本片是一部直面生死的現(xiàn)實(shí)片，具有人類最大的背景—生死，但用了一個(gè)最小最敏感的小“切口”載體—安樂死。據(jù)說目前“安樂死”合法化，只有瑞士和荷蘭兩個(gè)國家。日本作家宮下洋一著的《安樂死現(xiàn)場(chǎng)》中描寫的情況與本片高度吻合，說明編劇、導(dǎo)演事先對(duì)此項(xiàng)制度，以及涉及人員的心態(tài)是認(rèn)真作了考查。 本片總體基調(diào)是深情而壓制的，這也是本片的成功之處，就是在直面生死的時(shí)候，內(nèi)心悲傷，外表克制，絕不亂煽情，來博取眼淚。其實(shí)不亂煽情就是一種現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)，你可以回顧一下周邊的現(xiàn)實(shí)生活，遭遇到劇烈情況，大多數(shù)人在眾人面前是不能夠亂煽情的，無論是面臨很多的痛苦困難或喜悅，都能保持克制和低調(diào)。 自主選擇離世的權(quán)利，是人類終極權(quán)利，即使是崇尚個(gè)人自由權(quán)利保障的國家，對(duì)此項(xiàng)權(quán)利也是高度克制，沒有放縱，關(guān)乎個(gè)人生死的權(quán)利會(huì)涉及到人倫道理、醫(yī)療保險(xiǎn)、家人感情、遺產(chǎn)繼承等社會(huì)問題，甚至是違法犯罪，各國都是采取審慎態(tài)度。#用影評(píng)發(fā)現(xiàn)好電影 #電影推薦 推薦指數(shù)85/100，另類生死觀，值得一看。

真的沒想到，一個(gè)關(guān)于安樂死的故事，可以拍得這么的輕盈而幽默。首先必須承認(rèn)，此片有著非常明顯的階級(jí)局限性，連歐容自己也在電影里自嘲，安樂死如此昂貴，只有富人才能負(fù)擔(dān)，而“窮人只能等死了”。這確實(shí)是一個(gè)只可能發(fā)生在富裕階層的故事，但歐容舉重若輕地做出了具有普世意義的表達(dá)。

但凡涉及安樂死，必然會(huì)涉及到人的尊嚴(yán)、生命的美好、死亡的意義等等等等，但歐容拒絕沉重或?yàn)E情，甚至不加以任何道德判斷。而當(dāng)電影把準(zhǔn)備安樂死的過程中可能遇到的問題：繁瑣文件的準(zhǔn)備、法律風(fēng)險(xiǎn)的規(guī)避、家人與老人意愿的相左，甚至包括實(shí)際的費(fèi)用問題，一一以近乎白描的方式呈現(xiàn)出來時(shí)，這個(gè)邁向死亡的過程也在瑣碎細(xì)節(jié)的錨定之下，真正成為了生命庸常的一部分。

勃拉姆斯的音樂、摯愛多年的藝術(shù)、深愛的家人與情人，都沒有讓一心赴死的老人回心轉(zhuǎn)意，但那不是出于絕望，恰恰相反，當(dāng)最后老人望向阿爾卑斯山那壯闊的美麗時(shí)，我認(rèn)為歐容或者應(yīng)該說原著作者（也就是片中蘇菲·瑪索飾演的女兒的原型）是在表達(dá)，求死正是出自對(duì)生命的熱愛，死亡即是生命的最終一環(huán)。到結(jié)尾，當(dāng)“一切順利”這個(gè)片名的真意顯露時(shí)，真的是太過動(dòng)人的一刻，輕描淡寫之中，有著超越生死的巨大力量。

《一切都好》是今年的一部意外驚喜，讓很久沒文字耕耘的我很想寫點(diǎn)東西。這部電影在各位媒體及影評(píng)人宣傳中出現(xiàn)：老套的癌癥話題、蘇菲·瑪索演技秀、沖擊女演員獎(jiǎng)。實(shí)際上和《感謝上帝》一樣，并不是說一部很多人拍過的題材，就一定是老生重談，也不是把銀幕閃到你發(fā)亮、必須涉及控訴、特殊群體題材的電影才能在各位觀眾面前議論紛紛。

從無論任何角度出發(fā)，女主艾曼紐的爸爸都是一個(gè)非常糟糕的人。他的出場(chǎng)就是在自己女兒面前哭鬧，有一個(gè)冷戰(zhàn)多年的妻子。作為天主教為主導(dǎo)的法國，這位父親似乎從來沒有認(rèn)識(shí)過什么是死亡，也拒絕自己身體已經(jīng)老邁的現(xiàn)實(shí)。所以他萌生出一個(gè)他的女兒們完全沒有辦法接受的想法：終結(jié)生命。還好，他很有錢。他可以十分任性地?fù)]霍完自己的生命，裝作可憐兮兮地嘲諷一下窮人：他們只能等死咯。

如果我是這位父親的兒子，我肯定讓他完全放棄這個(gè)想法。但這里是兩個(gè)父親的“小棉襖”女兒。他們集體反對(duì)父親的想法，但是為了體貼父親的需要，他們最終決定讓父親完成他的夙愿。這個(gè)選擇醞釀的十分痛苦，她們不理解為什么父親如此輕視生命，也不明白為什么父親對(duì)自己的親人、自己的朋友毫無留念之情。當(dāng)瑞士的工作人員來訪時(shí)，艾曼紐忍不住去詢問：是不是有人最后反悔了？當(dāng)聽到有人被一件紅色的裙子所打動(dòng)而放棄了計(jì)劃，她似乎又燃起了希望。如果有人可以喚醒他對(duì)生命的向往，那似乎放棄自殺是一件可預(yù)見的事情。

但故事最有趣的是，這位父親從頭到尾都沒有松口，并且女兒每次提出異議時(shí)都無理取鬧、對(duì)她們進(jìn)行精神打擊，把兩位女兒折磨得苦不堪言。死亡應(yīng)該是一件大事，它代表了生命的終結(jié)，是對(duì)這個(gè)世界的告別。在基督教中，一個(gè)人既然是上帝賜予的生命，那他沒有資格自己選擇結(jié)束生命，在東正教舊教徒文化里，一個(gè)自殺的人是沒有資格葬在教堂的墳地內(nèi)。死亡，應(yīng)該是一件莊嚴(yán)的事情。

但在這位父親看來，自己的終結(jié)早就是注定的。在父親無法抗拒的觀點(diǎn)下，艾曼紐總是回想起父親童年暴戾的情緒，忍不住去詢問自己的母親，在與瑞士工作人員溝通的過程中聆聽他們的對(duì)話。這些內(nèi)容要展現(xiàn)在銀幕上并不難，但是歐容的電影中人物始終是他的主角，我們可以從艾曼紐的神情中看到她的情緒。她似乎都在問同一個(gè)問題：為什么你那么想走？我想女兒可能想過很多原因，然而，這個(gè)問題最終也沒有說出口。

歐容在電影中賦予了人物非常生動(dòng)的表演，我們可以看到女兒對(duì)父親的選擇感到震驚，她被父親屢次氣哭，但是因父親需要她又回到了他身邊，她忍不住問母親為何與父親共度一生，心情復(fù)雜地聯(lián)系瑞士工作人員，又屢次滿懷期待地希望父親能回轉(zhuǎn)，與妹妹兩人攜手共進(jìn)，有時(shí)因?yàn)楦赣H看重她勝過妹妹又有點(diǎn)小驕傲，等待結(jié)果時(shí)的焦慮，收到電話第一時(shí)間自己先聽電話，結(jié)尾的復(fù)雜神情......和《感謝上帝》一樣，這部電影最成功的地方就是可以跟著主角的情緒走，讓我們可以感受到這件事情帶給一個(gè)家庭、一個(gè)女兒的變化。

在最后女兒把父親送上了救護(hù)車，我總覺得女主忍不住問父親這個(gè)問題，但最后她什么都沒有問，可能因?yàn)榭匆娏烁赣H臉上滿意又輕松的笑容。也許有些問題并不需要答案。雖然父親的行為似乎不合乎情理，也完全沒有考慮自己家人和朋友的感情，但對(duì)于人的情感而言，女兒最終還是體貼了父親的需要。也許是懦弱？遺憾？還是對(duì)世界已經(jīng)沒有留念之處？我們不得而知，不過在親人中間留有空白似乎是一件恰當(dāng)?shù)氖虑?，即使是父女之間也是如此。突然覺得有時(shí)我們并不能完全理解他人的感受，也不好對(duì)別人的行為指指點(diǎn)點(diǎn)，最終我們還是要按照對(duì)方的想法去滿足他，這可能就是這部電影帶給人的感受。

所以最終，艾曼紐聽到自己的父親最終“一切順利”終結(jié)了自己的生命時(shí)，一方面讓人感到憂傷，她的父親永遠(yuǎn)的離開了自己，自己并沒有挽留住他；但同時(shí)，她的忙碌也最終實(shí)現(xiàn)，她的父親也終于得到自己想要的選擇。原來一句話，可以涵蓋這么多種意思。

這是一部令人百感交集的電影，也是一部舉足若輕的小品，真是讓人看得余音繞梁。

去年電影界最轟動(dòng)的莫過于法國新浪潮領(lǐng)軍導(dǎo)演戈達(dá)爾逝世的新聞，這位享年 92 歲的導(dǎo)演為影壇帶來的貢獻(xiàn)無需多言，而更震撼的要數(shù)這位老導(dǎo)演選擇用安樂死的方式告別人生，令這個(gè)爭議不斷的話題再次掀起關(guān)注。此前，已有不少電影拍攝過此話題，最矚目的莫過于 2012 年勇奪戛納金棕櫚大獎(jiǎng)的《愛》，而最近一部涉及此話題的電影同樣出自戛納，那是法國導(dǎo)演弗朗索瓦·歐容的《一切順利》。 這位法國導(dǎo)演相信已為很多影迷所熟知，他作品中那些充滿奇情倫理、禁忌色彩的情色故事一直是廣大影迷津津樂道的對(duì)象。而這部《一切順利》卻令人感到意外，也許是步入中年的歐容開始轉(zhuǎn)向關(guān)注社會(huì)話題，他在 2019 年獲得柏林電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)的《感謝上帝》就是證明。雖說這部《一切順利》是老人安樂死的題材，事實(shí)上卻不嚴(yán)肅死板，而是一個(gè)洋溢著親情幽默與瘋狂情節(jié)的悲喜劇，一邊讓人捧腹大笑，一邊讓你潸然淚下。

談到老人安樂死的話題，不得不提奧地利電影大師邁克爾·哈內(nèi)克的《愛》，這部為其帶來第二座金棕櫚的影片令觀眾不寒而栗，片中丈夫親手悶死妻子的冷漠殘忍的刻畫至今讓人心有余悸。相比之下，歐容的這部作品卻并非如此，故事講述年過八十的父親突然中風(fēng)，女主角整日在醫(yī)院和家庭之間來回奔波，一邊要面對(duì)罹患帕金森癥的母親，而另一邊跟父親有曖昧關(guān)系的昔日情人時(shí)不時(shí)跑出來搗亂。孩提時(shí)期的她總因父親嚴(yán)厲的管教，恨不得將他殺掉，如今父親竟向她提出請(qǐng)求了結(jié)余生，這讓她百感交集，陷入兩難。 盡管是一個(gè)沉重嚴(yán)肅的主題，但是歐容卻處理得輕盈歡快，一方面這個(gè)劇本簡潔明了，沒有過于戲劇化的傾向，大部分情節(jié)采用現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，專注于主人公在醫(yī)院和家庭之間的日常描寫，然而，卻又保留著歐容以往最擅長的幽默惡搞心思，其調(diào)侃諷刺的矛頭指向了這個(gè)充滿道德倫理爭議的安樂死措施。

要知道，至今為止，在歐洲只有瑞士允許合法進(jìn)行安樂死，但實(shí)施過程并沒有想當(dāng)然的簡單，依然存在重重障礙。首先是高昂的費(fèi)用（至少一萬歐元）和預(yù)約等待排期，其次，不得由子女陪同父母進(jìn)行安樂死，因法律上會(huì)涉及刑事犯罪。還有一點(diǎn)，安樂死服藥的操作必須由其本人執(zhí)行，否則便失去資格。

由父親質(zhì)問“窮人如何實(shí)現(xiàn)安樂死？”女兒回答：“他們要等死”中，便道出了安樂死制度并非為社會(huì)大眾所適用，而是有一定的階級(jí)專有屬性。而劇本中更多的笑料則出自父親被運(yùn)往瑞士安樂死的過程，先是一家人遭受法國警方的嚴(yán)格盤問險(xiǎn)而錯(cuò)失時(shí)機(jī)，其后運(yùn)送司機(jī)中途發(fā)現(xiàn)后勸說父親放棄一幕更令人啼笑皆非。這些情節(jié)無疑在歡笑聲中讓人思考安樂死與社會(huì)道德、法律上的沖突。

然而，探討安樂死引發(fā)的社會(huì)與道德問題顯然不是歐容這部作品的核心，他的關(guān)注點(diǎn)依然是親情，尤其是子女與父母的關(guān)系。相比起哈內(nèi)克的《愛》，女兒因忙于工作而忽略對(duì)年邁父母的照顧關(guān)懷；在這部影片中，女兒和父親更是素來水火不容，卻在女兒為父親張羅準(zhǔn)備安樂死的過程中，重新認(rèn)識(shí)父親，并深入了解到他執(zhí)著求死的念頭。不得不稱贊“法蘭西女神”蘇菲·瑪索，她將這個(gè)角色陷于兩難的情感詮釋得真摯感人，一方面希望父親健康好轉(zhuǎn)能放棄安樂死的計(jì)劃，另一方面又不得不尊重他選擇赴死的決心，這種對(duì)父親糾結(jié)的愛在父女訣別之夜的一幕演繹得絲絲入扣。 盡管這不是歐容以往那些過火的奇情故事，卻仍能讓人感受到同性愛情的矢志不渝，片中父親的舊情人向警察舉報(bào)的行為，便從側(cè)面反映出這一點(diǎn)。劇本情節(jié)中嵌入 LGBT 元素絲毫不顯突兀，反而更讓人體悟到愛有其復(fù)雜一面，而并不能冠之以“同志騙婚”這種簡單粗暴的邏輯。這種對(duì)性少數(shù)群體撇除妖魔化、采取中立的刻畫，往往更容易讓人接受，也更能引起觀眾思考性少數(shù)群體給家庭及社會(huì)帶來的問題。

關(guān)注歐洲文藝片的朋友可能知道，多次入圍戛納、柏林、威尼斯主競(jìng)賽的名導(dǎo)歐容，曾以一系列“情欲驚悚片”在影壇樹立聲望。他的代表作，如《泳池情殺案》《花容月貌》《雙面情人》《登堂入室》等，都帶著明顯黑色風(fēng)格，敘事結(jié)構(gòu)相對(duì)復(fù)雜，故事常關(guān)涉心理分析、死亡、犯罪、y不道德的欲望等主題。

風(fēng)格和故事的偏好，可能源自他的酷兒身份，也可能和他的觀影興趣分不開關(guān)系。不少評(píng)論者甚至稱其為懸疑驚悚大師希區(qū)柯克的繼承者。

如今，歐容已年過五旬，也許是因?yàn)樾木匙兓?，在用各種大尺度作品“挑逗冒犯”觀眾之后，他又選擇返璞歸真，回到普通人的生活日常。

入圍去年戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元，并在最近釋出資源的《一切順利》，就是一部看起來不那么“歐容”，但又似曾相識(shí)，氣質(zhì)溫柔干凈的生活流親情片。

《一切順利》改編自《泳池情殺案》編劇艾曼紐爾·貝爾南的自傳性質(zhì)同名小說，圍繞蘇菲·瑪索飾演的中年作家艾曼紐的視角展開。

她與帕斯卡爾是一對(duì)親姐妹。一日，她們八十五歲的父親突然中風(fēng)住院。因累于衰老到無法自理的身體和疾病的痛苦折磨，父親萌生了自行了斷的念頭，他告訴艾曼紐自己想要執(zhí)行安樂死。經(jīng)過一番掙扎，姐妹倆決心幫父親實(shí)現(xiàn)這個(gè)“去死”的愿望。

單從劇情簡介來看，可能會(huì)覺得故事不過是一則安樂死廣告。但耐心看下去，會(huì)發(fā)現(xiàn)它并非想象中那么“糖水”。

首先，因中風(fēng)躺在病床上、嘴歪眼斜的可憐老父親，其實(shí)是一位同性戀者。

父親當(dāng)年的騙婚行為，在某種程度上毀掉了整個(gè)家庭，并跟艾曼紐母親罹患帕金森癥、抑郁癥的糟糕現(xiàn)狀，分不開關(guān)系。

而他混亂的情感生活，也給艾曼紐帶來了很多麻煩。比如說在照顧父親、為其安排安樂死的忙亂過程里，還得應(yīng)付他時(shí)不時(shí)來搗亂的昔日情人。

父親的特殊身份，同他嚴(yán)肅又捉摸不定的性格一起，給父女關(guān)系留下了緊張的陰影。孩提時(shí)期的艾曼紐，就總是怨恨父親嚴(yán)厲的管教，也不理解母親的缺席，恨不得把他“殺”掉。

如今，垂垂老矣、生活已無法自理的父親竟向她提出請(qǐng)求：“請(qǐng)幫我了結(jié)這一切吧”，反而讓艾曼紐陷入了猶豫和痛苦。

同性戀、緊繃的家庭關(guān)系、不可阻擋的死亡欲望、意志堅(jiān)強(qiáng)的女性角色、 充滿掙扎的“弒父”主題......這些令人熟悉的歐容故事元素一一顯現(xiàn)。

但在《一切順利》里，歐容沒有極盡戲劇性之能事，而是選擇了克制和內(nèi)斂，以帶有紀(jì)錄片感的日常生活描摹，呈現(xiàn)出社會(huì)關(guān)注的視野和內(nèi)在的情感深度。

盡管鏡頭都是跟著艾曼紐在病房-臥房兩頭跑，拍的大多是她一次又一次探望父親，為他安排安樂死的日常奔波段落。但影片還是不動(dòng)聲色地，用父親“求死”的愿望，讓安樂死，一個(gè)涉及社會(huì)道德倫理矛盾的公共議題，與特殊私密的父女關(guān)系結(jié)合在一起，增加了敘事層面的厚度。

可能很多人都會(huì)理所當(dāng)然地認(rèn)為，在開放發(fā)達(dá)的法國申請(qǐng)安樂死并不會(huì)太困難，但通過《一切順利》，我們就會(huì)意識(shí)到實(shí)際情況并非如此。

電影通過艾曼紐的東奔西走，無不調(diào)侃又饒有耐心地再現(xiàn)了安樂死從申請(qǐng)到執(zhí)行的復(fù)雜流程和嚴(yán)苛要求，一再強(qiáng)調(diào)著安樂死自帶的道德倫理風(fēng)險(xiǎn)。

比如，行動(dòng)不便的父親必須從法國周轉(zhuǎn)到合法的瑞士執(zhí)行安樂死；子女不可以陪同，因?yàn)榭赡軙?huì)有蓄意謀殺的嫌疑；服藥自殺的動(dòng)作（一口氣喝下150毫升液體），必須由中風(fēng)的父親親自完成，否則就失去安樂死資格......

而這一切還必須建立在優(yōu)渥家庭條件的基礎(chǔ)之上，畢竟一萬多歐元的安樂死費(fèi)用，不是每個(gè)家庭都能負(fù)擔(dān)得起。

法國警察的盤查，親友乃至陌生人的反對(duì)、疑問，也展現(xiàn)出“主動(dòng)求死”的行為，與常情常理的不相容，并折射出子女所背負(fù)的情感壓力。

畢竟，隨著治療，父親的病情已好轉(zhuǎn)不少，而他一心求死的豪爽豁達(dá)，似乎就在表明“人間不值得”。而這對(duì)于深愛并積極照顧他的親人來說，無疑是一種嘲弄和否認(rèn)。

影片并沒有長篇大論地解釋雙方想法，也沒有安排那些劍拔弩張、痛哭流涕的戲劇性吵架場(chǎng)面，而是把他們的不解、憤怒、不舍、愧疚……融進(jìn)日常細(xì)節(jié)的波瀾里，呈現(xiàn)出一種更加細(xì)密的質(zhì)感，最終落腳于父女雙方對(duì)彼此真正的了解、尊重和愛。

這一切都可以從艾曼紐被父親“折磨”的經(jīng)歷展開。盡管在明面上，是父親給了她一個(gè)“殺死”自己的機(jī)會(huì)，但實(shí)際卻演變成，不舍父親離開的她，一次次期待落空的過程。

要知道在父親病情和精神狀態(tài)好轉(zhuǎn)，給了所有人希望時(shí)，艾曼紐還是會(huì)猝不及防地收到他“趕快給我辦安樂死”的催促。當(dāng)父親推遲安樂死日期，給人回心轉(zhuǎn)意之感時(shí)，另一通挑選日期的電話又打了過來……

來來回回，艾曼紐成了父親求死之路的同謀與“跑腿伙計(jì)”。在姐姐帕斯卡爾的襯托下，艾曼紐顯然更加堅(jiān)強(qiáng)冷靜，她與父親若即若離的關(guān)系，也讓她有機(jī)會(huì)成為最了解父親的人。

為了解答父親執(zhí)意求死的緣由，電影給出了一正一反的兩套回答。

正面的，是艾曼紐用手機(jī)錄下的父親安樂死視頻申請(qǐng)。面對(duì)鏡頭，父親為自己在身體和年齡限制下，“無法再做自己喜歡的事”而遺憾痛苦。強(qiáng)調(diào)的，是生活質(zhì)量所帶來的尊嚴(yán)和價(jià)值感。

反面則是一個(gè)具有情色意味的歐容式說法。

在安樂死機(jī)構(gòu)人員回憶中，曾發(fā)生過一次服藥前反悔的突發(fā)事件。即老人在執(zhí)行安樂死之前，突然發(fā)現(xiàn)自己身著紅裙的年輕妻子，竟如此美麗。閃念間，他對(duì)于美和年輕身體的欲望，戰(zhàn)勝了求死的決心，讓他活了下來。

也許是巧合，服裝以藍(lán)灰色系為主、整體風(fēng)格低調(diào)簡約的艾曼紐，在一次特意為父親準(zhǔn)備的聚餐上，穿上了紅色針織衫?？瓷先?yōu)雅又美麗的她，得到父親一句“今天你很美”的禮貌夸贊之后，卻再未獲得他的額外注意力。比起女兒，父親顯然更在意可愛的男侍者和女婿的影展。

隨后，父親一句豁達(dá)的祝酒詞“敬你，我的女兒，我們最后的一餐”，徹底擊垮了艾曼紐，宣告了她“引誘行動(dòng)”的失敗，以及她的同性戀父親，不可更改的赴死欲念。

精心打扮過的艾曼紐

身著紅衣的艾曼紐情緒崩潰

但艾曼紐被父親拒絕、折騰的過程，在某種程度上，也是她與父親和解的過程。

照顧病中父親、向母親征求安樂死意見、替他應(yīng)付昔日情人、申請(qǐng)安樂死、報(bào)備藝術(shù)館工作……瑣碎之中，她反而參與深度了父親方方面面的生活，也得以從其他人的看法里，更全面地了解父親，理解他的死亡選擇。

這也讓她意識(shí)到，父親并不是一個(gè)無情之人。他的冷漠欺騙固然摧毀了家庭，但愛本身的復(fù)雜性也不該被低估。

而影片通過對(duì)老父親執(zhí)意赴死的行動(dòng)展示，也在用一種更平靜的角度，向艾曼紐和觀眾詮釋對(duì)生命的認(rèn)知與選擇。奮力求生沒什么不對(duì)，選擇尊重自我意愿、有質(zhì)量有尊嚴(yán)的生存和死亡，也沒那么可怕。

除了故事，影片在視聽上的一些小型驚悚處理與構(gòu)圖配色，也透出不少歐容特色。

干凈鮮明的色彩搭配

突然插入少女艾曼紐槍殺父親的驚悚臆想

愛看恐怖片的艾曼紐

為了保持哀而不傷的整體風(fēng)格，電影也在姐妹倆與父親最后的告別戲，通過場(chǎng)面調(diào)度，對(duì)死亡實(shí)施了一次預(yù)演。

當(dāng)前去瑞士接受死亡的父親，躺在泛著幽暗藍(lán)光的救護(hù)車廂時(shí)，攝影機(jī)形成了一個(gè)虛擬的“棺材視點(diǎn)”。死者與活人，棺材里與棺材外，涇渭分明。

救護(hù)車?yán)?，露出父親一雙腳

姐妹倆目睹運(yùn)送父親的“棺材”離開

但這些招式，并沒有歐容驚悚系代表作的威力，而是自然融入故事情節(jié)中，讓熟悉的觀眾能看出趣味，相對(duì)陌生的觀眾也不會(huì)覺得突兀。

兩位主演：飾演女兒的蘇菲·瑪索，與飾演父親的安德烈·杜索里埃，也都獻(xiàn)上了出彩的表演。

前者角色全程壓抑、難有釋放，但人至中年的蘇菲·瑪索，還是憑借自然無修飾的狀態(tài)，生動(dòng)但不夸張的微表情，傳達(dá)了崩潰與堅(jiān)強(qiáng)交雜的復(fù)雜情緒，立住了人物。

安德烈老爺子更是演技超群，把一個(gè)性格刁鉆又不失可愛的中風(fēng)老人演得不留痕跡，還給這個(gè)人設(shè)不討喜的老年同性戀，賦予了鮮明的個(gè)性魅力，幫助觀眾更好地投入故事、理解人物，而非落入預(yù)先的道德判斷中。

平實(shí)的敘述風(fēng)格里，也能搭建出精妙的劇情結(jié)構(gòu)；“糖水”的親情故事里，依然探索著少數(shù)派的情感與社會(huì)話題；毫不費(fèi)力又幾乎面面俱到，或許就是《一切順利》的魅力吧。

原文首發(fā)于微信公號(hào)：影吹斯汀，閱讀原文：“狠心”幫gay父親安樂死的蘇菲-瑪索，帶來了又一部年度親情佳片

文/motion

常規(guī)的安樂死題材類電影，側(cè)重描繪申請(qǐng)安樂死之人的痛苦，安樂死帶給他解脫，這些電影本質(zhì)上帶有傾向性。但這部電影將更多的鏡頭對(duì)準(zhǔn)了幫助父親申請(qǐng)安樂死的女兒，導(dǎo)演側(cè)重于故事本身，感覺沒有透露太多對(duì)安樂死的個(gè)人態(tài)度。

安樂死合法化體現(xiàn)的是個(gè)人對(duì)自己生命自由意志，但該意志是否合理是未知的，劇中有兩個(gè)片段1.艾曼紐與瑞士女士的對(duì)話（艾曼紐問是否有人在最后一刻取消過？有一位病得很重的老人，和他年輕的妻子一起來的，他們?cè)诓疇柲嵋黄鸸浣?，他給她買了一條紅裙子，那天晚上他看著他穿紅裙子的妻子，他發(fā)現(xiàn)她如此美麗，于是決定活下去。）2.艾曼紐對(duì)姐姐的對(duì)話（當(dāng)死亡成為現(xiàn)實(shí)，他們對(duì)生命的渴望又回來了，然后他們?nèi)∠耍Ｋ约词故遣≈氐娜?，他赴死的意志是否?jiān)定、永不動(dòng)搖，沒有一個(gè)量化的標(biāo)準(zhǔn)，立法上是否要尊重他彼時(shí)做出的決定？即使在未來看這個(gè)決定不合理。在衡量自己生命的處分權(quán)上，是把個(gè)人自由意志放首位還是把個(gè)人生命權(quán)放首位？

電影另一個(gè)非常好的點(diǎn)是聚焦到當(dāng)父親的未來的死亡時(shí)間精確到某天某時(shí)，女兒的心理、情感變化。安樂死的過程中，申請(qǐng)安樂死手續(xù)的家屬，他們的感受也應(yīng)該是被考慮到的一個(gè)點(diǎn)。