第二次看完《奪命金》後，觀感相對(duì)來(lái)說(shuō)已較完整，所以不妨說(shuō)幾句。 對(duì)於這部電影最大的感受，是導(dǎo)演難能可貴的在今時(shí)今日的電影環(huán)境中描摹了一個(gè)真實(shí)的香港，這個(gè)“真實(shí)”是相對(duì)類型電影中的“香港”而言，這種寫(xiě)實(shí)是對(duì)一個(gè)城市的坦誠(chéng)和承擔(dān)（如非有切膚之痛，拍不出這樣的戲），而這份難能可貴，可以說(shuō)是《奪命金》之於香港電影，也可以說(shuō)是《奪命金》之於杜琪峰自己。 觀眾究竟對(duì)類型片中描摹的“香港”還有多大的興趣？不妨以曾志偉年前的《我愛(ài)hk開(kāi)心萬(wàn)歲》和彭浩翔早兩年的《維多利亞一號(hào)》來(lái)做例子（因這兩部戲同樣以“香港”這座城市作為切入點(diǎn)，並多少帶有主觀性”城市“母題的基調(diào)），前者依舊走的是80年代的合家歡路數(shù)，用人情味來(lái)做包裝;而後者則以”民生“話題做包裝，拍出一部嗜血電影。 雖然這些電影某種程度上依舊受歡迎（無(wú)論是糖衣炮彈的人情味，或是借樓殺人的洩欲，本地居民似乎樂(lè)於接受），但不客氣的說(shuō)，雖這些電影以城市為母題，但和一般的類型片比，簡(jiǎn)直是徹頭徹尾的”偽善“。因?yàn)樗麄儊K不關(guān)心任何與這”城市“休戚相關(guān)的變化，亦不關(guān)心任何活於期間的人，實(shí)際上，電影中所有涉及與這”城市“相關(guān)的討論都是道貌岸然的掛羊頭賣(mài)狗肉。 事實(shí)上，在香港近15年的變化中，真正有電影創(chuàng)作者以”香港電影“的身份，真正看”香港“這座城市的作品確是鳳毛麟角。而《奪命金》的意義就在於它的這份勇氣與擔(dān)當(dāng)。電影中的香港混亂擁擠，嘈雜浮躁，維港上空烏雲(yún)密布透不過(guò)氣。電影裡對(duì)於城市之中人對(duì)於金錢(qián)的某種瘋狂已經(jīng)說(shuō)得再細(xì)致不過(guò)，我們?cè)倏纯措娪爸械囊恍┘?xì)節(jié)處理，無(wú)處不透露著作者對(duì)這個(gè)”城市“的愛(ài)之深責(zé)之切。如果你記得電影中的那一幕，姜皓文扮演的凸眼龍死的那一刻，在人群圍觀的時(shí)候，眾多香港男女爭(zhēng)相拿手機(jī)在拍照留念，並熱烈的討論，這大概與進(jìn)來(lái)內(nèi)地的許多新聞毫無(wú)二致，而如果你還相信類型片中那些滿口”人情味“的香港人，你也許不願(yuàn)意承認(rèn)，其實(shí)香港人（更嚴(yán)重是下一代）的自私冷漠無(wú)情簡(jiǎn)直已經(jīng)病入膏肓。 所以說(shuō)《奪命金》是一套難得的香港電影，按主流電影習(xí)慣大可以去從類型角度看待這城市（如早前的《竊聽(tīng)風(fēng)雲(yún)2》），但那效果和現(xiàn)在這種寫(xiě)實(shí)旁觀的基調(diào)相比則是天差地別。 我們接著說(shuō)說(shuō)，《奪命金》在導(dǎo)演角度看來(lái)對(duì)於杜琪峰的一份難得。 每個(gè)人都會(huì)看出杜琪峰這次的不同，顯然他沒(méi)有再用過(guò)去的燈光布局（因這戲連夜景也不多），沒(méi)有再如過(guò)去那般的復(fù)雜調(diào)度（何韻詩(shī)就在一小隔間做戲，如何調(diào)度？），沒(méi)有再如過(guò)去一般畫(huà)面精簡(jiǎn)（取而代之的是眾多的群眾演員走來(lái)走去，混亂的背景）……我們暫且不說(shuō)對(duì)於杜琪峰這樣業(yè)已成功的導(dǎo)演，大可以靠那幾招養(yǎng)老，不用謀求改變。而我們光看這些改變的時(shí)候，是否可以想象到，這樣的改變，對(duì)於一個(gè)有固定風(fēng)格的導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，究竟是多大的難度和挑戰(zhàn)，究竟要付出多大的努力才能夠做到？ 白天的戲多，杜琪峰便不再能夠像過(guò)去一樣用燈光來(lái)?yè)醯舢?huà)面中殘余的元素（按他自己的話說(shuō)，燈光是為了”強(qiáng)調(diào)看見(jiàn)的，遮掉不想看見(jiàn)的“），而他這次則要學(xué)習(xí)如何去控制畫(huà)面裡越來(lái)越多怎麼遮也遮不掉的東西;何韻詩(shī)的戲基本在狹窄的隔間中完成，無(wú)論是盧海鵬還是蘇杏璇，坐下倆人就對(duì)話，這種拍法等於把自己逼到死角，機(jī)位怎麼再擺？人怎麼走位？沒(méi)的走還是杜琪峰？群眾演員眾多，光銀行裡的群演就多不勝數(shù)，如何控制走位（對(duì)於強(qiáng)調(diào)畫(huà)面構(gòu)圖的杜琪峰而言，這次仍留有很重痕跡）。 所以輕易的說(shuō)杜琪峰”變了“固然簡(jiǎn)單，關(guān)鍵是這背後，作為一個(gè)導(dǎo)演，究竟做出了多大努力，去一一挑戰(zhàn)自己原先並不熟悉的方式，中間不停的逼自己，一定要不斷克服從未見(jiàn)到的困難。這就是這部電影之於杜琪峰的難得，一個(gè)56歲的成功導(dǎo)演，所表現(xiàn)出來(lái)的勇氣，以我看來(lái)，值得尊敬。 我們其實(shí)也能看出杜琪峰這次在戲劇性上的學(xué)習(xí)。還是舉何韻詩(shī)在狹小隔間中的戲份為例──沒(méi)有走位，空間小，機(jī)器運(yùn)動(dòng)少，沒(méi)有特別的燈光，如何才能引人入勝？杜琪峰用戲劇性的嘗試交出一份滿意答卷。蘇杏璇與何韻詩(shī)的對(duì)話相當(dāng)長(zhǎng)，就算是簽定合約的錄音部分，也來(lái)來(lái)去去由頭到尾講了幾次，也許有些觀眾會(huì)覺(jué)得有些冗長(zhǎng)（為何不cut掉重復(fù)的對(duì)白呢？）事實(shí)是，他不這樣事無(wú)巨細(xì)紀(jì)錄片式的展示這個(gè)過(guò)程，他不這樣一次次重復(fù)這錄音的臺(tái)詞，你根本就不能夠體會(huì)到，這看起來(lái)完全真實(shí)的一個(gè)情境，是多麼的荒誕、扭曲、滑稽、殘酷……而這“寫(xiě)實(shí)”的真正的社會(huì)，真正的香港，則遠(yuǎn)比這情境可怕得多。 我們同時(shí)也看到，杜琪峰刻意用寫(xiě)實(shí)的方法來(lái)拍何韻詩(shī)任賢齊兩條線，而用荒誕的手法來(lái)操作劉青雲(yún)那條線，這方法本身已經(jīng)很冒險(xiǎn)（因兩種風(fēng)格格格不入），但杜琪峰完全用一個(gè)主題先行的”荒誕“基調(diào)將幾者統(tǒng)一起來(lái)，劉青雲(yún)一條線索是”明荒誕“，而何韻詩(shī)任賢齊則是”暗荒誕“，銀行裡交易的荒誕程度不亞於劉青雲(yún)的擠眉弄眼，任賢齊突然有了個(gè)五六歲大小的妹妹，則涉及荒唐的上一輩──原來(lái)荒謬瘋狂的香港，一早已種下了因。 另外值得一提的幾點(diǎn)，一個(gè)是杜琪峰在聲音上的使用，這次強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的反諷，在最荒誕處唱出輕快的和聲，一如洪偉良（飯店伙計(jì)）在開(kāi)壽筵前敲打的優(yōu)雅樂(lè)器聲（叫什麼？），反諷意味再明顯不過(guò)，而背景聲（包括電視，電話，廣播等）則充斥著整部戲，更加詮釋了電影所需要的那種繁雜混亂的氣氛;而另外一點(diǎn)是，在結(jié)尾起主題音樂(lè)時(shí)，杜琪峰竟然用了定格這一法國(guó)新浪潮年代的時(shí)髦紀(jì)實(shí)技巧（當(dāng)然，那定格中的女孩表情確實(shí)讓人失笑），如果沒(méi)記錯(cuò)，之前似乎並未見(jiàn)過(guò)杜琪峰玩此類技法，確實(shí)有點(diǎn)驚訝，不知道是導(dǎo)演本人的意見(jiàn)還是剪輯的決定。 就戲來(lái)說(shuō)，《奪命金》並非那種高潮迭起的電影，也並不像杜琪峰的過(guò)去電影一樣有那樣細(xì)致的影像氛圍值得細(xì)細(xì)品味;但值得稱贊的是這部戲本身的視角和主題，杜琪峰做出的勇敢改變，當(dāng)然，最重要的是，杜琪峰仍舊對(duì)得起”香港導(dǎo)演“這頭銜（已有許多人名不副實(shí)），他對(duì)於這城市，仍舊保有一顆赤子之心，以致於我們沒(méi)有理由對(duì)他失望，尤其是我們說(shuō)起熱愛(ài)香港電影時(shí)，可以負(fù)責(zé)任的說(shuō)：還有杜琪峰。

當(dāng)今香港影壇，好導(dǎo)演屈指可數(shù)，而有社會(huì)責(zé)任感的導(dǎo)演，更是鳳毛麟角。杜琪峰領(lǐng)軍的銀河映像無(wú)疑是香港僅存的本土電影創(chuàng)造力量代表，從《一個(gè)字頭的誕生》，到最近的《神探》，銀河映像一直在堅(jiān)持其特有的風(fēng)格化創(chuàng)作路線，在顧及商業(yè)的同時(shí)，亦不忘探討人性，堪稱商業(yè)與藝術(shù)結(jié)合的香港電影典範(fàn)。然而，我實(shí)在想不到，此次杜琪峰竟然改變了自己固有的風(fēng)格，轉(zhuǎn)向關(guān)注社會(huì)這個(gè)大環(huán)境。更令我意想不到的是，他的這次轉(zhuǎn)型十分成功，《奪命金》也堪稱近年來(lái)金融題材香港電影的頂峰作。 在香港這個(gè)金錢(qián)至上的城市，樓市泡沫和金融危機(jī)無(wú)疑是社會(huì)中不容逃避的話題，而其折射出來(lái)的扭曲人性，更是不容忽視。以樓市泡沫為題材的《維多利亞一號(hào)》上映時(shí)，我便抱著極大的期望走進(jìn)電影院，無(wú)奈卻只看到了一部單純發(fā)洩血腥暴力的B級(jí)片。電影是很有趣，可是對(duì)人物的探討薄弱至極，完全浪費(fèi)了一個(gè)如此好的題材。而關(guān)於金融危機(jī)的《竊聽(tīng)風(fēng)雲(yún)》系列，麥莊二人則過(guò)於注重其商業(yè)外殼，對(duì)情節(jié)的曲折追求得走火入魔，結(jié)果就僅僅拍出了一部賣(mài)座的“商業(yè)劇情片”。幸好，我們終於等來(lái)了杜琪峰的《奪命金》。 一場(chǎng)兇殺案，揭開(kāi)了故事的序幕。這是杜琪峰的風(fēng)格。然而，這種視覺(jué)衝擊沒(méi)有維持幾分鐘，敘事的風(fēng)格便突然變得寫(xiě)實(shí)。在接近20分鐘的時(shí)間裏，沒(méi)有漂亮的光線設(shè)置和人物站位，沒(méi)有緊湊的驚險(xiǎn)情節(jié)和故事發(fā)展，有的，只是簡(jiǎn)單卻又殺機(jī)四伏的一系列對(duì)話。我認(rèn)為，這系列對(duì)話是全片最出彩的地方，不知不覺(jué)間，把何韻詩(shī)的猶豫不決，和其內(nèi)心僅存的善念和現(xiàn)實(shí)金錢(qián)的誘惑的拉鋸，展現(xiàn)得淋漓盡致。而蘇杏璇的對(duì)手戲，更是把戲劇張力拉到緊繃的狀態(tài)，看似可笑的對(duì)話，其實(shí)正是社會(huì)上大部分人的投影。 隨後，電影進(jìn)入了劉青雲(yún)的故事。這是一條荒誕的敘事線，杜琪峰以一種誇張的手法，詮釋了何謂人為財(cái)死，鳥(niǎo)為食亡。而穿插其中的任賢齊胡杏兒故事，則表現(xiàn)得較為中規(guī)中矩，但從角色性格的設(shè)置（任賢齊的堅(jiān)持和理性、胡杏兒的衝動(dòng)和無(wú)明），我們亦能從中看到整個(gè)社會(huì)的縮影。事實(shí)上，《奪命金》雖使用了三線敘事，但卻不是以情節(jié)為主導(dǎo)。電影沒(méi)有特別巧妙的曲折佈局，亦沒(méi)有單純?yōu)榱巳傆^眾的意外結(jié)局，有的，只是一系列豐富的電影手法綜合起來(lái)而展現(xiàn)出的荒誕世界?，F(xiàn)實(shí)的荒誕，和荒誕的現(xiàn)實(shí)。 值得一提的是，故事間過(guò)場(chǎng)的鏡頭是建設(shè)中的中環(huán)碼頭，滿目鋼筋水泥和吊臂，冰冷無(wú)比。而背景音樂(lè)，卻偏偏是一種輕快的小調(diào)。面對(duì)這種刺骨寒心，我們是要用一種輕鬆的態(tài)度去適應(yīng)改變？還是已經(jīng)對(duì)其見(jiàn)怪不怪。同一曲調(diào)，節(jié)奏改變，加上林夕的詞，化為主題曲，終於把這種隱秘的悲哀赤裸地傾灑出來(lái)。三線故事結(jié)束後，悲情溫情相互混雜，把故事帶入了尾聲。此時(shí)，杜琪峰給了我們一個(gè)戲謔式的結(jié)局：完全不懂金融的劉青雲(yún)，通過(guò)期貨意外賺得一筆大錢(qián)後，得意地抽起了雪茄；而一直浸淫在金融行業(yè)的何韻詩(shī)，在意外獲得盧海鵬留下的一筆大錢(qián)後，決定撒手不幹，吃著雪糕走在這個(gè)眼中只有錢(qián)的石屎森林。一個(gè)狼虎野心，一個(gè)赤子之心。數(shù)年後，他們的命運(yùn)會(huì)是怎麼樣呢？ 「水漫金山 / 波瀾壯闊 / 小題大做 / 煽風(fēng)點(diǎn)火 / 水漫金山 / 傾城傾國(guó) / 將錯(cuò)就錯(cuò) / 吹起更多泡沫 / 泡沫 / 水漫金山 / 卻剩下 / 沙漠 / 沙漠」。在這個(gè)價(jià)值觀逐漸單一的浮躁國(guó)度，我們的命運(yùn)又會(huì)何去何從？