說到治愈系，我就自動腦補一個段子，“你好，我是治愈系的學生?！薄搬t(yī)學就醫(yī)學唄，說得這么有逼格干嘛?！比毡驹趺催@么多治愈系的電影呢？
無論治愈不治愈，我總是在看這個女主角，與我看到的《不求上進的玉子》和《想要擁抱你》里的電影女主角比較一下，她們都有一個特點，平和而又溫暖。
故事大概都是這樣的沒有高潮，沒有極端地爭斗，卻平靜地敘述，然而卻不會跳戲。故事講的是一個女子不能理解母親，直到死后回到鄉(xiāng)下，了解到母親的一些事情，才懂得母親。故事真的是太簡單了，而且情節(jié)也許會撞車，比如母親辛苦做飯，女兒不理睬。大概能牽動地還有的是那個會鬧的鐘表吧。
再回到鄉(xiāng)下后，麥子小姐的媽媽掃完墓后如何過得不好并沒有表達，而那種母親對孩子的愛是這么地點到即止。
彩子為了當偶像歌手所付出的努力會成為麥子今日為聲優(yōu)而努力的動力。彩子在她的那個時期真的好美，而在這個時期，麥子卻是如此地安靜。
小巖雖然也是嫌棄母親，總是用老太婆代替“媽媽”，用老頭子代替“爸爸”，可是當老媽去世以后，他在人前未哭，卻在背后痛哭流涕，他想他是不會哭的，但是就是舍不得地哭了。
就像最后所說，明明是很想媽媽，卻見了面卻不知道怎么辦。
麥子看著周圍的人，想起了自己，看著阿姨做飯，想起母親做飯，而上次沒有幫忙，這次就開始幫忙，被哄上臺唱媽媽的歌，可是不會唱。再到后來，那個臭小子把自己的母親擁到一邊，他媽喊著疼疼疼，而麥子立即上去打了他一巴掌，而后自己也奇怪，她腦海里肯定呈現(xiàn)了自己當時對母親不敬的做法，可是母親仍然笑著說疼疼疼。她的這一巴掌是打給以前的自己的，一個任性到不喜歡媽媽，說從沒把那個人當媽的人的，她的這一巴掌看著就是本能反應，她已經(jīng)慢慢理解母親了。
而彩子在大肚子的時候掃墓說著和孩子的話，不說別的，就是好看。
大概就是往往在一起的時候不懂得珍惜，而往往失去的時候就會追悔莫及，當你明白了這些，也許就會倍加珍惜與家人，與情人在一起的機會。
可是這種事情也許未嘗試過就仍然會未懂得。
我也很奇怪，日本電影總是用一種唯美的畫質(zhì)撐起，當麥子走在街頭，音樂響起，那個不理解父母打鬧的女孩子不見了，相反是一個包容和理解的女孩子，所有的一切釋然。

如果說你想從這部電影中找到直接的感官享受或者大呼過癮的觀感，恐怕所有的觀眾都會失望，在吉田惠輔不溫不火的敘事手法中，真的很難直接調(diào)動起觀眾強烈的情感共鳴，編劇本身的作品不是很多，所涉及的領域和其他著名的導演相比，根本不值得一提，但是在我想來，這樣的電影，依舊是一種被需要的存在。
從電影的整體來看，影片中使用的手法，以及情節(jié)的轉(zhuǎn)換上并沒有什么突出的表現(xiàn)力，開頭的簡短倒序，前半段的正文補充，和具體情節(jié)的展開，以彩子的死亡為分界點，順利的進行到后半程的敘事，整個故事很流暢完整，從不了解到體諒的過程，敘述的簡潔有力，絲毫不拖泥帶水，以死亡為前提!
是的，在我看來，整個電影中，彩子的死亡是最有力的表述，沒有任何的過多修飾，從發(fā)現(xiàn)病情到最后失去，不過幾分鐘，就人生來看，也不過幾天，須臾而逝。這在這樣的一部平淡的片子中，是一個很利落的表達，因為她的死亡，所有才有了回鄉(xiāng)的理由，才有了一切認知的開始，從其離去本身來看，編劇直接表明了“失去”是一件很簡單的事情，人活在世上，無論生命呈現(xiàn)出怎樣的形態(tài)，只有一點，絕對不會錯，就是我們都終將死去，而且，不管是情愿或是不情愿，遺憾或是不遺憾，都無法避免。甚至有的時候，它那么突然，以至于我們甚至連悲傷也不會感覺到，所有遺存的只是一種茫然。
：“哦？死去了嗎？那有如何呢？特別難過，好像也沒有，本來也沒有什么所謂，我根本一點都在乎而已”！
真的只是不在乎而已嗎？
還是根本沒有真正的意識到“死亡”是一件多么令人難過而悲傷的事情！
“失去”這件事真正令人恐懼的不是“失去”這樣的一個瞬間，或是這樣的一件事情，而是活下去的人，在之后的日日夜夜所要承受的一切，沒有曾經(jīng)那個人的一切。這才是死亡本身的力量。
當然，電影的側(cè)重點并不是在于此，會有這樣的感受，大概，也僅僅只是那直截了當?shù)氖址ㄋ鸬囊恍└袊@罷了！
故事本身的武藤站，一個落后的典型日本小鎮(zhèn)，大家基本人人相識，這是 一切發(fā)展的開始，因為這樣的事情在大都市是根本不會有的，在一個人離去多年之后，留下來的人，依舊記憶猶新。因為對于他們而言，往后的時光里，記憶的遺忘，遠遠要慢于城市里的人。
一個人存在的痕跡如此鮮明，幾乎每個人都有著關于“她"的記憶和話題。這是一切了解的始終，從別人口中聽到了一個完全不一樣的”她“。有夢想，有活力，受人喜愛！
或許我們每個人都會有這樣的感覺，在對于身邊的人覺得很了解的時候，甚至覺得根本沒有放在眼里的必要的時候，卻突然從他人口中得知到一個完全不同的了解的時候的驚訝！也許是她在我面前沒有這樣的顯露，也許是我的心里根本不想在乎，不想去知道。
因為，知道了，一切就不一樣了！
崛北真希的表演，怎么說呢，且不論女主角本身并沒有太多有力的設定，更多的人物描述也放在了彩子身上，以至于女主完全成了一個見證者，一路走過來，領會著完全不熟悉的母親的一切，說是”麥子小姐“，但更多的內(nèi)容，講述的確實“彩子”。在一個略遲鈍的，不善于言語表達的小姑涼的演繹上，整體上并沒有什么可挑剔的地方。但要說出彩什么卻完全沒有這樣的表現(xiàn)力。
故事中也沒有精彩有力的發(fā)言或者領悟性的話題，只是作為一部簡單的溫情劇，用簡單的心情來看的話，不失為一部放松的好片，就著半杯冷咖啡，享受著令人平靜的場景和略微的小悸動，總的來說，還算不錯的！

      某個偏遠鄉(xiāng)村車站，佇立著遠道而來的年輕女性小巖麥子（堀北真希 飾）。為了實現(xiàn)動畫聲優(yōu)的夢想，她在遙遠的大都會東京頑強打拼。而今為了安放母親的骨灰，她首次回到母親的故鄉(xiāng)。初次來到當?shù)?，然而與之擦肩而過的村民卻都露出驚奇的神情。原來麥子與母親彩子年輕時候長的很像，任憑時光流轉(zhuǎn)，仿佛從未老去的`彩子`重返故里，自然引起鄉(xiāng)民們的關注。

       數(shù)十年前，美麗的彩子儼然當?shù)氐腵地下偶像`，是許多年輕人憧憬愛慕的女神。時至今日，搭載麥子的單身出租車司機井本（溫水洋一 飾）、與妻子（布施繪理 飾）共同經(jīng)營旅館的春男（井口薫仁 飾）等大叔，曾經(jīng)都以彩子的粉絲、追隨者、密友的身份出現(xiàn)。麥子讓習慣了平凡枯燥人生的大人們重溫青春時代的美好回憶，只是他們眼中神一般存在的彩子，卻給了麥子迥然不同的灰色回憶。麥子還有一個在小鋼珠打工的哥哥憲男（松田龍平 飾），兄妹倆自幼被母親拋棄，在她眼里那是最差勁的母親。

       自三年前父親過世后，兄妹倆相依為命?？删驮跀?shù)月前的某天，彩子（余貴美子 飾）竟突然出現(xiàn)在他們面前。麥子對幼時的記憶稀薄，因此面對意外到來的女人頗感困惑。憲男為了工作經(jīng)常外出，房間里更多就剩下了陌生的母女二人。彩子大大咧咧，完全一副沒心沒肺的樂天派樣子。從最初的不適，到后來麥子開始慢慢接受了母親?？僧敳首与S意翻看她報考聲優(yōu)學校的手冊時，卻讓她出離憤怒說出無比傷害人心的話語來。

       數(shù)日后，彩子與世長辭。生前已是肝癌晚期的她，沒有向任何人透露這個訊息。經(jīng)歷了人生的巨大變故，麥子卻感覺不到失去母親的悲傷。在哥哥的建議下，她決定在七七之內(nèi)帶著骨灰造訪母親的故鄉(xiāng)。誰知她將重要的埋葬許可證忘在東京家中，于是不得已只好在當?shù)販?。盤桓期間，她從彩子故交們的口中，又聽說了許多關于母親的往事。彩子的夢想、青春、人生，以及留在東京家中壞掉的鬧鐘，母親經(jīng)常哼唱的《紅色甜豌豆（赤いスイートピー）》，一點一滴慢慢拼湊成一個完整、真實的彩子。與此同時，麥子的內(nèi)心也悄悄發(fā)生了變化…

◎幕后制作

       繼那部妙趣橫生、投射了自身經(jīng)歷的《轅馬小姐和大嘴巴（ばしゃ馬さんとビッグマウス）》之后，獨立導演出身的吉田惠輔似乎進入旺盛的創(chuàng)作期，于2013年底推出了構(gòu)思長達七年之久的《與麥子》，而另一部新作《真人版銀之匙（銀の匙 Silver Spoon）》也將于2014年3月公映。

       《與麥子》講述了志愿成為動畫聲優(yōu)的女孩麥子和自幼拋棄她和哥哥、卻突然返回家中的母親共處，之后又在母親去世后尋訪母親故鄉(xiāng)的感人故事。女主角小巖麥子由憑借《小梅醫(yī)生（梅ちゃん先生）》、`Always系列`等影視作品備受嘉獎和好評的人氣女星堀北真希飾演，她的母親彩子則由融匯了多變演技和感染力的實力派女將余貴美子（《RAILWAYS　給不能傳達愛的大人們》）擔當。近年來已成功蛻變成演技不輸父輩的松田龍平（《編舟記》）出演麥子的哥哥。而彩子當年的故交，則分別由溫水洋一（《速成沼澤》）、井口薰仁（《座頭市》）、布施繪理（《是我是我》）、麻生祐未（《仁醫(yī)》）等經(jīng)驗豐富的知名役者飾演。而松田圣子的經(jīng)典名作《紅色甜豌豆》借母親彩子之口再度傳唱，營造了帶有淡淡憂傷的懷舊氣息。2013年的冬天，最后的溫情劇悄然上演。

    早年我一直信奉丁克主義，覺得養(yǎng)孩子是件付出與回報不成正比的賠本買賣，時間精力情感全部投進去了，能換來的又有多少，有這個閑心不如拿去自己玩，攢點錢老了報個高級養(yǎng)老院。隨著年齡漸長，這種看法開始轉(zhuǎn)變了，我發(fā)現(xiàn)，孩子，是父母生命的延續(xù)，是父母的影子。
    我從小就很怕死，會因為突然想到有一天自己會離開這個世界而惶恐不安，甚至擔心自己年老的時候該如何面對死亡不斷逼近的事實?，F(xiàn)在突然有點明白，雖然注定要離開這個世界，但我仍可以用另一種方式表達自己的存在——孩子。
    麥子帶著彩子的骨灰回到彩子的故鄉(xiāng)，相似的面容讓小鎮(zhèn)的人們以為時光倒流，麥子漸漸發(fā)現(xiàn)，印象中那個惹人厭煩的老女人也曾煥發(fā)過奪目的青春魅力。在墳墓前，麥子在痛哭中悔恨自己傷了母親的心，終于在心靈上完成了和母親的和解。片尾麥子一個人慢慢地走在鄉(xiāng)間小路上，微笑著哼唱著彩子唱過的歌，死去的彩子在女兒麥子身上又重生了。麥子是彩子生命的延續(xù)，是彩子的影子。
    我繼承了父母的容貌，常常抱怨他們把小眼睛、不整齊的牙齒、招風耳、大臉、易胖體質(zhì)這些缺點都遺傳給我了，其實也很感謝他們把高個子、好皮膚給了我。性格上有我爸的不善交際、不善表達、知足常樂,也有我媽的老好人好脾氣。生活上有父母的節(jié)儉樸實、實用主義小市民作風，愛讀書、宅屬性、不愛整理、對做菜的興趣、方向感好深得我爸真?zhèn)鳎志€條、忘性大則是我媽的作風。親戚們看見我會說我和我媽年輕時長得很像，我媽常說我勁頭跟我爸一模一樣。我就是父母在世界上的另一個影子，從前就認識父母的人，透過我，看到年輕時的父母。
    年少不懂事時，常常不理解父母的一些做法，年歲漸長，才知道父母畢竟比自己多活了這么多年，所做自有其中的道理，漸漸認同了父母的做法。以后要等到有子女時，才能真正明白父母的不易，想彌補時才發(fā)現(xiàn)父母已經(jīng)老了很多。人總是到了最后關頭才知道悔悟，知道很多道理，仍然過不好人生。父母的愛不計回報，我們也把它當作理所應當，可這是世上本就不存在理所應當。
    表面看我是讓父母放心的乖乖女，只有我自己才知道，我是有多么不省心。在外我是好脾氣的老好人，因為只有家里的父母會無條件地包容我的小脾氣；我很懶，懶得整理，習慣雜亂，因為從小父母就舍不得讓我做家務；在外面我會努力和別人搭話以免顯得自己不合群，回家我不想說話時就可以完全不搭理我媽的搭話，有時自己想想都挺寒心的……我不是個合格的好女兒，其實我很愛我爸媽，我就是，不善表達。
   爸爸媽媽，對不起。我知道很多道理，行動上還是做不到。因為我知道你們會無條件地包容我，所以我還是這樣放肆地濫用你們對我的寵愛?？吹侥銈兡贻p的照片，我常想你們也曾是被父母寵愛的孩子，到了我身上卻不得不換了角色。
    這也是生命更迭的魅力吧，一代又一代，登場又退場，虧欠上一代的，在下一代身上償還。因為有死亡，才顯得生命之可貴。

與母親有著很大代溝的麥子在母親去逝后送骨灰返鄉(xiāng)下看到了母親年青時居住生活的和諧熱情鄉(xiāng)下地方,感受母親年青時的熱情活潑善良積極的本性和周圍各種溫情鄉(xiāng)里人脈,最終得到母親的存折遺產(chǎn)資助讀上大學,2 代人的情感彌補在人性的善良和鄉(xiāng)下美好的自然環(huán)境中。
日本人人情味很重但是城市生活競爭很殘酷，大多數(shù)人都被冷酷的生活環(huán)境所迫封閉了溫情的心靈，麥子在鄉(xiāng)下的短暫游歷感受到人性的質(zhì)樸與和諧，轉(zhuǎn)變了對母親的看法，同時真正的懷念起母親來。
影片的看點在于日本的環(huán)境風俗的了解，那干凈的街道，道旁緩緩的流水風景秀麗的美感，接觸心靈的治愈系電影在天朝已經(jīng)完全看不到了。