對(duì)于那個(gè)時(shí)代，白人黑人的矛盾我并不了解。
這部片子從maid出發(fā)，切入矛盾。
難得的是這個(gè)話題表現(xiàn)的并不沉重。
觀眾們觀影的時(shí)候還能哄然大笑。

只是單純從造型來(lái)說(shuō)，40年代的及膝連衣裙，女人們的卷發(fā)，紅唇，豐乳肥臀，雙指間的香煙，很讓人著迷。
這些女人高傲，自私，自以為是，法語(yǔ)中的snob是對(duì)她們的最好的形容。

Emma Stone 在里面演的對(duì)于這種現(xiàn)狀看不下去的女孩，她寫(xiě)下故事，想要幫助這些黑人maids改變狀況。

相對(duì)于其它女人的優(yōu)雅，她的不拘小節(jié)，睡衣，蓬亂的頭發(fā)也十分嬌憨可愛(ài)。
在crazy, stupid love到les sentiments des couleurs，她演繹的都是那種敢做，直率的女孩。美女始終算不上，但是屬于有觀眾緣決不惹人討厭的演員。

一直說(shuō)，我愛(ài)的電影是笑中帶淚的。
這部也是。
推薦你看它。

Cinematographically speaking, especially from the technical side, this first movie of Tate Taylor is not impressive. The direction is good, but surely it does not take any risk and ends up quite deprived of some artistic value.
Most of the actors did a very good job, especially the two bimbos playing respectively the "villain" (or at least the bad person opposing the main protagonists – Bryce Dallas Howard) and the supportive role (Jessica Chastain). The two black women whose backstories are developed have also pulled of a good performance (Viola Davis, & Octavia Spencer who has won an Oscar). The main character (Ema Stone) however played her role without impressing very much and was clearly outshadowed by the others.
Some may disagree, but as I see it, the universe in which the story unfolds is a caricature of the real world. And this is not a negative critique at all. It just seems that the indoor settings (even the maids' houses) were too rich, too bright, too colourful. Except three characters (protagonist + 2 black maids), each and every character is a stereotype, a clichey of what they represent. The women are dressed in a flashy and vulgar way, they have pounds of make up on their face, they are constantly on high heels even at their own house, their hairstyle, their habits, their way walking & talking...etc. They did not seem as REAL people, behaving as if they are evolving in a normal and living world. They just seemed posing all the time and overplaying their role. Now once again don't get me wrong because I think that the result is really good. You can easily expect their behaviour and manners and concentrate on the other REAL characters, while enabling the writer to make an interesting point: the dumb people IRL with this type of personality & ideology are lacking depth and substance : they are mere tools, plot devices – denied from humanity and conscience. So in the end, these characters are almost just part of the setting itself. This type of setting is fitting very well the idea of a remote & isolated place, a sort of sub-world outside the world's tendancies and evolution. Martin Luther King only belongs on a TV that gets turned off right away by the masters. History goes on, but only outside of this bubble – before getting smashed by protagonist.
The tone of the movie, though the subject is quite serious, leans more towards the comedy rather than the drama. The movie is funny: the delicious pie which main ingredient is shit is certainly the most memorable joke, along with a couple of others (WC at the garden ; the fried chicken etc.). But the more serious tones were from time to time played, mainly in order to pinpoint white people's cruelty towards the black (how the protagonist's maid was fired, the false accusations of theft, the firings...etc.).
As far as I could tell, the music was nothing special, and rather discrete, going with the flow.

Overall it's a nice, light movie. At the same entertaining and educative.

去年夏天的時(shí)候在網(wǎng)上看到這部片子的介紹，據(jù)說(shuō)出人意料地占據(jù)北美票房榜首多周，而且業(yè)界的評(píng)論也很好，屬于那種小成本制作，卻叫座又叫好的稀有電影。我對(duì)這類(lèi)片子一般都比較有興趣，沒(méi)有大牌影星助陣，亦沒(méi)有大導(dǎo)演加持，雖然題材看上去是一個(gè)被講過(guò)多遍的老生常談，我卻仍然在心里暗暗記下這部電影。11月在香港的時(shí)候看見(jiàn)當(dāng)?shù)赜霸哼€在稀疏地播放此片，我甚至曾經(jīng)一度想要買(mǎi)票進(jìn)場(chǎng)，后來(lái)終因跟行程沖突未能如愿。所以在新年剛過(guò)之后發(fā)現(xiàn)DVD出了，趕緊拿下。

很多人看完這部片子之后會(huì)就事論事地把它理解為，這又是一個(gè)關(guān)于種族問(wèn)題的影片，黑人女性在美國(guó)那個(gè)特殊的年代里，生來(lái)為奴或是為仆，與白人雇主之間發(fā)生的各種摩擦與爭(zhēng)斗，底層人民為自己的權(quán)利抗?fàn)?，打破種族歧視與分離，等等。不可否認(rèn)該片的背景與故事梗概確實(shí)就是這樣，不過(guò)在我看來(lái)，它要講述的遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于這個(gè)爛熟于心的背景套路，它事實(shí)上是講述了一個(gè)關(guān)于勇氣的故事。

影片里的時(shí)代背景是20世紀(jì)60年代的美國(guó)南方，一個(gè)叫杰克遜的小鎮(zhèn)。這時(shí)的黑人民權(quán)運(yùn)動(dòng)已經(jīng)開(kāi)始在全國(guó)范圍內(nèi)盛行。白人女主角思琪特是個(gè)外出念大學(xué)的女孩，她在觀念更加開(kāi)放包容的大城市接受過(guò)高等教育，因此當(dāng)她回到自己的家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)，突然間變得無(wú)法適應(yīng)。她不能接受外面的世界已經(jīng)風(fēng)起云涌之時(shí)，自己家鄉(xiāng)的人們，尤其是從小一起長(zhǎng)大的那群白人小姐玩伴，思想上還是一潭死水般保守庸俗甚至愚昧。由此她得到靈感，想借采訪黑人女傭的機(jī)會(huì)，從她們的角度來(lái)描述她們眼中的白人世界。整部電影由此展開(kāi)。但是這種采訪一開(kāi)始并不順利，因?yàn)楫?dāng)時(shí)南方的分離制度，盡管南方黑人已經(jīng)是自由人，也有自己的住宅、社區(qū)、教堂，他們可以自由選擇雇主，也可以去讀書(shū)考大學(xué)，看上去似乎一切都與白人所享有的權(quán)利無(wú)異，實(shí)際上二者的生活并沒(méi)有真正融合，黑人女傭不得使用白人雇主的廁所，黑人坐公交車(chē)只能坐最后一排，甚至女主角站在大街上跟黑人交談都會(huì)引起白人警惕的觀望。那時(shí)候還有各種暗殺，連肯尼迪總統(tǒng)和民權(quán)領(lǐng)袖馬丁·路德·金都沒(méi)能幸免，因此要敢于接受這樣的采訪，說(shuō)出自己真實(shí)的內(nèi)心感受，所面臨的不僅是失業(yè)的可能，還會(huì)遭來(lái)殺身之禍。首先加入敘述者陣營(yíng)的是思琪特一位女伴家的女傭艾比琳。艾比琳之所以敢于打破沉默，一方面是因她自身的經(jīng)歷，另一方面也是看到身邊其他女傭因?yàn)檫@種黑白分離制度帶來(lái)的悲慘遭遇。她早年喪子后一直孤身一人，這種痛苦反過(guò)來(lái)也讓艾比琳比其他為了養(yǎng)家糊口忍氣吞聲的黑人女傭更有了抗?fàn)幍挠職夂湍撤N責(zé)任感。她與思琪特第一次在自己家中交談時(shí)，艾比琳非常緊張，她說(shuō)“這是我家里第一次有白人來(lái)做客。”而思琪特對(duì)此只是笑而不答，此處編劇實(shí)際是埋下了一個(gè)伏筆。因?yàn)樗肩魈刈约阂灿幸粋€(gè)關(guān)于黑人女傭的故事。不知其他的觀影者是否仔細(xì)推敲過(guò)，這樣一個(gè)心胸寬廣又富有同情心的白人女孩，在她身上表現(xiàn)出來(lái)的那種公平正義之氣，肯定不僅僅是因?yàn)樗谕馇髮W(xué)所受到的熏陶，幾乎可以肯定在她從小的成長(zhǎng)環(huán)境中也有一個(gè)這樣的榜樣。這個(gè)榜樣其實(shí)就是她的母親。

很多人可能會(huì)忽略思琪特母親這樣一個(gè)角色，她在影片的前半部分表現(xiàn)出來(lái)的是如同思琪特那幫小鎮(zhèn)女伴相似的市儈，一個(gè)勁催促女兒相親成家，對(duì)黑人女傭抱有偏見(jiàn)，直到最后觀眾才知道她當(dāng)時(shí)緣何會(huì)辭退自家雇傭了20年的女傭。原來(lái)這個(gè)母親在本質(zhì)上是與思琪特同樣的豁達(dá)寬容（其實(shí)這點(diǎn)在影片中很多前輩人身上都有體現(xiàn)），她也早把女傭當(dāng)做是自己的親人，對(duì)待她的子女視如己出，在她的觀念里早已沒(méi)有什么黑白之分，但是她缺少的是勇氣。正如她在片中對(duì)思琪特所說(shuō)的那樣“勇氣跳過(guò)了一代人”，他們這一輩人，在私下里已經(jīng)完全認(rèn)同了白人與黑人之間的平等與相互尊重，但是在社會(huì)的公共層面，他們卻沒(méi)法不顧及黑白分離觀念帶來(lái)的影響，尤其是當(dāng)這種觀念直接影響到他們的社會(huì)地位和階層認(rèn)同感的時(shí)候，他們很容易地就對(duì)這強(qiáng)大的壓迫力作出了妥協(xié)——盡管違心和愧疚。而她的女兒思琪特卻沒(méi)有妥協(xié)，這是新一代人身上閃耀的品質(zhì)，他們繼承了前代人的善良與寬容，也有新時(shí)代賦予他們自身的無(wú)畏與勇敢，所以像思琪特這樣的白人女孩會(huì)在這個(gè)敏感的時(shí)間站出來(lái)做出自己的抗?fàn)?，似乎也是必然的?br>
這部影片的好在于它雖然述說(shuō)了一個(gè)沉重的話題，卻并沒(méi)有讓這種沉重壓得人喘不過(guò)氣；它雖然看上去說(shuō)了一個(gè)白人女孩對(duì)黑人女傭的關(guān)注與幫助，實(shí)際上它同樣也道出了這種幫助是相互的。

女主角思琪特通過(guò)幫助黑人女傭述說(shuō)自己的故事，修復(fù)了自己與母親之間的緊張關(guān)系，從而也幫助其母親從愧疚與懊悔中走了出來(lái)。思琪特通過(guò)寫(xiě)書(shū)，也改變了小鎮(zhèn)的氛圍，使人們敢于站出來(lái)與各種不公不義抗?fàn)帯?br>
片中另外還有兩位配角，都得到了今年奧斯卡獎(jiǎng)的最佳女配角提名，女傭米妮和她后來(lái)的白人雇主西莉婭。這兩人的故事就相對(duì)活潑有趣一些。西莉婭雖是白人，卻因從小生長(zhǎng)在鄉(xiāng)下農(nóng)場(chǎng)，社會(huì)關(guān)系很簡(jiǎn)單，相對(duì)思想上比較質(zhì)樸開(kāi)朗，因此對(duì)黑人沒(méi)有任何偏見(jiàn)。而女傭米妮更是性格潑辣直率，因?yàn)閷?duì)前雇主海麗小姐犯下了不可饒恕之罪被掃地出門(mén)，變成了杰克遜鎮(zhèn)上無(wú)人問(wèn)津的女傭。這一白一黑，前者因?yàn)閬?lái)自毫無(wú)社會(huì)背景的鄉(xiāng)村，舉手投足間透出一絲傻氣，遭到小鎮(zhèn)上流社會(huì)白人太太們的鄙視和疏離，后者則因得罪了白人太太而被孤立。這兩個(gè)人都游離在小鎮(zhèn)社會(huì)邊緣，在同樣不被大眾所接納的情況下走到了一起，能干的女傭米妮教笨拙的西莉婭做各種美食點(diǎn)心，安慰她不要理會(huì)那群白人太太的勢(shì)利刻薄；獨(dú)立的西莉婭教米妮不要屈服于自己的命運(yùn)，要敢于對(duì)家庭暴力說(shuō)不。這與其說(shuō)是一種和諧的主仆關(guān)系，不如說(shuō)是正面積極的人際關(guān)系，褪去各自在身份和地位上的差異，她們最終都還原為人，而人與人之間是需要彼此溫暖和幫助的，也只有在這樣正面的情感引導(dǎo)下，人才會(huì)真正獲得勇氣。

在片尾，正是這種勇氣讓女主角思琪特的母親敢于對(duì)抗代表了世俗力量的白人小姐海麗；正是這種勇氣讓米妮帶著孩子離開(kāi)了家暴的丈夫；正是這種勇氣讓女傭艾比琳終于當(dāng)面戳破了海麗小姐的偽善與虛弱；正是這種勇氣讓白人女孩思琪特決定離開(kāi)家鄉(xiāng)繼續(xù)去更加廣闊的天地闖蕩；也正是因?yàn)檫@種勇氣，才促使美國(guó)社會(huì)發(fā)生了巨變。勇氣因幫助而生，幫助因勇氣而升華。所以千萬(wàn)不要把這部電影簡(jiǎn)單地歸為種族題材，因?yàn)樵谌魏伪缓诎邓鼟兜牡胤?，勇氣始終是驅(qū)逐恐懼的根源，在這個(gè)冷漠的世界上，惟有每個(gè)人放下因種族、性別、宗教以及各種意識(shí)形態(tài)所產(chǎn)生的不同，用人類(lèi)本初的愛(ài)與寬容彼此幫助，才會(huì)給世界帶來(lái)真正的變革。

從英文原意上來(lái)看，片名“the Help”的直接意指是片中的那群黑人女傭，直譯就是《女傭/幫傭》，翻譯成《相助》，估計(jì)有點(diǎn)望文生義，不過(guò)倒也歪打正著，正貼合了片中白人女子和黑人女性互相幫助的主題；再者，本片的原著小說(shuō)在國(guó)內(nèi)翻譯出版時(shí)，用的也是《相助》的書(shū)名，由此看來(lái)，以《相助》名之，也不算謬以千里。

影片的背景是1960年代的美國(guó)密西西比州，這個(gè)美國(guó)南部地區(qū)有著強(qiáng)大的種族歧視傳統(tǒng)，長(zhǎng)期以來(lái)，黑人的生活都籠罩在作威作福的白人陰影下，各種帶有種族歧視色彩的法律規(guī)章也在現(xiàn)實(shí)中暢行無(wú)阻。但是，這個(gè)時(shí)代也正是黑人民權(quán)運(yùn)動(dòng)如火如荼之際，種族平等大會(huì)、黑豹黨、貧民進(jìn)軍等各種黑人權(quán)利運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌，馬丁?路德?金牧師也是在這個(gè)時(shí)期，發(fā)表了他那篇著名的演講《我有一個(gè)夢(mèng)想》。

對(duì)那些居住在靜謐的小鎮(zhèn)上、沒(méi)接受過(guò)高等教育、見(jiàn)識(shí)不深、缺乏民權(quán)意識(shí)的黑人婦女們來(lái)說(shuō)，馬丁?路德?金或許離她們太遠(yuǎn)，但白人主婦們的嘴臉卻是每天都在眼前晃。艾比麗恩就是這樣一個(gè)靠給白人家庭當(dāng)保姆來(lái)謀生的普通婦女，她每天都悉心照料著雇主的小女兒，無(wú)微不至的關(guān)懷甚至讓小女孩會(huì)說(shuō)出“你才是我真正的媽媽”的真言；米妮的身份跟艾比麗恩一樣，但她潑辣豪爽，對(duì)看不慣的事情絕不接受。在那些涂脂抹粉的白人主婦們看來(lái)，黑人女傭都是骯臟不堪的，為此，她們嚴(yán)禁自己的幫傭使用家中的廁所，但米妮破了這個(gè)戒，在一次她使用主人廁所被撞破后，米妮被解雇了。

斯基特是個(gè)有作家夢(mèng)的白人女子，在她的記憶中，一位黑人女傭像媽媽一樣伴隨了她的成長(zhǎng)。這讓斯基特對(duì)黑人有著天然的好感，她看不慣黑人女傭們?cè)馐艿钠缫暎瑳Q定采訪她們，把她們的親身經(jīng)歷編纂成書(shū)。一開(kāi)始，連艾比麗恩也不接受她，不過(guò)隨著時(shí)間的推移，艾比麗恩、米妮，乃至整個(gè)小鎮(zhèn)上的黑人女傭們，都開(kāi)始對(duì)著斯基特傾訴，最終，這本《相助》如愿付梓……

《相助》是一部典型的女性電影，片中的主要人物都是女性，但無(wú)論膚色，其個(gè)性塑造都很到位，相信這對(duì)于男導(dǎo)演泰特?泰勒來(lái)說(shuō)是個(gè)不小的挑戰(zhàn)?！断嘀防餂](méi)有大開(kāi)大合的劇情轉(zhuǎn)折，就是在家常里短中鋪陳人物的性格和命運(yùn)。但是影片并不缺乏戲劇張力，在看似稀松平常的日常生活里，始終潛藏著巨大的矛盾隱患。隨著敘述的行進(jìn)，觀眾的情緒一直被影片牢牢把控，而黑人婦女們控訴得越多，觸目驚心的事實(shí)也就越來(lái)越多——當(dāng)艾比麗恩憤懣的告訴斯基特自己的兒子死于白人種族主義者之手時(shí)，這種夾雜著恐懼、憤怒、痛苦和悲傷的情緒，想必已經(jīng)溢滿銀幕。

真相正在一點(diǎn)一點(diǎn)的被揭開(kāi)，斯基特也從媽媽那里得知，原來(lái)自己的保姆是被她趕走的。事實(shí)上，整部《相助》正是一個(gè)揭示真相的過(guò)程。不過(guò)真相的出現(xiàn)并不意味著仇恨和敵對(duì)。1995年，南非成立了“真相與和解委員會(huì)”，意圖解決種族隔離時(shí)代的歷史積怨，此舉也開(kāi)辟了現(xiàn)代政治的一條偉大路徑——“用真相換取和解”。《相助》的情感走向，正是從揭示真相來(lái)通向和解的，雖然艾比麗恩最后還是被解雇，雖然暴力的種族沖突事件在小鎮(zhèn)上還是時(shí)有發(fā)生，但總的看來(lái)，《相助》中的展現(xiàn)跟整個(gè)1960年代的美國(guó)黑人民權(quán)運(yùn)動(dòng)一樣，主要還是基于非暴力的。而隨著斯基特的努力，片中也有越來(lái)越多的白人開(kāi)始尊重、感恩黑人，他們不吝于對(duì)黑人女傭說(shuō)“謝謝”，甚至?xí)H自下廚做一頓飯給她們吃——片中那個(gè)極端仇視米妮的白人主婦，在片中則越來(lái)越像一個(gè)眾叛親離的跳梁小丑（當(dāng)然有點(diǎn)臉譜化）。

時(shí)過(guò)境遷，半個(gè)世紀(jì)后的今天，《相助》在美國(guó)的上映，其實(shí)也是“和解”的最好表現(xiàn)：我們追尋真相，但真相是為了和解，這才是《相助》的精髓。

（刊載于《南方人物周刊》2012年1月2日）