每個人心中都有一個美好的夢，這如同韓劇中王子與灰姑娘的故事一般，作為電影人和張海迪也不例外，不管是電視還是電影都是為了宣傳積極美好的生活而服務(wù)的，反應(yīng)現(xiàn)實固然可貴，更可貴的是看過電影之后，我們對生活的態(tài)度會更積極更樂觀。

    在《我的少女時代》電影中某些零零碎碎的片段里，我隱隱約約仿佛看到了曾經(jīng)的自己。
  年少的青春大多都是相似的，忙著做作業(yè)，忙著上課，偶爾和死黨玩鬧，但生活中最亮的那縷光，永遠來自他——我們曾經(jīng)深深喜歡的那個男生。他，一般都高高瘦瘦，有著溫暖的笑容，投籃的弧度瀟灑帥氣，或者學(xué)業(yè)優(yōu)異，或者彈得一手好吉他……那句“他的白襯衫有陽關(guān)的味道”這句話真的是最完美的詮釋。歐陽就是這樣一個男生，林真心偷偷關(guān)注他，打籃球為他加油，為他的某個笑容陶醉好久。其實每個少女都是這樣，遇到自己喜歡的人都會情不自禁的靠近，卻又常常為一些原因而猶豫不決，為陶敏敏，為不美不可愛的自己。
  真心為什么喜歡歐陽？我總是在思考這個問題。是羨慕他，是因為他的身上有她想要的優(yōu)點，還是覺得他給生活帶來了溫暖？我不知道，就像我想不明白自己當(dāng)年為什么喜歡那個他（姑且稱他為K）。
  在我瘋狂喜歡上K，開始暗暗觀察他的時候，身邊的好友也紛紛拔刀相助，他們就像小只和何美，和我一起當(dāng)小間諜。林真心是幸運的，她身邊的朋友都愿意幫助她，陪伴她，和她一起干現(xiàn)在看起來很幼稚但那時卻特別重要的事情，如果沒有僚機，我們的少女時代會失去很多光彩。雖然那時的林真心有點不好看，有點傻，可她遇上了徐太宇。徐太宇從碰上真心的時候就開始欺負她，害她跌倒，威脅她做作業(yè)，指使她買麻醬面，還提出“麻醬和面要分開”這樣怪咖的要求……哪怕徐太宇看起來多么“欺人太甚”，林真心的生活卻一點點變得嶄新了，她撒謊，她逃課，被莫名的懲罰，卻偶然和徐太宇同病相憐，互相走進對方的心，成為了“失戀者聯(lián)盟”。
  林真心喜歡歐陽，徐太宇喜歡陶敏敏，而歐陽和陶敏敏走在一起。這真是狗血的劇情，卻又是每個少女時代最平凡的劇情。為了靠近自己喜歡的人，林真心和徐太宇同時開始了努力，互相成為了對方的僚機。
  林真心說：“女生呢，是很難捉摸的。我們說沒事，就是有事！說沒關(guān)系，就是有關(guān)系！”徐太宇突然知道了到底該追如何陶敏敏，卻在手中拿著林真心喜歡的劉德華公仔。
  當(dāng)變漂亮的林真心拿著冰棒，猶豫不決著要不要遞給歐陽時，徐太宇暗暗推了她一把，卻在轉(zhuǎn)身時露出內(nèi)心的難過。
  林真心是一個溫暖的僚機，她用不怕摔的精神感染了徐太宇，用自己的善良和傻氣幫助他走進陶敏敏的世界。
  徐太宇是一個很棒的僚機，他用行動一點點改變了林真心，一點點幫助她走進歐陽。他帶她逃課溜冰，帶她看喜歡的家有喜事，在林真心傻乎乎想淹死自己的時候救了她……
  這對互幫互助的僚機真的很厲害，真的都讓對方和喜歡的人走到了一起，可是：
  “你有喜歡的人嗎？TA在這里嗎？”
  “有，TA在。”
  徐太宇喜歡上林真心了，他看見歐陽握住林真心的手，陶敏敏靠在自己的背上，卻也沒有那么開心：
  “原來喜歡一個人，當(dāng)你看到她走向她喜歡的那個人，你才發(fā)現(xiàn)你對她很壞，其實是為了想跟她更靠近。”
   徐太宇陪真心在夜空下許愿，內(nèi)心卻是有絲許落寞。
  “原來喜歡一個人，會沒有勇氣告訴她。那個晚上，我向流星許愿，希望她的愿望里也有我。即使我知道能讓她快樂的，是另一個人?！?br>   每個人的少女時代都有一個歐陽非凡，都有一群好僚機，卻不是每個人都能遇到痞子外表下溫柔心最后喜歡上你的極品僚機徐太宇。
   看到極品僚機徐太宇最后問林真心有沒有事，生日送她劉德華海報，我的內(nèi)心被觸動了，我突然想起了曾經(jīng)的一個僚機F。<圖片1>
    F沒有徐太宇高，沒有徐太宇帥，卻一樣的幫我靠近我的K。F也欺負我，偶爾嘲笑我眼光有問題，可他依然幫我關(guān)注著K的動態(tài)，他今天去了哪兒，吃的什么晚飯……在我每一次氣餒時安慰我，在老師點名時幫我答到，在我無奈時和我一起吐槽，在我生日送我喜歡的禮物……
   后來卻又像林真心和徐太宇一樣分離。
   但徐太宇和林真心又幸運的相遇了，那個少女時代好像要有一個圓滿的結(jié)局了。你還記得麻醬面的麻醬和面要分開嗎？你還記得林真心的那個紅得嚇人的大紅唇嗎？你還記得主席臺下一起反抗的同學(xué)們嗎？你還記得第一個水球砸向誰嗎？
   “當(dāng)你第一個砸他水球的人，不是因為你討厭他，而是因為你眼里只有他?！?br>   徐太宇說：“雖然你又矮又笨還喜歡別的男生，可我還是很喜歡你。”
   也許，我們最后沒有和歐陽在一起，或許被自卑打敗，或許被那些漂亮的女生打敗，可我們至少得到了一群“出生入死”的好僚機。
   那年的僚機，謝謝你！

       半個月之前，我在大連市和平廣場奧納影城觀看了由馮振志擔(dān)任導(dǎo)演，李依曉、王毅（曾在電視劇《潛伏》中扮演廖三民）、史磊等主演的電影《我的少女時代》。這是一部去年就已經(jīng)上映的影片，由著名作家張海迪擔(dān)任編劇，根據(jù)自身經(jīng)歷和所著《輪椅上的夢》改編，講述了主人公方丹小時候突發(fā)疾病而癱瘓，在困境中走出迷茫、身殘志堅、自強不息的奮斗故事。

       相信對于我們90后一代的群體中，能記得張海迪是誰已不在多數(shù)，更不用說尚處學(xué)齡的孩子們，對張海迪這個名字可謂相當(dāng)陌生。不過，對于60后、70后，甚至很多80后來說，張海迪就是年輕人心目中當(dāng)之無愧的時代偶像，她那頑強、拼搏、永不放棄、“成為對社會有用的人”的品質(zhì)和精神，確實深深感染著一代又一代的年輕人，被大家親切地稱作“海迪姐姐”。我還記得，海迪癱瘓后沒上過一天學(xué)，但是卻通過自學(xué)完成了小學(xué)、中學(xué)乃至大學(xué)的全部課程，并通過自己的努力獲得了碩士學(xué)位和博士學(xué)位；海迪在父母下放農(nóng)村期間自學(xué)針灸，還積極為鄉(xiāng)親們免費治療；海迪還自學(xué)了英語、日語、德語和世界語，翻譯《海邊診所》等數(shù)十萬字的外文作品，并開始從事文學(xué)創(chuàng)作，出版了《輪椅上的夢》、《生命的追問》等文學(xué)作品。

       但是，這些關(guān)于張海迪的介紹，卻并沒有給我?guī)硖嗟挠|動，只是覺得海迪很厲害，很了不起。然而，當(dāng)我觀看《我的少女時代》的時候，我真正感受到了海迪作為一名殘疾人所經(jīng)歷的他人所無法想象的痛苦和困難，因此對海迪產(chǎn)生了由衷的敬佩。

       作為海迪的化身的主人公方丹，童年本來是無憂無慮的，很喜歡像男孩子一樣快樂地奔跑?？墒?，一次突然的摔倒，方丹被查出患上重病，經(jīng)歷了好幾次大手術(shù)，卻再也無法站起來。癱瘓后的方丹不能像小伙伴那樣進入學(xué)校讀書，可她表現(xiàn)出對知識的強烈的渴望，她選擇在床上自學(xué)。但是，現(xiàn)實的殘酷卻讓方丹迷茫和絕望：拿床邊的桌子上的一本書竟是如此的艱難，導(dǎo)致她從床上翻落掉地，費了半天勁才勉強支撐著起來；臥病在床，行動不便，不得不把床弄亂、弄張，她感覺到自己成了父母的累贅；文革降臨，父母被抓走后，停電停水，無人照料，她對趕來的黎江哭訴：“我身上很臟，我想要水龍頭，我想洗澡，我想離開這個絕望的地方......”

       由于文革原因，方丹隨父母來到了陶莊，一個靜謐、淳樸的村莊。在那里，她認識了五星、三梆子、小金來等可愛的孩子，她成為了孩子們敬佩的大姐姐和好老師，她看到小金來是個啞巴、村里的醫(yī)療條件又不夠好，于是開始自學(xué)針灸，為全村的鄉(xiāng)親們免費看病。漸漸地，她感受到了鄉(xiāng)親們對她的關(guān)心和信任，她養(yǎng)成了樂觀和堅毅的性格，她每天看醫(yī)學(xué)書都要看到很晚，她昔日的絕望已消失得無影無蹤，她的內(nèi)心只有一個信念——成為一個有用的人，把愛的力量傳遞到每個角落。在此期間，由于對黎江的思念，方丹褥瘡加重，臥病不起、小金來的母親見治療效果不明顯，一度不讓方丹為小金來治療，還有天氣的惡劣，她好幾次在行醫(yī)途中摔倒，從坡上翻了下去......這些困難，卻摧毀不了方丹的意志與精神，因為她熱愛這里的土地，熱愛這里的鄉(xiāng)親們，熱愛生命的春天。

       從方丹身上，我看到了很多優(yōu)良的品質(zhì)：首先，永不放棄、自強不息；其次，關(guān)心、投身社會實踐，努力成為一個對他人、對社會有用的人。但是，有一個品質(zhì)，是我最佩服方丹的，就是熱愛生命、熱愛生活。正因為她內(nèi)心深處有對生命和生活的無限熱愛，才會選擇好好地活下去，樂觀地去面對生活中的苦難與挫折，在困境中學(xué)會堅強，學(xué)會堅持，學(xué)會做人；正因為她內(nèi)心深處有對生命和生活的無限熱愛，她對生命的價值、生活的意義，還有對父母、對他人、對社會所承擔(dān)的責(zé)任有了更深的體會；正因為她內(nèi)心深處有對生命和生活的無限熱愛，她努力成為父母的好女兒，成為一個有用的人，把這份愛回報給所有關(guān)心她、幫助她的人，傳遞給所有需要她幫助的人，正如方丹寫給黎江的信中所言，“假如我們心中有一顆星星，不僅要讓它給自己帶來光明，還要把它舉出窗外，照亮黑夜，照亮他人。”

       也許你會說，像方丹這樣的人實在太少了?？墒怯袥]有想過，如果我們再身邊找不到像方丹這樣的人，為什么我們就不能成為具有方丹那樣品質(zhì)的人呢——面對困難，選擇樂觀迎接而不是消極逃避；面對考驗，選擇勇往直前而不是退縮停滯；面對責(zé)任，選擇主動承擔(dān)而不是推卸冷漠。黎江說：“其實我們每個人都會死，但是活著的時候，一定要好好活著。”生命是美好的，是怒放的，同樣是不朽的。如果我們每個人都能像方丹那樣，熱愛生命，熱愛生活，并把這份熱愛傾注于事業(yè)和社會實踐中去，無論從事各行各業(yè)，都會演繹出生命最燦爛的色彩，最壯麗的尊嚴。

 

       當(dāng)然，《我的少女時代》確實是一部好電影，不過也存在著不足：由于《我的少女時代》是小成本電影，在劇情的銜接上有點粗糙；許寧這個角色對于整部電影而言純屬多余，最后也沒有交代黎江選擇跟方丹還是跟許寧在一起；部分演員在表演上不夠自然，感覺是在背臺詞。不過，這些問題也許并不算什么，因為這是一部帶給觀眾巨大心靈震撼的電影，而且本應(yīng)該得到更多的人的支持和關(guān)注。

       說說演員。先說小演員吧，五星、三梆子和小金來，堪稱影片中塑造的最為成功和出彩的角色，看得出小演員們很用功，吃了不少苦，特別是小金來，給人印象特別深刻，謝謝你們。還有方丹的扮演者李依曉。第一次看李依曉的作品，是在電視劇《搶灘大上?！罚髞碛衷陔娨晞　都绎L(fēng)》、《甜蜜蜜》等電視劇看到了她的表演。雖然是學(xué)習(xí)京劇表演出身，但是她在影視劇中的表現(xiàn)，可以看出她一直在努力著。方丹這個角色對于李依曉而言，可以說是個不小的挑戰(zhàn)，不僅因為要扮演一個癱瘓的殘疾人，還因為方丹所處的時代讓作為青年演員的她感到不小的難度。但是我要說，一個品德高尚的好演員能夠演好一個壞人，但是一個壞人絕對不可能演好一個好人。正因為李依曉也是一位善良、熱愛生活的人，她能夠走進方丹的內(nèi)心世界，從而更好地把方丹高尚的品質(zhì)和真摯的感情展現(xiàn)出來，體現(xiàn)了李依曉精湛的演技。

       看完《我的少女時代》不久，我去了李依曉的新浪微博，看到“從此停止微博、博客了。朋友們，今后我們電視里見了”的微博，感到很心痛?？吹竭@條微博下的評論，多食惋惜之情，猜測依曉怎么了。在寫這篇日志的時候，我又去李依曉的新浪微博看看，得知依曉回來了，最新發(fā)表的一條微博的日期為2012年5月26日。不知道依曉為什么發(fā)布聲明退出微博，卻又為什么選擇回到微博，不得而知。但是，我相信，一個好演員，是舍不得他（她）的觀眾的，而依曉就是這樣的人，一名好演員。

       加油，依曉，你是最棒的。

 

       海迪在2004年接受《華商晨報》記者采訪時說過，她常常被自己感動——“其實每個人都曾經(jīng)被自己感動過，這是戰(zhàn)勝自己之后的驕傲。原以為自己做不到的事，經(jīng)過努力和堅持做到了，我就會被自己感動。同時這種感動也會給我新的勇氣，去戰(zhàn)勝更大的困難?！痹凇段业纳倥畷r代》首映式上，海迪還說：別看我坐得很輕松，其實是在用胳膊來支撐整個身體，但我要你們看我做得很直，很挺拔。

       這就是不朽的生命，向上，向前，向未來。

    雖然我早已過了少女的時代，但是這部電影仍然讓我回憶起自己當(dāng)年時候的一些依稀的模樣，這部片子的結(jié)尾我哭的稀里嘩啦，不是為了那個早已遠去的初戀，而是為了曾經(jīng)那個年輕的自己。年輕的自己太過于美好，難過的時候可以哭的歇斯底里，開心的時候又可以沒心沒肺的大笑。喜歡那個充滿活力的自己，喜歡那個擁有夢想的自己，喜歡那個永遠充滿希望的自己。少女時代帶給我的思索是讓我思考自己當(dāng)下的生活，考量自己的成長變化，窺探自己內(nèi)心最真實的渴望。
    生活雖然很現(xiàn)實，但是有些東西仍然不能丟了，那些最簡簡單單的東西，那顆對生活充滿熱情的心，那顆永遠追求愛與美好的心，那顆為了夢想依然愿意努力的心，那顆時刻準備出發(fā)，時刻準備迎接美好的心，那顆鮮活跳動、年輕有力的心，它一旦丟了就再也找不回來了。

    這部根據(jù)張海迪的小說《輪椅上的夢》改編而來的電影作品，從故事緣起的一開始就保持了其純凈完美、以及真實感濃郁的特色。按照編劇張海迪的話說，“這部電影就是要在小說《輪椅上的夢》的基礎(chǔ)上進行二度創(chuàng)作?！钡拇_，影片主人公——十五歲的小姑娘方丹的生活遭遇以及情感上的茁壯成長，都真真切切地反映了那個特殊年代下生活的人們的理想和追求。在殘酷命運的挑戰(zhàn)面前，堅強的殘疾少女用無比的自信和充斥著影片始終的笑容，將一個完整無缺、陽光燦爛的純美故事帶給觀眾。
據(jù)說，電影采用全膠片拍攝，對于一部成本并不算高的非商業(yè)電影，如此做法堪稱大手筆。不過，影片卻在視覺上保證了“第七藝術(shù)”原汁原味的美感。更能令主人公方丹的美好笑容在那個陽光燦爛的日子里更加燦爛迷人。故事所表現(xiàn)的時間從上個世紀的1969年到1973年，跨越整整五年。因此影片要求從布景、化服道、演員表演、人物的精神風(fēng)貌、到音樂插曲的創(chuàng)作等等都回到那個年代。與此同時，劇本所表現(xiàn)的內(nèi)容極其豐滿，涉及到一年四季，需要拍攝春、夏、秋、冬里不同的風(fēng)光。由于跨季節(jié)拍攝，影片的拍攝成本大幅度提高。但是為了盡可能地使影片的真實程度達到最佳，導(dǎo)演和制片人均不惜增加成本和加大工作量，眾主演們亦是全力以赴。
如此一來，影片所呈現(xiàn)出的精美畫面卻在極大地程度上為故事的情感渲染起到了畫龍點睛的作用。而在導(dǎo)演和攝影師流暢自如的掌控下，一幅幅田園美景，一筆筆綠樹黃花，更展現(xiàn)了那個純真年代下祖國的大好河山是如此壯美，從而襯托出殘疾少女那如同四季美景一樣純凈美好善良的純潔心靈。
戲曲功底深厚的李依曉，雖然在全片中難以給人那種表演純屬的厚重感，其間很容易令觀眾感受到舞臺表演的氣息。但就是如此有張力的發(fā)揮，更能讓人感受到此年輕演員的工作態(tài)度和敬業(yè)之情。事實上，李依曉雖年紀尚輕卻已經(jīng)主演了有16部電視作品之多，如《北方有佳人》、《狙擊手》、《母親心》、《圣堂風(fēng)云》等，并曾在第十五屆上海電視節(jié)中獲得最具潛力女演員提名獎。在本片中李依曉是第一次在電影中擔(dān)綱女主角。由于包括她在內(nèi)的主要角色都很年輕，對過去父輩們的生活已然缺少了解。要讓他們演父輩們年輕時的生活，適當(dāng)?shù)呐嘤?xùn)和了解是必要的。因此，在拍攝開始之前，李依曉等年輕主演們已然話費了很長的時間，深入地“體驗生活”，體會角色。最終到拍攝時，李依曉的不懈努力以及張海迪的言傳身教，讓方丹這個角色真真切切地展現(xiàn)在大銀幕之上，感動不少觀眾的同時，張海迪也為之動容，夸贊李依曉的用情真摯，和拍攝時的全力以赴。
另外，影片中幾位飾演農(nóng)村娃的小演員讓人們眼前一亮，堪稱為影片的故事走向和情感積累起到了無可或缺的推動作用。

文：趙豬

其實很多如今的電影觀眾，在一面痛斥中國電影的不思進取，另一方面又大肆追捧好萊塢高科技電影的同時，他們顯然并不知道，如今的中國電影已經(jīng)在市場化的進程中迷失了方向，逐漸喪失了曾經(jīng)的格調(diào)和氣質(zhì)。假如追溯到電影最初誕生的上世紀初葉，中國電影（當(dāng)時主要指的是上海電影）在世界電影史上也曾經(jīng)占有重要的地位，與歐洲，美國電影業(yè)幾完全可以相庭抗禮。更重要的是，曾經(jīng)的中國電影，以帶有濃重中國文學(xué)留白、精致的純美氣質(zhì)，涌現(xiàn)出許多世界級的大師和優(yōu)秀作品，也或直接或間接地影響了世界上許多鼎鼎大名的電影人。
就在上世紀八十年代，第五代導(dǎo)演崛起之時，中國電影市場上也涌現(xiàn)過許多唯美、純凈的優(yōu)秀電影。只是可惜的是，到了三十年之后，人心的浮躁加上整體電影市場環(huán)境的趨利化，八零年代中國電影那種純美的氣質(zhì)已經(jīng)基本上都被驕奢淫靡的假大空風(fēng)氣掩蓋了。這是中國電影最大的不幸。
《我的少女時代》，根據(jù)張海迪女士生平事跡改編，由馮振志執(zhí)導(dǎo)的影片近日在全國范圍上映。這部電影或許很難在票房市場上造成什么巨大的影響，但是其回復(fù)八零年代中國電影純美風(fēng)范的做法，卻無疑是一股清新的涼風(fēng)，或許更能為當(dāng)下浮躁的中國電影市場帶來一些不一樣的改變。
《我的少女時代》故事并不復(fù)雜，基本上取材自張海迪女士自傳體小說《輪椅上的夢》，講述了一位自幼高位截癱的少女“方舟”在那個艱難困苦的年代，卻依然不放棄自己，堅持自學(xué)成才，助人助己。全片的結(jié)構(gòu)簡單有序，節(jié)奏情緒也并不濃烈，甚至并沒有刻意強調(diào)那個時代的大背景，也沒有控訴傷痛，只是淡淡的，用詩化的鏡頭語言，詮釋著一個不向命運低頭的少女，如何追尋著自己的夢想。
影片還有一個最大的可取之處，在突出主人公的同時，用一批質(zhì)樸農(nóng)村少年的形象，烘托出她的清新，也反映出中國老百姓的淳樸和善良。并且?guī)讉€少年演員的表現(xiàn)也可圈可點，把兒童片的樂趣也融入到影片當(dāng)中，算是做出了一個不錯的混搭示范。
整體而言，可以說《我的少女時代》是一部通篇頌揚真善美，同時又散發(fā)出積極、樂觀態(tài)度的好電影。但是更深遠一層的意義來說，回歸傳統(tǒng)，也就是八零年代中國電影標準的唯美派敘事手法，是《我的少女時代》一片對當(dāng)下中國電影市場做出最為積極的示范。盡管或許影片沖突不夠激烈，結(jié)構(gòu)敘事稍嫌緩慢，或許不容易吸引浮躁的電影觀眾。但是相信，在未來的日子里，必然會有更多的觀眾開始意識到，電影市場的多樣化，找到真正屬于中國電影獨特風(fēng)格的重要性?；貧w，是不可或缺的重要部分。