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長篇影評
1 ) 別人的故事 自己又如何
孩子會長大 他需要父母
一方給的愛再多 他也是會寂寞的
為了他 我要回去 盡力的去相處
這么漂亮的女人都不幸福 咱也別太瞧高自個了
走岐路的不容易 守正道的也難
影片的背景是經(jīng)濟繁榮表象下文化矛盾、人際沖突、精神壓力。反觀今日，也在經(jīng)歷價值觀混亂、家庭觀代溝，平淡安靜沒有了，刺激攪動倒成了追求，只不過，繁華喧囂救不了我內(nèi)心的焦躁不安。
別人的故事 是啟迪和借鑒 家庭破碎對孩子傷害彌補不了的 回家的大女兒 即使很難 但必須這樣做；那個為了一時爽的母親 沒有等到女兒的相送 甚至連杯茶也不愿意喝 她得到了愛情？那只是個抱團取暖的 相濡以沫？不如相忘于江湖
一時刺激的二女兒 打得那幾下最爽了 長得一張欠揍的臉 NND可就為了這樣一個男人 你沒有重新開始的機會了
幸福？是要經(jīng)營的
我并不認為姐姐回家是犧牲 走岐路會后悔 走正路也不容易 傳統(tǒng)的安穩(wěn)只是在沉默不語中消融骯臟齷齪不堪 東方民族能忍 有多少的女人隱忍？罄竹難書 但話到嘴邊卻又說不出口 到頭來 兒女在身邊 就很好了 媽媽會盼望著送行的女兒或許也是如此吧 姐姐也是為了孩子 自個一個沒所謂 但有了孩子 你就有個寄托和希望 安慰和動力
年輕 誰不喜歡新鮮刺激？看到妹妹說要重新開始 我也以為她會幸福 能重新開始 也是幸福
別人的故事 自己
2 ) 我只能認為這部片子是日本男人們拍給女人洗腦的
父親溫柔，沉穩(wěn)姐姐隱忍細致，在這樣的環(huán)境下長大的妹妹乖張的性格，姐姐給妹妹進行心理分析并體貼地歸責于——母親的早年離開以至于——“內(nèi)心寂寞”。
父親姐姐性格良好，雖少了一個人，這樣的家庭未必多殘缺，全都歸結(jié)于此，未免牽強。妹妹的神秘和奇怪行徑，其實是妹妹在為自己的草率買單——在為一個混蛋男人播下的種苦苦收場，而不是（或不全是）姐姐口口聲聲的“寂寞”。（寂寞寂寞，寂寞你妹阿?。?br>最后姐姐為了孩子“不能缺少母親“而選擇回到對她的離開滿不在乎的男人身邊，并表示“我會好好努力”。（不禁呵呵?。?br>在不幸福的家庭里長大，未必就比單親家庭更好。
有趣的是，去找喜久子，告訴她“不要告訴妹妹你是媽媽”的是姐姐，最后一股腦告訴妹妹全部事實的也是她。既然你能特地去找你媽讓她對明子隱瞞真相，你就不能找個合理的說法來解釋“為什么會出現(xiàn)在麻將館”這種簡單的問題嗎？說“不要在爸爸面前提起，這么多年來她一直試圖忘記這件事”的是姐姐，一直跟爸爸說“從小沒有媽媽，她太寂寞了”“孩子不能沒有媽媽，哪怕爸爸再關(guān)心也不行”的也是她（這難道就不是直戳老爸痛處的言論嗎？）。
而一向體貼小心的姐姐最后竟然對著媽媽說出“是你害死的她”（而不是那個混蛋男人——這真是個確鑿的混蛋，最后甚至連把明子送醫(yī)院也沒他的影兒，也不是失職的列車司機）這樣的話。
我只能認為這部片子是日本男人們拍給女人洗腦的，滿滿都是男權(quán)。
片子整個下來平靜中滲透著一絲絲壓抑，讓人有一種說不出來的絕望。可以說這是一個悲情片，或者嚴格說片子里女人的悲劇：姐姐賢良，卻嫁給了一個錯的男人生了娃卻也只能將錯就錯地過下去；妹妹年輕貌美，錯愛了一個不負責任的混蛋，還未婚先孕遭人詬?。莻€長相夸張做完手術(shù)還撓了撓自己屁股的婦產(chǎn)科的大姐的齙牙閃回著）；年輕時的媽媽愛上了別的男人還私奔了以至于最終最后都沒有得到女兒們的原諒。而影片中關(guān)于父親對媽媽的怨和恨基本沒有絲毫的表示，始終是一副和善笑盈盈的樣子，和兩個女兒的戲劇化表現(xiàn)相對比未免有些吊詭。
3 ) 小津安二郎影展 —— 東京幕色（1957年·黑白）
人杳。衫濕。嚴冬。
《東京暮色》就在這低沉的調(diào)子中緩緩拉開序幕。這怎么可能是小津電影呢，我仿佛看到希區(qū)柯克那老頭在畫面背后冷竣的眼神。我仿佛聽見徐訐先生《鬼戀》里幽幽的聲音傳來：“人，給我一支煙。”我仿佛讀到王小波在《綠毛水怪》中借陳輝之口吟出的詩句：我們好像在池塘的水底/從一個月亮走向另一個月亮。
評論也說：自《那夜的妻子》后沒見這么絕望的小津。戰(zhàn)后作品中，只這一部發(fā)生在嚴寒的冬季，亦只這么一部，探往破碎家庭那缺失的隱痛。前一部《東京物語》就道盡蒼涼，這么巧，偶然排列的下一部，就是蒼涼走到絕境的《東京暮色》，而它們拍攝的時間，差了整整四年，不經(jīng)意的偶然于是被抹上一屢“神喻”的光芒。
《東京物語》無疑是哀傷的，人生坎坷冷漠失意一路行來，也不乏親和的關(guān)照；《東京暮色》卻一直走向夜和命運的最深處，憾恨難消。望著屏幕上黑白灰三色糾結(jié)的暗沉，寒氣逼人來，人在夢中游，深一腳淺一腳，滿心都是泥濘。讓我回想一下，小津電影里講過多少種人生啊，苦樂甘甜，樁樁件件，家庭的構(gòu)造都是相似的，可正如奧斯丁所說：“人本身變化那么多，你永遠可以從他們身上看出新的東西?！?br>
又是父女的相依為命。笠智眾這次有兩個女兒，原節(jié)子扮演的大女兒孝子已婚，可婚姻不幸，不聲不響帶著孩子回了“娘”家，二女兒明子剛大學畢業(yè)，在學英文速記，可近來悶葫蘆似地滿懷心事、情緒低落。寒冷冬夜一個問題家庭的故事，每個人都有自己的隱痛，都獨自舔噬傷口，迷霧什么時候能夠消散。
小津碰觸了那個時代罕見的社會問題：未婚先孕。小女兒闖下大禍，可一起作案的同伴卻不見了，苦苦追尋的過程中，她去到男子可能出現(xiàn)的所有地方，從這些地方就能看出男子是個什么樣的人：酒吧、麻將館、打工的小食店。沒錯了，清貧，又在都市繁華中學壞了的小子，登徒子負心漢的最佳人選。妹妹的尋找大抵是沒有結(jié)果的。小津的鏡頭隨妹妹四處奔波，在妹妹離開后稍事流連，記錄下人們對她的閑言碎語。這就是人生的嚴酷了：自然界的寒風吹來可以縮下脖子拉緊衣領(lǐng)；人生的寒風吹來卻只能任憑蹂躪、遺世孤立。
果真有希老頭的“幕后指示”呢，伴隨妹妹的尋找，另一樁秘密浮出水面：妹妹常在那里守株待兔的麻將館的老板娘，仿佛很熟悉她的家事，據(jù)說以前是她家的鄰居。小津無意拍一部懸疑片，事情很快水落石出：老板娘正是姐妹倆的親身母親，又一個“落跑母親”的故事。用一個“又”字是因為從很早以前我就注意到：日本影視劇常常涉及這樣的題材，《找死的愛》一文中提到的《青鳥》，理森的母親就是這樣一個“落跑母親”，或者叫“逃妻”。這是怎么一回事呢？也許日本民族性中絕然的一面容易使人走極端？抑或禮教束縛下的人生不允許有絲毫差次，否則就只好破罐破摔？沒有答案，可“逃妻”畢竟是太沉重的話題，離開的和留下的，人生都遭受重創(chuàng)，一生無法復(fù)原。想想三毛那篇輕松詼諧的《警告逃妻》，罪名的揶揄無傷大雅、佯裝嗔怪；罪名的坐實卻是一條不歸路，等于從此把自己丟給了命運、肆意擺布。
究其根本，這其實是個《大浴女》的故事：一樣是父親在外地家中出現(xiàn)另一個身影；一樣是母親在兩個孩子眼皮底下出軌。不同只在于當事人的膽量和選擇，《大浴女》中的章嫵選擇了留下；《東京暮色》中的母親選擇了出走。結(jié)局怎樣呢？母親一角的缺席造成孩子永遠的心靈殘缺，可有父愛的關(guān)懷，女兒的成長也不無幸福；相比之下，父母雙全地相互折磨可能殺傷力更大，小跳小帆的變態(tài)，小荃的死，都“歸功于”父母好心好意地委曲求全。從一開始就錯了，我們討論的，只不過怎樣避免之后一著走錯、滿盤皆輸。可實際上，錯了就是錯了，不如承認它直面它，接受它鋒利地挑釁、狂歡地踐踏，否則不會歸于平靜?！洞笤∨防锏母改?、女兒們錯就錯在心存僥幸吧——對人性的善和寬容?！稏|京暮色》中的母親，我倒覺得她態(tài)度從容、不卑不亢。錯了她認，錯誤導(dǎo)致的坎坷她也認；女兒的指責她認，對女兒的期許她也認。明知自動棄權(quán)還要自取其辱，這就是錯誤釀成的苦酒啊，她不能不認。
麻將館在影片中是一個重要場景。小津電影里常出現(xiàn)打麻將的情節(jié)，是后來的日本電影所沒有的。那么說日本戰(zhàn)后曾流行過一陣打麻將？之后式微了？為什么衰落呢？不得而知，但至少小津電影記錄了這樣一個歷史特色：《早春》中的丈夫沉迷過一陣打麻將，《秋日和》中同事們出去旅行也靠打麻將消遣，甚至《晚春》中的學者父親還和幫他校稿的助手談起打麻將，父親一時技癢，要求女兒再去叫個人來湊上一桌，被女兒給拒絕了。到了這部《東京暮色》，連專門經(jīng)營的麻將館都出現(xiàn)了，電影里通過人物的零星對話表達出社會對這種地方的看法：三教九流、魚龍混雜。所以姐姐孝子聽說妹妹明子去過麻將館，責問她道：“你怎么會去那種地方！”連經(jīng)營者本人老板娘，也對明子說：“這樣的地方你不經(jīng)常來吧？那就好。”這也從一個側(cè)面說明“逃妻”們不得不承擔的命運懲罰：邊緣化和底層化。
這就是整個故事的基本輪廓了。難怪小津把故事安排在寒冬的季節(jié)，小津電影人物慣常的微笑也被凍住，這樣寥落的笠智眾，這樣憂郁的原節(jié)子，何其罕見。寒氣無處不在，喝多少杯酒都無法驅(qū)散似的（劇中人仍舊不斷地在喝酒），而明子，也終于喝下她此生最后一杯酒遇車禍身亡。“了若未了何妨以不了了之”，這結(jié)局也不壞，至少干脆，只有年輕才承受得起。
我特別記得《阮玲玉》中劉嘉玲飾演的黎莉莉，總拿捏不準電影《小玩意》里那句“我要活??！”臺詞的情緒，戲中戲的劉嘉玲在影片中不斷練習，開玩笑也不忘喊上一句。明子彌留時候也這么說過，語氣幽噎而微弱。凡痛苦的生靈走到生命盡頭我都由衷為他們高興，這是我絕對真誠的“無情”。影片看到這里也是的，我松了一口氣——為人生無處可逃的寒冷，為整個冬天的寒冷，為一部影片的寒冷——都過去了。
果然，黑白灰三色的畫面豁然開朗，也許正因為沒有色彩的干擾，黑白片中光線的感覺格外敏銳。但我寧愿在黑暗中多耽擱一會兒，因為那是全片的閃光點：失去任何期望（應(yīng)該叫奢望更合適吧）的母親決定離開東京，跟一起生活的男人奔赴苦寒的北方，此一去，應(yīng)該就是永別了。臨行前，母親前來祭奠明子，姐姐孝子用堅定的沉默拒絕了，母親沒有勉強。清晰地提出請求，無奈地接受現(xiàn)實，然后安靜地離開，霍桑告訴我們，這是受辱之人保持尊嚴、唯一的方式。然而還是放不下，夜晚的火車站，母親打開車窗，探頭張望，這個鏡頭一直在母親和車站上送行的人群間來回切換。我的內(nèi)心無比矛盾：和母親一樣期盼看見孝子的身影，下一瞬又推翻這個假想，真見到了，我會對小津失望！鏡頭為什么這樣長啊，為什么要考驗人的忍耐力啊，無論對銀幕中的母親還是對銀幕外的我，都是煎熬。。。。。。
人生從任何時候開始都不晚吧，片末，獨自的父親在角落里發(fā)現(xiàn)孫女落下的撥浪鼓，把玩著，叮咚叮咚，終于笑了。小津的鏡頭長久注視著冬天沒有樹葉的枝干，我想起聶魯達的詩句：當華美的葉片落盡，生命的脈絡(luò)才歷歷可見。
4 ) 別人的故事 自己又如何
孩子會長大 他需要父母
一方給的愛再多 他也是會寂寞的
為了他 我要回去 盡力的去相處
這么漂亮的女人都不幸福 咱也別太瞧高自個了
走岐路的不容易 守正道的也難
影片的背景是經(jīng)濟繁榮表象下文化矛盾、人際沖突、精神壓力。反觀今日，也在經(jīng)歷價值觀混亂、家庭觀代溝，平淡安靜沒有了，刺激攪動倒成了追求，只不過，繁華喧囂救不了我內(nèi)心的焦躁不安。
別人的故事 是啟迪和借鑒 家庭破碎對孩子傷害彌補不了的 回家的大女兒 即使很難 但必須這樣做；那個為了一時爽的母親 沒有等到女兒的相送 甚至連杯茶也不愿意喝 她得到了愛情？那只是個抱團取暖的 相濡以沫？不如相忘于江湖
一時刺激的二女兒 打得那幾下最爽了 長得一張欠揍的臉 可就為了這樣一個男人 你沒有重新開始的機會了
幸福？是要經(jīng)營的
我并不認為姐姐回家是犧牲 走岐路會后悔 走正路也不容易 傳統(tǒng)的安穩(wěn)只是在沉默不語中消融骯臟齷齪不堪 東方民族能忍 有多少的女人隱忍？罄竹難書 但話到嘴邊卻又說不出口 到頭來 兒女在身邊 就很好了 媽媽會盼望著送行的女兒或許也是如此吧 姐姐也是為了孩子 自個一個沒所謂 但有了孩子 你就有個寄托和希望 安慰和動力
年輕 誰不喜歡新鮮刺激？看到妹妹說要重新開始 我也以為她會幸福 能重新開始 也是幸福
5 ) 悲情城市
小津罕見的深入骨髓的悲情故事。從色調(diào)，畫面到表演都透出一股深深的絕望氣息。與丈夫感情不合的大女兒帶著孩子回到了父親身邊。小女兒整日在麻將館里，她試圖尋找自己的男友，因為她未婚先孕了。但當她找到自己的男友后，男友不愿承擔責任跑掉了。失望無助的小女兒不敢告訴父親懷孕的事，于是偷偷將孩子打掉了。
同時大女兒發(fā)現(xiàn)了回到東京開酒館的母親。母親當年與情人私奔離開了父親，如今再見到母親后，大女兒不愿意讓小女兒知道，所以她與母親達成共識隱瞞母親的身份。但母親的情人恰好是麻將館的老板，小女兒曾在麻將館里見過母親，也與母親有過交流。她隱約憑兒時的記憶覺得這人有點像母親，但她不確定。但因為麻將館老板告訴小女兒她的姐姐曾經(jīng)來過讓她肯定了自己的判斷。最終，母親向她承認了自己的身份。隨后小女兒在餐館遇見了男友，她憤怒的她扇了男友兩耳光跑了出去，結(jié)果因鐵路管理員的疏忽小女兒被火車撞死了。小女兒從始至終沒有向家人透露過自己的男友和懷孕的事情，所以大女兒將小女兒的死怪罪于母親，母親決定再次離開東京。母親在即將啟動的火車上不斷向外張望，將寒冬里結(jié)霧的玻璃擦干凈期待大女兒是否會出現(xiàn)在車站送別她。但直到火車離開大女兒也沒有出現(xiàn)。大女兒目睹了當年母親離開父親后對家庭命運的影響，于是決定和孩子一起重新回到丈夫身邊，孩子需要父愛，需要一個完整的家庭。大女兒離開后只剩下了父親一人面對余下的人生。
6 ) 放在心口的缺角
我們是如此默認的，以至于這些缺角常常被我們看來不值一提，然而事實上它們無時無刻的橫刺著心口，向我們彰顯著存在感。
在電影開始后的相當長的一段時間里我一直抱著“悲劇在哪里？”這樣半是尋找半是游離的狀態(tài)，直到明子從麻將屋回來和姐姐描述完那個奇怪的老板娘后突然冒出來一句“我覺得她是媽媽。”一下子讓我意識到這個看似溫馨的家里之前一直缺了什么，同時我也進入了觀眾的角色，和電影成為一個整體。
似乎這個家庭的悲劇是從“母親”——這個角色人物的忽然離職開始的。父親，在比當今大男子主義更根深蒂固的1957日本社會里看似已經(jīng)遺忘了這件事。大女兒說“爸爸一直努力遺忘”，讓旁觀者看來是因為男性的尊嚴?；蛟S換個演員和導(dǎo)演確實會讓這個立足于社會背景的論據(jù)更有說服力；但是回想整部片子，除了一次被通知女兒在警察局之后對女兒嚴厲詢問，就是那一次也依然在大女兒的調(diào)停下放手不再逼問，所以父親給人的感覺總是溫和的。于是致使父親想要遺忘的原因就應(yīng)該是純粹對情感傷痛處理，因為傷痛所以不愿意提起。而如果是尊嚴的問題應(yīng)該會有發(fā)怒的言行，片子里沒有，甚至在父親嘴里沒有提到一句過往，同樣也證實了這一點。
而就是因為母親的缺席，父親作為家庭地位最高的人在對于孩子的問題上沒有商量的對象，一些決定就顯得獨斷專權(quán)。比如大女兒的婚事，父親或許是從一個男人的品質(zhì)上去審核女婿是否合格，而不是感性化的考慮女兒是否喜歡。小女兒的教育也是，比較放任，但是不夠關(guān)心，小女兒發(fā)生了些什么他總是從別人口里知道的，知道后也無法和女兒進行溝通；每每這種時候父親的表情都是有些無奈的，讓人嘆息。
而大女兒似乎是整個家庭的紐帶，她在父親質(zhì)問妹妹的時候為妹妹作掩護，妹妹生病的時候體貼關(guān)心，還有妹妹的婚事；同時也是對于母親回來這件事反應(yīng)最像旁觀者的人。她去找母親請她不要告訴妹妹真相，是為了爸爸和妹妹。這是因為她已經(jīng)在家里部分替代了母親這個角色，做了母親所要做的事。單親是她過早的成熟，常年的習慣讓她為家里的人轉(zhuǎn)，而忽視了自己的內(nèi)心。父親說早知如此當初就該讓她嫁給她喜歡的人，她僵硬的一笑，不想父親內(nèi)疚。但是心里怎么可能沒有一絲絲的怨呢？只是她知道父親的難處，習慣了對命運的順從。她的結(jié)局就顯得十分合情理了，為了女兒，勉強自己愿意和丈夫重歸于好。關(guān)于孝子，故事一定朝某一個方向繼續(xù)發(fā)展，但是她依舊是帶著缺角上路的。
電影一開始讓我動心的就是海報里，撐著頭專注看向前方的小女兒。電影里時常出現(xiàn)小女兒坐在那里等人，只是手里夾著煙的只有一個場景。導(dǎo)演選這樣一樣畫面就顯得意味不淺；高中時看到一篇范文討論的就是等待，積極的等待是知道結(jié)果的，而消極的就是無法預(yù)測結(jié)果，十分茫然。這幅海報可以說她的眼神專注的，而那支煙卻表現(xiàn)了內(nèi)心茫然的態(tài)度。在沒有記事的年紀失去了母親，她并沒有意識到有沒有母親有什么不同，只是有些厭煩姐姐喋喋不休的關(guān)心，另一方面和父親不知道說什么于是就造成了她對家庭以外的人交往渴望。最好的選擇就是這個青梅竹馬。而過度的傾注信任與感情，又是沒有朋友與她分享秘密造就了她除了等這個人不知道該怎么辦。
明子的內(nèi)心先是焦慮和愧疚的，作為一個好人家的女孩她怕人家知道，于是家人都不敢說，人家問你等他什么她也不敢說，但事實上除了家人大家都知道了；作為女兒她覺得丟了父親的顏面，內(nèi)心愧疚。忽然知道母親的回歸和意識到他是個負心漢才促使她第三種感受在言行中體現(xiàn)出來。就是“怨”——怨這兩人拋棄了自己。跟著就是第四種情感，孤獨，覺得被全世界拋棄了。像被扔進了深谷，想要大聲吶喊，卻因心里有秘密于是只能忍氣吞聲，默默咀嚼。如果說大家都一塊玦，明子不是，她應(yīng)該是一個破了口的瓶子。她受到的教育和后來的經(jīng)歷像是石塊不斷涌入，缺口無限增大，水無法儲存，石頭也掉了出來，一切撞擊著這個瓶子，最后就是碎裂。
最后說一下持有大家缺的那塊角的人——母親。年輕時犯的錯，在今后不斷向她討要回來。第二任丈夫去了，她無依無靠，后來嫁了個很多方面都不怎么樣的男人；兒子的死毫不知情；好不容易回到東京卻不敢認回女兒，只能到處打聽；被大女兒告誡；被告知小女兒的死是自己一手促成。她總是被動接受一件件事，以“因為你當初做錯了”的原因，然后買單。最后她無力承受，傷心而失望的離開東京，和丈夫去北海道。但是在火車上她依然在期待女兒的蹤跡，她拉起窗子，無視丈夫的規(guī)勸，用手帕擦窗，只怕自己看錯。看到這里內(nèi)心是酸澀的，她總歸是個母親。但是導(dǎo)演給她安排的結(jié)局還是不錯的，看得出丈夫很疼愛她，或許很多條件不如之前的好，不過就像丈夫說的“只要兩個人在一起，哪里不溫暖呢？”
標題里的暮色因為是黑白電影而無法用眼睛感知，冬日倒是很清晰，故事最后有鳥叫聲，還有繁盛的植物，一切像是又在開始。
最有特點的是那個年代的一個個動作緩慢而清晰的呈現(xiàn)的表現(xiàn)形式?？船F(xiàn)代影片一個畫面里常常一個人不同的用區(qū)域表現(xiàn)了很多含義，眼睛關(guān)注點和手腳肢體的行為所表示的含義總是讓人看起來紛繁。
片子有些慢熱，但看到后半段實在感覺精彩，已經(jīng)很久沒有看到這樣簡潔凝練而不刻意的處理了。謝朋友推薦，也推薦給你們。
孤獨的父親玩著撥浪鼓，再也不喜歡東京的母親火車里凝望窗外，為了孩子正常成長不得不回到丈夫身邊的大女兒，浪費生命到最后想重新開始的小女兒，死在意外里的兒子。如此絕望。還好有眾富多才的配角們稍稍為緩和。
三重喪子之痛：久未謀面的、從未見過的、剛剛相認的。兩代人的多起不幸婚姻或戀愛，導(dǎo)致孩子承受親情缺失之苦，悲傷之情溢于言表。同樣的故事可以發(fā)生在任何地方，可以發(fā)生在任何時代，小津又一次提煉出了家庭親情中的共通樣例，略微言情狗血，也是增強了劇情復(fù)雜度，有了些許懸念感。最終讓原節(jié)子飾演的姐姐選擇帶孩子回到丈夫身邊，也是悲劇之后的一種無奈，婚姻家庭有時也只得如此堅忍維系。
之前看的小津的電影在情感上極為克制隱忍，東京暮色相對情緒波動比較強烈且戲劇化的！主題講的是破碎家庭造成的人物情感缺失的悲劇。鏡頭、畫面整個基調(diào)如同電影名字一樣讓人覺得昏暗、悲痛甚至絕望。只是也許用現(xiàn)在的心態(tài)來看不太能接受結(jié)尾姐姐為了孩子而回歸已無情感的家庭的選擇。
明子打胎后回到家，癱軟地坐在地上，猛然看見正蹣跚學步的道子咿咿呀呀地向她走來，她驚恐地用手捂住眼睛，念叨著“不要”；然后躺在床上，聽著不知情的孝子說起姑姑替她物色的相親對象、婚姻、生活，心里不知流了多少血和淚，卻依然死撐著那一副面無表情的模樣…這一幕，好絕望。
很悶嗎？不覺得，反倒覺得劇情太過戲劇性，倒不如小津之前的電影那么細膩，那么能沖擊我的內(nèi)心。靜止的影像、低位的鏡頭，永遠沒有什么大起大伏的矛盾沖突，影片中最激烈的沖突也就是有馬稻子怒扇渣男友兩巴掌那里，依舊是小津的風格。原本一個8點半的黃金檔倫理故事被拉長成兩個小時，漫長而別有韻味
依舊是巋然不動的低機位，卻哪里有平和簡直是殘酷。墮胎回家后與孩子的正反鏡，麻將館八卦閑人的冷嘲熱諷，拉面店外的事故和無動于衷的男人。毋忘父女相依，原因母親和兄弟姐妹的缺席。我不想死，我想重新來過，活得好一點。
2019.05.04→2020.02.23：黃昏時分，終于拾看《東京暮色》?！?母親外遇離家出走，姐姐夫妻不和回父親家暫居，妹妹未婚先孕選擇墮胎……即使是戲劇感挺足的故事情節(jié)在小津安二郎沉著冷靜的鏡頭語言下依然只是有條不紊地內(nèi)斂敘述，不過那場突如其來的車禍還是感覺有些抓馬。在經(jīng)歷這些事后，孝子決定回丈夫家，父親問她：你回去能和沼田好好相處嗎？她回答：我會盡力。即使不行，也要努力?！?如果父母不和乃至常鬧矛盾爭吵，孩子雖然父母雙全也挺難幸福吧？
妹妹太好看了，CC封面的她。最后真是忍不住隨著原節(jié)子一起淚崩啊。雖然劇情有點韓劇味，但這片子的悲絕對是深入骨髓的。看到最后一秒，都沒有等到春天到來。
并稱映畫“四大女優(yōu)”：原節(jié)子 山田五十鈴演繹母女搭配，應(yīng)該說是最近看的小津?qū)а蓦娪袄锉容^傷感的一部；一直以還原溫馨家庭為主題的小津電影，在導(dǎo)演后幾年發(fā)生了個別影片的變化，原節(jié)子出演的姐姐孝子一角已經(jīng)出嫁生女因和丈夫鬧矛盾回“娘家”小住，早年離家出走的媽媽留下了一個妹妹和在銀行工作的爸爸，妹妹愛上了一個不負責任的負心漢，未婚先孕，整天價找這個小白臉，而那個男子總是各種借口躲著不見妹妹明子。私奔在外的媽媽突然回到東京就在他們附近開了一間麻將館，她也到處打聽兩個女兒的事情，紙里包不住火，終于，姐妹二人先后知道了這個女人就是她們的媽媽，妹妹在墮胎后身心俱疲，終于，在和“媽媽”攤牌后失足被撞身亡，而被噩耗打擊的媽媽也準備離開這個傷心之地，再次遠走他鄉(xiāng)，在火車站，她依依不舍的在車窗前到處張望，沒有看見人
9.3；原來有些悲傷無法與淚水相連
父親默默旁觀了一會，發(fā)現(xiàn)這電影里父慈女孝、安穩(wěn)靜好的，便問道：這是誰拍的？兒子：日本導(dǎo)演小津安二郎。父親趁機感慨誘勸道：這導(dǎo)演不錯??！你看結(jié)了婚成個家多好，又溫馨又和諧…男大當婚，女大當嫁，你要明白導(dǎo)演拍這個在倡導(dǎo)什么~。兒子：這導(dǎo)演一輩子都沒結(jié)婚。父親：…
2018SIFF?！付嘣亍沟姆堑湫托〗螂娪埃瑑纱擞H情的隔閡與梳理、夫妻關(guān)系、兩性關(guān)系，最后解決方法依舊是傳統(tǒng)的「隱忍」，甘為配角的原節(jié)子在目睹了父母、妹妹的悲劇后決定回歸家暴的丈夫卻是更大的悲劇，笠智眾最后又露出招牌式的「小津微笑」卻讓人無法輕松，「我不再那么喜歡東京了」。
見識到了小津的偉大，那些很庸俗的故事被拍得如此沉郁、悲涼。世事皆有緣法，人生幾度冬深。
這么多部看過來，原來這部才是小津最極端最悲傷的一部，父親與女兒的設(shè)置雖不再新鮮，但以往小津電影里并不多見的戲劇化劇情卻在這部片里比比皆是，妻子跟著別人跑了的丈夫，雖出嫁卻仍過著平淡生活的大女兒，懷有身孕卻被負心漢拋棄的二女兒。父親獨自玩鋼珠那段以及母親在車站等大女兒那段同樣心酸。
小津最后一部黑白片，也是最陰郁的一部。”我不再喜歡東京了“，家庭徹底崩壞，雖然通常被認為是失敗之作。全片無運動鏡頭。劇作上還是弱了些，用前一個小時布局不能不說是太慢了，沉悶。音樂用法屬于音畫平行，灌得太滿了。原節(jié)子還是洋溢著圣潔光輝?！秾ふ倚〗颉防锏膹椬臃?《咖啡時光》之未婚先孕
殺人于無形的典范。全然的沉靜和優(yōu)雅，觀者完全感受不到劇情、構(gòu)圖、剪輯，一切手法都不存在，但卻無時無刻不被悲觀包裹，只有劇終之后細細體味，才明白三個主要人物的線索縱橫交錯，編制出人生婚喪嫁娶的絕對和必然。天才讓你看完之后馬上驚呼神跡，大師讓你看完之后五十年淚流不止。小津無疑是后者。18.12.3 重看，不斷復(fù)現(xiàn)的時鐘、玩具，還有懸浮的燈，都是極為重要的意象。兩個姐妹對應(yīng)兩組母女關(guān)系，一個全然失敗，一個試圖挽回失敗，家庭在徹底解體同時也意圖重組。光壓得非常低，人物進出光線，就像是一場有一場殘酷的曝光，整部電影就是在這樣曝光的殘酷、旁人玩笑的殘酷和小津近乎殘酷的鏡頭中構(gòu)建起來。
2018.6.17 重看。山田五十鈴神樣的演技，甚至可以說，論哭戲，她有多好，原節(jié)子/有馬稻子就有多不足。山田五十鈴的背影和笠智衆(zhòng)的背影演技截然不同。今個兒是原節(jié)子98歲生日，也是小津大銀幕第三部。痛哭不止。
相比起其他季節(jié)，選擇在秋季觀看小津安二郎的作品的確會更有感覺。小津像我們的熟人，每次和他相處，聊的都是不變的日常事。就像工作后，穿過列車車站，走過一系列廣告牌和門店，在常去的小酒館碰上，不經(jīng)意的對話總是關(guān)于家長里短，他要退休了，他要嫁女了，又是淺談即止的，間或沉默，像家人之間的無法被填補的空隙，再點份烤鰻魚如何？再續(xù)一杯酒，暖氣騰騰，這樣坐著，在夜晚，悲傷逐點流露，秋意漸濃，倍覺孤獨。
#重看#雖非嫁女，仍以女兒的離開收尾，老無所依的背影昭示著永恒蒼涼的人生況味；給予了你那么多的愛，仍是無解的寂寞，母愛的缺席讓她裹挾著全世界的恨意，努力掙扎的新生如暮色四合，調(diào)子悲涼沉郁，直如沉墜夕陽，很快就要沉入無邊的孤獨光景中去，至此小津告別黑白光影；車站山田五十鈴翹首賽高。
孑然一身的父親孤獨，夫妻失和的姐姐孤獨，有巨痛不與人言的妹妹，從小孤獨。是什么讓當年的母親拋棄兒女，離開身份體面性情溫雅的父親，與前后幾個情夫浪跡天涯？恐怕是銷魂蝕骨的孤獨。姐姐把這些孤獨歸因于母親的缺席，但明眼觀眾知道，她自以為是的犧牲，何嘗能拯救女兒于她未來的孤獨？杯盞前的敷衍，牌桌上的笑談，三言兩語，極盡人間涼薄。所有嘗試都是一個徒勞，所有掙扎都是一個絕望。生兒育女，是孤獨的延續(xù)，悲劇的輪回。姐姐那段“未來多少幸福等著你”云云的勸慰何其蒼白。在凜冬暮色中，只能像母親那樣抓住身邊那個誰暫且喝酒取暖，或者像父親一樣，淡淡說一句“這樣啊”。