1 ) 至道無難,唯嫌揀擇。但莫憎愛,洞然明白。
記得那是小學的時候,在外婆家的火炕上,某個介紹電影的紀錄節(jié)目,張曼玉一身素衣走在深暗的走廊里,身后是指指戳戳的婦女們——她是不應該有的那么悲傷,那么肅凈。指指戳戳的婦女才是生活,而她是個魂魄飄錯了時間地點。
突然,她啪一下轉(zhuǎn)過來,試圖做一個狠狠回擊的眼神,或是說出一句能令婦女們赧顏的話??墒撬荒軌颉?br>
阮玲玉的故事——不得不說——其實并不悲情。充其量,就是比較現(xiàn)實。放在其他女明星甚至女人身上,應該不至于死。從張達民出場開始,就是個很張恨水的故事——少爺看上老媽子的妙齡閨女,被家里發(fā)現(xiàn),老媽子和小美女被逐出家門,少爺情意綿綿地給母女倆找房子,支付給她們生活費安家費……這一過程十分順暢,并且也看得出來,張達民對阿阮并非沒有真情。至于后來同居在一起,就更是順理成章,雖然這話不甚好聽,但邏輯成立——人家少爺是花了錢的。
至于后來張達民沉迷賭博,不再有錢供養(yǎng)阿阮母女,也是情理之中。所謂紈绔子弟,離了家里的扶持,多半是爛泥一灘。
當然,后來的種種,張達民的所作所為確實為人不齒。然而他的角色設定是個落難的少爺,過不了苦日子的。別人可以去拉洋車,他不行。別人可以去跑單幫,他不行。他既拉不下臉來,也沒那個頭腦,所以阿阮一紅,他就計上心來。在貧困線上掙扎的“精明”人多半都沒有什么廉恥,不到那個地步上,誰也不知自己會不會比張達民更勝三分。
電影里有一折,是勒索了阿阮的張達民兀自在鐵軌上走來走去,天色漸暗。當年的吳啟華細胳膊細腿兒油頭一梳,的確十足的小開樣貌,但是清清瘦瘦也有些惹人憐。少爺當年是有真情的,但是人世無常,有時候人就是如此看見自己向更黑暗處駛?cè)?,無能為力。
大概是我尺度太寬,也大概是我對電影中的這一幕印象太深刻??傊也⒉灰詾閺堖_民是個腸穿肚爛的壞人——他不過是個落魄的公子罷了,沒有錢,也就顧不上什么情誼。
那些欣賞和提攜過阮玲玉的男人們按下不表。之后是唐季珊登場。即使在今天,女明星跟富商的組合都是為世人所看好的,并且頻率超高。這幾天我看《失樂園》,凜子去參加書法頒獎會的時候,久木坐在觀眾席上,望著盛裝云鬢的愛人,看那些男人們蜂擁在她身邊,心里暗爽——因為只有他知道她最私密的模樣和心情。大抵男人對女明星的占有,也可剪一剪邊角,歸入此類。
有一句話經(jīng)常被引用“去了解一個男人,而不要愛上他;去愛一個女人,而不是試圖去了解她”。唐季珊是既有風度又有閱歷,錢大把大把揣在口袋里的男人,他了解所有的女人——只要他想;但他不愛任何一個女人。唐季珊剛開始頻繁帶阮玲玉出入舞池時,剛剛被唐始亂終棄的張織云寫信給阿阮說:“你看到我,你就可以看到你的明天。”但沉浸在新戀情里的阮玲玉是不管這些的,況且誰會聽一個舊人的話呢?
阮玲玉搬進了唐季珊為她準備的大房子。
按說唐季珊對阮玲玉算是有情有意——無論是她的住處,她母親的生活費用,還是阿阮養(yǎng)女小玉的教育費用,他都承擔下來。當然,當時的阮玲玉是全國男人的夢中情人,一蹙眉就能牽動多少男子漢屈膝來逗她一笑,所以唐季珊大概以為這真是又一樁成功的買賣。
關(guān)于阮玲玉跟唐季珊在一起的時候究竟發(fā)生了什么不愉快,一直沒有得到明確的證實。只知道大概他不專一,或者不夠用心對阿阮。女人都應該知道,只要身邊的男人給足夠的支撐,再彪悍的EX總是成不了什么氣候的,所以張達民再蹦得歡,未必至于讓阿阮尋短見。至于坊間又流傳說當時本來可以及時把阿阮搶救過來,但唐季珊為了顧及顏面封鎖消息,于是繞道去距離更遠的私人醫(yī)生處搶救,以至貽誤了時機;又有說那封著名的“人言可畏”根本就是唐季珊偽造的,因為真正的遺書中寫了好些他的不是……個中真?zhèn)?,我們就不得而知了?br>
如果非要說阮玲玉25年的生命里還有第三個男人,那就是蔡楚生。我們可以說,如果當初蔡楚生挺身而出,英雄救美,哪怕暫時跟阮玲玉暗度陳倉,大概她也不會死——可是那然后呢?阮玲玉在困頓時候去找蔡楚生私談一事,足以證明唐季珊與她并非心在一處。如果當時的場景真如電影中所反映的那樣,那蔡導演的表現(xiàn)也無可厚非:第一,伊與唐季珊雖然未婚,但畢竟是盡人皆知的情侶,且同居一處,無論于名聲于私交,總是不好的;第二,蔡楚生與阮玲玉之間已經(jīng)有了愛情嗎?
女人很愛犯的錯誤,有兩個典型的。首先是哪怕自己相處了也猶豫的,一旦大家都說不合適,她反倒激進起來,情比金堅地要與之在一起了——跟唐季珊的開始,對張織云信里的警告嗤之以鼻的阮玲玉,就是犯了這個錯誤;再有,一旦在一種男人身上得不到自己想要的,就馬上以為另一種男人一定能給自己幸福——現(xiàn)在很多姑娘一失戀就嚷嚷著“找個老實男人嫁了得了”,正是這一種。
替蔡楚生想想的話,他的確不能也不該應允什么。人是很脆弱的,沒有人有義務一定要拉誰一把。
之后,阮玲玉就犯了第三個錯誤——沒有人與我站在一起,不如去死。
從生前身后的種種跡象來看,阮玲玉并不缺少朋友甚至死黨。所以情感本來可以有傾瀉的渠道,但作為一個以悟性見長的演員,她的心思一定更細密敏感,對疼痛的感知力更強,這是一定的,因此尋死一事就很說得通。又可看出阿阮是很重感情的人——沒有一個靠譜的男人,世界就至少坍了七分半,而她當年不過25歲而已,其實如果愿意走下去的話,是可以想見的會好起來。
阮玲玉死后,不知是出于道義,還是出于愧慚,唐季珊為阮母養(yǎng)老送終,并始終資助其養(yǎng)女小玉完成學業(yè)。但又有說阮玲玉怨念極強,以至于唐季珊的生意逐漸敗落,而張達民更是惡疾慘死……我雖不說自己不信鬼神,但在當時的亂世下,一切都是有可能的,也沒甚好驚詫。
唐季珊的作為,后人自然褒貶不一。有人說他好,畢竟出了錢;也有人說他不好,不然阿阮也不會死……關(guān)于出錢這件事兒,是男女之間很邁不過去的一個坎兒,從來就是筆糊涂賬——比如張愛玲胡蘭成那一對兒,開始的時候,公務員胡蘭成看了張才女的文,就又是寫信又是登門,這其實很像網(wǎng)友見面,頗為不正式。但因為有才華的人總是帶些方外之人的氣息,所以可以忽略不計。二人幾乎可以斷定是一見鐘情的,見面時的陸離曖昧在《滾滾紅塵》里很有些細致的描摹。
第一次見面,張愛玲送胡蘭成下樓,說了那句著名的“因為懂得,所以慈悲”。然而她終于沒有慈悲到底。
有些可考的橋段,我有些懶得考,總之是在什么書上看到——即張愛玲或要逃去香港,或有別的急用錢的時刻,胡蘭成速速就提了一箱子鈔票來送她。但凡對兩人戀情有任何懷疑的女人,在這樣的關(guān)鍵時刻,一定是鐵了心要跟這男人一輩子的了——錢在這個時候,價值可以放大一萬倍。
至于護士小周、房東太太和后來的這個那個,徹底讓張愛玲寒了心。她千里迢迢去探望胡蘭成,與他寒暄了一上午,直到胡當時的女人回來了,胡披頭便與那女人說:我胃痛。張愛玲登時明白,他的心已不在自己這里,她成了一個外人了。
于是張愛玲也不再慈悲,而是直接要胡蘭成做個抉擇。但胡蘭成卻坦坦然不接過這個燙手的山芋,認為并沒什么可揀擇。這一折,用出世些的角度想,是胡蘭成的個性使然;然而站在張愛玲或任一女人的角度上,都會很想劈頭蓋臉暴打胡蘭成一頓……《滾滾紅塵》中的林青霞探了落難的男人回來,聽聞他從前昵稱她的話,用在旁的女人身上了,就與好友說:良心都讓狗吃了。
在那個時候,我相信張愛玲是不稀罕那一箱子鈔票的。男人愛你的時候,沉默都是愛意;不愛你的時候,連鈔票都只是鈔票罷了。
大學時候我買了胡蘭成的《禪是一枝花》,斷斷續(xù)續(xù)讀了很多年。后來胡蘭成在大陸出的所有書都買齊了,都是斷斷續(xù)續(xù)在讀?!抖U是一枝花》里解公案到三祖僧璨大師的《信心銘》:“至道無難,唯嫌揀擇。但莫憎愛,洞然明白?!蔽也恢鹿P到此處的時候,胡蘭成心里在想些什么。
寫于2010.10
2 ) 看過這部電影的你還在做鍵盤俠嗎
我現(xiàn)在一死,人們定認為我畏罪,其實我何罪可畏……我一死何足惜呢,不過還是怕人言可畏,人言可畏罷了……蔡楚生的同事勸他將新女性揭露記者行業(yè)黑暗內(nèi)幕時說“歷史會記住的”,是啊,歷史是記住了,然而記住了又怎樣?現(xiàn)在的記者和那時有過之而無不及,加上網(wǎng)絡的發(fā)展,可以更加輕易的決定一個人的命運!我們這些網(wǎng)民所看到的,真的是真相嗎?還是只是記者和媒體想讓我們看到的?從古至今大眾對兩性的桃色新聞總是趨之若鶩,津津樂道,若是像陳赫文章那種啐一口唾沫也沒什么,然而一些根本毫無根據(jù)全憑卓偉那條狗再三胡編亂造加上一些所謂圈內(nèi)人士正義爆料遍似乎白的也生生成了黑的,廣大網(wǎng)友也在各處義憤填膺仿佛親眼看到了人家茍且,然而一年多連個疑似的照片都沒有,卻每每被送到風口浪尖。有些謠言每天在耳邊傳上百遍就成了實事,什么無風不起浪真是笑話!現(xiàn)在的風也要看是什么風!想靠傳謠毀掉別人的邪風也可以掀起黑浪!愿我們每個人都心存善念,少論人非,有自己的判斷力,不要成為被人操縱的浪!
3 ) 比永遠多一天
這一趟,總算彌補了些缺憾,去了念叨了很久的影音堂。
武漢的碟市,據(jù)說已經(jīng)快被D9壟斷,D5都不出產(chǎn)了,於是我收了幾張D9回來補缺。
片子都不是難找的片,長沙一定有。
只是,我都很久不逛碟市,這次有人陪,在哪裡買都一樣。
就好像,遊樂場到處有,可是很久沒人一起坐飛椅和過山車,那么在哪裡玩不都是一樣。
重要的是,身邊有人陪。
收了一張《阮玲玉》回來,買的時候有些懷疑自己是不是已經(jīng)收過。
回來查看發(fā)現(xiàn),并沒有。
之前每次看,總是感嘆關(guān)錦鵬拍女人之精準。
這次看,卻很奇怪的,注意力都不在阮玲玉身上。
那是30年代的上海,大師們在聯(lián)華的辦公室籃球場閒談、抽煙、玩笑,一部部電影就在煙霧氤氳間誕生出來。
孫瑜熱情浪漫,才華橫溢;卜萬蒼成熟穩(wěn)重,態(tài)度謙和;蔡楚生思想激進,言辭敏銳;聶耳朝氣蓬勃,活潑好動。
我卻獨獨注意到在眾多面孔中,一張安靜木訥的躲在圓形眼鏡後的臉。
那是費穆,眾人心潮澎湃的唱著聶耳未完成的愛國歌曲時,他站在人群之外與阮玲玉目光相遇,靦腆一笑。
想起《小城之春》里破敗的城墻,玉紋徘徊來去的身影,電影和他本人的氣質(zhì)那樣相似。
他在眾人聚會中,用輕輕的卻堅定有力的聲音說,女人站起來,男人不一定要倒下去。大家可以一起站嘛,這個世界夠大。
羞澀低調(diào),但卻有深度有才華,是我喜歡的那一種人。
這一版的《阮玲玉》里,收錄了很多我未曾看過的畫面。
比如吳啟華說,我覺得,張達民就是那種無藥救的人。
比如劉嘉玲說,陳燕燕後來有很紅哦,我媽媽都說她那時候只記得兩個名字,阮玲玉和陳燕燕。
比如關(guān)導對秦漢說,唐繼珊後來去臺灣,在街頭賣煙過活,晚景凄涼。
我還記得,梁家輝說,如果我要成為一個傳奇的話,也會選擇在最輝煌最光輝的時候死去。
於是我就無法避免地想起了哥哥。
四月又快到了,不是么...
蔡楚生對阮玲玉說,別那么高高在上,蹲下來我看看。
於是阿阮便乖乖地走到他身邊,輕輕扯了扯旗袍的邊,慢慢蹲下,微笑看著他。
那么多人都說,如果蔡楚生帶阿阮走,她就不會死。
梁家輝問關(guān)導,你覺得蔡楚生不肯走,是因為他是共產(chǎn)黨,必須留在上海完成一些事,還是因為他不夠愛阮玲玉?
關(guān)導說,他覺得蔡楚生就是很沒種。
然後梁家輝很苦澀的笑了笑,好像關(guān)導是在說他自己一樣。
可其實,蔡楚生在阿阮的葬禮上,泣不成聲幾欲昏倒。
沒種,大概也是種深深的無奈。
亂七八糟說這么多,倒忘了自己一開始想說的是什麼。
總覺得,長長長長樓梯上的告別太過倉促,有什麼事忘了做,有什麼話忘了說。
那天在綠茵閣,是晃說,我們可以拿它來造句,比永遠多一天,點點點。
我也是標題黨。
4 ) 比短評350多了五十個字
@24SIFF 6.12 20:50SFC上影
聽著《夢伴》出五號口,走夜晚的新華路,方向感與邁步都似條件反射。懸掛著大海報的新華路才是電影開始的地方,只是多了為X獻禮的大橫幅。
Maggie每一幀都美如畫,比黑白片中的演員更靈動,可二人都比實際年齡(二五/六)成熟幾多。三重套結(jié)構(gòu)(年代影像-正片-拍攝現(xiàn)場),此時此地的敘事系統(tǒng)與陳年拷貝保留黑白二色,唯有正片浪漫秾麗。結(jié)尾眾人對佳人尸體憑吊,拍攝現(xiàn)場與正片匯于同個節(jié)點,轉(zhuǎn)為彩色。此為一種意圖。另一種,聲音略先于畫面,旁白提示稍后劇情,彰顯后來者視角與傳記性質(zhì)。片尾遺書重復呢喃,好似重奏,復沓將影片推向高潮與結(jié)點:我死不足惜,人言可畏。美人芳華一夜凋零,值得大書特書,甚至到了太隆重的地步。舊上海巨星美煞與演員之間的差異與互文(Maggie Carina 梁 吳在1991年的采訪與至今的各自星途;阮的粵語與演員的港島背景) 。一個時新的呼應是,片內(nèi)與現(xiàn)實存在單向裂隙(前日的島影禁令) ,點一首《逝去日子》。
5 ) 一代電影明星的一生波折辛酸
以紀錄片的拍攝方式,穿插阮玲玉女士的原片與張曼玉飾演的畫面交織,又附著老影人的采訪與演員張曼玉自己的感受,可謂創(chuàng)造出了時空變換的美感與意境,讓人不禁為這一代玉人的一生惋惜與深思?!叭搜钥晌贰?,成為經(jīng)典絕語。 一代電影明星阮玲玉的一生波折辛酸,由璀璨的熒幕生涯到黯然的個人生活,皆成為后世懷念與爭論不休的話題。其與張達民,唐季珊,蔡楚生的感情糾葛讓人唏噓不已。影片《阮玲玉》獨特的敘事方式將對演員現(xiàn)實生活中的訪談和阮玲玉時代的故事穿插起來,就像有人說的是“戲中戲,景中景”。演員既要演現(xiàn)實生活中的自己又要演電影中的人物,有的還要演電影中的人物演的角色。就拿女主角張曼玉來說,她既要演張曼玉,又要演阮玲玉,還要演阮玲玉演過的人物。但是這種方法讓我們更加貼近角色本身增加了我們對劇中人物的理解。阮玲玉與熱鬧的世界始終有一點隔離,作為演員在別人的世界里活久了,就有點出不來了。或許是她演繹了太多的悲劇女性導致她在生活中也充滿了濃濃的憂郁。雖然帶著些憂郁但是她的美是驚人的,她的氣質(zhì)是無法掩飾的。她是勤奮的,為了演好《野草閑花》序幕中在冰天雪地里一位母親因為沒有東西給孩子吃用自己的血來喂她的孩子,她久久趴在雪地里體會著。她是善良的,她曾對唐季珊說“我這個人最受不了別人對我好,誰對我好,我會發(fā)瘋般對他更好”,她至始至終都惦記著她的家人,對于張達明她也是仁至義盡了,但是這個男人太無恥了,他也許不是讓阮玲玉走上自殺道路的最根本原因,但是也是促使她走上自殺這條路的直接推動者,說阮玲玉是被他逼死也不為過。她是無奈柔弱的,當流言襲來,面對周圍人的冷漠,她不知如何去抗爭,只能哀嘆人言可畏。她又是堅強的,當面對這一切流言時她敢于用死去抗爭。
6 ) 有關(guān)敘事的敘事
算是一部傳記電影吧,只是說不清是屬于阮玲玉的,還是屬于張曼玉的,是屬于女性的,還是屬于電影的。
影片的情節(jié)并不復雜,阮玲玉的一生,從成名之路一線講來,許多曲折,到服藥身死,再到陽光里的靈堂一群生者的唏噓。然而,韻味悠長的,就如那位大師所說,“重要的不是講述,而是講述的方式”。
影片的敘述分為幾個層面:阮玲玉生平資料;相關(guān)人物訪談;扮演阮玲玉的演員張曼玉的片場紀實;創(chuàng)作人員關(guān)于阮玲玉的討論。這一切,構(gòu)成了交互錯綜的敘事角度。不同于經(jīng)典寫實主義電影隱藏的敘事者,也不同于新寫實主義單一敘事視角的努力,影片凸顯了不同角度的多個敘事者。資料影片拍攝者眼中的阮玲玉,事件親歷者眼中的阮玲玉,關(guān)錦鵬眼中的阮玲玉,曼玉眼中的阮玲玉,交錯呈現(xiàn),編織出一個多重話語網(wǎng)絡,制造出一種“話語互涉”的效果。讀者跟隨不同的講述者,進入阮玲玉的故事的一個維度,當你似乎已經(jīng)進入一種敘事時,導演又適時地把你拉出來,呈現(xiàn)在你眼前的有是另一種話語。這種敘事方式,使人聯(lián)想到《公民凱恩》。如果說,《公民凱恩》是一個“美國性格神話”的話,在《阮玲玉》中關(guān)錦鵬和張曼玉就為我們吟出了一首“中國女性性格散文詩”。
與此相應的,影片在鏡頭語言上把長鏡頭和蒙太奇創(chuàng)造性地結(jié)合了起來。
通過彩色鏡頭和黑白鏡頭的蒙太奇切換,影片的線索在歷史的不同敘事中跳躍,使得整個敘事風格既豐縟綿密又簡潔明快。
而長鏡頭似乎是專為曼玉設計的。最動人的一段是攝制組人員離開后,阮玲玉蜷縮在被單里哭泣,蔡楚生走近病床,俯身看著她。 此時鏡頭后拉,出現(xiàn)蔡楚生劇組的攝影機,再拉,出現(xiàn)關(guān)錦鵬劇組的攝影機,關(guān)錦鵬的聲音:家輝,你忘了掀開被單看看Maggie Cheung了!這一場戲中戲,關(guān)錦鵬通過這一段長鏡頭的應用,使不同的時空水乳交融,觀者不知是在電影的時空中穿梭還是在兩個女子的感情世界中徘徊,不知道是在看阮玲玉的故事,還是在看曼玉的故事,抑或是電影的故事,抑或是背后關(guān)錦鵬的故事。而曼玉的表演,更如關(guān)錦鵬所說“是不可重復的”。這個長鏡頭是屬于張曼玉的,也只能屬于張曼玉。她不僅僅是“用臉進行表演”的電影藝術(shù)家,沒有面部的表情,沒有肢體的大幅度動作,她在被單下的微微顫抖,就構(gòu)成了最精彩的表演。
值得重視的還有影片對聲音語言的運用。粵語和吳語的對白,造出了一種奇妙的“海派”韻味。而反復縈繞的主題曲《葬心》,仿佛一條線,細細地,卻仿佛宿命般地纏繞住整部電影的靈魂。
總之,《阮玲玉》在藝術(shù)上通過細膩的敘事方式和鏡頭、聲音語言的運用,使一部電影成為具有多重韻味的共同體,成為了一個演員,一個導演和電影藝術(shù)共同的里程碑。
阮服毒自殺前,跪在熟睡的唐季珊面前,問:“季珊,你愛不愛我?” 我忘記你是張曼玉。
張曼玉演出別樣的美麗與哀愁。“她把人生看得太嚴肅了,每當她飲到半醉,她總要問別人,我是不是個好人?!?/p>
拍得很上海,真難得,長恨歌跟它比基本不是人
阮玲玉最中意那種無語問蒼天的表情、穿的很密實卻騷在骨子里、坐在桌子上抽煙姿態(tài)是在反抗,只是力量太薄弱,只能從眼神中看出來。唐季珊年老時在臺灣的路邊賣香煙、張達民36歲在香港死于肺炎、蔡楚生,新女性。費穆,香雪海,尼姑,原影片失傳。張曼玉自有一分篤定從容,阮玲玉則楚楚天真得多。葬心
張曼玉演活了阮玲玉,特別是她的神韻讓我懷疑張曼玉是不是阮玲玉轉(zhuǎn)世的。
蝴蝶兒飛去心亦不在 凄清長夜誰來拭淚滿腮 是貪點兒依賴 貪一點兒愛 舊緣該了難了換滿心哀 怎受的住這頭猜那邊怪 人言匯成愁海辛酸難捱 天給的苦給的災都不怪 千不該萬不該 芳華怕孤單 林花兒謝了連心也埋 他日春燕歸來身何在 怎受的住這頭猜那邊怪 人言匯成愁海
何必回溯那么久遠,你的風情比起阮玲玉,不遑多讓。
關(guān)錦鵬代表作,張曼玉獲柏林影后。1.三線交叉剪輯:原片拷貝片段+黑白影人訪談+彩色傳記演繹;2.暗調(diào)高反差打光,懷舊音樂,旗袍和布景,精致還原舊上海的氤氳氛圍;3.曼玉外貌雖離阿阮遠矣,神韻卻至為相似,第二代導演的選角和表演出彩;4.戲中戲及模仿經(jīng)典段落和老照片;5.傳奇已逝,空余嗟嘆。(9.5/10)【2021.6.12.SIFF上海影城4K修復重溫】酒席上的親吻、致謝與隨后舞會上的狂歡與肆意起舞至為感人,將其與阮玲玉葬禮上各個導演的悼念告白交叉剪輯,更添嘆惋之情。曼玉飾演的阮玲玉幾次在片場拍完哭戲繼續(xù)陷入痛哭之中,既是念及自己命運觸景生情,又有入戲太深之因,關(guān)錦鵬便用間離手法時而讓觀眾出戲——在事先揭露出的片場葬禮表演上,還再加上最后“曼玉透氣了”的戲謔段落,夠大膽。集體哼唱[大路歌]太耳蟲了。曼玉獨自在樓梯或門窗邊的鏡頭不少。
張曼玉已經(jīng)人戲不分了。。
張曼玉啊,就如高樓處的一個回眸,嫵媚風流而美不勝收。
我一死何足惜呢?不過是人言可畏,人言可畏。半紀錄片的拍攝,戲中戲,張曼玉把阮玲玉詮釋得很淋漓。阮玲玉在演各種女子,張曼玉在演阮玲玉,而我們這些銀幕前的人,又在演誰的人生呢?不過都是一臺戲。。。。
如花美眷,似水流年,只貪點兒依賴,只貪點兒愛,千不該萬不該,芳華怕孤單。阿阮總是笑得如花朵綻放,總是獨自一人徘徊。只是讓秦漢來演唐,讓人無論如何都討厭不起來。
「她把人生活的太認真了」……才25歲,是的,再老一點,也許會漸漸明白,人生是不需要那么認真的
故事片和紀錄片穿插的很不一樣的傳記片,導演故意不想讓觀眾那么“入戲”吧,看完感覺很像跟著一群演員進了一間很大很逼真的圖書館查閱了很多珍貴的默片資料。張曼玉真的還是有點肉好看啊!另外大家是不是都沒看到爾康的cameo,哈哈哈!
竟然是第三遍重看了,依舊四星半。多重嵌套結(jié)構(gòu)出入時空,虛實結(jié)合,人戲難分,古今一樣的十分唏噓;眾人圍坐香消玉殞的剪輯,毫無突兀,淚意充盈。臨終一句”你愛不愛我“,她不無留戀地忘了一眼客廳然后關(guān)燈,像是回望整個短暫而悲苦的人生,片場幾段難以自制的失聲痛哭讓人揪心。銀幕上千姿百態(tài)的她,終究柔順且企望愛的安全感,死又何惜死又何懼,不過是人言可畏,接連念了幾遍是對冷酷世界的最終告別。未過多糾纏八卦細節(jié),新舊作品對比,空間感的延伸,鏡頭考究,光線細膩。最喜歡的幾場都和蔡楚生有關(guān):1、拍集體照時他回頭微微一笑;2、邀她拍戲的樓梯上,她猶疑著來回上下來幾次;3、他倆關(guān)于“蹲”的談話。在她極為有限的生命歡樂中,這段微妙的感情可能是最接近光明的存在,但又有何用,這也許是壓垮她的最后一根稻草。
張曼玉是在演張曼玉,而不是阮玲玉?,F(xiàn)在看來,演員討論的片段放在末尾或許更好,而葬禮那幾段的剪輯也給人混亂可笑的感覺。
"要想你救我 除非你不是你 我不是我"
這是我非常喜歡的電影,采訪、原片與表演穿插,分不清是阮玲玉抑或張曼玉。陣容相當強大,可謂星光璀璨,張曼玉亦憑此拿下柏林影后。Maggie真直爽,那句“騷到骨子里”讓人印象深刻。當她伏在唐季珊床頭問:你愛不愛我?是十足的絕望,也讓我對人言可畏四字重新認知。
“女人站起來,不代表男人一定要倒下去,大家可以一起站,這個世界夠大啊?!?/p>
阿關(guān)視角誤不誤導另說,Maggie始終做作了一點...阿梅來演會不會更好?