如果說，今年的奧斯卡有什么出人意料的情況，唯一令人遺憾的可能就是評委會落下了這部《游客》。以任何標準去衡量，這部北歐影片都應該入圍奧斯卡最佳外語片。但最終，它被悄無聲息地忘掉了。或許，它更適合那些更注重藝術范兒和思辨性的電影節(jié)，而不是奧斯卡這樣好看而熱鬧的堂會。
    《游客》是那種“拷問型”的電影，如果你沒有膽量，最好就別去看了。誰說《消失的愛人》是2014年最易導致分手的電影？那只是因為你還沒看過《游客》。北歐電影中的冷峻和內(nèi)斂，以及自帶的鋒利都在這部電影中體現(xiàn)得淋漓盡致。它極其聰明地從生活中一個極小的細節(jié)中生發(fā)出一連串逼問，讓所有人瞠目結舌。
絕大多數(shù)電影都是依靠一個個情節(jié)、一個個小故事推動事件發(fā)展和情緒變化的，但這部《游客》卻勇敢地只使用了僅僅一個動機，就足以推動著全部情緒的堆積。
    這部電影的故事猶如它的發(fā)生地一樣安靜，一家人難得一起休假，父母帶著兩個孩子去滑雪。大家坐在雪山旁的戶外餐廳吃飯。雪山發(fā)生了輕微的雪崩，原本人們都認為不會影響到自己，還紛紛掏出相機拍照。很快，崩塌的雪霧開始卷向餐廳的方向。這個時候，男主人公本能地逃離了餐廳，留下了驚慌失措的媽媽和兩個孩子。一分鐘后，大家發(fā)現(xiàn)不過是虛驚一場，紛紛說說笑笑地回到餐桌旁。而主人公一家陷入了尷尬的沉默。
    《游客》的戲劇核心就是丈夫這一個下意識的動作，但它引爆了所有情緒，也引發(fā)出所有拷問。極少有電影能夠僅僅依靠一個“動機”引發(fā)出的思辨就能與觀眾發(fā)生長久的共鳴，這一點，并不知名的年輕導演魯本?奧斯特倫德表現(xiàn)得足以稱得上驚艷。
    在此之前，那部北歐的高分佳作《狩獵》雖與此相仿，但那個故事中畢竟那還有一個事件，而且頗具社會話題性，而這一次的《游客》中，丈夫的這個動作完全只是出于人應激反應的本能，但它卻抖落出人心與人性中無比微妙而深邃的細屑。
    導演聰明地將拷問遞進了三個層次。首先，這個逃跑的動作引發(fā)了家庭內(nèi)部的冷戰(zhàn)和爆發(fā)。這個動作到底意味著什么？只是偶然的下意識，還是標示著這位兩個孩子的父親根本不值得托付？這個逃生的行為到底是否應該與道德標準掛鉤？隨后，劇情延展至由兩位處于熱戀中的朋友來訪，妻子忍不住向他們講述了這件事。朋友在勸解的過程中，發(fā)現(xiàn)自己也陷入了被動的拷問之中。年輕女孩問自己的男友，如果你遇到這樣的問題，是不是也會做出一樣的選擇？這個男人之前某些懶散的行為以及一次失敗的婚姻，似乎都成為了缺乏責任感的佐證，由此，拷問從一個家庭內(nèi)部滲透到第二個家庭。好了，電影最有趣的部分來了，第三層拷問從屏幕延伸出來，伸向觀眾。每個人都成為了被拷問者，遇到類似情況，我們到底會有怎樣的反應？夫妻二人爭吵的過程中，有各種拆解人性的橋段，男人的抵賴辯解，女人的堅持和哭泣，都讓人越發(fā)絕望。你會發(fā)現(xiàn)看似穩(wěn)定的關系中，早就布滿細密的裂痕。
    除去精神上的拷問之外，對于鏡頭語言的嚴苛要求，也讓這部電影足以睥睨這一整年的藝術片。那座奢華酒店里交錯的拱粱，封閉的結構，對應著永遠白雪皚皚的外景，以及夜間如同外星景象的雪地燈光，配合著故意安排出的、帶有“做作感”的交響樂配樂，讓每一個鏡頭極其憋悶又極其炸裂。導演還有意引入了一個酒店清潔工，擔任旁觀偷窺視角，看著這對夫婦因為這件無法言說的事情爭吵、崩潰和解。這個陌生人視角配合著具有抽離感的雪夜外景，為影片添加了神秘的哲學意味。
    更加巧妙的是影片的結尾，它沒有設定真正意義上和解的大團圓，也沒有讓家庭徹底分崩離析，而是使用了一幕巧妙的難辨真?zhèn)蔚膽騽?。最終，一家四口再次一起滑雪，媽媽卻在大雪中遇險，爸爸在孩子面前上演了一次猶如童話翻版般的英雄救美段落。沒人知道這是父母排演出的一幕還是真實發(fā)生的事情，但它發(fā)生的實際湊巧得令人無法相信。但這才是真正的生活，只能用一支虛假的彌合劑作為我們茍且生活的解藥。
（by 楊時旸）

經(jīng)濟發(fā)展到一定程度，什么都需要慢下來
劈柴、織毛衣，都可以成為大眾熱愛的長電視節(jié)目

本劇亦然是慢電影
絮絮叨叨，說的那個餐中“雪崩”-----滑雪場人造之！
然后就是無窮無盡的人倫道德，連雪地方便都靜止鏡頭數(shù)分鐘！

最后，硬件ok的滑雪場，軟件又有問題，那個搞笑的大巴駕駛員！

好，慢電影，符合北歐觀眾的需求吧！
關于人造雪崩，看http://www.qxnic.com/xiao/wlgx/9019/P-0-695.html

故事的起點很簡單：一家四口到滑雪勝地度假，第二天途中發(fā)生了雪崩，父親迅速“拿起自己的手套和iPhone”跑開了，留下要顧及兒女走不了的妻子。雪崩沒有預期嚴重，雪霧散去之后，父親若無其事地回來。一家人什么都沒說，卻再沒有了滑雪的心情，默默地回酒店。房間中那只看不見的大象——雪崩砸出的矛盾越來越大：兒女看父親的眼神是失望，是不解，是夾雜著道不清的怒氣。妻子等著丈夫道歉，或者至少給個說法，但丈夫沒有。他還問妻子是不是生氣，妻子說沒有。他說OK，妻子也說OK。

電影開始時，導演用了幾個冷靜、看起來毫無感情的片段來描述這一家的日常：初到白雪皚皚的滑雪勝地配合著攝影師的指導拍全家福，全套的滑雪裝備武裝下一家人愉悅地滑行，回酒店的路上父親護著小兒子教他要注意什么，一家四口穿著寶藍色的保暖內(nèi)衣在一張大床上醒來，一家人用同款電動牙刷刷牙，洗漱完畢兩夫妻還親吻了對方。這些看上去無關緊要的片段正是我們的日常生活：跟家人在一起安全感自然流露，感到輕松愉悅自己卻不自知。追求有品質(zhì)的生活，去滑雪勝地住舒適豪華的酒店度假，裝備齊全去做一項運動。生活富足，相親相愛，好像什么問題也沒有。一場雪崩把一直存在，一直沒有被發(fā)現(xiàn)的矛盾砸開。然而看到了，再也躲不開。

妻子作為獨立自主、理性的人覺得這也許是人性的本能，所以沒有指責，沒有爭吵，丈夫問他是不是生氣，她說沒有。她不想爭得道歉，她需要丈夫主動地承認錯誤和真心地悔改。小孩子就不管這么多了，看父親的眼神是自然流露?；氐骄频暝僖膊幌敫改刚f一句話，不想跟父母呆在一起。奇怪的是，被兒女趕出房間的夫婦面對面莫名地笑了。對于一對愛著彼此又生活在一起多年的夫婦，這個事應該可以翻篇吧？

但不能。

晚上，夫妻跟在酒店遇到的一位獨自來度假的女人及她今天剛勾搭上的男伴吃飯。飯桌上聊天談起今天有什么有趣的事，丈夫講起的今早雪崩的經(jīng)歷。他很自然地描述，沒有絲毫的歉意。妻子忍不住，說丈夫雪崩時“拿起自己的手套和iPhone”拔腿就跑。丈夫像失憶了一樣不承認自己丟下家人跑開，妻子覺得這樣這件事實丈夫怎么可以矢口否認。飯桌上的小爭執(zhí)，沖突欲發(fā)不發(fā)。爭執(zhí)被旁邊桌的生日驚喜打斷了，兩人似乎意識到自己在飯桌上失態(tài)，尷尬地停止了爭論。

回到酒店房間又談起此事，丈夫認為是兩人看問題的角度不同，他不接受妻子的角度，覺得妻子不應該把自己的描述強加給別人，不應該試圖說服飯桌上的所有人。電影進展到這里，我心中已經(jīng)罵了男主角一萬遍。他用“逃避”這么幼稚的方法來推卸責任，還用“看問題角度不同”這種讓人忍不住翻白眼借口，站在道德的制高點指責妻子“試圖說服別人”。既然丈夫這樣說了，縱使不認同，也不打算跟丈夫爭了。怎么可能通過爭論去說服或者改變一個頭腦已經(jīng)有成熟自我理論的成年人？只能等對方自我反思，然后自己決定去改變。她選擇求同存異——“我們經(jīng)歷了一場雪崩。我們都很害怕。但后來沒事了?！薄獌扇诉_成了這個共識。然而一家人穿著那身讓人安心的藍色睡衣刷牙的場景不見了，畫面只剩下兩人穿著灰色的睡衣在刷牙，丈夫的眼神試探地看著妻子，妻子一副公事公辦的表情——又是一次自己退讓達成的共識，這么多年的家庭生活中這樣的退步肯定不是第一次了。

半夜還是睡不著，夫妻走出房門想在樓道談談。那個昨天雪崩之后回到酒店，遇到那個在他們房間的清潔大叔又出現(xiàn)了，在樓上抽著煙看著夫妻倆。兩夫妻說：“能否麻煩回避一下，給我們一點私人空間？”這位清潔大叔其實就是我們這些觀眾：無意中見證了這個家庭矛盾，忍不住去看，去想，去以鏡自審，去評論，去給意見。然而夫妻覺得這只是他們兩個人的事，他們自己可以解決。

但是他們自己解決不了。

度假第三天，雪崩發(fā)生后第二天。妻子說今天自己想一個人滑，問丈夫能不能今天帶孩子滑。丈夫說可以。妻子在山上滑雪場的樹林里蹲下小便時，聽到丈夫和孩子不遠處傳來的聲音，還隱約看到家人滑過的身影，情不自禁地哭了。她覺自己這么愛的人怎么會是這樣？自己的付出和妥協(xié)到底是對是錯？心中滋味說出來，別人聽起來好像也沒那么嚴重。但是自己就是過不了心里這道坎。孩子也一樣，小兒子悶悶不樂，父親問他怎么了，他說：“我怕你們離婚！”

回到酒店，妻子和度假第二天晚上一起吃飯的女人聊天。這個女人有丈夫有小孩，卻一個人來度假，跟對上眼的男人約會。妻子問你生命中好像有很多男人，那你丈夫怎么辦？那個女人你說她跟丈夫的關系中都各自為自己負責。妻子問你們彼此不妒忌嗎？那個女人說不會，她覺得如果自己丈夫和其他女人過得快樂，為什么不讓他享受呢？妻子說那如果你有朝一日老了，丈夫把你拋棄了怎么辦？那個女人說被拋棄當然不好過，但是我的生命中重要的人很多，不止丈夫和孩子。她覺得，不能把整個人的自尊建立在成為一個戀愛中的女人，或是成為一位母親之上。妻子問難道不覺得和一個人建立一段關系、結婚生子、共度一生，要比在法國的酒店里跟各種的男人勾搭值得多嗎？女人說為什么要選？我可以同時有長期的和短期的關系。妻子說現(xiàn)實沒那么簡單，你想清楚了嗎？女人說那我就沒想清楚吧，不可以嗎？

兩種對愛情關系的態(tài)度，個中甘苦只有自己知道，誰也不該評斷孰優(yōu)孰劣。只是這一段對話讓我們知道：妻子對一段穩(wěn)定、長期、互相信賴的關系的追求。這個追求是她妥協(xié)的原因，也是她對丈夫 “拿起自己的手套和iPhone”拔腿就跑舉動的失望和慍氣的來由。

電影快進展到一半，出現(xiàn)了一對嬉皮感的情侶，他們和妻子在雪場纜車巧遇，然后決定一起吃飯。整個飯桌的畫面都沒有出現(xiàn)妻子的正面鏡頭，主要以聲音參與整個用餐過程的談話?？雌饋砗蜆返挠貌停拮拥男膮s在別處想著自己的問題。幸好沒有正面特寫，不然也是強裝出來的笑意，不看也罷。反而用聲音和背面鏡頭參與更能讓觀眾理解妻子的心緒。

飯后談話，嬉皮情侶說著讓人無聊至極的故事。妻子沒忍住，大家都毫無準備的情況下突然又提起了雪崩這件事。丈夫的眼神一瞬間的不解和憤怒躍然臉上。作為觀眾，我也有一瞬間的不解和憤怒，仗著自己作為第三方客觀公正，覺得妻子怎么跟祥林嫂一樣不斷地說同一件事。你不是主動和丈夫達成共識了嗎？然而作為觀眾，忘了妻子也是人。作為一個有獨立自主意識的人，怎么可能這么容易地說服自己去跟錯誤的事情妥協(xié)？丈夫已經(jīng)聽不下自己說的話，那么就請嬉皮情侶作為第三方來評斷一下這件事吧。

聽完雪崩描述的嬉皮情侶又尷尬，又意外。再次聽完妻子描述整個雪崩世界，丈夫的眼眶似乎滿溢淚水。嬉皮情侶也令人意外地理解和評斷能力都驚人。嬉皮情侶開解妻子，說人在這種突發(fā)的極端情況下本能地求生是正常、可以理解的。突然丈夫的新玩具飛行器向嬉皮情侶直沖過來，雖然是兒子誤操作的舉動卻著實是一個嚇人的鏡頭。其實導演是想借這個貫徹了丈夫情感的玩具來表達丈夫不想要任何人參與討論這件事的心理。

丈夫和兒子待了一陣，同時聽了隔壁嬉皮情侶對妻子的開解后，決定出來談談這件事。他說他很意外他們倆對這件事看法的差距這么大。自己沒有意識到妻子是這樣看這件事的，妻子一直沒有好好地跟丈夫談過這個心路歷程。作為觀眾突然想起來，整個不解、失望、憤怒、妥協(xié)、退讓都是妻子一個人的心路歷程。妻子從沒跟丈夫真正地溝通過，丈夫問它是否生氣她說沒有，她主動提出的達成模糊共識。妻子覺得自己作了巨大的犧牲，然而丈夫根本不覺得這是個事兒。

妻子讓丈夫分享一下對這件事的描述。丈夫說我怎么看無關緊要，關鍵是顯然這件事這個對你來說是一次激動人心的經(jīng)歷。嬉皮情侶問丈夫是不是不同意妻子的描述？丈夫說他不同意。妻子說雪崩前他們一家人在拍視頻，所以整個過程都有視頻記錄，一起看看視頻便知世事如何。妻子的描述是事實，視頻為證。看完視頻，丈夫萎了。他說看起來像是他在跑。嬉皮情侶開解丈夫，也許他這個舉動就像是飛機艙失壓是父母要先自己戴好氧氣罩再幫小孩戴，也沒那么不能理解。

嬉皮情侶在回自己房間的路上討論起這件事。二十來歲的嬉皮女覺得四十多歲的嬉皮男這一代人就是這樣，先考慮自己再考慮別人。比如說嬉皮男跟前妻離婚，孩子一直是前妻帶，自己卻和一個二十幾歲的年輕女人去度假。嬉皮男不能接受自己被情人這樣描述，一夜不能眠地跟困倦難耐的嬉皮女討論。

這一夜不能眠的不止嬉皮男，男主角獨自坐在客廳的椅子上思考著自己的行為和想法，難過地哭了。

似乎時間把一切抹平了一些，清晨丈夫和嬉皮男相約去滑雪。在另一個男人面前，丈夫自然地表達了自己的無力。在嬉皮男的建議下，放聲向白白的雪山吶喊。之后兩人去雪場露天酒吧喝酒，正享受啤酒的時候，一個美女走過來打招呼，說是幫對面的朋友轉(zhuǎn)告覺得丈夫是整個露天酒吧最帥的。丈夫聽了飄飄然。然后高興沒有持續(xù)一分鐘，美女又走過來跟丈夫說不好意思，是她看錯了。她朋友覺得帥的那個人不是丈夫。你看青春易逝，不要一直覺得自己still got it（還有料）。

回到酒店，丈夫忘了帶房卡。敲門沒人回應，到處去找找不到，于是只能坐在房門口傻等。這給了他孤獨的時間思考妻子對自己的重要性。睡醒的妻子打開房門的時候，丈夫似乎找回了一些東西。丈夫看妻子的眼神變得溫柔和深情。是夜，夫婦又到樓道，前一秒還笑著的丈夫突然就哭了起來，而且哭得不能自控，自己也停不下來。然后一家人抱著哭得停不下來的丈夫。這一刻達成了無聲的和解。

翌日清晨，一家四口又去滑雪。雪在下，天氣不佳，丈夫還是堅持一試。迷霧中無論是演員還是觀眾都看不清前路，果然妻子的前進中走丟了。白雪皚皚的雪中，怎么呼喊妻子的名字都沒有回應。丈夫讓孩子在原地等待，原路返回去尋找妻子。大雪飄飄，父親的身影消失在遠處，雪地里是兩個孤獨的孩子。爸媽能否回來？呼喊爸爸也沒有回應。呼呼的風聲下是白茫茫的熒幕。然后，茫茫雪霧中出現(xiàn)了父親抱著母親的身影。父親興奮地說，我做到了。這時候母親很干脆的起身，拍拍沾雪的褲子，淡然地往回走。原來這是父母為孩子演的一場戲。重塑孩子心中父親的形象。

然后一家四口愉快地走出酒店，回家。

以為故事完了，并沒有。

電影中出現(xiàn)的角色都同時乘著由一輛由技術生澀的司機駕駛的大巴。崎嶇的山路加上車技生澀的司機感覺每一次前進都是死神的召喚。母親的極力要求下司機開車門，全車人也爭前恐后地要下車。這爭先恐后的場景正好切合了嬉皮男在之前安慰妻子說起的沉船海難中幸存者踩著死者的尸體逃生的場景，原來真的是本能。嬉皮男冷靜地讓大家鎮(zhèn)定，按次序下車，欲發(fā)的踩踏事故警報才解除。

除了那個與妻子聊天的獨自來度假女人，所有人都下了車。女人鼓勵著車技生澀的司機，留在車里讓司機安心開車。然后司機在旁人的指揮下倒好車，順暢的延著彎彎曲曲的山路下山了。眾人看到順暢下山的大巴，有一刻安靜地意外。

然后大家也順著山路步行下山。一車的游客三三兩兩地走在下山的路上。一家四口走在一起。嬉皮男走在一家四口的身邊，還幫妻子抱起困覺的女兒。嬉皮女走在他們前面有一兩米遠。同一件事，對一個經(jīng)歷了多年家庭生活和感情深厚的夫妻的影響會消退，會在爭論和理解中自愈；而對一對年齡差距大，時間和感情深厚度都不夠的新情侶，能起到致命的作用。

游客們走在下山的路上，一直走。電影結束。

我不想在評價上打上力薦，因為這部片細思極恐。對一些比較想象力比較天馬行空，或者比較敏感的人來說，觀看這部電影或許并不是件好事。

第一次看導演魯本·奧斯特倫德的片子，北歐電影人也許生來有那種冷峻夾雜著熾熱的人性，現(xiàn)實中又帶有童話的美好，就像Ondine（水中仙）。大難臨頭，同林鳥也會各自飛，這是魯本的現(xiàn)實。在孩子面前，丈夫充實責任，上演一場救妻好戲，這是魯本的童話。事實上我最喜歡這場救妻的設定，魯本導演給了很多鏡頭語言讓觀眾去解讀，去參悟，去感受，這一個是我最喜歡的。他沒有告訴你，這是妻子是真的遇難，還是這只是設計的一場欺騙孩子的戲。白茫茫的雪山，伸手不見五指。在這樣的天氣下還帶著孩子去滑雪本就是一件不合邏輯的事，整個過程鏡頭兩端刻意的留白，和丈夫去搭救妻子后，鏡頭卻只對著孩子。妻子獲救之后表現(xiàn)的冷漠。種種都是導演刻意的安排，讓人不禁遐想這場救人的真實性。

還有一個地方讓我覺得很有意思。電影看到一半，我一直以為這是講丈夫克服自己的本能重塑家庭關系這樣的視角，會是側(cè)重于丈夫。但是看完我發(fā)現(xiàn)我錯了，魯本導演其實是想展現(xiàn)給我們一個以家庭為主的妻子，有一天發(fā)現(xiàn)丈夫的本能行為完全顛覆了她的認知，觸及到了她原則的底線之后的狀態(tài)。這部片子的恐怖程度遠遠超過了，以嚇人為主的沒有內(nèi)核的恐怖片。它直觸碰到你內(nèi)心最深處最脆弱的人性。當你的內(nèi)心本能被發(fā)現(xiàn)與世俗準則完全相悖，這時你還能否在這樣的準則中立足？當有一天你發(fā)現(xiàn)，這種世俗的力量對你的束縛甚至超過了親情，一件小小的意外就可能毀了所有的一切，你就像走在鋼絲上卻不自覺的面對自己看似牢不可破的婚姻，而你對此無能為力，你會不會害怕？