讀中學(xué)的時(shí)候，我就看過李碧華的原著，寫的非常好。那種如泣如訴又波瀾壯闊的歷史畫卷中的女人形象，躍然紙上。很早我就想重新改編它，因?yàn)樗邆浞浅：玫膽騽』A(chǔ)和感受，從視角到人物，都具有良好的基礎(chǔ)。 最近幾年，由于此類題材不討好，兼有美化漢奸嫌疑，所以一直未動筆。加上原著的寫法和情感與當(dāng)下電影投資有些許矛盾，融資可能困難，不過，對于90版的電影，我一直想看一下。 終于看到了高清版，太遺憾了！ 或許是因?yàn)槿绷隋X吧，方令正導(dǎo)演刪掉了很多戲，即便如此，該電影仍然有很大的問題。倒不是演員、攝影方面，而是劇本方面，太次了。 一、劇本未抓住主要矛盾沖突 原著的矛盾沖突其實(shí)只有一個(gè)，就是一個(gè)女人的亂世圖存與政治欲望。她始終夾在“政治家”與“女人”的雙重身份中不能自拔，這種相互矛盾和沖突，構(gòu)成了人物巨大悲劇命運(yùn)的根源。 她不想當(dāng)日本人，必須當(dāng)。 她不想當(dāng)政客，必須當(dāng)。 她不想當(dāng)女人，必須當(dāng)。 她不想結(jié)婚，必須結(jié)。 她想愛國，不讓愛 她想愛人，不讓愛。 她想恢復(fù)滿洲，不讓干。 誰都喜歡她。 誰又都背棄了她。 包括舊愛和新歡。 愛她的人，不敢愛。 恨她的人，不相識。 玩她的人，不承認(rèn)。 她是司令，也是格格。 她是間諜，也是妓女。 她想恢復(fù)中華。 最后卻成了漢奸。 作為改編電影，應(yīng)該死死抓住原著的精髓進(jìn)行描繪，然而，該片的劇情如流水賬一般，細(xì)節(jié)孱弱，敘事無力，節(jié)奏平淡，毫無張力。 二、該拍的不拍，不該拍的大量描繪。 作為電影導(dǎo)演，應(yīng)該熟悉鏡頭敘事，要熟練運(yùn)用場景和戲來表現(xiàn)張力。然而，由于劇本不行，導(dǎo)演的鏡頭大量流于過場戲，很多戲都是無用的。 任舉幾例。 ①開場戲 導(dǎo)演沿用了原著的開場，從川島芳子被捕開始。原著本意是從歷史節(jié)點(diǎn)開始倒敘，以女人和政治的關(guān)系來鋪墊電影格局。這種寫法在文學(xué)故事中，屢見不鮮。 然而在電影中，卻并不合適。 不僅因?yàn)榇祟愂址ㄌ?，更重要的是，“女人與政治”、“漢奸與歷史”這樣的節(jié)點(diǎn)，在事實(shí)上和“川島芳子”之間是沒有直接關(guān)系的，僅僅是一種抽象化的概念拼圖，如此，人物一下子就弱了。 什么是“川島芳子的歷史節(jié)點(diǎn)”，而不是“歷史節(jié)點(diǎn)中的川島芳子”！ 這是兩種敘事，前者則著眼于人物本身，后者，則變成了大歷史的概念敘述。自然，人物的命運(yùn)也就達(dá)不到詮釋目的了。 那為什么原著中如此開場，卻顯得頗有力量呢？ 這就涉及到文學(xué)和電影的區(qū)別了，在原著中，李碧華對開場中的環(huán)境、人物狀態(tài)以及氣氛有相當(dāng)程度的描述，這些文字描述是無法用電影表現(xiàn)的。例如，“自這縫里，突然冒出一股奇怪的味道……這不是人氣，毫無前景的味道”，這種自由的文字將芳子的“末日景象”描繪得淋漓盡致，那么，“一個(gè)快完蛋的病女人”的模樣，也就躍然紙上了。 那么，“川島芳子的歷史節(jié)點(diǎn)“不就出來了嗎？ 李碧華非常諳熟文學(xué)，她充分發(fā)揮了文字的長處來達(dá)到應(yīng)有人物中心。而這些長處是電影根本無法表現(xiàn)的，電影不能直接按圖索驥，得重新轉(zhuǎn)碼。 ②、芳子遠(yuǎn)嫁蒙古、離開山家亨、與宇野駿吉、云開的戲。 這些戲都非常非常重要，涉及到芳子重要的歷史轉(zhuǎn)折，也就是她內(nèi)心中意識和情感的巨大變化和沖突。所謂政治和女人的關(guān)系，就是在這些沖突中一一展現(xiàn)出來，應(yīng)該花大手筆來表現(xiàn)。 比如芳子去蒙古，吃了什么苦？又是怎樣絕望的？ 她離開山家亨，究竟是怎樣的失望、痛恨和不屑？又是怎樣地憐愛？ 誘惑宇野駿吉，是怎樣地肉欲和嫵媚？伺候這個(gè)男人，到了怎樣極樂的地步？這種極樂背后，又是懷著怎樣的目的呢？但結(jié)局又是怎樣的？ 這些戲，才是“女人”和“政治”之間的巨大沖突，也是本片最值得一看的大戲。它充分展現(xiàn)出一個(gè)女人的堅(jiān)忍、果敢和頑強(qiáng)，以及最終的悲劇命運(yùn)。 很遺憾，該片不僅完全沒有集中描繪，反而花了大篇幅去拍一些無意義的外景，比如一輛車開過來，上面下來兩個(gè)人……等等這種毫無價(jià)值的過場戲。又花了大量篇幅去描繪云開和她的相識，卻根本沒有拍出兩個(gè)人微妙而不同的情感內(nèi)心。 ③、滿洲國的戲，太多了，無用。 滿洲國和“川島芳子”有關(guān)系嗎？ 只能說，在現(xiàn)實(shí)中二者是有關(guān)系的，但在原著中，二者關(guān)系不大。在戲劇沖突中，二者幾乎沒有什么關(guān)系，僅僅是芳子故事中的一個(gè)小小的進(jìn)程罷了。 作為滿洲國的建立，芳子在很小的地方稍微推了一把，促成了這件事的一個(gè)小細(xì)節(jié)。但也就僅此了，在芳子內(nèi)心中，滿洲國、安國軍都是她的陪襯，她真正的目標(biāo)是復(fù)興大清帝國。所以，這些小小的“成果”對她本人，對李碧華的原著來說，都不值得花那么多錢去拍。 原著中的篇幅和節(jié)奏控制得非常好，對滿洲國的描繪僅有一小段。而對安國軍的描繪，林林總總加起來不超過兩頁紙，這對于一百多頁來說，幾乎是可以忽略的。 縱然，“司令”的頭銜對于芳子的后半生有影響，但并不是她命運(yùn)的主要矛盾所在，也不是該片應(yīng)有的戲劇內(nèi)核要素。 ④、人物戲太淺薄了 淺薄得倒不是表演，這里面都是老戲骨，演得都很到位。但是劇本的薄弱讓這些人幾乎沒有發(fā)揮的余地，只能在極少數(shù)濃縮的戲份中極力展現(xiàn)，空間很小。 比如，芳子誘惑宇野駿吉的戲。 原著中芳子非常情愿、甚至主動誘惑，一個(gè)女人的心機(jī)和冷酷就出來了。因?yàn)樗仨毟愣ㄟ@個(gè)男人，才能進(jìn)入軍事計(jì)劃內(nèi)，否則，就無法達(dá)到目標(biāo)。所以，電影中對于這段戲，應(yīng)該著力描述芳子的瘋狂、堅(jiān)定和妖艷，也應(yīng)該著力描述宇野駿吉的陰險(xiǎn)、狡詐和色欲，這樣，“男人”和“女人”的“關(guān)系”以及“交易”就被描述的淋漓盡致。 又比如，云開與芳子的相遇。 原著中，云開是個(gè)不更事的少年，而芳子則是個(gè)初來乍到的“偽闊小姐”，這二重身份應(yīng)該能達(dá)到“兩小無猜”的地步，才能讓這段感情的純潔性和美好，有一個(gè)明確的開始。 原著做到了，但電影呢？ 梅艷芳在這一段的表演，我覺得是個(gè)成熟的少婦，而不是“初來乍到、舉目無親”的人。而劉德華在這一段的表演，則像一個(gè)老江湖，而不是一個(gè)美少年。 在這里，她必須表現(xiàn)出“落寞”和“無助”，才能讓后面的“風(fēng)起云涌”有巨大的沖突，達(dá)到“一個(gè)女人的逆襲”效果，這樣，“奮起”的川島芳子形象，才能出的來。 電影完全沒有這樣的戲劇考慮。 又比如，云開再次遇芳子。 原著中根本沒有提到芳子向云開敞開心扉，甚至把繼父強(qiáng)奸她的事情都說出來，這是不可能的。無論任何時(shí)代的人，都不可能對一個(gè)陌生人、哪怕是再親的人，去主動提及傷心往事。這也完全不符合芳子的心機(jī)，也不符合她和云開的關(guān)系。 她和云開是什么關(guān)系？ 是“兩小無猜”的重逢，是單純至極的親密，是拋去污穢的美好，是她一生中最值得回憶的人和事兒。在云開這里，她應(yīng)該完全脫去之前的一切，徹底享受美好，而不是一見面就當(dāng)云開是個(gè)垃圾筒，這讓兩個(gè)人的關(guān)系變得異?；靵y。 原著當(dāng)然沒有這樣寫，但電影卻毫無源頭地這樣表現(xiàn)了。 類似淺薄甚至混亂的人物及人物關(guān)系，在電影中比比皆是。 比如宇野駿吉，本來應(yīng)該是一個(gè)陰險(xiǎn)而色瞇瞇的軍人，但電影中卻表現(xiàn)為一個(gè)香港老板的形象，奸猾有余，心機(jī)不足。于是，他和芳子就變成了“霸道總裁愛上我”這樣的扯淡關(guān)系。而山家亨呢，卻表現(xiàn)出一個(gè)受氣包的形象，從頭到尾都是無用之輩，芳子會愛上這種人嗎？原著中根本沒有這樣寫。 至于川島浪速，雖然電影表現(xiàn)出這種落寞文人拼命爬向政治的傻逼勁，但電影并沒有把他的內(nèi)心世界表現(xiàn)出來，他對芳子的看法和感受，以及他拼命控制芳子以達(dá)到目的的“努力”，都完全沒有了。電影的川島浪速，只是一個(gè)偏執(zhí)而空洞的人。 我的感覺大致如此，對于這么好的一個(gè)小說，這么好的演員，竟然拍成這樣，令人遺憾。相比貝爾托魯奇的《末代皇帝》來說，完全不是一個(gè)水準(zhǔn)的。我發(fā)現(xiàn)，香港導(dǎo)演不能拍這種大題材的作品，他們很容易把這種類型搞成“地?cái)傂≌f”，而不是真正電影作品。 這部小說，還得重拍。

梅艷芳抽煙的姿勢好颯

就算有罪我也只是戰(zhàn)犯

我沒有資格當(dāng)漢奸

從她被養(yǎng)父強(qiáng)奸那一刻開始，她就對男人恨之入骨了吧。她用一顆子彈，埋葬了她對初戀的愛，也埋下了下半場的愛恨交織。

我要結(jié)扎輸軟管

我自己簽字我對自己負(fù)責(zé)

就算你救了我

我也會自殺一百次一千次

芳子真的是太剛烈了

我觀察你很久了

我不明白一個(gè)滿清王爺?shù)呐畠?/p>

和普通女人有什么區(qū)別

沒有

都是兩個(gè)奶子一張嘴

寺廟中說，這個(gè)女人是山家亨（初戀）的劫。日本人派他去殺她。如果他狠得下心，將來會飛黃騰達(dá)。如若不能，會自殺于野外，被野狗分尸。他數(shù)次猶豫，最終還是不顧自己的危險(xiǎn)，放她一馬，護(hù)送她逃走。

這一段印象深刻

很多事我并不明白

我只是不想讓你死

我死不死并不重要

只有守得云開見月明

隨便寫寫。邏輯混亂，想到什么說什么。

一開始想看這部電影只是因?yàn)榕既豢吹矫菲G芳的劇照，又英氣又柔媚，一下子擊中我的心，于是興致勃勃地找這部三十年前的香港電影來看。我對香港老電影有著不一樣的情感。生在廣東，童年里幾乎都在香港音樂、香港電影和香港節(jié)目中度過，長大之后變得不敢輕易感動，因此很少再特意找香港電影來看。但是一股腦的想看美麗的梅艷芳的沖動蓋過這種莫名其妙的怯懦，讓我再某個(gè)深夜決定要看《川島芳子》。

電影改編自李碧華的同名的小說，很多人說這本小說美化了一個(gè)精日間諜，并且川島芳子本人對中國來說絕對是罪人，洗白是不可能的。但是歷史，歷史經(jīng)過時(shí)間的洗禮來到我們面前，它已經(jīng)帶有了某種意識形態(tài)。我在學(xué)習(xí)歷史的時(shí)候，老師總跟我們說，看待歷史是可以用多種角度多種面貌的，世界并非非黑即白，絕大多數(shù)的人和事，都漂浮在灰色地帶。說回川島芳子，她因?yàn)殚g諜任務(wù)的確為日軍搜集了情報(bào)，也助推了日軍對中國的殘忍侵略，她對中國人民造成的傷害確實(shí)巨大而無法彌補(bǔ)。她在政治上犯了錯，然而人注定不是紙片化的全黑全白。如果電影或者其他文學(xué)作品只是一味強(qiáng)調(diào)她的罪人身份，也不免說是一種偏見。

她未嘗不是歷史的悲劇。自小離開中國，以“玩物”之名送給川島浪速。她在日本長大，以為自己是日本人，然而卻從來沒有得到日本國籍，她以為自己是中國人，然而中國人只當(dāng)它政治上的工具和漢奸。剛剛長大就被養(yǎng)父川島浪速強(qiáng)奸，后在個(gè)人手札中寫道“從這一刻我徹底清算了女性”，然后，她開始身著男裝，開始了她的曲折生涯。她以為的國家就是清朝，中華民國不過是造反的亂民，在當(dāng)時(shí)而言，這種想法也是占主流的吧。她想要利用日本的力量恢復(fù)清朝的統(tǒng)治，甚至多次在自己的手札中寫道"為中國"，所以，她真的是百分之一百的漢奸和賣國賊嗎？

川島芳子在電影里說，“我要做個(gè)轟轟烈烈的女人?！?她手段陰險(xiǎn)凜冽，做過多次間諜，傷害的人數(shù)不勝數(shù)。同時(shí)她又是心存一些柔軟的。在電影里，她和初戀山家亨在碼頭分別的時(shí)候是我認(rèn)為最美的畫面。以及最后福仔在獄中想用計(jì)救她出去時(shí)她說的話：“聽說現(xiàn)在中國幾千萬只能換回一元美金，是不是？我早就說了中國人，不會管理自己的國家。不過，如果是我來，可能連一塊錢都換不了。我死不死其實(shí)不那么重要，或者我死了以后中國會變得更好呢?！?/p>

傷害已經(jīng)造成，中國人民在抗日戰(zhàn)爭中的死傷是實(shí)實(shí)在在的數(shù)字，然而歷史注定是有著無數(shù)面貌的痕跡累累的一本書。除了有鮮明而堅(jiān)定的愛國立場，我更希望我們更多時(shí)候去換個(gè)角度看待歷史，看待戰(zhàn)爭，看待從前的一個(gè)又一個(gè)的人。世界是多維的，當(dāng)我們真的學(xué)會如何思考地去看待事物時(shí)，現(xiàn)在和未來才能變得更好。

我真的不會寫影評。講完。