怪不得各大視頻臺找不到這部《舞女大盜》，因為露點鏡頭有點多啊～

以為是斗智斗勇犯罪劇，原來只是講女人友情的的溫情劇。

擯棄了男人，女人們之間的友情就更深，不分彼此。畢竟，錢比男人靠得住。但正如劇中所說：低級華爾街人，有良心，沒大錢；中級華爾街人，良心還沒有泯滅，賺外快但不多；真正有錢的，是那群六親不認的華爾街狼。而女主，正因為還有良心，才結束了她們錯誤的征程。

女主很有個人特色，笑起來很好看，喜歡她演的《初來乍到》

Constance 面臨的問題是：友誼更重要還是親情更重要。她選擇了親情，提倡母親對兒女的愛勝過于私人友誼。

由于她是該電影的主要人物，這也是一個價值觀導向，她的選擇被安插在最后，也是高潮，表現(xiàn)本片對于脫衣舞女郎對人下藥的懲罰。

可是脫衣舞這個職業(yè)的存在是有道德爭議的，用馬克思的術語來說就是被異化的職業(yè)。在這里我可能以己度人了，我很介意肢體上與人接觸，尤其是陌生人。脫衣舞女郎做的是用身體勾起客人的欲望，并和客人接觸。放棄自己的空間為工資取悅別人太悲哀了。這使我認為：客人必定不是清流，他們在放縱自己。

所以從這點來說，我覺得被藥的男人沒有立場以道德立場責怪脫衣舞女郎。他們應該為自己沒有操守負責，即使被騙?？鬃佑芯湓捊袆e人騙你去陷阱是別人的錯，但是你自己跳下去就是你的錯了。這群被藥被盜刷卡的男人就是例子。

First thing first, garnering hefty Oscar buzz aiming for BEST ACTRESS IN A SUPPORTING ROLE trophy, Jennifer Lopez cunningly capitalizes on the Academy’s time-tested proclivity of category fraud, as it is in evidence, her Ramona Vega, a veteran stripper-turned-felony is the co-lead in the third feature film of woman writer/director Lorene Scafaria.

Hot on the heels of Hollywood major studios’ corrective measures in the wake of the ongoing MeToo Movement, which foregrounds the box office appeal of sororal solidarity (OCEAN’S EIGHT, WIDOWS, etc.), HUSTLERS blatantly flaunts its male-gaze factor by telling the story of a posse of female strippers and kick-starts its narrative with the erotic pageantry of their strutting and sashaying voluptuousness and money-procuring flirtation. Edging towards the age of 50, Lopez is the veritable stunner in her pole-dancing entry bravado, but that’s almost all she wrote relative to the toxic male gaze.

Engineering as an interview of former stripper Destiny (Wu) by journalist Elizabeth (Stiles, ever so stuffy), HUSTLERS chronically examines Destiny’s complicated relationship with her mentor Ramona initiated in 2007 when they both work in the NYC stripper club Moves, but less is transparent why Ramona takes Destiny under her wings in the first place, any sapphic transgression is meticulously erased from both parties, they are at best partners-in-crime, “doesn’t money make you horny?” is the only sexy talk we can get.

After the subsequent financial crisis thinning out the clientele, Destiny tentatively drops her line of business and starts a family, when that turns out to be a disaster, she reunites with Ramona and her other two protégés, Mercedes (Palmer, crackling with alacrity) and a barfing-prone Annabelle (Reinhart), together the quartet concocts a scheme to max out the credit card of their Wall Street clients by drugging them insensate, so that, they can hardly recollect what happens the night before and dare not go to the police to admit their sordid goings-on.

Sooner or later, their lucrative business runs out of gas due to unreliable new addition, mounting internecine strife and Ramona’s ill-advised decision to hive off their deal from the stripper club, consequences finally catch up with them, and Destiny, ignobly turns out to be a fair-weather friend (yes, blame it on the kid, motherhood is a mental illness), which compounds our ambivalence of our protagonist and tips the scale towards Ramona’s motherly affection that rounds out this sober but workmanlike dissertation of capitalism’s underbelly.

Cramming zeitgeist ear-worms into its chronically arranged plot development (Usher has a cameo to re-enact the glory in his heyday), HUSTLERS triumphantly milks audience’s nostalgia to great extent, and proffers another leading role for Asian-American rising star Constance Wu, who ripens into a more world-savvy role that attests her chops (her seething angst of juggling both motherhood and career hustler after frantically fielding an unexpected accident is the highlight), but one can easily see why Lopez, embodying both preternaturally age-defying lissomness and emotional candidness, is raved for her career-best outing, finally, not just a famous-for-being-famous celebrity in the Oscar ceremony, she can actually vie for the highest reword as an actress, that is the life-affirming story the Academy members find pretty hard to resist.

referential entries: Gary Ross’ OCEAN’S EIGHT (2018, 6.1/10); Steve McQueen’s WIDOWS (2018, 7.6/10); Steven Soderbergh’s MAGIC MIKE (2012, 7.2/10).

老大原來是JLO，怪不得連頭發(fā)尖都散發(fā)著性感。相比之下，來自初來乍到媽媽扮演的亞洲舞女根本像個鄰家女孩……走路姿勢眼角眉梢都是性感的反義詞……也許這樣更顯得選擇這個行業(yè)著實無奈吧。

JLO氣場很強，像媽又像姐罩著舞女小妹。

那些混跡脫衣俱樂部的金融狼，盡管被幾個舞女又下藥又騙錢，但壓根讓人同情不起來。

JLO對著他們也是一副“乖乖吐錢給姐花”的霸氣和不屑。但你看她對舞女小妹就不一樣了，誰說女子之間只會勾心斗角！JLO真是寵溺這個半路撿來的小妹！講真，親老公都沒有這么好的。

大冬天的天臺上，小妹穿著三點式找大姐取經如何做個厲害的脫衣舞娘。大姐二話不說先把小妹攬入暖烘烘的毛毛外套，開始了相互依賴扶持的一場冒險。

大姐眼中的華爾街狼分三等，其實普通人又何嘗不是？老老實實勤勤懇懇的，自始至終都清貧。偷雞摸狗的混個中等。真正吃人不吐骨頭的高居食物鏈頂端，也見不得人。

小的時候看的寓言故事，總是講做人要誠實，比如你丟了一把鐵斧頭，碰到神仙來詢問，只要講真話，他會送你一把金斧頭。

長大了才漸漸明白，整個世界都在黑吃黑。

我當然選擇做個老實人，但不覺得這是高尚，不過膽小而已。

正直高尚的人根本無法在這個世道存活。

大部分人都是渾渾噩噩，只要沒越過道德底線，沒人覺得自己有錯。

舞女也許更加敢愛敢恨！

哪怕到最后，小妹為了養(yǎng)娃出賣了大姐和其他兩個伙伴，做大姐的始終把小妹兒時照片隨身攜帶在包包里。小小一只包，裝著她一生中最重要的寶貝。一生這么長，遇到那么多的人，寶貝的只有兩三個。

連著刷完《慶余年》才有空寫這部電影。而看這部電影緣起是因為微博刷到了JLO開場那段舞的動圖。

好久沒見JLO，沒想到是在一部電影里。這部的情節(jié)設定在金融危機之后，依賴華爾街客戶的脫衣舞舞者的生計故事。洛佩茲將扮演一位雄心勃勃的舞者大佬，帶領她們計劃更長遠的未來。

我覺得也可以說是《魔力麥克》的女版。不過這里沒有新舊美人的地位之爭，只有殘酷的生存本能。但女人與女人之間，沒那么多刀光劍影，只有或是唇槍舌劍的撕逼，要不就是同是天涯淪落人的惺惺相惜。這里講的是后者——

華裔甜美可愛的Destiny剛做脫衣舞娘沒多久，生澀呆板于是賺錢捉襟見肘。遇上酒吧金牌舞娘JLO扮演的Ramona，一時羨慕著迷，害羞的想取經沒想到對方立刻答應并建議組成同伴一起大賺。

JLO開場的舞是很瀟灑。沒想到國內同齡年輕的明星已經在演媽媽，而她在電影里依舊身材誘惑，動作利索，勁道又熱辣，漂亮的作為同性都想去撒錢。轉眼天臺上，作為一個母親看到嬌小害羞的Destiny立刻給了皮草溫暖的擁抱，并立刻答應了軟語求助。也許就在相見的一瞬間女王的母愛就已經爆發(fā)，溫柔而堅定的持續(xù)了很多年。

人生最怕看到美人遲暮，JLO依舊寶刀未老。在這部劇里魅力依舊，雖然是女二，但作為電影的“定海神針”，她也未曾老去，不過是在不同的狀態(tài)下?lián)Q種方式用力的活著。

常聽人說往往掛在嘴邊的就說明缺什么。女孩Destiny常常念叨著要獨立生活，不過是源自被遺棄童年的一種自我補償，衣食無憂安逸變夠。Ramona像個母親般的愛著她護著她，也只能眼睜睜的看著她一次次自以為是的離去。

即使在最后一次傷害了她來換取自己的自由，Ramona也還是只記得她曾經受過的苦，她曾經是多么可愛的一個小女孩。唯有強大又獨立的Ramona才能一遍遍的給過愛，又獨自轉身瀟灑的上路，也唯有JLO演出了這樣的氣質。

所以，JLO只有這么一位，這樣的故事也許只有在電影里。而太多的故事是老了累了，覺得40多歲演20多歲的媽媽是很常見的。

乍一看覺得拍的畫面啥的演的也都還行??？用冷冷淡淡的姿態(tài)講了講普通的、冷漠的、糾葛矛盾的社會之無解之狀，好像是一個高大上的基調來的吧？片尾一段小舞蹈和音樂也不錯啦。。但是看完就覺著哪兒哪兒都覺得不舒服，不對勁。

這感覺吧，就像蹭著幾個社會熱點新聞，可勁地說社會多么黑暗啊，男人多壞啊，金融業(yè)害人類啊，底層人民多糟糕啊。然而說出來的東西，特別空洞，特別表面，分析也特別表面，就好像熱點新聞下面的網民留言，隨便戳了一句，沒有深層的思考，沒有背后的東西，只是吐了一口自己看到新聞以后被觸動到的心中本就窩的一股怨恨不甘或者是嫉妒。

另外她有一種很重的痕跡，一種不是在了解事情全貌以后提煉思考，而是在憑空冒了一個論點以后截取對論點有利的片段進行強行拼湊。就很假。

想表達的東西也很奇怪，一是不斷在重復motherhood is a mental illness，不斷用奇怪的東西來佐證這個論點，是認為維護犯罪者犧牲自己的孩子是錯的嗎？二是似乎在告訴人民她們用毒騙錢的方法是一種民間正義？太歪了。

還有很氣的是里面還有龍貓毛的大衣？？很氣。。好大一件。。得多少龍貓。。。

最后想說這個片子就當個看看脫衣舞娘肉體的片子好了，立意是在是太歪太低太狹隘了。導演兼編劇這位，腦子不太行，想不了問題。3顆星給認真的脫衣表演，詹尼佛洛佩慈演Ramona真的很有氣場！美！演annebelle的麗麗萊因哈特也很漂亮。華裔妹子演得很努力，但是就。。整個片一直在黑華裔吧。而且還黑華裔妹子的奶奶，無語，但是奶奶也演的不錯。