有存在過。更可怕的是，妮特麗竟然更加邊緣化了：作為“白人救世主”的引路人，至少你會(huì)以為她在故事中還有那么一點(diǎn)點(diǎn)的重要性，而不是一個(gè)充滿攻擊性的極端人格。至于公器私用公報(bào)私仇的反派，連魔鬼代言人都不屑于做，就好像星際開礦的唯一目的就是跟小藍(lán)人玩捉迷藏似的。

一部在視覺上極具想象力的電影，竟然會(huì)滿足于這些陳芝麻爛谷子的千年套路，著實(shí)令人費(fèi)解。納威人就是善，人類就是惡，這種黑白分明的二元觀念在前作中都不曾存在過。在這種情況下，《阿凡達(dá)2》就是詹姆斯·卡梅隆毫不遮掩的，對(duì)人性自我厭惡的具象體現(xiàn)，已經(jīng)放棄了思考和辯證，只留下了情緒宣泄。

故事的風(fēng)險(xiǎn)本可以更高，死亡本可以有影響有意義，劇本本可以為反派增加層次，哪怕來一個(gè)更壞更惡的呢。但詹姆斯·卡梅隆不在乎。他只在乎怎么把圖畫的更漂亮，怎么讓水母更吹彈可破，怎么讓特效師幾年睡不了安生覺去陪他一個(gè)人反復(fù)折騰。

所以，《阿凡達(dá)2》的美妙之處也就止于視聽體驗(yàn)，沒有改進(jìn)原作的任何缺點(diǎn)，而當(dāng)故事結(jié)束時(shí)，也沒有解決任何問題。

【總結(jié)：Cinema is dying...Again...】

永遠(yuǎn)不要低估詹姆斯·卡梅隆。

但更重要的是，永遠(yuǎn)不要高估詹姆斯·卡梅隆。

按照詹姆斯·卡梅隆自己的推算，《阿凡達(dá)2》要有20億美元以上的票房才能回本。這一數(shù)字并非不可能，但回報(bào)比并不理想也難以復(fù)制。相比之下，盡管《復(fù)聯(lián)3&4》的成本都在3億以上，但憑借十多年開發(fā)的品牌力量都達(dá)到了這一門檻。而《英雄無(wú)歸》更是“僅”用2億就換回了超過19億的全球票房——這還不包括不存在的內(nèi)地票倉(cāng)。

詹姆斯·卡梅隆和他的野心既真誠(chéng)又自相矛盾。他想以弱者的名義征服世界，用最奢侈的工具來頌揚(yáng)自然，用最新的技術(shù)講最陳舊的段子。《阿凡達(dá)2》看起來非常復(fù)雜，但并沒有什么真正令人震撼或特別感人的地方。

就奇觀、節(jié)奏和情感投入而言，詹姆斯·卡梅隆和他的《阿凡達(dá)2》依然讓當(dāng)今好萊塢的所有大片都相形見絀。但這種僅靠燒錢來暴力博取觀眾好感的做法是否值得一試，取決于每個(gè)觀眾能否接納，以及多大程度上能夠接納詹姆斯·卡梅隆的“瘋狂”。

水之道到底是什么？

答案在潘多拉的風(fēng)中飄。

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《穿靴子的貓2》

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簡(jiǎn)單來說進(jìn)行了一場(chǎng)大型熒幕祛魅，永久打消我心里那層因?yàn)榭吹谝徊康臅r(shí)候年紀(jì)還比較小所以附上了的nb科幻片濾鏡…剝掉昂貴的外皮什么都不是，隨處可見的科幻動(dòng)作爛片罷了………………我知道人類對(duì)于地外生物的想象只能局限于跟自己類似，但是這甚至不是人類的同一性，只是你們歐美人的同一性?。】吹侥敲炊嗑巹「械接悬c(diǎn)崩潰，好幾個(gè)人就編了這出來，已經(jīng)懶到這種程度了嗎…

要說一個(gè)典中典的劇情橋段也就算了，但倘若你在這部片子的劇情梳理中回頭想想就會(huì)發(fā)現(xiàn)每一個(gè)橋段、人物弧光、羈絆、沖突點(diǎn)和轉(zhuǎn)折，都已經(jīng)在無(wú)數(shù)的電影里出現(xiàn)過無(wú)數(shù)遍，比如說：一位gifted但為之困擾的年輕女性，為保護(hù)子女一自摸塔塔開的偉大母親、經(jīng)典的男耕女織社會(huì)；兄弟互看不順眼之爭(zhēng)、小孩聚在一起必以身犯險(xiǎn)、青春疼痛片男一跟男二不打不相識(shí)…幾乎有一種諷刺感，至于核心的環(huán)保主義要素一眼neta捕鯨船，再和諧共生類人生物還是得騎點(diǎn)什么東西，經(jīng)典到像公益宣傳片?。√澪疫€以為他們會(huì)對(duì)“自然有自己的意識(shí)”這個(gè)part做點(diǎn)什么文章……要感動(dòng)落淚了，連外星人都是標(biāo)準(zhǔn)一家四口兒女雙全、而且會(huì)坐下來開家庭會(huì)議的嗎？男主和大女兒（對(duì)不起，名字記不?。┙徽劦膱?chǎng)景簡(jiǎn)直跟我已經(jīng)沒有聯(lián)系的爹跟年幼的我講話的語(yǔ)氣一模一樣，非要說他身為人類帶來了什么惡魔血統(tǒng)的話，想必是大男子主義吧。

還有那個(gè)時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的人&阿凡達(dá)對(duì)抗的強(qiáng)度啊……全片都在拿槍互相突突，真有用的子彈只有一顆，打到大兒子身上了。關(guān)于科技和外星社會(huì)的設(shè)定甚至不服務(wù)于環(huán)保主義這個(gè)最大的立意，只是用來劇情殺，再殺，無(wú)限殺，腦內(nèi)接口出故障可以是癲癇，捕鯨船能殺鯨也能被鯨輕易地掀了，前言不搭后語(yǔ)，所有對(duì)抗是啥結(jié)果都是導(dǎo)演編劇說了算，敷衍且隨意。后半段無(wú)聊到我開始腦內(nèi)唱番劇主題曲。

又：真有什么私仇要解決的話，既然你們二位都已經(jīng)做好決斗的覺悟了，為什么不一開始就1v1，卻非要卷進(jìn)來這么多人呢？哦，原來是這個(gè)立意非要留到最后升華主旨啊，那沒事了。已經(jīng)腦補(bǔ)到在那之后二兒子談女朋友結(jié)婚生子活成爸媽的模樣，某天驚覺上校死而復(fù)生，阿凡達(dá)第三部，堂堂登場(chǎng)！