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更新時(shí)間：2024-06-11 12:20
詳細(xì)劇情
在東京淺草的隅田川河畔，古舊的樓群中棲息著毫不起眼的大川端偵探社。偵探社由三人組成，只知道做模型、脾氣敦厚的所長(zhǎng)大川端一平（石橋蓮司 飾）、胸大無腦的接待員小惠（小泉麻耶 飾）以及沒有委托時(shí)便蜷在沙發(fā)里睡大覺的調(diào)查員村木（小田切讓 飾）。村木經(jīng)常會(huì)做一些帶有預(yù)知色彩的噩夢(mèng)，而隨之登門的客戶或多或少都與他的夢(mèng)境有關(guān)。經(jīng)濟(jì)不景氣的當(dāng)下，大川端偵探社的業(yè)務(wù)涉及面甚廣，甚至有些時(shí)候扮演著類似便利屋的角色。他們的客戶來自各行各業(yè)，黑幫頭目、搞笑演員、面包店大叔、宅男等等，所要尋找的從戰(zhàn)后的美味餛飩面到二十年前的神秘雪女，足夠讓人撓破頭皮，而村木他們也在這一過程中了解到他者令人或感動(dòng)或唏噓的一面……
本片根據(jù)ひじかた憂峰（原作）、たなか亜希夫（作畫）的漫畫改編。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 看的是重口味，念的是真善美
『大川端偵探社』不是四月春季檔最好的。一馬當(dāng)先的，還屬『續(xù)·倒數(shù)第二次戀愛』，但論風(fēng)格化之最，『大川端』當(dāng)之無愧。雖然說的還是偵探社那點(diǎn)事兒，但千萬別多想，事務(wù)所里最帥也最能干的小田切讓，每集都在干嘛呢——他既沒遭遇密室，也沒抓過兇手，尋人跟蹤才是大川端偵探社的歌詞大意。
都說此劇勝在無聊，那是指它慵懶性感的情調(diào)與氛圍。但請(qǐng)留步，它的故事可是相當(dāng)「有聊」。 『大川端』里，委托人一律奇形怪狀，有黑幫大佬，有裝扮系應(yīng)召女郎，也有資深宅男。而且，他們沒點(diǎn)小怪癖，都不好意思出門。
好比說，第二集里的委托是這樣的——尋找可以偷窺隔壁嘿咻的情人旅館，天靈靈地靈靈，這么有情趣的委托，五百年才出一回吧。按照小田切讓一貫的樸素調(diào)查法，查東家問西家，知情人總會(huì)在劇情過半時(shí)自動(dòng)冒出。
這時(shí)，一個(gè)老婆婆現(xiàn)身說法：「昭和高速增長(zhǎng)期，那時(shí)候有過這種情人旅館。以前的情人旅館可有意思了，還有旋轉(zhuǎn)床，天花板啊墻壁啊連床上都有鏡子，還有兩人坐的旋轉(zhuǎn)木馬。當(dāng)今啊，這世上的各種變態(tài)欲望，都在AV或網(wǎng)上得到了滿足，所以也不會(huì)期望情人旅館里有那種東西了。」
看出來沒有，此劇的厲害就在于，原本的重口味，能瞬間變身感傷憂郁，擊中所有人的神經(jīng)。 而感傷的背景板，統(tǒng)統(tǒng)定格于昭和年代：黑幫大佬懷念昭和四十年的餛飩，色情狂老爹懷念昭和五十年的情人旅館，資深宅男懷念昭和六十年的偶像歌手。算起來，浩浩湯湯的這三十年，基本就是戰(zhàn)后日本經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇到高速飛漲的三十年?？梢哉f，『大川端』有意凸顯了這種由盛而衰的衰敗感：故事的現(xiàn)在時(shí)，是泡沫經(jīng)濟(jì)崩壞的平成年代；故事的發(fā)生地，是往昔的繁華地，如今的平民區(qū)——淺草，而劇中委托人的最大愿望，通常也是重溫舊夢(mèng)。 但可惜，宇宙真理的其中一條就是，重溫舊夢(mèng)等于摧毀舊夢(mèng)?？纯雌孑獾牡谒募?，你就懂了。30年前又白又嫩的女歌手，三十年后居然成了又丑又挫的怪大叔。但人家說了，我本是男兒郎，要怪就怪萬惡的經(jīng)紀(jì)公司。而故事的結(jié)局是，大叔和宅男彼此打氣，憧憬未來。 所以，說到底，這部劇主打的還是懷舊。但小清新的懷舊太煽情，重口味的懷舊，才是真性情。黑幫大佬對(duì)那碗餛飩至死不渝，是他的舌尖鄉(xiāng)愁在作祟；草食男鐘情應(yīng)召女郎，是他對(duì)家的溫暖太留戀……所以，你發(fā)現(xiàn)了沒，這劇演到現(xiàn)在，其實(shí)就是在用重口味懷念真善美。（by 淹然） 原載『新京報(bào)』，有改動(dòng)
2 ) 百花齊放才是春
本劇從劇情到演員處處都充滿了濃濃的昭和風(fēng)。一個(gè)神秘的偵探所，一群背景身份成謎的員工，各種意想不到的調(diào)查委托。男主不修邊幅，胡子拉碴，除了睡覺沒有別的嗜好，這樣的邊緣人物小田切讓卻駕輕就熟演得絲絲入扣，那種灑脫又頹廢的勁兒太迷人了。其他參與的演員各有各的的魅力，表演極其出色，讓人覺得缺一不可。一部劇的成功僅憑主演一枝獨(dú)秀是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，百花齊放才是春。
3 ) ３日遅れのジュテーム
EP04 插入的那首偶像歌的歌詞~
?「３日遅れのジュテーム」
?「すれ違いのクライング?ゲーム」
?「ふたりで見た夏のサンセット」
?「思い出になってしまうの？」
?「出會(huì)った日の輝き」
?「私の瞳は覚えてる」
?「忘れないで 忘れないで」
?「忘れないでね」
?「きっとＡ級(jí)保存」
?「わたし ずっと消さない」
?「戀のラ?セゾン」
?「忘れないで 忘れないで」
?「忘れないでね」
?「きっとＡ級(jí)保存」
?「だけど 消えちゃうかも」
?「戀は ミステリー」
?「だから 今日は見えなくてもケ?セラ?セラ」
?「なるようになるのよ」
?「明日は見つかるから ケ?セラ?セラ」
?「その時(shí)まで」
?「ケ?セラ?セラ」
視頻 ： http://youtu.be/T6Kh_6Y-DBI
?「３日遅れのジュテーム」
?「すれ違いのクライング?ゲーム」
?「ふたりで見た夏のサンセット」
?「思い出になってしまうの？」
?「出會(huì)った日の輝き」
?「私の瞳は覚えてる」
?「忘れないで 忘れないで」
?「忘れないでね」
?「きっとＡ級(jí)保存」
?「わたし ずっと消さない」
?「戀のラ?セゾン」
?「忘れないで 忘れないで」
?「忘れないでね」
?「きっとＡ級(jí)保存」
?「だけど 消えちゃうかも」
?「戀は ミステリー」
?「だから 今日は見えなくてもケ?セラ?セラ」
?「なるようになるのよ」
?「明日は見つかるから ケ?セラ?セラ」
?「その時(shí)まで」
?「ケ?セラ?セラ」
視頻 ： http://youtu.be/T6Kh_6Y-DBI
4 ) 平淡生活的英雄夢(mèng)想
要認(rèn)真說的話，這其實(shí)是部很扯的電視劇。
一個(gè)永遠(yuǎn)都在修東西的社長(zhǎng)，一個(gè)永遠(yuǎn)都在偵探社里睡覺的調(diào)查員和一個(gè)永遠(yuǎn)衣著暴露的、主業(yè)是應(yīng)召女郎的兼職前臺(tái)……嗯，看上去，這個(gè)陣容真的非常奇怪對(duì)吧。
但，這點(diǎn)程度，切。
隨之登場(chǎng)的，還有各種謎之客人——什么長(zhǎng)著恐怖分子臉的面包師傅啦、非常MADAO卻每晚都能收到神秘便當(dāng)?shù)南嗦曆輪T啦、遇見夏日雪女的平凡上班族啦……好像每一個(gè)的身后都隱藏著巨大的陰謀和故事，分分鐘就會(huì)牽扯出什么百億家產(chǎn)、黑道老大、美艷情婦、國家機(jī)密的樣子，但是……喂，情況怎么會(huì)變成這樣的？！
我開始懷疑是我的打開方式不對(duì)。
畢竟大家也是看了這么多年電視劇的人了，好歹也算了解一些影視劇潛規(guī)則了對(duì)吧，所以相聲演員收到的便當(dāng)，怎么會(huì)是他老媽送的？！
那些面目平凡的小人物的人生中，仿佛除了某一段特殊的經(jīng)歷就毫無拿得出手的資本般，而這段經(jīng)歷，也并不是能夠?yàn)樗蜷_某扇門的特殊契機(jī)，讓他從此翻云覆雨走上人生巔峰。
人生是這樣吧。
不像別的漫畫電影里，平凡的主角得到指點(diǎn)，引出一段奇異經(jīng)歷，摔下懸崖，也許就有手捧秘籍的白胡子老頭等著你，然后搖身一變，重出江湖時(shí)已無人能敵。
我們的平淡生活就像《東成西就》里“閉關(guān)五年一出關(guān)就被仇家暗算”并且堅(jiān)決不承認(rèn)自己是被一只靴子砸死的王重陽，量你神功蓋世，也逃不過命運(yùn)想跟你扯個(gè)淡。
然而人之所以被稱之為高級(jí)動(dòng)物，就因?yàn)槿耸强梢赃x擇的。
選擇執(zhí)著業(yè)障，選擇探求真相，選擇不忘記，選擇不斷激勵(lì)自己成為更好的人……就算是小人物，也有真真切切的愛恨情仇，那些足以燃燒你的感動(dòng)和熱血，都不是假的。
生活的內(nèi)容也許截然不同，而形式大抵很像，盡管我是一個(gè)沒有故事的女同學(xué)，但那些或真心或假意的笑和淚，我都能感受，所以，我都懂。那些由相似的場(chǎng)景或細(xì)節(jié)而引發(fā)的共振，叫做共鳴。
所以大川端偵探社，相比探求真相解除執(zhí)念，更像是出售愛和感動(dòng)的柜臺(tái)。
一個(gè)永遠(yuǎn)都在修東西的社長(zhǎng)，一個(gè)永遠(yuǎn)都在偵探社里睡覺的調(diào)查員和一個(gè)永遠(yuǎn)衣著暴露的、主業(yè)是應(yīng)召女郎的兼職前臺(tái)……嗯，看上去，這個(gè)陣容真的非常奇怪對(duì)吧。
但，這點(diǎn)程度，切。
隨之登場(chǎng)的，還有各種謎之客人——什么長(zhǎng)著恐怖分子臉的面包師傅啦、非常MADAO卻每晚都能收到神秘便當(dāng)?shù)南嗦曆輪T啦、遇見夏日雪女的平凡上班族啦……好像每一個(gè)的身后都隱藏著巨大的陰謀和故事，分分鐘就會(huì)牽扯出什么百億家產(chǎn)、黑道老大、美艷情婦、國家機(jī)密的樣子，但是……喂，情況怎么會(huì)變成這樣的？！
我開始懷疑是我的打開方式不對(duì)。
畢竟大家也是看了這么多年電視劇的人了，好歹也算了解一些影視劇潛規(guī)則了對(duì)吧，所以相聲演員收到的便當(dāng)，怎么會(huì)是他老媽送的？！
那些面目平凡的小人物的人生中，仿佛除了某一段特殊的經(jīng)歷就毫無拿得出手的資本般，而這段經(jīng)歷，也并不是能夠?yàn)樗蜷_某扇門的特殊契機(jī)，讓他從此翻云覆雨走上人生巔峰。
人生是這樣吧。
不像別的漫畫電影里，平凡的主角得到指點(diǎn)，引出一段奇異經(jīng)歷，摔下懸崖，也許就有手捧秘籍的白胡子老頭等著你，然后搖身一變，重出江湖時(shí)已無人能敵。
我們的平淡生活就像《東成西就》里“閉關(guān)五年一出關(guān)就被仇家暗算”并且堅(jiān)決不承認(rèn)自己是被一只靴子砸死的王重陽，量你神功蓋世，也逃不過命運(yùn)想跟你扯個(gè)淡。
然而人之所以被稱之為高級(jí)動(dòng)物，就因?yàn)槿耸强梢赃x擇的。
選擇執(zhí)著業(yè)障，選擇探求真相，選擇不忘記，選擇不斷激勵(lì)自己成為更好的人……就算是小人物，也有真真切切的愛恨情仇，那些足以燃燒你的感動(dòng)和熱血，都不是假的。
生活的內(nèi)容也許截然不同，而形式大抵很像，盡管我是一個(gè)沒有故事的女同學(xué)，但那些或真心或假意的笑和淚，我都能感受，所以，我都懂。那些由相似的場(chǎng)景或細(xì)節(jié)而引發(fā)的共振，叫做共鳴。
所以大川端偵探社，相比探求真相解除執(zhí)念，更像是出售愛和感動(dòng)的柜臺(tái)。
5 ) 《大川端偵探社》：精髓就在無聊----轉(zhuǎn)自《東方早報(bào)》
《大川端》的“無聊”不僅提升了這出小品劇的“格調(diào)”，而且更是營(yíng)造了在大根仁的鏡頭下才能流淌出的獨(dú)特“雰囲気”，由此我們甚至可以總結(jié)出一套導(dǎo)演的“無聊氛圍營(yíng)造大法”。
李夢(mèng)迪
曾經(jīng)有一種很玄妙的說法：日本人是通過“気”（對(duì)應(yīng)漢語“氣”，日音“ki”）來認(rèn)知事物的。帶有“気”的詞語多表現(xiàn)人的情趣、心理，語意上的飄忽與大和民族的“無常觀”相吻合。如釋義為“氣氛、氛圍”的名詞“雰囲気”（羅馬音：funniki），讀音中很有那份曖昧而難以言說的意味。
在深夜里觀賞完《大川端偵探社》之后，我必須承認(rèn)，如果想描述自己的觀影體驗(yàn)，這個(gè)作為名詞的“雰囲気”勝過了其他能搜羅到的所有形容詞。此前在大根仁執(zhí)導(dǎo)的《真幌站前番外地》第5話中，多田和行天為一個(gè)電臺(tái)節(jié)目爭(zhēng)論，多田說：“無聊的地方才是它的精髓?。 边@句話對(duì)《大川端》同樣適用，這樣的“無聊”不僅提升了這出小品劇的“逼格”，更營(yíng)造了在大根仁的鏡頭下才能流淌出的獨(dú)特“雰囲気”，由此我們甚至可以總結(jié)出一套導(dǎo)演的“氛圍營(yíng)造大法”。
“無聊氛圍大法”第一步：
選一個(gè)落寞的地點(diǎn)，
說一段遠(yuǎn)去的往事
《大川端偵探社》的故事發(fā)生在東京的老城區(qū)淺草。在江戶時(shí)代，這里被稱作“第一鬧市”，繁華叢生，車水馬龍。從大正到昭和年間先后興建了淺草歌舞劇院和戲院，此后迎來了全盛期，但在二戰(zhàn)期間因戰(zhàn)火淪于荒廢。戰(zhàn)后整個(gè)城區(qū)走向蕭條，現(xiàn)在是舊城中的平民區(qū)。
北野武曾經(jīng)在自傳《淺草小子》里記述了他成為導(dǎo)演之前在淺草做“藝人”的歲月，開篇就描述了1972年淺草戲劇街的凋敝景象：“來到多年沒有造訪的六區(qū)大街，這里的冷清超出了我的預(yù)想。在六區(qū)閑逛的，只有無業(yè)游民和叫花子，盡是些今日有酒今日醉的混混……”淺草現(xiàn)在雖是人們到日本旅游的必經(jīng)之地，但仍難掩繁華落盡之態(tài)，成為一些傳統(tǒng)手藝人和小商販匯聚的場(chǎng)所。它更像是游客們緬懷“江戶風(fēng)情”的圣地，而在這里發(fā)生的故事大多也都是“下町物語”。
大根仁有意突出了淺草下町蕭條的氛圍，畫面質(zhì)感和人物著裝都采用了暗色調(diào)，再加上手持?jǐn)z像機(jī)帶來的粗糲觀感，觀眾很快就被帶入了一種懷舊的情緒里。已經(jīng)播出的這兩集故事也都是“尋回舊日好時(shí)光”的模式：一個(gè)是找尋帶有記憶中味道的混沌，而另一個(gè)是借情趣旅館重溫“性愛快感”。可以確定《大川端》并不打算用30分鐘表現(xiàn)偵探本人強(qiáng)大的邏輯推理能力，小田切讓飾演的木村對(duì)于觀眾來說更像是一個(gè)“媒介”，他作為旁觀者不參與委托人的過往，但通過他的調(diào)查和探訪，觀眾得以在這些故事里體會(huì)百味人生。
“無聊氛圍大法”第二步：
挑一個(gè)性感的演員，
做一場(chǎng)荒誕的大夢(mèng)
定下影像基調(diào)和故事背景后，如果演員總讓人出戲的話，“氛圍大戲”也做不起來。慶幸的是，《大川端》找到了小田切讓。4月新番季里小田切讓是絕對(duì)“勞?！?，前一早還看見他在《愛麗絲之棘》里站在櫻花樹下的身姿，一轉(zhuǎn)眼又變成了《極惡亂暴者》里穿著花夾克的痞子警察。在經(jīng)歷了主演日劇收視率慘敗遭腰斬的“悲劇”后，他直言自己不愿再主演黃金檔，甚至有意讓編劇改寫了在《愛麗絲》里的主角戲份，主演《大川端》只因深夜劇更能表達(dá)自己的理念。
東京電視臺(tái)的制作人五箇公貴在2013年初就找到大根仁商量《大川端偵探社》的企劃，推薦了小田切讓做主演。此中緣分因電影《編舟記》而起:五箇公貴是《編舟記》制作人之一，小田切是《編舟記》的主演之一。大根仁不僅起用了小田切讓，關(guān)鍵是他知道怎樣把小田切拍得更性感。不管是在他大步流星時(shí)用慢放鏡頭配合爵士小調(diào)，還是讓他躺在歌川國芳所繪《相馬の古內(nèi)裏》前的沙發(fā)上悠然吞吐煙圈，鏡頭下的小田切散發(fā)的慵懶隨性氣息都快要溢出屏幕。漫畫原作中，木村對(duì)任何事都沒有太大熱情，唯一的癖好就是在事務(wù)所里睡大覺。所以在考慮怎樣處理人物時(shí)，小田切說希望用“最小化”方式處理，盡量避免刻意夸張的表演成分，用最松弛的狀態(tài)來完成角色，這也就是觀眾在《大川端》里看到的木村的最終形態(tài)。
原作中的木村并沒有“預(yù)知夢(mèng)”的超能力，只是一個(gè)嗜睡的懶漢而已。大根仁在編寫劇本的時(shí)候有意為木村設(shè)定了這個(gè)“通過做夢(mèng)預(yù)知委托人未來”的能力，每位委托人上門之前，木村都會(huì)在夢(mèng)里提前預(yù)知他們故事的結(jié)局。大根仁加入這個(gè)設(shè)定只是出于私心，他覺得通過偵探故事表現(xiàn)市井人生還缺少一處點(diǎn)睛之筆，“偵探+市井故事+預(yù)言之夢(mèng)”才更接近他想在《大川端》里表現(xiàn)的整體氛圍?，F(xiàn)在看來，加入這個(gè)設(shè)定無疑是正確的選擇，木村在開篇出現(xiàn)的夢(mèng)每次都留下了懸念，而且夢(mèng)境本身就帶有曖昧飄忽的質(zhì)感，和劇集的整體氣氛相得益彰。
“無聊氛圍大法”第三步：
聽一曲隨性的爵士，
品一幅浮世的畫卷
故事和演員都對(duì)味了，現(xiàn)在還缺一些點(diǎn)綴的佐料，比如營(yíng)造氛圍的最佳武器“背景音樂”，或者是一幅帶有暗示和點(diǎn)題意味的“背景畫卷”。在這部以氛圍做主打的劇集里，劇情只是作為整體風(fēng)格的一部分而存在，音樂和畫面的配合成了重頭戲。
要說起大根仁導(dǎo)演“穩(wěn)、準(zhǔn)、狠”的音樂品位，可以回溯到他在2010年執(zhí)導(dǎo)的深夜劇《桃花期》，同樣是東京電視臺(tái)深夜檔“ドラマ24”的重磅劇集，講述一個(gè)草食系小男人的戀愛幻想，每集都會(huì)根據(jù)主人公的心理活動(dòng)插入一段“卡拉OK”MV式的片段，選擇的歌曲大多是日本1990年代后期的經(jīng)典流行曲目，甚至還在官網(wǎng)貼心地列出了每一集的歌單。這部戲后來成了很多人的“日本金曲指南”，很多老歌的韻味也被重新挖掘出來，配合著劇情發(fā)展讓人大呼“妙哉”。
《大川端》的音樂基調(diào)選定了爵士樂，但與同為4月新番的《漫長(zhǎng)的告別》里大友良英譜寫的傳統(tǒng)爵士醇厚的氛圍不同，《大川端》請(qǐng)出了擅長(zhǎng)融合爵士的大阪樂隊(duì)EGO-WRAPPIN'，樂隊(duì)風(fēng)格非常多變，在出道時(shí)就以“爵士小調(diào)搭配昭和歌謠”這樣?xùn)|西貫通的形式讓人眼前一亮?！洞蟠ǘ恕返幕{(diào)是慵懶隨性和懷舊，爵士悠揚(yáng)回甘的質(zhì)感配合主人公在小酒館中飲酒閑談的場(chǎng)景，再加輕微搖晃的鏡頭，一種濃烈的“酒不醉人人自醉”的觀感撲面而來。爵士微醺的外殼里還包裹著民謠和牙買加SKA風(fēng)味的吉他撥弦，不規(guī)則的切分音修飾著主旋律，正像委托人走過的浮沉歲月中散落的回憶。
劇中人走過市井百態(tài)的人生，正如浮世繪《相馬の古內(nèi)裏》上描繪的被妖術(shù)召喚來的“狂骨”，在剝?nèi)チ巳祟惖男螒B(tài)之后，每個(gè)人殘留的都是一副可怕的骨架，丑陋無比但萬分真實(shí)。偵探解決了委托人的事件，他們記憶深處最私密的部分被剖開，隨即塵歸塵土歸土。這恰巧也暗合了片尾曲《Sunny Side Melody》歌詞里傳達(dá)的意味：“那是神明所帶來的人們活著的證明，世界因此而無比精彩?！?br>
去年《真幌站前番外地》播出的時(shí)候，還和人爭(zhēng)論過大森立嗣和大根仁誰的導(dǎo)演風(fēng)格更適合表現(xiàn)“多田便利軒”的世界觀，在我看來大森導(dǎo)演給故事定下了基調(diào)，大根仁卻賦予了它靈魂。雖然系列的第一部電影風(fēng)格更接近原著的清新質(zhì)感，但總覺得缺少一份細(xì)膩綿長(zhǎng)讓人回想不絕的余味，最核心的“風(fēng)情”幾乎被流水賬式的敘述淹沒了。不管是影像版還是原著，整部作品的世界觀其實(shí)都是通過“行天”這個(gè)人物的行動(dòng)來表現(xiàn)的。也可能是深夜劇篇幅長(zhǎng)的緣故，大根仁原創(chuàng)的故事為整部作品帶來的灑脫再配合龍平近乎本色出演的隨性氣息，行天那種跳脫于日常秩序之外的肆意和清醒才得以升華。
顯然《大川端》在4月這個(gè)“名角云集、懸念叢生”的季節(jié)里又成了異類，大根仁幾乎沿襲了《番外地》的敘事框架和拍攝手法，木村這個(gè)角色和行天也有著一定程度上的相似，特別是身上那種居無定所的漂泊感和慵懶的氣質(zhì)。甚至在第一集開篇，大根仁還故意調(diào)侃了“便利屋”，劇中偵探社的房子也像是多田家搬走之后重新裝修入住的一樣。
原址：http://finance.ifeng.com/a/20140508/12287551_0.shtml
李夢(mèng)迪
曾經(jīng)有一種很玄妙的說法：日本人是通過“気”（對(duì)應(yīng)漢語“氣”，日音“ki”）來認(rèn)知事物的。帶有“気”的詞語多表現(xiàn)人的情趣、心理，語意上的飄忽與大和民族的“無常觀”相吻合。如釋義為“氣氛、氛圍”的名詞“雰囲気”（羅馬音：funniki），讀音中很有那份曖昧而難以言說的意味。
在深夜里觀賞完《大川端偵探社》之后，我必須承認(rèn)，如果想描述自己的觀影體驗(yàn)，這個(gè)作為名詞的“雰囲気”勝過了其他能搜羅到的所有形容詞。此前在大根仁執(zhí)導(dǎo)的《真幌站前番外地》第5話中，多田和行天為一個(gè)電臺(tái)節(jié)目爭(zhēng)論，多田說：“無聊的地方才是它的精髓?。 边@句話對(duì)《大川端》同樣適用，這樣的“無聊”不僅提升了這出小品劇的“逼格”，更營(yíng)造了在大根仁的鏡頭下才能流淌出的獨(dú)特“雰囲気”，由此我們甚至可以總結(jié)出一套導(dǎo)演的“氛圍營(yíng)造大法”。
“無聊氛圍大法”第一步：
選一個(gè)落寞的地點(diǎn)，
說一段遠(yuǎn)去的往事
《大川端偵探社》的故事發(fā)生在東京的老城區(qū)淺草。在江戶時(shí)代，這里被稱作“第一鬧市”，繁華叢生，車水馬龍。從大正到昭和年間先后興建了淺草歌舞劇院和戲院，此后迎來了全盛期，但在二戰(zhàn)期間因戰(zhàn)火淪于荒廢。戰(zhàn)后整個(gè)城區(qū)走向蕭條，現(xiàn)在是舊城中的平民區(qū)。
北野武曾經(jīng)在自傳《淺草小子》里記述了他成為導(dǎo)演之前在淺草做“藝人”的歲月，開篇就描述了1972年淺草戲劇街的凋敝景象：“來到多年沒有造訪的六區(qū)大街，這里的冷清超出了我的預(yù)想。在六區(qū)閑逛的，只有無業(yè)游民和叫花子，盡是些今日有酒今日醉的混混……”淺草現(xiàn)在雖是人們到日本旅游的必經(jīng)之地，但仍難掩繁華落盡之態(tài)，成為一些傳統(tǒng)手藝人和小商販匯聚的場(chǎng)所。它更像是游客們緬懷“江戶風(fēng)情”的圣地，而在這里發(fā)生的故事大多也都是“下町物語”。
大根仁有意突出了淺草下町蕭條的氛圍，畫面質(zhì)感和人物著裝都采用了暗色調(diào)，再加上手持?jǐn)z像機(jī)帶來的粗糲觀感，觀眾很快就被帶入了一種懷舊的情緒里。已經(jīng)播出的這兩集故事也都是“尋回舊日好時(shí)光”的模式：一個(gè)是找尋帶有記憶中味道的混沌，而另一個(gè)是借情趣旅館重溫“性愛快感”。可以確定《大川端》并不打算用30分鐘表現(xiàn)偵探本人強(qiáng)大的邏輯推理能力，小田切讓飾演的木村對(duì)于觀眾來說更像是一個(gè)“媒介”，他作為旁觀者不參與委托人的過往，但通過他的調(diào)查和探訪，觀眾得以在這些故事里體會(huì)百味人生。
“無聊氛圍大法”第二步：
挑一個(gè)性感的演員，
做一場(chǎng)荒誕的大夢(mèng)
定下影像基調(diào)和故事背景后，如果演員總讓人出戲的話，“氛圍大戲”也做不起來。慶幸的是，《大川端》找到了小田切讓。4月新番季里小田切讓是絕對(duì)“勞?！?，前一早還看見他在《愛麗絲之棘》里站在櫻花樹下的身姿，一轉(zhuǎn)眼又變成了《極惡亂暴者》里穿著花夾克的痞子警察。在經(jīng)歷了主演日劇收視率慘敗遭腰斬的“悲劇”后，他直言自己不愿再主演黃金檔，甚至有意讓編劇改寫了在《愛麗絲》里的主角戲份，主演《大川端》只因深夜劇更能表達(dá)自己的理念。
東京電視臺(tái)的制作人五箇公貴在2013年初就找到大根仁商量《大川端偵探社》的企劃，推薦了小田切讓做主演。此中緣分因電影《編舟記》而起:五箇公貴是《編舟記》制作人之一，小田切是《編舟記》的主演之一。大根仁不僅起用了小田切讓，關(guān)鍵是他知道怎樣把小田切拍得更性感。不管是在他大步流星時(shí)用慢放鏡頭配合爵士小調(diào)，還是讓他躺在歌川國芳所繪《相馬の古內(nèi)裏》前的沙發(fā)上悠然吞吐煙圈，鏡頭下的小田切散發(fā)的慵懶隨性氣息都快要溢出屏幕。漫畫原作中，木村對(duì)任何事都沒有太大熱情，唯一的癖好就是在事務(wù)所里睡大覺。所以在考慮怎樣處理人物時(shí)，小田切說希望用“最小化”方式處理，盡量避免刻意夸張的表演成分，用最松弛的狀態(tài)來完成角色，這也就是觀眾在《大川端》里看到的木村的最終形態(tài)。
原作中的木村并沒有“預(yù)知夢(mèng)”的超能力，只是一個(gè)嗜睡的懶漢而已。大根仁在編寫劇本的時(shí)候有意為木村設(shè)定了這個(gè)“通過做夢(mèng)預(yù)知委托人未來”的能力，每位委托人上門之前，木村都會(huì)在夢(mèng)里提前預(yù)知他們故事的結(jié)局。大根仁加入這個(gè)設(shè)定只是出于私心，他覺得通過偵探故事表現(xiàn)市井人生還缺少一處點(diǎn)睛之筆，“偵探+市井故事+預(yù)言之夢(mèng)”才更接近他想在《大川端》里表現(xiàn)的整體氛圍?，F(xiàn)在看來，加入這個(gè)設(shè)定無疑是正確的選擇，木村在開篇出現(xiàn)的夢(mèng)每次都留下了懸念，而且夢(mèng)境本身就帶有曖昧飄忽的質(zhì)感，和劇集的整體氣氛相得益彰。
“無聊氛圍大法”第三步：
聽一曲隨性的爵士，
品一幅浮世的畫卷
故事和演員都對(duì)味了，現(xiàn)在還缺一些點(diǎn)綴的佐料，比如營(yíng)造氛圍的最佳武器“背景音樂”，或者是一幅帶有暗示和點(diǎn)題意味的“背景畫卷”。在這部以氛圍做主打的劇集里，劇情只是作為整體風(fēng)格的一部分而存在，音樂和畫面的配合成了重頭戲。
要說起大根仁導(dǎo)演“穩(wěn)、準(zhǔn)、狠”的音樂品位，可以回溯到他在2010年執(zhí)導(dǎo)的深夜劇《桃花期》，同樣是東京電視臺(tái)深夜檔“ドラマ24”的重磅劇集，講述一個(gè)草食系小男人的戀愛幻想，每集都會(huì)根據(jù)主人公的心理活動(dòng)插入一段“卡拉OK”MV式的片段，選擇的歌曲大多是日本1990年代后期的經(jīng)典流行曲目，甚至還在官網(wǎng)貼心地列出了每一集的歌單。這部戲后來成了很多人的“日本金曲指南”，很多老歌的韻味也被重新挖掘出來，配合著劇情發(fā)展讓人大呼“妙哉”。
《大川端》的音樂基調(diào)選定了爵士樂，但與同為4月新番的《漫長(zhǎng)的告別》里大友良英譜寫的傳統(tǒng)爵士醇厚的氛圍不同，《大川端》請(qǐng)出了擅長(zhǎng)融合爵士的大阪樂隊(duì)EGO-WRAPPIN'，樂隊(duì)風(fēng)格非常多變，在出道時(shí)就以“爵士小調(diào)搭配昭和歌謠”這樣?xùn)|西貫通的形式讓人眼前一亮?！洞蟠ǘ恕返幕{(diào)是慵懶隨性和懷舊，爵士悠揚(yáng)回甘的質(zhì)感配合主人公在小酒館中飲酒閑談的場(chǎng)景，再加輕微搖晃的鏡頭，一種濃烈的“酒不醉人人自醉”的觀感撲面而來。爵士微醺的外殼里還包裹著民謠和牙買加SKA風(fēng)味的吉他撥弦，不規(guī)則的切分音修飾著主旋律，正像委托人走過的浮沉歲月中散落的回憶。
劇中人走過市井百態(tài)的人生，正如浮世繪《相馬の古內(nèi)裏》上描繪的被妖術(shù)召喚來的“狂骨”，在剝?nèi)チ巳祟惖男螒B(tài)之后，每個(gè)人殘留的都是一副可怕的骨架，丑陋無比但萬分真實(shí)。偵探解決了委托人的事件，他們記憶深處最私密的部分被剖開，隨即塵歸塵土歸土。這恰巧也暗合了片尾曲《Sunny Side Melody》歌詞里傳達(dá)的意味：“那是神明所帶來的人們活著的證明，世界因此而無比精彩?！?br>
去年《真幌站前番外地》播出的時(shí)候，還和人爭(zhēng)論過大森立嗣和大根仁誰的導(dǎo)演風(fēng)格更適合表現(xiàn)“多田便利軒”的世界觀，在我看來大森導(dǎo)演給故事定下了基調(diào)，大根仁卻賦予了它靈魂。雖然系列的第一部電影風(fēng)格更接近原著的清新質(zhì)感，但總覺得缺少一份細(xì)膩綿長(zhǎng)讓人回想不絕的余味，最核心的“風(fēng)情”幾乎被流水賬式的敘述淹沒了。不管是影像版還是原著，整部作品的世界觀其實(shí)都是通過“行天”這個(gè)人物的行動(dòng)來表現(xiàn)的。也可能是深夜劇篇幅長(zhǎng)的緣故，大根仁原創(chuàng)的故事為整部作品帶來的灑脫再配合龍平近乎本色出演的隨性氣息，行天那種跳脫于日常秩序之外的肆意和清醒才得以升華。
顯然《大川端》在4月這個(gè)“名角云集、懸念叢生”的季節(jié)里又成了異類，大根仁幾乎沿襲了《番外地》的敘事框架和拍攝手法，木村這個(gè)角色和行天也有著一定程度上的相似，特別是身上那種居無定所的漂泊感和慵懶的氣質(zhì)。甚至在第一集開篇，大根仁還故意調(diào)侃了“便利屋”，劇中偵探社的房子也像是多田家搬走之后重新裝修入住的一樣。
原址：http://finance.ifeng.com/a/20140508/12287551_0.shtml
6 ) 第十二集的人物設(shè)定，真的很日本人
感覺這集的故事最能反映日本人與人之間的關(guān)系。在日本上學(xué)這幾年。身邊的日本人大抵如此。
來日本之前看過《星際牛仔》的時(shí)候，很難想想為什么幾個(gè)同伴可以互相隱瞞那么多的故事，在一起經(jīng)歷了這么多之后還是互相不知道對(duì)方的過去，也不愿追問。來到這邊之后發(fā)現(xiàn)，嗯，日本人就是這樣的性格，大家都這樣，這種模式才是他們認(rèn)為的正常的模式。可能這才是所謂的英雄不問出處吧。
作為下屬盡職盡責(zé)；對(duì)同伴可以挺身而出，不計(jì)后果；有不想說的事可能別人一輩子也不會(huì)知道，不管這個(gè)人和你關(guān)系多好。這個(gè)國家人的壓力大，自殺率高我覺得和這幾個(gè)特點(diǎn)有很大的關(guān)系。
有時(shí)喝酒的時(shí)候你會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)日本人的另一面，可能這一面你在日常生活中永遠(yuǎn)都不會(huì)看到，你會(huì)知道這個(gè)人的一些過去的片段，你會(huì)想說這個(gè)人怎么可能還有這種故事，你會(huì)對(duì)這個(gè)人另眼相看甚至暗暗佩服。但到了第二天，他又變回了之前的那個(gè)一成不變的樣子，日復(fù)一日。
這部劇其實(shí)就是一部日本人的百科全書。
來日本之前看過《星際牛仔》的時(shí)候，很難想想為什么幾個(gè)同伴可以互相隱瞞那么多的故事，在一起經(jīng)歷了這么多之后還是互相不知道對(duì)方的過去，也不愿追問。來到這邊之后發(fā)現(xiàn)，嗯，日本人就是這樣的性格，大家都這樣，這種模式才是他們認(rèn)為的正常的模式。可能這才是所謂的英雄不問出處吧。
作為下屬盡職盡責(zé)；對(duì)同伴可以挺身而出，不計(jì)后果；有不想說的事可能別人一輩子也不會(huì)知道，不管這個(gè)人和你關(guān)系多好。這個(gè)國家人的壓力大，自殺率高我覺得和這幾個(gè)特點(diǎn)有很大的關(guān)系。
有時(shí)喝酒的時(shí)候你會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)日本人的另一面，可能這一面你在日常生活中永遠(yuǎn)都不會(huì)看到，你會(huì)知道這個(gè)人的一些過去的片段，你會(huì)想說這個(gè)人怎么可能還有這種故事，你會(huì)對(duì)這個(gè)人另眼相看甚至暗暗佩服。但到了第二天，他又變回了之前的那個(gè)一成不變的樣子，日復(fù)一日。
這部劇其實(shí)就是一部日本人的百科全書。
每個(gè)人心里都或多或少有個(gè)執(zhí)念，可能是落魄時(shí)一碗好吃的餛飩，可能是多年前握過手的三流偶像，也可能是一場(chǎng)不曾實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)...而我們活得越久，越把自己丟在了執(zhí)念了，越來越遠(yuǎn)。
真正的冷硬都是頹廢 被暴打后還要撿枚牙齒 收進(jìn)被煙頭燙了個(gè)洞的口袋里 情懷始終是頒給失敗者的優(yōu)待 功成名就后再談情懷 就難免虛偽 小田切讓的預(yù)知夢(mèng) 小泉麻耶缺詞時(shí)的迷之沉默 大川端的平和與隱瞞 不能抽身或者歸于平淡 復(fù)古風(fēng)味恰恰好 OP節(jié)奏神同步 難得可以悠閑面對(duì)的新劇 希望下一季可以保持步調(diào)
我并沒有覺得小田在演技上有什么出眾的表現(xiàn)，也不覺得這個(gè)劇情設(shè)定有什么絕妙之處，我這五顆星都是給小田切讓的臉的！?。?！
從故事到音樂到人物形象，整個(gè)設(shè)定和氛圍都像是霓虹燈陰影里的深夜，透著神秘味道。當(dāng)然這種面向孤獨(dú)無聊人士的劇，講大道理不怎么可能。匪夷所思的委托其實(shí)很大程度上意象化了每個(gè)人生活中都有的奇怪執(zhí)念，到頭來過程結(jié)果都不要緊。小田切頹廢形象+鬼畜笑聲嚴(yán)重好評(píng)！OP歌贊！
想起愛倫坡SPIRITS OF THE DEAD中的那句“群眾中的任何一人，都不會(huì)去探尋汝等潛藏的時(shí)光?！薄f不要去探尋過去的奇怪時(shí)光啊，你會(huì)被雷到的！
熟男版《多田便利軒》，同一個(gè)導(dǎo)演，這一部走得更遠(yuǎn)更深，不知道為何有一種明顯的復(fù)古味道，恰到好處的幽默和故意放慢的長(zhǎng)鏡頭莫名鐘意。BGM點(diǎn)贊~第三集講無名小卒情感世界的故事真心飆淚。
不思進(jìn)取的大根仁w較之《真幌站前番外地》密度還要低些,很多地方在達(dá)成表達(dá)意圖后就順勢(shì)注水……專注描繪邊緣人固然好,但很多時(shí)候其實(shí)根本沒走出去,隨便地構(gòu)造,自己給自己煽情.妙著曇花一現(xiàn),然后壞事兒的跟上.色調(diào)偏綠的畫面.用鏡常在狀態(tài)外,尤其格式性的,六話起有改觀.音樂請(qǐng)了EGO-WRAPPIN',這太贊了!
沉悶的夏天里雞窩頭偵探抽著American Spirits在路上，握住編劇的手熱淚盈眶，這種偵探片簡(jiǎn)直才是真愛
每日忙成狗，提不起精神追美劇、看電影。索性看日劇吧，人間百態(tài)、輕松些許。每次看見小田切，就想起他念松尾芭蕉：秋深矣，不知鄰人忙何事……
越看越舒服的劇
這劇啊，寫的人、拍的人和演的人，都跟磕了藥似的，簡(jiǎn)直了，看劇的我也跟磕了藥似的。
感覺小田切讓真是全身淋滿屎再丟到垃圾堆里還是會(huì)很有型的。
真的沒什么好看的。。。。。。不懂為什么這么受追捧啊。小田切讓起到多大作用？
依然是大根仁那種悶騷逗逼向的高逼格劇，頹，偶爾無聊也是有趣，偶爾性感。關(guān)于記憶。從每一個(gè)充滿回憶、辛酸而又獨(dú)特的個(gè)人，一點(diǎn)點(diǎn)引發(fā)出化學(xué)效應(yīng)和個(gè)人化的情感體驗(yàn)交流。
對(duì)這樣鏡頭里沒一干凈地方的劇最沒抵抗力了(道具布景組辛苦)還有這種閑到蛋疼的感覺+一副不景氣的慘淡樣 OP從來不跳 這不是偵探劇 霓虹浮世繪還差不多 每集截取一段霓虹特有的奇葩展開:黑道,偶像,愛情旅館,番長(zhǎng),聲優(yōu)...東京馬拉松那集最佳 惠醬小天使 每次被所長(zhǎng)坑的時(shí)候讓叔那苦瓜臉真是2333
眾生相。真適合心靈孤獨(dú)的人看，特意搖晃的慢鏡頭，胡渣男不經(jīng)意的吸煙，再加上光怪陸離的爵士樂，更重要的是有大爺有男神有事業(yè)線。光是歌川國芳浮世繪下讓叔睡姿集合就沒落下過。看完雪女的第七話過來打個(gè)五星。這劇太走心了，好幾個(gè)隱喻點(diǎn)太強(qiáng)了。結(jié)局好心塞，讓叔脫大衣挨打就是小人物的大無奈QAQ
意料之外的好看，每集雖短，卻蘊(yùn)含無數(shù)哲理性，三人組太有愛了，讓叔你這么帥真的好么！！最感動(dòng)是第三集，是的，不管是怎樣的女人，也有被愛的權(quán)利，我的心得到了治愈啊啊?。∽顨^第四集，但當(dāng)看到倆老人抱在一起唱歌時(shí)，忽然發(fā)現(xiàn)，其實(shí)一切都不那么重要，有一種感情超越性別，是自己一輩子的信仰
第一集。鏡頭倒是很有逼格，但這劇情有點(diǎn)兒撐不起啊。不過最后那個(gè)預(yù)告片也未免太nb了……第三集上調(diào)評(píng)分，真不錯(cuò)啊。五集調(diào)到5星……
本來看完覺得畫風(fēng)超贊讓叔帥爆，結(jié)果最后蹦出的下集預(yù)告簡(jiǎn)直是.......第一集演的什么來著？
真人猥瑣版的萬事屋么。。。配樂很贊的說~