猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
長篇影評
1 ) 電影衍生思考的
電影的母題同樣直指人類心靈的幾個方面-利欲，欺騙，溫情，信任。一開始，大家知道是欺騙，但是情感并不由理性做主，兩個人有了溫情。羅爾娜在這幾件事的搖擺中，作出了作為女性合乎其然的選擇，她由合謀轉(zhuǎn)向了非合謀，放逐了自我。
看過后眼前延伸出一團(tuán)無以名狀的霧，這些霧是關(guān)于這些拷問人性的思考的，有正確嗎？沒有。
2 ) 羅爾納的沉默
比利時名導(dǎo)達(dá)內(nèi)兄弟的電影《羅爾納的沉默》（2007)，榮獲2008年戛納電影節(jié)最佳劇本獎，并當(dāng)選2008年度《電影手冊》十佳影片。反映移民題材的影片有很多，尤其是這十來年，歐洲屢有此類佳作出現(xiàn)，著眼點(diǎn)主要是放在東歐巨變后的國家上，巴爾干半島各國是主要對象，而北非移民則是個老話題。北美此類題材，則主要放在中美洲移民上。
二十多年前看過由法國大鼻子德帕迪約和美國名模安迪拍攝的那部《綠卡》，從頭笑到尾，以至于讓人忘記了移民的沉重話題。前幾年法國也拍過一部《伊甸在西方》，同樣以喜劇形式引爆觀影狂潮。但達(dá)內(nèi)兄弟顯然不是善于營造喜劇的高手，他們更愿意慢騰騰的反映現(xiàn)實(shí)，力求在深度上掘得更深。《美麗羅塞塔》和《孩子》都為他們贏得了兩屆金棕櫚大獎，讓他們聲名大噪。
《羅爾納的沉默》一點(diǎn)點(diǎn)地向觀眾灌輸劇情，再娓娓道來女主人公羅爾納的境遇，以凌厲的新現(xiàn)實(shí)主義者的態(tài)度，探尋真切的境遇，讓細(xì)節(jié)作答，以構(gòu)筑又一個經(jīng)典的人性兩難命題。其實(shí)，他們在1996年就拍過《承諾》，開始了探討移民的話題。
兄弟中的讓·皮埃爾·達(dá)內(nèi)曾說：“我要說，我愿意了解從別處而來的人們，我們要表現(xiàn)他們?nèi)绾蝸磉@里，又如何來安排生活?！彼麄儗ΜF(xiàn)實(shí)的不妥協(xié)可見一斑。他們延續(xù)了德西卡那一代歐洲影人的理想。這種自信、堅(jiān)持與不盲從，正是作為一個電影人的寶貴品質(zhì)。雖然我們從頭到尾沒能發(fā)笑，雖然沉重始終縈繞觀影的始終，但這不妨礙影片的綿綿滋味，已悄悄滲入人心。
從網(wǎng)上得知，一家企業(yè)高管，多年前夫妻倆帶著孩子移民新西蘭，經(jīng)過幾年辛苦的打拼，生活大有改善，先是把妹妹一家移民過去，然后把年邁的父母親也移民了過去，這幾年父母親要求再把家兄一家都移民過去。開了那個頭就會沒完沒了，這讓他夫妻倆疲于應(yīng)付，甚至感嘆：既有今日又何必當(dāng)初。
這個世界，只要有貧富存在，只要有意識形態(tài)的尖銳對立，就會有人想通過移民改善經(jīng)濟(jì)、追求自由和幸福，問題是這一切又談何容易。即或西方也沒有天堂，西方還有好多人在苦苦掙扎呢。但仍會有人樂此不疲的追求移民并付諸實(shí)施，盡管代價高昂，也會有人鋌而走險并在所不惜。
2012、9、26
3 ) 導(dǎo)演訪談?wù)g（涉及關(guān)鍵情節(jié)?。?/h4>（自譯）
問：關(guān)于《沉默的勞拉》故事、角色、背景、地點(diǎn)，這一切是怎么構(gòu)思出來的？
Luc Dardenne：最開始是想拍部關(guān)于一個女人的電影。但不知道是誰，在哪，發(fā)生了什么。只知道是個女人。后來，在2002年，我在布魯塞爾遇到了一個人，這個人給我講了一個故事：她兄弟是個癮君子。黑手黨提供給他一個與阿爾巴尼亞的妓女假結(jié)婚的協(xié)議。協(xié)議內(nèi)容包括通過結(jié)婚使女方變成比利時公民。并且利用這一身份，繼續(xù)再和其他的阿爾及利亞男人結(jié)婚。而他本人結(jié)婚時可得到一部分酬勞，其余的需離婚那天才能拿到。他的姐姐，也就是故事敘述者，提醒他要小心。因?yàn)橐郧熬桶l(fā)生過和阿人結(jié)婚的癮君子，最終死于服毒過量的案子。警方懷疑一切都是黑手黨所為。謀殺不僅可以封口，也節(jié)省了離婚時的開銷。
她兄弟最終沒有接受協(xié)議。但故事給我留下了深刻印象。我們后來對它稍作改動：不要妓女，因?yàn)槲覀冋J(rèn)為有點(diǎn)老套。但阿爾巴尼亞女人還不錯?；蛘呒词共皇?，只要是個移民也可以。她為了能拿到身份證，進(jìn)了某個騙婚集團(tuán)，和比利時癮君子假結(jié)婚。這個女人是那種為了自己得利不顧他人死活的壞蛋嗎？或者相反，關(guān)鍵時刻她救了癮君子一命？她到底打算不打算救他？……于是，女人的構(gòu)思逐漸清晰了。接下來就是處理社會和道德狀況。
問：這種狀況的哪些東西吸引了你？
Jean-Pierre Dardenne：欺騙。一個成為幫兇的女人，試圖從參與的欺騙中尋找一條逃生之路。我們很喜歡這種題材。一開始女人很吸引人，她是秘密的保護(hù)者。隨后她必須在保守還是揭露秘密之間做出抉擇。這是我們第一次拍攝關(guān)于一個女人的電影，第一次有激情戲和裸體場面。以前從沒做過，這些事，我們想去作，并希望能夠成功完成。
問：古典的戲劇結(jié)構(gòu)，通常逐漸推進(jìn)至重要抉擇。而你們的電影，卻總是出現(xiàn)在一開始或開始不久，然后集中刻畫角色如何應(yīng)對結(jié)局或者罪行。
JPD：真正讓我們感興趣的是，已經(jīng)實(shí)施或正在實(shí)施謀殺，以及之后的相關(guān)角色。本片與《兒子》（那部影片也有謀殺，但兇手不是主人公）的情況相反，我們讓男人以服毒過量方式被殺的情節(jié)出現(xiàn)在影片中段。這么做的目的是想表現(xiàn)勞拉之后的反應(yīng)。一旦謀殺發(fā)生，她是否自覺有罪？是否會將同伙告發(fā)？是否會不接受屬于她的那部分報酬？或者她選擇回老家繼續(xù)做原來的自己？對于成為這樣一起兇案的幫兇，她是否能承受？即使在男人得救，她仍然沒有對他吐露實(shí)情的情況下?？傊覀兏信d趣的是：一個女人，是否可以愛情、生活和幸福的名義，徹底遺忘掉自己做過的一切，所參與的罪行。
我們的很多電影都在關(guān)注：實(shí)施謀殺，對一個人來說，是否可能?，F(xiàn)實(shí)生活中，答案顯然是肯定的。大家都很清楚。但我們卻試圖讓我們的角色處于殺與不殺的抉擇困境中！如果殺了，他們是否會因此自覺有罪。就本片而言，勞拉的罪行顯然非常嚴(yán)重，以至于她自己憑空創(chuàng)造了一個根本不存在的孩子?；孟胨廊サ哪腥四芤詢扇擞H生骨肉的形式得以復(fù)生。
問：為什么你不在畫面中表現(xiàn)男人被謀殺，或者勞拉發(fā)現(xiàn)他被謀殺？沒有選擇用突然的爆發(fā)去震撼觀眾，而是讓他們慢慢的去意識。
JPD：對我們來說，如果能回到勞拉身上，通過她來讓觀眾發(fā)現(xiàn)克勞迪的死會更有意思。勞拉得知死訊的情節(jié)也被省略了。這種省略使得在某一時間點(diǎn)上可以在女人身體里創(chuàng)造出一個孩子出來。理論上我們是這么認(rèn)為的。當(dāng)初開始編寫故事的時候，我們已經(jīng)認(rèn)為不要表現(xiàn)克勞迪的消失。但還沒想到讓她覺得自己懷孕。我認(rèn)為只有讓男人的死不出現(xiàn)在畫面中，我們才能讓“懷孕”成為可能。如果呈現(xiàn)出來，那勞拉就不能會覺得自己懷孕了。因?yàn)樗呀?jīng)消失了，從影片中消失了。他騎著車走了，就這么簡單。
LD：我也認(rèn)為不顯示死亡會讓影片變得更趨于內(nèi)心。無論是對于勞拉還是對于觀眾。更多在勞拉的頭腦、內(nèi)心和身體里，也存在于觀眾的想象當(dāng)中。不顯示它，可以讓觀眾更充分地認(rèn)同勞拉，認(rèn)同于她的內(nèi)心世界。
問：這種方式也更震撼！
JPD：是的。就像我兄弟說的。因?yàn)樗Я?，他的死亡對觀眾而言就成了秘密。我們不知道怎樣發(fā)生的，但是想象的比看到的，效果更好！
問：你們經(jīng)常和非職業(yè)或缺乏表演經(jīng)驗(yàn)的演員合作，但你們卻與Jérémie Renier合作了三次。關(guān)系不一般嗎？
LD：他和我們一起進(jìn)電影圈，一起拍過兩部電影，都失敗了。之后一起拍了一些舞臺劇。但當(dāng)我們的電影真正有人看，被人評論，始于The Promise。
JPD：我們同時進(jìn)電影圈，也都四十多歲。他有個十五歲的兒子。我們之間能夠形成某種默契和信任。直到今天，我們?nèi)匀幌Ｍ退黄鹪倥碾娪?。?dāng)然，他是個出色的演員。每次同我們工作時，不需要過多的解釋，他就能將我們之間的理解傳遞給其他演員。幫助他們進(jìn)入狀況。他有著超過了演員的范疇的特質(zhì)。對我們而言，這很寶貴，也很了不起。
問：與你們最近的電影不同，沉默的勞拉是用35毫米拍攝的。也設(shè)置非常多的固定機(jī)位。為什么會選擇這種風(fēng)格？
LD：因?yàn)槲覀冋J(rèn)為需要觀察分析這個女人。而不是像《羅塞塔》那樣，模擬她在鏡頭前的活動。需要一點(diǎn)點(diǎn)距離，一個更穩(wěn)定的機(jī)位，去觀察這個神秘的、腦袋瓜里非常復(fù)雜的女人。他對某個人說著真話，對另一個卻不是。她占據(jù)了大部分畫面。所以我們觀察她。有時出于同情，有時帶些憎恨，有時又非常理解?？傊?，我們觀察她。我們會問自己，她到底是誰？
問：這是一部政治影片嗎？
JPD：這部影片說的是現(xiàn)在，說的是以他們各自名義的男人和女人，準(zhǔn)備謀殺某人。我們也談及了有些卑微的生命價值。你能說這也是政治。但我們從不將其看做是政治影片。我們想要講述一關(guān)于現(xiàn)代人的故事。在歐洲，有許多導(dǎo)演都將作品定位在同一個領(lǐng)域：移民。目前歐洲生活中的最混亂的一面。這不是審判。電影最適合表現(xiàn)這樣的題材。 4 ) 郁悶的電影
平和的敘事，輕聲的音樂，可是道出的故事卻那么傷人。一個單身的姑娘來到比利時定居，與一個癮君子假結(jié)婚，她的初衷也許是不純的，但是蛇頭與男友卻要逼迫她謀害丈夫，于心不忍，但男人最后還是被害死了，羅爾娜的內(nèi)心極其愧疚，但是為了更美好的新生活，她只有妥協(xié)，拿到比利時身份證后與一位俄羅斯人假結(jié)婚，生活正一步一步進(jìn)入正軌，但是又發(fā)現(xiàn)自己懷孕了，孩子是那個癮君子的，也許處于內(nèi)疚，她想保住孩子，可是天不從人愿，蛇頭與男友都逼迫她打掉孩子，甚至遣返她回家鄉(xiāng)，迫于無奈，她只能逃亡。
生活竟是如此赤裸裸的殘酷，沒有任何溫情，沒有任何余地。 5 ) 羅爾娜的真婚姻
利用一種法律去觸犯另一種法律，用金錢玷污著人性，用欺騙挑釁種族的尊嚴(yán)。
影片中，錢就像是殺死癮君子丈夫的罪惡原形，明了心上人因?yàn)殄X對自己的態(tài)度，丈夫死后，羅爾娜在生命和錢之間完全萌發(fā)出罪惡感，試圖從肚子里假孩子的身上獲得贖罪。而此時此刻，仿佛羅爾娜的這段假婚姻中產(chǎn)生了愛情，這是真的婚姻，留下真的寡婦。
在敘事結(jié)構(gòu)上面，很多情節(jié)都被省略，大跨度領(lǐng)先跳躍，這種段落留白使得故事情節(jié)寬度得到延伸，使得故事也被濃縮，可以獲得更長的電影“時間”。
中間的留白，再加上寫實(shí)的風(fēng)格，大家會腦補(bǔ)出不同的真實(shí)現(xiàn)實(shí)，是一種讓觀眾自己滿足自己的方式。也可能是類似于繪畫中的突出主題的做法。
在電影中出現(xiàn)類似《孩子》中的橋段，在街上歡快的追趕，兩人關(guān)系融洽，兩人臉上都仿佛寫著幸福兩個字。我完全感受到了他們之間的心心相印。
影片大部分的看是隨意卻是精心設(shè)計的鏡頭。也是他們所有電影的特點(diǎn)?？偸请x人物很近，觀眾貼近人物，我時時刻刻注視著羅爾娜，我已經(jīng)對她產(chǎn)生了深度的怡情，完全愛上眼前這個女人。
6 ) 《羅爾娜的沉默》
讓·皮埃爾·達(dá)內(nèi)、呂克·達(dá)內(nèi)兄弟的劇本總是能從普通人中挖掘出最富劇情張力的部分，當(dāng)然比起那些以劇情取勝的商業(yè)影片，這些起伏顯得平淡。同時他們并無特色的達(dá)內(nèi)式影像也順應(yīng)著故事的發(fā)展，人物內(nèi)心的變化。
《羅爾娜的沉默》沒有太大變化，這次將移民、婚姻、犯罪、吸毒等融合進(jìn)女性掙扎與人性的點(diǎn)點(diǎn)光輝，效果不錯。
2009-03-19
問：關(guān)于《沉默的勞拉》故事、角色、背景、地點(diǎn)，這一切是怎么構(gòu)思出來的？
Luc Dardenne：最開始是想拍部關(guān)于一個女人的電影。但不知道是誰，在哪，發(fā)生了什么。只知道是個女人。后來，在2002年，我在布魯塞爾遇到了一個人，這個人給我講了一個故事：她兄弟是個癮君子。黑手黨提供給他一個與阿爾巴尼亞的妓女假結(jié)婚的協(xié)議。協(xié)議內(nèi)容包括通過結(jié)婚使女方變成比利時公民。并且利用這一身份，繼續(xù)再和其他的阿爾及利亞男人結(jié)婚。而他本人結(jié)婚時可得到一部分酬勞，其余的需離婚那天才能拿到。他的姐姐，也就是故事敘述者，提醒他要小心。因?yàn)橐郧熬桶l(fā)生過和阿人結(jié)婚的癮君子，最終死于服毒過量的案子。警方懷疑一切都是黑手黨所為。謀殺不僅可以封口，也節(jié)省了離婚時的開銷。
她兄弟最終沒有接受協(xié)議。但故事給我留下了深刻印象。我們后來對它稍作改動：不要妓女，因?yàn)槲覀冋J(rèn)為有點(diǎn)老套。但阿爾巴尼亞女人還不錯?；蛘呒词共皇?，只要是個移民也可以。她為了能拿到身份證，進(jìn)了某個騙婚集團(tuán)，和比利時癮君子假結(jié)婚。這個女人是那種為了自己得利不顧他人死活的壞蛋嗎？或者相反，關(guān)鍵時刻她救了癮君子一命？她到底打算不打算救他？……于是，女人的構(gòu)思逐漸清晰了。接下來就是處理社會和道德狀況。
問：這種狀況的哪些東西吸引了你？
Jean-Pierre Dardenne：欺騙。一個成為幫兇的女人，試圖從參與的欺騙中尋找一條逃生之路。我們很喜歡這種題材。一開始女人很吸引人，她是秘密的保護(hù)者。隨后她必須在保守還是揭露秘密之間做出抉擇。這是我們第一次拍攝關(guān)于一個女人的電影，第一次有激情戲和裸體場面。以前從沒做過，這些事，我們想去作，并希望能夠成功完成。
問：古典的戲劇結(jié)構(gòu)，通常逐漸推進(jìn)至重要抉擇。而你們的電影，卻總是出現(xiàn)在一開始或開始不久，然后集中刻畫角色如何應(yīng)對結(jié)局或者罪行。
JPD：真正讓我們感興趣的是，已經(jīng)實(shí)施或正在實(shí)施謀殺，以及之后的相關(guān)角色。本片與《兒子》（那部影片也有謀殺，但兇手不是主人公）的情況相反，我們讓男人以服毒過量方式被殺的情節(jié)出現(xiàn)在影片中段。這么做的目的是想表現(xiàn)勞拉之后的反應(yīng)。一旦謀殺發(fā)生，她是否自覺有罪？是否會將同伙告發(fā)？是否會不接受屬于她的那部分報酬？或者她選擇回老家繼續(xù)做原來的自己？對于成為這樣一起兇案的幫兇，她是否能承受？即使在男人得救，她仍然沒有對他吐露實(shí)情的情況下?？傊覀兏信d趣的是：一個女人，是否可以愛情、生活和幸福的名義，徹底遺忘掉自己做過的一切，所參與的罪行。
我們的很多電影都在關(guān)注：實(shí)施謀殺，對一個人來說，是否可能?，F(xiàn)實(shí)生活中，答案顯然是肯定的。大家都很清楚。但我們卻試圖讓我們的角色處于殺與不殺的抉擇困境中！如果殺了，他們是否會因此自覺有罪。就本片而言，勞拉的罪行顯然非常嚴(yán)重，以至于她自己憑空創(chuàng)造了一個根本不存在的孩子?；孟胨廊サ哪腥四芤詢扇擞H生骨肉的形式得以復(fù)生。
問：為什么你不在畫面中表現(xiàn)男人被謀殺，或者勞拉發(fā)現(xiàn)他被謀殺？沒有選擇用突然的爆發(fā)去震撼觀眾，而是讓他們慢慢的去意識。
JPD：對我們來說，如果能回到勞拉身上，通過她來讓觀眾發(fā)現(xiàn)克勞迪的死會更有意思。勞拉得知死訊的情節(jié)也被省略了。這種省略使得在某一時間點(diǎn)上可以在女人身體里創(chuàng)造出一個孩子出來。理論上我們是這么認(rèn)為的。當(dāng)初開始編寫故事的時候，我們已經(jīng)認(rèn)為不要表現(xiàn)克勞迪的消失。但還沒想到讓她覺得自己懷孕。我認(rèn)為只有讓男人的死不出現(xiàn)在畫面中，我們才能讓“懷孕”成為可能。如果呈現(xiàn)出來，那勞拉就不能會覺得自己懷孕了。因?yàn)樗呀?jīng)消失了，從影片中消失了。他騎著車走了，就這么簡單。
LD：我也認(rèn)為不顯示死亡會讓影片變得更趨于內(nèi)心。無論是對于勞拉還是對于觀眾。更多在勞拉的頭腦、內(nèi)心和身體里，也存在于觀眾的想象當(dāng)中。不顯示它，可以讓觀眾更充分地認(rèn)同勞拉，認(rèn)同于她的內(nèi)心世界。
問：這種方式也更震撼！
JPD：是的。就像我兄弟說的。因?yàn)樗Я?，他的死亡對觀眾而言就成了秘密。我們不知道怎樣發(fā)生的，但是想象的比看到的，效果更好！
問：你們經(jīng)常和非職業(yè)或缺乏表演經(jīng)驗(yàn)的演員合作，但你們卻與Jérémie Renier合作了三次。關(guān)系不一般嗎？
LD：他和我們一起進(jìn)電影圈，一起拍過兩部電影，都失敗了。之后一起拍了一些舞臺劇。但當(dāng)我們的電影真正有人看，被人評論，始于The Promise。
JPD：我們同時進(jìn)電影圈，也都四十多歲。他有個十五歲的兒子。我們之間能夠形成某種默契和信任。直到今天，我們?nèi)匀幌Ｍ退黄鹪倥碾娪?。?dāng)然，他是個出色的演員。每次同我們工作時，不需要過多的解釋，他就能將我們之間的理解傳遞給其他演員。幫助他們進(jìn)入狀況。他有著超過了演員的范疇的特質(zhì)。對我們而言，這很寶貴，也很了不起。
問：與你們最近的電影不同，沉默的勞拉是用35毫米拍攝的。也設(shè)置非常多的固定機(jī)位。為什么會選擇這種風(fēng)格？
LD：因?yàn)槲覀冋J(rèn)為需要觀察分析這個女人。而不是像《羅塞塔》那樣，模擬她在鏡頭前的活動。需要一點(diǎn)點(diǎn)距離，一個更穩(wěn)定的機(jī)位，去觀察這個神秘的、腦袋瓜里非常復(fù)雜的女人。他對某個人說著真話，對另一個卻不是。她占據(jù)了大部分畫面。所以我們觀察她。有時出于同情，有時帶些憎恨，有時又非常理解?？傊?，我們觀察她。我們會問自己，她到底是誰？
問：這是一部政治影片嗎？
JPD：這部影片說的是現(xiàn)在，說的是以他們各自名義的男人和女人，準(zhǔn)備謀殺某人。我們也談及了有些卑微的生命價值。你能說這也是政治。但我們從不將其看做是政治影片。我們想要講述一關(guān)于現(xiàn)代人的故事。在歐洲，有許多導(dǎo)演都將作品定位在同一個領(lǐng)域：移民。目前歐洲生活中的最混亂的一面。這不是審判。電影最適合表現(xiàn)這樣的題材。
生活竟是如此赤裸裸的殘酷，沒有任何溫情，沒有任何余地。
利用一種法律去觸犯另一種法律，用金錢玷污著人性，用欺騙挑釁種族的尊嚴(yán)。
影片中，錢就像是殺死癮君子丈夫的罪惡原形，明了心上人因?yàn)殄X對自己的態(tài)度，丈夫死后，羅爾娜在生命和錢之間完全萌發(fā)出罪惡感，試圖從肚子里假孩子的身上獲得贖罪。而此時此刻，仿佛羅爾娜的這段假婚姻中產(chǎn)生了愛情，這是真的婚姻，留下真的寡婦。
在敘事結(jié)構(gòu)上面，很多情節(jié)都被省略，大跨度領(lǐng)先跳躍，這種段落留白使得故事情節(jié)寬度得到延伸，使得故事也被濃縮，可以獲得更長的電影“時間”。
中間的留白，再加上寫實(shí)的風(fēng)格，大家會腦補(bǔ)出不同的真實(shí)現(xiàn)實(shí)，是一種讓觀眾自己滿足自己的方式。也可能是類似于繪畫中的突出主題的做法。
在電影中出現(xiàn)類似《孩子》中的橋段，在街上歡快的追趕，兩人關(guān)系融洽，兩人臉上都仿佛寫著幸福兩個字。我完全感受到了他們之間的心心相印。
影片大部分的看是隨意卻是精心設(shè)計的鏡頭。也是他們所有電影的特點(diǎn)?？偸请x人物很近，觀眾貼近人物，我時時刻刻注視著羅爾娜，我已經(jīng)對她產(chǎn)生了深度的怡情，完全愛上眼前這個女人。
《羅爾娜的沉默》沒有太大變化，這次將移民、婚姻、犯罪、吸毒等融合進(jìn)女性掙扎與人性的點(diǎn)點(diǎn)光輝，效果不錯。
2009-03-19
3.5
達(dá)內(nèi)自然是高手。別人拍大概只會是去批判法律漏洞，達(dá)內(nèi)卻著意寫人。與兩天一夜如出一轍，動作與心理的雙軸刻畫，劇本寫得相當(dāng)好。人的尊嚴(yán)，生命的尊嚴(yán)，活著的尊嚴(yán)。
故事里面沒一個好人，而這恰恰是構(gòu)成現(xiàn)實(shí)社會真相的拼圖。男人剛剛想變好，死了。女人剛剛想變好，瘋了。很是諷刺。
達(dá)內(nèi)用了配樂！達(dá)內(nèi)用了配樂！
和以往比較而言 太平凡了
看過一篇叫《綠卡》的小說，說的就是這檔子事，那個劇情比這個好。后面的母愛有些做作了。
仍然是達(dá)內(nèi)兄弟最擅長的邊緣/移民問題，像是《羅塞塔》和《一諾千金》的合體。但這部的獨(dú)一無二之處在于它的劇情超乎尋常的復(fù)雜，而達(dá)內(nèi)兄弟完全是以庖丁解牛的方式進(jìn)行敘述，人性就在縫隙之中顯露出來。攝影不浪費(fèi)每個像素，剪輯不多出哪怕0.5秒，看似粗糲，實(shí)則繁復(fù)精致。
感覺幾個男人都喜歡按計劃行事，厭惡計劃外的事情，而沒有意識到羅爾娜需要人性上的關(guān)懷
誘人的腿 哎 真是看著就分心
一個移民女人的自我救贖歷程，獲2008戛納最佳編劇。1.聚焦假結(jié)婚問題，移民生存題材上溯至[一諾千金]，女性視角承續(xù)[羅塞塔]，樹林收尾似[單車少年]，本片亦是達(dá)內(nèi)兄弟此前的演員班底大集合。2.劇作上出乎意料地工整，完全符合三幕劇模式，大膽的是在中點(diǎn)對關(guān)鍵事件進(jìn)行了省略，之后又放棄對核心懸念（孩子是否存在）的揭示，轉(zhuǎn)入疲憊、孤獨(dú)而充滿開放性的結(jié)尾。3.大量近乎一場一鏡的手持長鏡頭，唯有女主與移民婚姻中介在車內(nèi)的對話場景使用了嚴(yán)格的正反打，二人始終分立于不同景框中，彰顯出了兩人的針鋒相對。4.這回，達(dá)內(nèi)兄弟用了五次配樂，前四次為敘境內(nèi)有源音樂（前兩次為房內(nèi)丈夫開啟的音響，后兩次則是兩場舞會的背景樂），收尾則用了畫外的貝多芬鋼琴曲。5.點(diǎn)數(shù)歐元鈔票的片頭與中間點(diǎn)前女主歡笑著追逐丈夫自行車的作別場景贊絕。（8.0/10）
羅爾娜躺下，在全片行將結(jié)束時，貝多芬op111的第二樂章清冷地飄了出來。。。那是告別么。
除了法語，其他都還好
3.5星。結(jié)尾差點(diǎn)就接上《永遠(yuǎn)的莉莉亞》
結(jié)尾很好！
這才叫做詩意啊。達(dá)內(nèi)兄弟和余華，挺像的。
比利時的移民漏洞,中途兩人c過,以謀殺離婚,片尾對腹內(nèi)孩子的喃喃自語,正直有吸引力勤勞健康的女人,洗
達(dá)內(nèi)兄弟的鏡頭與剪接仍是那么的精準(zhǔn)，永遠(yuǎn)都知道什么應(yīng)該出現(xiàn)在畫面里，什么不應(yīng)該出現(xiàn)在畫面里，什么時候該出現(xiàn)，什么時候不該出現(xiàn)。不過對底層人民情感表達(dá)卻讓我覺得有些疲憊與疏遠(yuǎn)了。無論如何，他們?nèi)允俏倚闹凶詈玫漠?dāng)代導(dǎo)演之一。
孩子或許不存在，但負(fù)罪感卻落地生根了。通過移民婚姻來掙脫原生國度這種強(qiáng)烈的改變自己生活的熱望，在愧疚之前，都不堪一擊。達(dá)內(nèi)把轉(zhuǎn)折的高潮抽走了，讓羅爾娜笑著追逐克勞迪的單車遠(yuǎn)去的鏡頭，懸置成一個羅爾娜和觀眾心中無法忘卻的瞬間。
這一次達(dá)內(nèi)兄弟盡量回避了慣常的攝影,更顯隨意,雖然我仍舊認(rèn)為手提攝影只有與近景和特寫結(jié)合才能體現(xiàn)粗糲的藝術(shù)效果。在劇情上，這是導(dǎo)演最跌宕起伏的故事，由于一貫對劇情的省略，該片接連制造了男主角死亡，女主角懷孕以及險遭殺害等重大轉(zhuǎn)折。同時,觀眾第一次在片尾聽到了達(dá)內(nèi)作品的配樂。
阿爾巴尼亞需引進(jìn)胸推項(xiàng)目 投資前景看好 片子有點(diǎn)兒第六代啊