臨近學(xué)業(yè)終期，是校園情侶們最為忙碌瘋狂的時(shí)候，一天二十四小時(shí)的行程都排得滿滿當(dāng)當(dāng)，似乎誰(shuí)都不愿猜到勞燕分飛的抒情結(jié)局，這一刻他們需要多角度不辭辛苦地盡興到精疲力竭。可是有那么一位，在打點(diǎn)好行李準(zhǔn)備走人的前一天，不分青紅皂白將相戀三年的女友狠狠痛打了一頓。那一天，是這個(gè)夏季剛剛開始悶熱的煩躁下午，走廊上丟滿了零亂的棄物，他蹲在地上嚶嚶抽泣。他說(shuō)，你不知道，我有多少恨。

　　《戴珍珠耳環(huán)的少女》說(shuō)的也是一場(chǎng)空余情恨，可是去留皆非當(dāng)事人的意愿，也許多年以后某一天某一方的心底仍隱隱作痛，這種銷贓匿跡連普通告白都未曾有過(guò)的愛(ài)情，除了一幅畫，誰(shuí)又能證明它的發(fā)生與存在。十七世紀(jì)荷蘭著名繪畫大師維梅爾倒是被證實(shí)確有其人，三十多幅真跡中，也還真有一幅《戴珍珠耳環(huán)的少女》，那位默默回頭承應(yīng)畫家目光的女孩葛麗葉，需要一個(gè)虛構(gòu)的電影故事來(lái)解釋她的欲言又止。藝術(shù)家的日常生活是值得大力挖掘的，第一他有一定的知名度，這是一個(gè)賣點(diǎn)，第二，在人們的想象中，藝術(shù)家總是擅長(zhǎng)經(jīng)營(yíng)浪漫的，這一生如果太過(guò)平乏無(wú)味，簡(jiǎn)直就是浪費(fèi)了這個(gè)珍貴頭銜。

　　浪漫是有很多種的，有輕松周旋得心應(yīng)手的，也有四處落敗灰頭土腦的。電影中的名人維梅爾似乎更家常一些，除了偶爾爆發(fā)一兩場(chǎng)小脾氣，在他身上并沒(méi)有太多自我修飾的刻意與作派。一個(gè)被家庭捆綁身心的藝術(shù)家看上去有點(diǎn)像不得志的辦公室小科員，掌控最高權(quán)力的岳母是當(dāng)然的大領(lǐng)導(dǎo)，滿腹狐疑猜忌的妻子是非敵非友的同事，她坐在你的對(duì)面，一臉深情微笑地怒目而視。六個(gè)孩子，是那些樂(lè)衷于奔走各個(gè)科室的蜚短流長(zhǎng)，他們?nèi)珶o(wú)心肝地四下議論，曖昧的眼神隨時(shí)出現(xiàn)在各個(gè)角落。他們借故倒茶路過(guò)你的身邊，那種漫不經(jīng)心的窺探讓人防不勝防。葛麗葉則是個(gè)謙卑的臨時(shí)工，就算簽了不成文的合同，可是還在試用期，誰(shuí)都可以來(lái)挑她的錯(cuò)，嫌棄她的一身毛病。她變得話更少了，更小心了。有時(shí)候這樣一種效果極為明顯的反差，也是無(wú)意間引人注目的方式之一。

　　我無(wú)法計(jì)算維梅爾對(duì)葛麗葉的動(dòng)情指數(shù)到達(dá)了何種程度，這個(gè)連一場(chǎng)露點(diǎn)激情戲也沒(méi)有的電影，除了曖昧，還是曖昧。眾人的關(guān)注力度過(guò)于強(qiáng)大，只能用穿刺耳洞的細(xì)微動(dòng)作隱喻破處，就連葛麗葉本人也覺(jué)得忍無(wú)可忍，急急忙忙投送到屠夫男友的懷里。有時(shí)候慌亂與焦急就是這樣，需要?dú)呐c破滅的失常，才能安撫片刻的平靜。等待一幅油畫新作晾干的過(guò)程是讓葛麗葉異常痛苦的，她擺好了姿勢(shì)，調(diào)好了顏料，當(dāng)然也預(yù)料了最終的結(jié)局。

　　現(xiàn)在我需要了解的是維梅爾對(duì)這場(chǎng)感情的投入與真實(shí)程度，火熱奔放到處留情顯然是不適合他的，欲擒故縱也是不適合他的。他的態(tài)度就是沒(méi)有態(tài)度，以被動(dòng)的放任占據(jù)了上風(fēng)，他鮮少談及繪畫之外的事情，也不愿碰觸到葛麗葉的女仆生活。在密閉的畫室里，不必行進(jìn)到身體糾纏，維梅爾需要享受的是中國(guó)文人式紅袖添香的樂(lè)趣，惟一落下的口實(shí)，只是那對(duì)搭配畫面明暗的珍珠耳環(huán)。據(jù)說(shuō)最受女人歡迎憐惜的男人無(wú)非就是這么兩種，一種走的是落拓的浪子路線，另一種就是傲視一切的才華類型，如果幸運(yùn)地同時(shí)擁有了外貌，那更是會(huì)引來(lái)一片尖叫，廝殺搶砸。維梅爾游走在這兩大陣營(yíng)中間，零亂的長(zhǎng)發(fā)讓他看上去多少有些不羈的流浪風(fēng)格，而他的才氣又是待價(jià)可估的，與豬肉鋪的打雜青年屠夫相比，維梅爾輕而易舉就攻破了葛麗葉的心理防線。

　　電影宣傳中強(qiáng)調(diào)的是兩個(gè)人的身份與地位的懸殊，我覺(jué)得另一種可能就是兒女成群帶來(lái)的身心疲倦，對(duì)家庭與婚姻同樣不抱美好希望。油畫《戴珍珠耳環(huán)的少女》的創(chuàng)作年代，正是清朝康熙帝在位的時(shí)期，康熙育有三十五子二十女，其中只有二十四子七女活到了成年。維梅爾當(dāng)然不能與康熙相提并論，但從電影中嬰兒降生時(shí)女仆們的竊竊私語(yǔ)可以得出一些端倪，這個(gè)家庭也一直在不斷地添置吵鬧的人口。十七世紀(jì)的歐洲，避孕術(shù)還是一項(xiàng)尚在摸索階段的新發(fā)明，維格爾顯然還沒(méi)有享用到英王查理二世的御醫(yī)利用小羊盲腸制造保險(xiǎn)套的福利，那時(shí)候在歐洲流行的節(jié)育方式有毒藥水、嗅麝香、勒腰帶、踢小腹、刺破子宮、煙熏、服用催吐劑、放血、洗熱水澡，或者干脆溺殺嬰兒。這些匪夷所思的方法手段，一定會(huì)讓維梅爾心驚肉跳，他沒(méi)有色情畫商的膽大包天，只能柔弱地借助一幅畫的距離釋放多余的愛(ài)情。他從不期待這段感情能夠走到多遠(yuǎn)，也不關(guān)心這個(gè)戴過(guò)珍珠耳環(huán)的女孩又將去向何方。葛麗葉走的這一天的天氣很好，畫家維梅爾在想，這樣的光線角度，這樣的溫?zé)釢穸?，也許更適合用來(lái)構(gòu)想一個(gè)新作品。

很想說(shuō)一下《Girl with a Pearl Earring》。老實(shí)說(shuō)我是因?yàn)橛幸欢螘r(shí)間喜歡看 Colin Firth 的電影才找這本原著小說(shuō)來(lái)看，但無(wú)容置疑的是，在閱讀小說(shuō)完畢後立刻再看電影一遍，可以肯定的說(shuō)原著小說(shuō)的鋪排設(shè)計(jì)確實(shí)是電影無(wú)法表達(dá)出來(lái)的。

由於電影的長(zhǎng)度所限，電影把小說(shuō)情節(jié)刪減或倒轉(zhuǎn)事情發(fā)生的先後次序可是最理所當(dāng)然的事，例如電影中從沒(méi)提及女主角 Griet 的小妹 Agnes 在瘟疫中病死、弟弟 Frans 在老父遭逢意外不久便被送往瓷磚工場(chǎng)當(dāng)學(xué)徒一事、家中只剩下兩老等等，結(jié)果電影無(wú)法交代究竟 Vermeer 反叛的女兒 Cornelia 故意打破 Griet 的瓷磚背後有甚麼意義－－ Frans 後來(lái)逃離了工場(chǎng)不知所蹤，Griet 跟弟弟就像瓷磚上的圖畫般永遠(yuǎn)的分離了；又如 Griet 的一頭似屬於另一個(gè)自己的秀髮無(wú)意中被 Vermeer 瞧見(jiàn)，所以她覺(jué)得自己已沒(méi)甚麼秘密了，所以在繪畫後允許跟肉店少東 Pieter 在後巷發(fā)生關(guān)係，在小說(shuō)中這樣的敘述最合情理不過(guò)，在電影裡卻把小巷中的那一段挪後了，感覺(jué)欠缺了一點(diǎn)連貫性；還有 Vermeer 要求繪畫Griet 微張開口的樣子，小說(shuō)中交代了Griet 心裡的想法是「一個(gè)保守的處女是不會(huì)微張開口被繪畫的」，但電影中卻把這一段放在小巷事件之前，結(jié)果失去了作者原本對(duì)那幅畫作的表情所賦有的意思了。

小說(shuō)的結(jié)尾是十年後Vermeer 病逝，同在 Vermeer 家的另一位女傭 Tannake 受 Vermeer 的遺孀 Catharina 所託來(lái)到肉店找 已為兩子之母的 Griet，結(jié)果原來(lái)是 Vermeer 臨終前囑咐要把當(dāng)年 Catharina 的一雙珍珠耳環(huán)送給 Griet，但她覺(jué)得無(wú)論身為女傭還是在肉店工作也不配擁有這雙耳環(huán)，由於 Vermeer 的朋友堅(jiān)持完成好友的遺願(yuàn) Griet 才無(wú)奈收下。已長(zhǎng)大成人但仍未出嫁的 Cornelia 一直在偷聽房間眾人的對(duì)話，私下便跟 Griet 說(shuō)那雙耳環(huán)可以給她，結(jié)果 Griet 給了她一記耳光。最後由於 Griet 恐怕丈夫追問(wèn)耳環(huán)的來(lái)歷－－這些年來(lái)她也沒(méi)有交代在 Vermeer 家的那一段往事－－所以當(dāng)天便把耳環(huán)賣掉了，所得金錢便託辭為當(dāng)年 Vermeer 家欠下肉店賒帳的還款。可是電影只交代說(shuō) Tannake 把那塊頭巾和耳環(huán)交給 Griet 便走了，相對(duì)小說(shuō)的結(jié)局感覺(jué)好像有點(diǎn)草草了事。

小說(shuō)中 Cornelia 的反叛性格是刻劃得很仔細(xì)的，可惜電影的篇幅所限有關(guān)她的敘述實(shí)在有點(diǎn)浮於表面；而且小說(shuō)中 Vermeer 跟 Griet 談及雲(yún)朵是甚麼顏色那一段寫得很細(xì)緻，但在電影中卻變成了 Griet 一人的獨(dú)腳戲，實(shí)在有點(diǎn)意猶未盡。

不過(guò)電影的選角實(shí)在是不錯(cuò)的，當(dāng)我看到 Scarlett Johansson 散下淺啡秀髮那一段時(shí)，很能感覺(jué)到 Griet 那種「頭髮一散下來(lái)就像另一個(gè)自己似的」感覺(jué)。

單說(shuō)電影 一點(diǎn)都不覺(jué)得怎么樣
可要知道，對(duì)維米爾本人，我是充滿著崇敬的。

從技巧到意境，維米爾是為數(shù)不多的可以堪稱幾乎完美的藝術(shù)家。
從顏料的調(diào)配，作畫的技藝，畫面的保存。就工藝上來(lái)說(shuō)，維米爾本身就是大師了。
那徜徉著的光線，飽滿而凝重的體態(tài)，靜宜的室內(nèi)環(huán)境。
維米爾把高貴給予了一切，包括了再普通不過(guò)的生活。甚至他被譽(yù)為畫家中的“詩(shī)人”。

維米爾的畫幅都不是很大，存世量也不是很大。而歷史上，他的經(jīng)濟(jì)條件是在所有畫家中算是優(yōu)越的。讓他能平心靜氣的作畫。不為金錢所困擾。

在美國(guó)華盛頓國(guó)家美術(shù)館，100多平米的墻上就掛了一幅畫，是維米爾的《彈吉他的人》。

那種高貴是來(lái)自藝術(shù)家本身的。
不是誰(shuí)都有這樣的天賦的。

電影本身的情節(jié)，有玷污了藝術(shù)；玷污了維米爾。
而且一點(diǎn)也不高明。
唯一可取的是演員的相似度還不錯(cuò)。環(huán)境、服裝的再次塑造也算符合時(shí)代。
配樂(lè)也能馬虎的說(shuō)得過(guò)去。

這個(gè)故事短暫而凄美.

一個(gè)對(duì)光影色彩有著超凡領(lǐng)悟力的16歲女孩愛(ài)上了她的主人, 一位畫家.

她細(xì)心地幫他打掃畫室. 在他不作畫的時(shí)候默默地凝視著他的作品. 她聰慧到可以明白玻璃窗上的灰塵也是可以影響光線的強(qiáng)弱的. 所以她不輕易去擦窗戶. 她不用聽主人說(shuō)話就悟出畫面中的椅子破壞了平衡感. 她悄悄把椅子搬走. 第二天再去看, 畫中果然沒(méi)有了椅子.

她以為就這樣悄悄地為他做事看他的畫就已足夠. 但是他發(fā)現(xiàn)了她的存在. 第一眼, 他被她如此美麗的外表吸引. 第二眼, 他便知道她是他這輩子不可多得的知己. 他只用一個(gè)問(wèn)題就試探出她的智慧.

" 你看這天上的云, 是什么顏色? "

" 白色.......不. 藍(lán)色, 黃色. 灰色. 有很多顏色. "

他溫柔地看著她. " 現(xiàn)在你知道了."

他開始教她調(diào)顏料. 她沉浸在與他在一起的快樂(lè)中. 他們只是靜靜地坐著, 什么話都不說(shuō). 在無(wú)聲中享受著只屬于他們的幸福. 他們并不是能公開在一起的. 他妒火中燒的妻子和冷酷無(wú)情的婆婆都在阻礙著他們的相見(jiàn). 見(jiàn)面總是很艱難.

直到有一天, 一個(gè)有錢的客人看中了她的美貌, 要求他畫一副她的畫像給他.

他看著面前靜靜坐著的她. 不知該怎么下筆.

他們之間連一個(gè)擁抱都不曾有過(guò). 他該如何把眼前如此美麗的她畫下來(lái).

但是還是畫下來(lái)了.

她在他面前時(shí), 他無(wú)法集中精力.

他畫下的, 是他第一次見(jiàn)到她時(shí)回憶里的美麗倩影.

他們無(wú)法說(shuō)出對(duì)彼此的愛(ài).

所以他把他對(duì)她的愛(ài)都留在了那幅畫里.

所以她最終選擇了離開.

我喜歡這樣的愛(ài)情.

我盼望我能成為她.

曾經(jīng)問(wèn)過(guò)一些人，你覺(jué)得你看過(guò)最性感滴電影是什么？
很多人沒(méi)有答案，很多人無(wú)法回答，很多人滴答案不堪一擊。。
 
我問(wèn)我自己，我滴答案蹦滴飛快：《戴珍珠耳環(huán)的少女》，英文片名：《girl with a pearl earring》。
這部電影04年出來(lái)，可是我當(dāng)時(shí)沒(méi)看，我怕和往常一樣，一部新出來(lái)滴片子，剛出來(lái)，總會(huì)有很多所謂專業(yè)的影評(píng)，影響你，左右你。。我放到今年看，沉淀一下，才能體會(huì)歷史滴美。。

為什么會(huì)提到歷史，是因?yàn)?，這部電影的前身先是一幅著名的油畫，它本是17世紀(jì)荷蘭著名的繪畫大師楊·維梅爾(JanVermeer)的一幅同名名畫。這幅畫表現(xiàn)了一個(gè)少女轉(zhuǎn)身的剎那，回眸欲語(yǔ)的姿態(tài)。
 
接著，在20世紀(jì)90年代，有一個(gè)美國(guó)女作家叫崔西·雪佛蘭被楊·維梅爾的藝術(shù)風(fēng)格所吸引，立志要在有生之年看遍楊·維梅爾的35幅繪畫真跡。當(dāng)崔西·雪佛蘭看到這幅《戴珍珠耳環(huán)的少女》時(shí)，她一下子被打動(dòng)了，決心將其改編為同名小說(shuō)。同名小說(shuō)一經(jīng)出版，立刻在美國(guó)圖書排行榜上占據(jù)高位，大獲好評(píng)。
 
后來(lái)，一直就很鐘愛(ài)歷史題材作品的英國(guó)導(dǎo)演皮特·韋伯，他看過(guò)這本根據(jù)名畫改編的書后，立刻決定將其改編為電影。
 
最后，它成了我心目中，現(xiàn)在最性感的電影。
 
用性感這樣的詞匯，并不因?yàn)樗猩閳?chǎng)景。
事實(shí)上，這電影的男女主角，幾乎沒(méi)有身體接觸。。
一定要算有，那也是唯一的一個(gè)小高潮，他為她打耳洞，很殘忍，她很痛，他不顧她的痛，最后，他幫她拭去溢出的血，掛上那顆舉世聞名的珍珠墜子。

而我一直不能忘記滴場(chǎng)景有二。
一，終于滴終于，他要為她畫幅畫了，在很多前期工作后，在符合了那樣完美滴光線后，在他為她戴上蘭色的頭巾，戴上他偷來(lái)的他太太的耳環(huán)后，她的側(cè)身回眸。。電影的鏡頭象靜止了，我的眼前就是那幅油畫了。。

二，影片滴結(jié)尾，女孩在破陋的家中，收到男人送她滴禮物，他說(shuō)，這是只屬于她的。打開，是那枚耳環(huán)。。
她無(wú)語(yǔ)，亦無(wú)表情，我淚流，卻也無(wú)聲，直到我也不知道的何時(shí)，在影片早已結(jié)束了很久的時(shí)候，我才緩神。