為什么《七武士》對(duì)電影界產(chǎn)生如此大的影響？這部電影在多個(gè)領(lǐng)域被改編，除了好萊塢的兩次改編，我還看過一部科幻題材的日本動(dòng)畫片也改編自這部巨作。除此之外，更別提其對(duì)大量影人潛移默化的影響。好萊塢對(duì)《七武士》的改編最為有趣，背景設(shè)在西部，牛仔置換了武士，拓荒者們替代了農(nóng)民，1960年改了一次還不夠，就在2016年又來了一次，這實(shí)在是有趣的事情。


好萊塢的兩次《七武士》改編，陣容都不差，2016年版的《豪勇七蛟龍》更是讓丹澤爾 華盛頓領(lǐng)銜，繼《被解放的姜戈》后，黑人再度在西部片中成為主角。在我看來，《七武士》的敘事本身，確實(shí)是很對(duì)好萊塢口味的架構(gòu)，也與商業(yè)電影非常兼容。在黑澤明版的《七武士》中，拋開他試圖表現(xiàn)的主題，整個(gè)故事結(jié)構(gòu)也是如今很多電影大片的經(jīng)典結(jié)構(gòu)。

1.英雄主義：這是一種人類歷史上，永恒的具有感召力的精神力量，無論人類電影發(fā)展過程中，如何現(xiàn)代、后現(xiàn)代解構(gòu)，這種古典主義的情懷依然撩人。一幫落魄的武士，勇敢的面對(duì)強(qiáng)悍的敵人，以自己的犧牲保全一方水土的寧靜，當(dāng)然，他們的動(dòng)機(jī)似乎不純，但是這恰恰是該劇本另一個(gè)優(yōu)勢。



2.不完美的英雄戰(zhàn)勝自我：高大全的銀幕審美，如今已經(jīng)式微，它會(huì)產(chǎn)生出于觀眾的距離感，不易激發(fā)共鳴。而早在《七武士》中，黑澤明鏡頭下的武士們，身上或多或少都有缺陷，三船敏郎扮演的菊千代可謂其中代表。是的，不食人間煙火的英雄那是神仙，克服自身的貪念與懦弱的英雄才是人間的英雄。這批人聚攏的初衷似乎只是為了傭金，但是在權(quán)衡收益成本后，依然挺立戰(zhàn)斗的，那就是英雄。這樣的氣質(zhì)實(shí)在太對(duì)美國文化的胃口，從職業(yè)到商界，從戰(zhàn)場到宇宙，美國電影中，一個(gè)個(gè)大小人物總能突破自我，達(dá)到自己能力的另一個(gè)境界，這就是英雄。

3.小人物的勇敢：《七武士》中，盡管七位武士堪稱被侵害村莊的拯救者和超級(jí)英雄，但是本片卻有一種更接地氣的感召力的，有些電影，英雄出場后，凡人退下，常常是英雄與惡勢力直接對(duì)抗。而《七武士》體現(xiàn)的是，英雄們對(duì)小人物內(nèi)心勇氣的激發(fā)，一幫看起來笨拙的村民，顫顫巍巍的也成為了與惡勢力作斗爭的戰(zhàn)士。而這個(gè)過程中，他們也真正喚起自我利益的確認(rèn)，成為自己的主人，正如片尾幸存武士意味深長的臺(tái)詞“我們還是輸了，真正贏的是農(nóng)民”。

4.群戲的豐富：七位武士的角色樹立，不但是讓影片兩邊的對(duì)決顯得更加平衡，更增強(qiáng)了影片厚度。七個(gè)人，特長各異，性格各異，無論其外部沖突，還是內(nèi)部沖突，都會(huì)讓影片容易四處迸發(fā)火花，讓影片更加精彩豐富。這一點(diǎn)，在如今美國超級(jí)英雄電影中，有著突出的體現(xiàn)，“群毆”已經(jīng)是美國此類電影的主基調(diào)，對(duì)于觀眾來說，老看一個(gè)人一招一式也膩味，一下子批發(fā)些英雄技能表演，自然更加痛快。而其中涉及的戲劇沖突也更加精彩，生活中，獨(dú)處或許有益?zhèn)€人思考，但是電影上獨(dú)角戲可沒那么容易演繹，所以就是湯姆漢克斯演《荒島余生》也要整個(gè)排球來“對(duì)手戲”啊。

5.單線劇情：“俗套！”，這是很多人看到一些電影對(duì)“簡單”劇情的評(píng)價(jià)，事實(shí)上，設(shè)計(jì)精巧的劇情固然令人擊掌，但是很多時(shí)候，一些電影并不是擺在劇情線索的“俗套”，而是表現(xiàn)方式和沿著線索推動(dòng)過程中內(nèi)容的單薄?！镀呶涫俊分猿蔀橛笆方茏?，原因并不在于其劇情多么艱深或者討巧，基本上就是一條線索按順序走下去，沒有多么復(fù)雜的切換，沒有特別的閃回，更沒有分段劇情、環(huán)形結(jié)構(gòu)。但是，在單線的劇情下，黑澤明卻安排了性格鮮明的角色，此起彼伏的戲劇沖突，更別說還有充滿歷史時(shí)代厚重角度的思考和深度。所以，《七武士》是影視名作中，讓人“容易看懂”的一部，從主線到一些細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，簡直就是一個(gè)經(jīng)典的故事模板，商業(yè)電影參照使用擴(kuò)展也可以得心應(yīng)手。



而美國人將《七武士》的故事設(shè)定在西部，也算是一種具有美國特色的致敬。如同武士時(shí)代一樣，西部牛仔也已經(jīng)是一段逝去的時(shí)代的注腳，也同武士一樣，是一個(gè)秩序失范時(shí)代的無根群體。在2016年版的《神勇七蛟龍》中，我們看到的還是熟悉的《七武士》經(jīng)典故事推進(jìn)模式，即小人物面對(duì)外來強(qiáng)勢力量侵奪土地家園的威脅，在另一派強(qiáng)勢力量幫助下，鼓起勇氣與之對(duì)抗。在對(duì)《七武士》劇情架構(gòu)的移植和與西部片特色的嫁接上，導(dǎo)演做的還是非常出色的，比如，西部時(shí)代的宗教、礦業(yè)便融入到影片中，讓影片充滿了美國味。


此外，對(duì)于反面角色，這個(gè)版本做了加強(qiáng)，說白了就是哥們“廢話”更多，試圖呈現(xiàn)一種如今美國電影中比較“吃香”的富于神經(jīng)質(zhì)氣質(zhì)的反派形象。不過在我看來，這個(gè)角色可能出于演員表現(xiàn)問題，以及反派缺乏足夠的與正面人物直接的沖突鋪墊，這樣的神經(jīng)質(zhì)塑造，顯得有些單薄，有些自嗨，有些出戲。


整部影片還是好看的，《七武士》劇情上的諸多優(yōu)點(diǎn)都被這個(gè)版本很好的體現(xiàn)出來，特別幾位牛仔，也是個(gè)性鮮明，什么鬼都有。不過，這方面也有調(diào)整，比如，多了美國式的插科打諢，玩世不恭風(fēng)格的角色，但是類似原作菊千代那樣有些“二”的莽撞角色似乎找不到對(duì)標(biāo)。盡管我們不能要求一部《七武士》的改編電影也體現(xiàn)原作的深度，但是這部《豪勇七蛟龍》也確實(shí)只是在劇情架構(gòu)上致敬了《七武士》，它發(fā)力于講好一個(gè)精彩的西部電影動(dòng)作片的故事，除此之外似乎也沒啥太多想法。甚至，整部電影的節(jié)奏都很不夠西部片，它節(jié)奏極快，最后的決戰(zhàn)場面，更是成了重武器和爆炸的表演場，好像邁克爾貝在這里友情導(dǎo)演了一把，缺乏西部片的那種穩(wěn)重與氣氛，最后的場面浩大的更像一部美國南北戰(zhàn)爭電影。

在致敬經(jīng)典這方面，昆汀塔斯蒂諾致敬傳統(tǒng)西部片的《被解放的姜戈》就不同，他加入了自己的諸多特色符號(hào)和趣味，但是整個(gè)節(jié)奏卻依然讓人感覺很西部片。所以，《神勇七蛟龍》還算是部好看的電影，丹澤爾華盛頓的老道表演也讓影片增色不少，但是畢竟掛了直接翻拍《七武士》的名頭，所以被觀眾用《七武士》的標(biāo)準(zhǔn)拿來審視一番也是不以導(dǎo)演的意志為轉(zhuǎn)移的事兒。未來，不知直接打《七武士》翻拍的電影還會(huì)有多少，但是我們知道，這部經(jīng)典的精髓必將繼續(xù)在更多影人的作品中滲透和流淌。

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最初由那首頒獎(jiǎng)典禮的樂曲為引，先看了老版的，聽說故事是借鑒黑澤明的《七武士》，又看了《七武士》，最后才看的新版，額，說實(shí)話人物塑造比起《七武士》真的差很多，而且感覺很生硬，印第安獵人和印第安人一同作戰(zhàn)，祖上敵對(duì)的墨西哥人和白人聯(lián)合抗敵，黑人總指揮，婦女能頂半邊天，導(dǎo)演明顯是想將當(dāng)下的所有要素都加入，每個(gè)都不想得罪，但是感覺除了俏皮話，所有人精神覺悟立馬猛增，亡命之徒變活雷鋒，很突兀，打斗場景還算可以，畢竟好久沒有新的西部片了，來福左輪清脆的聲音聽著還是舒服。

七位豪杰其實(shí)一個(gè)都沒死，他們拯救了玫瑰溪之后女主和他們一起踏上了去紅石鎮(zhèn)的路，結(jié)果路過一個(gè)客棧不曾想和塞繆爾杰克遜發(fā)生了火拼被團(tuán)滅了，老塞殺光了八惡人以為自己也快掛了誰知道碰上剛剛復(fù)仇回來的荒野獵人小李子，這下被解救的老塞就把這條命給了小李，在他的莊園勤勤懇懇當(dāng)管家。誰知道姜戈的到來打破了這份寧靜殺了小李老塞燒了莊園離開了西部這片熱土奔向了紐約的懷抱深藏功與名做了一名安分守己的接線工人結(jié)果出了一次事故變成了電光人被超凡蜘蛛俠干掉了。蜘蛛俠覺得自己雖然是維護(hù)正義但是終究做了取人性命的事心里面很愧疚從此做回凡人信仰上帝發(fā)誓不再殺人。在一次征兵中，蜘蛛俠報(bào)名做了醫(yī)務(wù)兵，在血戰(zhàn)鋼鋸嶺戰(zhàn)役中為反法西斯斗爭做出了卓越貢獻(xiàn)成為世界反法西斯戰(zhàn)爭歷史中受人尊敬的一位英雄！