劇照
更新時間：2023-08-10 22:49
詳細劇情
洪瑜、丘有為和尤湘三個年輕人寄居在校外一間宿舍中，鄰居是已故銀行家李某一家。洪瑜悄然愛上了李家小姐李小鴻，二友鼓勵洪瑜寫信，終得回信，原來小鴻也鐘情于他，二人就此難舍難分。父親病危，洪瑜歸家。洪父臨死前囑其與表妹風(fēng)飛結(jié)婚，以報風(fēng)父資助之恩。萬般無奈洪瑜遵從父命。尤湘和有為指責(zé)洪瑜，并讓他與小鴻見面。小鴻得知真相，憂傷成疾。洪瑜去巴黎留學(xué)，風(fēng)飛不耐寂寞與洪瑜離婚。洪瑜趕去告與小鴻，小鴻卻已近彌留……
長篇影評
1 ) 感受
在《一剪梅》中陳燕燕還扮演配角，阮玲玉的丫頭，這部電影就是主角了。兩人的陽臺傳信頗為巧妙，背景中國水墨畫一般。很老套的婚姻愛情故事，和1931年的《奮斗》有異曲同工之處，洪瑜留學(xué)和小鄭參軍，都有報效祖國之意。但最后女主要死時說的報效祖國，反抗敵人的愛國主義的話太刻意突兀，反而不自然做作，本來是兒女情長的故事反而成了生拉硬拽的加上愛國主義結(jié)尾。開頭陳燕燕的睡姿和《奮斗》的露出一個臂膀也有可比擬之處，有些刻意。這部電影應(yīng)該說是宣揚自由戀愛，批判封建婚姻制度。但女二號出軌后提出離婚則比男主勇敢大膽的多，民國電影中特別喜歡塑造一些類似這類反抗男權(quán)統(tǒng)治的“出格”女性形象。而洪瑜用今天的話則和何書桓同類的渣男，一邊說違抗不了父命，一邊懊悔，一邊用留學(xué)來逃避，最后在快死去的女主面前說都是自己的錯，贏得女主輕而易舉的原諒，顯然沒有女二勇敢。但女性婚內(nèi)出軌在90年后的今天也是密思極恐的，影響性和嚴重性遠遠大于男性。
因為封建禮教錯失真愛的故事，某種程度上和師傅鄭正秋的難夫難妻很相似，女人死去，男人懺悔，珍惜真愛，批判社會
“這是一部充滿了詩人的憂緒、幻想和感傷的作品，它所渲染的是一種典型的小資產(chǎn)階級知識分子的情調(diào)，許多觀眾為他所表現(xiàn)出的優(yōu)美、熱情而傾倒，對蔡楚生奇異的才能表示贊嘆。在《南國之春》問世數(shù)年后，甚至有人認為蔡楚生在《南國之春》之后沒有了更優(yōu)美的作品?！?/p>
沒什么感覺，算是看看電影史吧
竟然有長達三四秒的男女接吻鏡頭！還是橫跨上海（？）、香港、巴黎等大都市的國際風(fēng)光片！雖然是一個愛情悲劇，但部分場景還是很有中國特色的，蔡楚生導(dǎo)演確實是進步了。
那個時候的影像，其實故事我反而不是很在乎
鏡語很有自己的風(fēng)格 海市蜃樓原來是畫出來的 《阮玲玉》的空間背景里也出現(xiàn)過 男主焦慮的心情類似于普多夫金的蒙太奇風(fēng)格樣式 總體來看 表現(xiàn)手法還是很妙的
普通的愛情故事，電影本身和男主無力的反封建，連最后突破封建障礙還是因為女方的移情別戀后的主動放棄，那一聲“救國去吧”沒頭沒尾的，實在是雞肋
有點像阿阮的《桃花泣血記》，男的態(tài)度不夠堅決，女的都最終積鬱成疾，兵在彌留之際得見愛人一面。不過，女主角小鴻在臨死前還要叮囑男主角洪瑜要救國殺盡敵人，這讓人很無語。整部片都沒說要亡國什麼的，忽然冒那麼一句出來。不過也是，這部電影的編導(dǎo)是蔡楚生。
最后臨死前叮囑應(yīng)該為國效力總覺得有些奇怪。不過總的說來故事還是一波三折。
鏡頭很不錯的默片 可是爛畫質(zhì)讓人心煩
再會離別時的鏡頭設(shè)計
大老粗不明不白的邊看耽美小說邊“聽”默片看完了，人們總是喜歡為男人在外偷腥找正大光明的理由
看了唯一那個影評趕緊去找了找新中國電影熒幕第一吻，基本都圍著風(fēng)云兒女 廬山戀之類的轉(zhuǎn)，搞不好本片真的是開山祖…。默片就是連背景音樂也不給么好驚奇?？吹臅r候比較期待故事走向，一直在猜喜劇還是悲劇，演員表演比較讓人期待下一幕表現(xiàn)，看的全渣畫質(zhì)2倍速，除了分不清女性角色，整體比較像影像文學(xué)，其它在那個年代來說還可以吧，不過這劇本是看多了紅樓夢編的嗎，片中果然也提到紅樓夢了。結(jié)尾突兀的生化猝不及防，請化失戀為愛國救民，那個年代的審查制度？
與國片復(fù)興時期，聯(lián)華公司史東山導(dǎo)演的《桃花泣血記》主體敘事相似，以世俗才子佳人的悲劇性愛情為主線，往往男女主受封建因素（禮孝觀門第觀）而相愛無法相守，結(jié)局以女方死亡，男主帶著女主的意志而存活下去，完成女主的遺憾。雖以一方死亡為結(jié)局，但影片并非如西方哈姆雷特那般是徹底的悲劇，結(jié)尾體現(xiàn)了天人合一的觀點，如桃花，男主撫養(yǎng)著孩子，兩家長輩化干戈為玉帛，合并過上一家人的生活。后者，男主見到女主最后一面，受女主鼓舞，用自己的力量紀念女主永生的生命，踐行女主遺愿。不足的是影片結(jié)尾強行升華，電影一直未出現(xiàn)敵人侵犯壓迫情節(jié)，結(jié)尾卻突兀地出現(xiàn)“救國，殺敵人”的臺詞，很難不讓人覺得這是為了迎合當(dāng)時市場和社會思潮而強行加上去的（左翼思潮）
1932
南國之春言愛時，寄之情書表心跡，兒女私情命難違，憂傷成疾含笑逝。
由于舊社會的封建婚姻所致的有情人不能眷屬。本來相愛的戀人，男方卻因父親之命，與另外一個女孩成親。這段錯誤的婚姻走到盡頭時，戀人已經(jīng)憂郁而終，不可挽回。蔡楚生的劇本仍舊很套路，很普通。
封建禮教下的愛情苦情戲，還成，加配樂絕對也是佳作。
“我希望你不要為我而傷心?，F(xiàn)在是國家多難之秋，鼓起你的勇氣，去救國，去殺盡我們的敵人?！鼻懊鏇]有一點鋪墊，突然來這一句也是有些尷尬。故事發(fā)生在香港？劇情中老提到去香港中轉(zhuǎn)。男女都穿西式服裝，家庭布置是歐化。但男女都是愛情堅守者也是禮教的受害者對禮教的抨擊，對比蒙太奇。1小時5分的時候有接吻鏡頭。
從前，愛情屈服于封建制度，后來，愛情屈服于政治制度，再后來，愛情屈服于經(jīng)濟制度，再再后來......愛情就像奴隸，奴隸主不斷的變，奴隸永遠是奴隸。那時候銀幕上的女明星，傷心時臉頰上只有一顆淚珠，只有快死的時候，才有兩顆。