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長篇影評
1 ) 評《何日》
在這部片子里，每一個角色都是痛苦的，局勢的動蕩，國家的興亡不得不叫他們壓著著自己的感情，無法宣泄，無人傾訴。就算是那一剎那的幸福，亦仿佛如夢如幻，轉(zhuǎn)瞬即逝。看著不免叫人心酸、心痛，無限唏噓。
梅伊年輕時參加過愛國游行，有著一顆赤誠的愛國之心。同時，她也沒有因為戰(zhàn)爭而像其他人那樣，迷失了人性。當(dāng)她抱著受到同胞欺凌的日本女孩時，她痛斥眾人，除了國家大義，他們作為人的感情是否還存在？我想自從梁森留下一封信，不辭而別后，梅伊不曾有一刻真正高興過。重遇梁森后，我不會詫異于她是如何輕易地選擇了原諒。顯然，梅伊從來不是一個無理取鬧的女人。當(dāng)她確定他的心里一直有她時，怎能做到不認(rèn)命，不原諒？一切的情愛在國仇家恨下總顯得那么渺小，誰也無能為力。何況，一直以來，她從沒有停止過對他的愛和思念。但他隨時會喪命的工作總讓她心驚膽戰(zhàn)，患得患失。本以為肚里的小生命能讓他為自己暫時停留片刻，但他“不確定”的回應(yīng)卻再也無法讓她保持理智。是啊。她只是一個女子。盡管她可以釋然，他曾為了完成大業(yè)而選擇犧牲兩人的感情。但此時此刻的她，更需要一個丈夫，更需要為自己即將出世的孩子爭取一個父親。而目前的他，給不了。
說到這里，我不得不提一下本劇的男主角：梁森先生！為了國家，他可以忍心拋下自己所愛，甚至拱手把愛人和孩子讓給了情敵，真的讓人佩服和感動。但是他的愛情觀，我真的接受不到。既然沒法在一起，何苦一次次地給對方希望、又一次次地許下承諾。為什么不在重遇時，就像當(dāng)初不辭而別時那樣，狠一次心，給對方一條活路。他總是一廂情愿地犧牲這樣，犧牲那樣，何曾有一秒種考慮過對方的感受。說的直白點，就是自私。一直到劇情的最后，他還是一路狂奔來到了日本，逼她在兩個都深愛自己的男人之間做出痛苦的選擇。（當(dāng)然，在那樣的時代背景下，我也不能太苛刻了。畢竟愛情的力量是無法抗拒，自己同自己的角力，到最后傷得最深，最痛的，往往也是自己。梁森是，社長亦是。）
野口，這個總是在梅伊背后默默支持，守護，給予她無限包容和無私愛的男人，怎能讓人不動容？野口其實一直很清楚自己的定位。有一個鏡頭讓我印象深刻。在看到梁森并沒有死的那一刻，他除下了自己的結(jié)婚戒指，解釋著自己和梅伊這段有名無實的婚姻。一個男人要愛到什么程度，才能做到如此？看著自己深愛的女人為別的男人哭泣；徹夜坐在車?yán)锍惺苤鴥?nèi)心的煎熬；三番兩次利用職務(wù)便利放走他；即使腹中懷著的并不是自己的骨肉，他也照單全收。這種種一切，皆因一個愛字。但如果一直將這個角色如此圣父下去，當(dāng)然也得不到我的青睞。劇末，當(dāng)梅伊面臨選擇的那一刻，他終于不再一昧成全，他哭泣著不斷乞求她留在自己的身邊，像一個孩子一樣祈求著一個擁抱，努力為自己爭取最后的機會。
無論怎么說，這三個人的愛情故事走得太曲折，太艱辛，簡直是心力交瘁?？烧l都沒有錯，錯就錯在他們生活在那樣一個時代，一切都由不得自己。不知不覺中，我又想把自己帶入故事中了。（其實我就是這么地喜歡自虐- -111。社長那句“假設(shè)想的問題我不回答”還真得沒學(xué)會。）算了，本來還想糾結(jié)一下選哪個，既然沒有在那個年代生活過，這假設(shè)性的問題還真給不出答案。
劇情中，吳家麗扮演的阿姨（名字記不住）和徐少強扮演的特務(wù)頭子鐵澤民之間的這條線索也很難讓人忽略。初初看來，小媽搭上漢奸，或多或少是因為難耐寂寞。她完全清楚別人會怎么看她，怎么想她，到最后選擇了他，就意味著失去全世界，但還是一頭栽了進去。可我清楚地記得她義無反顧地?fù)踉诹藢?zhǔn)他的槍口；而他亦為了她倒在了槍下。難道看到這里，還不能認(rèn)為他們之間存在著感情么？起初的動機在此刻似乎變得不再那么重要，在最后的那一刻，他們互相明白便已足矣。
最后，奉上梅姐為《何日》同名歌曲獻唱的歌詞：（配上畫面和故事情節(jié)真是贊到爆）
寒風(fēng)吹散雪花 隨歌聲飄飛
投入白云夜里 在心中喚碎
浮起千串記憶 和那次的你
何日在何日 問何日君再來
可知呀可知何日 你輕輕再吻干從前淚
用你甜蜜呀 一一依你我盟誓 問何日再共一次醉
漫天千片雪花 隨心思飄起
人在寂寥夜里 輕輕問句
誰可以告知 重演那一次
何日在何日 問何日君再來
可知呀可知何日 我方可以與君重聚
若再重會啊 一一供你我回味 是迷是愛是癡醉
若再重會那 一一供你我回味 是迷是愛是癡醉
2 ) 大愛梅姐，劇情錯亂
《何日君再來》好像是鄧麗唱的一首歌吧，日本味道很濃，一場戰(zhàn)爭，無休止的等待著愛人的歸來，但是當(dāng)“君”終于能愛的時候，物是人非。
梅依在年輕的時候就說，難道除了國仇家恨，你們就沒有感情嗎？這是這部片子最復(fù)雜的一段。野口對梅依的愛，梅依對日本女孩的維護，內(nèi)奸和阿一之間的愛，野口和梁森之間微妙的感情，這些都是國仇家恨之外的感情。因為國仇家恨，本應(yīng)該對立的良方，卻只能握手言和?；蛟S，導(dǎo)演想要表達的是宏大背景下人們的細(xì)膩情感，雖然國仇家恨再大，再正義，但是人，還是很難抑制自己的情感。
梅依最終選擇了和野口相依，我想不僅僅是感激，她對他，也是有感情的。一場曠日持久的戰(zhàn)爭，終究還是改變了一切，包括愛。梅依和梁森的愛，是正義的，是被祝福的，好不容易保了家衛(wèi)了國，還熬到都活下來了，但是終于也還是抵不過那戰(zhàn)爭年代沒有立場的愛。對于普通人來說，就像野口所說，“沒有那么堅強”，有的人天生就要去做英雄，而英雄，也根本是無奈的選擇。沒有國哪來的家，可是當(dāng)有國的時候，愛人又在哪里呢？
終究還是錯過了。
看前面的時候，總覺得吳家麗是為了保護歌廳和老板，但是曾江哥莫名其妙的就死在了監(jiān)獄里，沒人關(guān)心沒人營救。開始以為叫老板“爸爸”就如妓女叫老鴇“媽媽”，后來發(fā)現(xiàn)好像還真是梅依老爸，總之這段我也看的不是很明白。為什么阿一一直阻止內(nèi)奸上樓？其中阿一拿著刀去找漢奸，本來應(yīng)該是想要殺了他的，但是一個女的最終也弄不過哥男的，最后就被xxoo了。我是這么理解的，本來阿一是陰奉陽違的，想要就那個“不行”了的老板，就犧牲自己了。結(jié)果漢奸后來動了點感情，就把老板整死了，然后阿一去報仇，但是被收付了，不明白那段給梅依使眼色是個什么意思，反正最后在一起的時間久了，就動了真感情?；ハ喽季冗^對方的命。本來以為漢奸會毫不猶豫扔下女人，但是沒想到他還是回去了，并且被打死了。我在想，阿一的兩個箱子里裝的什么寶貝??？寧愿讓自己的男人為了這兩箱子送命也不愿意扔了跑上去。不過港片就是這樣的，又很多邏輯上不能推敲的地方，總而言之還好了，就是我聽不懂那么多的日語，沒個字幕什么的，只能猜那幾個鬼子的劇情讓我好捉急。想必內(nèi)日本妞是愛著野口的，但是野口告訴她他要結(jié)婚了，日本妞好桑心，然后我在猜，這日本妞應(yīng)該是內(nèi)日本老頭子的女兒，不知道對不對，最后還是幫了自己喜歡的男人和他的女人。
梅姐很美，就這樣。
也許對這個片子的期待太高了，我可能早在一年前就搜索過一直想看，結(jié)果對于這凌亂的劇情顯然不是太感冒，但是總之還好了。
感動的是野口對于梅依的愛，我在想，也許是恨鬼子占我家園，于是讓他們的男人深愛我們的女人，讓他們的女人傷心去吧。
3 ) 何日君再來？君來情已埋。徒惹兩處思，斷腸人至死。
甚至是初初看到三分之一時，我還有了想把影片結(jié)束的念頭，我以為，不過就是亂世兒女情罷了，而且還是有點片段凌亂，大雜燴般的感情，已經(jīng)見慣不怪。只是事先看了一篇影評，說此片不錯，于是乎，也因當(dāng)時實在是無事可做，就耐心看了下去。誰知越看，越深陷其中。
不知是梅姐的歌感動了我，還是梁家輝的眼神攻陷了我，我的眼淚就那樣開始流個不停。這樣的背景，這樣的愛，這樣的糾纏與守護，這樣的兩個男人，我也不知該選擇誰。
我恨梁森的那句‘不知道’，卻也知道梅忘不了他的擁抱。我感動野口的默默付出，不離不棄，卻知道梅那是感激，是親情，卻無關(guān)于愛的回報。
人生永遠(yuǎn)就是這樣，不管是感情還是職業(yè)，或是要走的路，不全是你所能選擇，等你可以選擇的時候，你最想要的，卻已離你遠(yuǎn)去。
結(jié)尾處那漫天飄舞的雪花，實在是很美，很美，也很凄涼，配上梅姐的歌，幽怨凄婉，令我忍不住心里那斷腸人在天涯的悲哀之情，淚流不止。即使當(dāng)年看胭脂扣我也不曾哭到如此厲害。也許在我心里，感情的最大悲哀是活著，愛著，卻不能相守吧。
感謝豆瓣上之前幾位朋友對此片的影評，讓我不至錯過了這部好片，雖然部分情節(jié)略嫌夸張，雜亂，但靜下心來，那雜亂中深刻細(xì)膩的感情，又豈是那些韓劇之類的可比。不過，這片子老了，愛看的人估計也至多到80后，懷舊嘛。
4 ) 借吳家麗pk梅艷芳，聊兩句中國女人的濃和淡
女人沒有丑美，只有長得濃的和淡的。濃的大概如梅艷芳，杏眼圓睜五官立體，是所有人一眼望去的頭牌；
長得淡的大概如吳家麗，細(xì)眉小眼塌鼻子，若是拉過去一樣樣比五官，吳家麗樣樣不如梅艷芳。
然而《何日君再來》，完全被長得淡的吳家麗圈粉。開場的10分鐘，把女主梅艷芳比得一點顏色都沒了。
第一景，梅艷芳濃，聚光燈下穿著繁復(fù)花紋和皮草，畫著濃妝眼影唱歌，正面張揚；
吳家麗素，一個全素色旗袍的暗色背影，轉(zhuǎn)身在人群，一個肩膀一個腰身勾得人癢癢；
第二景，梅艷芳動，在聚光燈下唱歌，擺出喝酒的姿勢腰身很大，如京劇《貴妃醉酒》的那個下腰；
吳家麗靜，在臺下抽煙、小口抿一口酒，一個若有若無的眼神掃了男配一眼，漫不經(jīng)心在酒杯里吐了一個煙圈，漫不經(jīng)心地蓋上，漫不經(jīng)心地用紅指甲油的手指在蓋子上敲了兩下，漫不經(jīng)心地像一個不經(jīng)過大腦的動作，卻把男配的魂兒都勾沒了——梅艷芳在舞臺上的大下腰白演了。
第三景，日本人調(diào)戲矛盾來襲，梅艷芳火炭脾氣，正面沖突，站在c位美艷中咄咄逼人；
吳家麗從中斡旋，一直站在側(cè)位，處理后低頭從男配面前過，再回身看了一眼，看得那一眼柳眉如煙，男配的魂兒徹底不要了。
第四景，兩人同時在人群的剎那，梅艷芳繁復(fù)，燙卷頭發(fā)、亮閃閃無一處不發(fā)光的大牡丹瑰麗旗袍，夸張得艷紅耳環(huán)；
吳家麗素麗，烏黑的松挽發(fā)髻不做任何裝飾，寶藍(lán)旗袍只配金色鑲邊，全身明顯的首飾只有一對金耳墜，卻把整個色彩焦點都集中在這耳墜上，在夜總會一片花哨的爭奇斗艷中，素麗反而是最奪目的視覺清晰。
之前看中國女人的含蓄韻味東方味兒，萬眾好評不過《花樣年華》的張曼玉，或許是個人偏見，我倒覺得有點名過于實。曼姐在當(dāng)時短發(fā)，已略顯美人遲暮；張曼玉真正的風(fēng)流婉轉(zhuǎn)在《青蛇》里的小青，可以或許角色原因，眼角帶著妖而嬈，總覺得不在人間。
林青霞太英氣，朱茵太仙氣，梅艷芳太艷氣，吳家麗倒是演出了更在人間的東方韻味兒。嗯～
5 ) 人性的哀歌——《何日君再來》
這個時候挑這部片子看，自然有紀(jì)念梅姐的意思。然而即使不帶私心地看完全片，給人印象最深的也還是梅姐的表演。一開場的歌舞先聲奪人，舞女角色對歌手出身的梅姐來說，自然駕輕就熟。妖嬈而大氣的臺風(fēng)乍現(xiàn)，立即把全場所有其他演員的風(fēng)頭都壓了下去（當(dāng)然除了曾爺，呵呵）。此后劇情徐徐展開，梅森跌宕起伏的人生經(jīng)歷也一一浮現(xiàn)，從學(xué)生時代情竇初開，到混跡風(fēng)塵的成熟妖嬈，重遇舊情人時的猶豫與渴望，掙扎在日軍鐵蹄下的無奈與不甘，一直到最后洗凈鉛華的日本家庭主婦形象，梅姐演來無一不絲絲入扣。
最扣人心弦的表演，我認(rèn)為有兩處。一是劇中唱《何日》的一段蒙太奇鋪陳，梅姐把梅森一邊身懷六甲盼情人，一邊在日軍的威逼下忍辱負(fù)重的處境刻畫得真切感人，霑叔的詞曲在梅姐沉郁動人的歌喉演繹下，猶如一聲聲嘆息，讓人忍不住放聲一哭，既是為了國家，更是為了沒有國家保護的女性。二是片末梅森拒絕舊情人的一場戲，兩分鐘的漸近鏡頭，梅姐把人物內(nèi)心從心如止水到情難自已哭出聲的轉(zhuǎn)變演得極富感染力，讓人想起她在《川島芳子》中最后“行刑”一場的精彩表演。
梅姐的演技，至少和她的歌藝一樣出眾。那種孤高豪邁的大將之風(fēng)和溫柔婉轉(zhuǎn)的小女子意態(tài)居然可以如此完美地融合在一個人身上，現(xiàn)在想來，真的仿佛是世間不該有的傳奇。
影片的其他角色也一樣生動。吳家麗扮演的小媽乍看是忍不住春心寂寞的放蕩婦人，勾搭上漢奸還有賣國求榮的嫌疑，然而面對鋤奸隊的槍口她挺身而出，可見心中也有真情。徐少強演繹的76號漢奸頭子陰險毒辣，然而在最后關(guān)頭依然還是愿意為保護過自己的女人犧牲。曾江扮演的老板仗著美國護照和人脈八面玲瓏，最終仍不免慘死獄中。野口癡情單純，并且不贊成武力侵華，但是談到國家利益的時候也毫不猶豫，堅持“中國應(yīng)該被日本統(tǒng)治”（形象比那個什么叫“角川”的學(xué)生兵真實可信多了）。梁家輝扮演的男主角看似單純的熱血青年，可是影片也沒有將他符號化。面對愛情和親情，他滿心糾結(jié)，對自己執(zhí)行的潛伏破壞任務(wù)，他不無懷疑和憎惡，還放棄使命放走了梅森和野口。最后討還親人一場戲，國家的命運與個人的悲劇交織到一起，“難道我有得選擇么？難道我沒有選擇的權(quán)利么？”，一下將劇力抬高兩層樓。
可以說，每個角色身上都有著豐富的人性，不可以黑白一言蔽之。這些不被充滿“中國人”、“日本人”、“漢奸”和“愛國者”等政治概念的史書承認(rèn)的人性，卻正是上海孤島時期的眾生相。
影片制作很花了些心思，美工出身的區(qū)丁平在還原舊上海時代氛圍方面下了不少功夫，弄堂、評彈和花樣混雜的十里洋場頗具信服力，燈光也很考究。誠如大波所言，港片因為場景捉襟見肘，所以鏡頭不免局促瑣碎，但是也自有一份意趣在。劇中的打斗場面沾了香港動作傳統(tǒng)的光，也挺有觀賞性，不過漢奸間諜組織出動火箭炮未免無稽，連日本正規(guī)軍都未必有這樣的裝備。
91年香港影壇，依然還是新武俠和英雄片一統(tǒng)天下的時代，然而重新書寫歷史的潮流也在悄悄萌動。《川島芳子》、《等待黎明》、《何日君再來》這樣的電影一般被歸于“文藝片”，其實是香港影人重新尋找自身定位，欲對本土文化源流有所言說的野心之作。我前幾天說過，香港代表的，是中國文化中沒有被一種“主義”清洗過的草根層面。香港電影中的史觀，諸如《少女慈禧》、《川島芳子》之類，往往讓我們覺得陌生，其實正是中國傳統(tǒng)戲文中的精神——人情第一，大義其次。無論《昭君出塞》還是《六郎探母》，觀眾為之感動的都是其中親情人倫的部分，而不是什么“國際主義精神”和“民族大義”。這樣的精神乍看似瑣碎，實在是人本，反而比什么“主義”都更具有普世性。中國傳統(tǒng)與西方人道主義的差距，其實并不那么遠(yuǎn)。
《何日君再來》中，有一個鏡頭特別讓我難以忘懷，那就是梁家輝在1946年赴日尋找梅森，在一個車站辦公室內(nèi)找到了當(dāng)年被自己打瘸腿的野口。兩個情敵隔門對望，本來是多有戲劇張力的時刻??！可是導(dǎo)演卻讓攝影機退了出來，從辦公室沿著開始進入的路線退到車站門口，將抱著孩子的媽媽、維持秩序的乘警、打著綁腿的傷兵各色人等一一收入鏡中，既刻畫了戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷，又展示了老百姓的人情之美，兩個男人之間的空白，一下就被千千萬萬人的命運充實了，正所謂不著一字而盡得風(fēng)流。比某些跟著個小日本兵瞪大眼睛沒完沒了欣賞慘劇的“反戰(zhàn)電影”不知高明多少。
現(xiàn)在來看《何日君再來》，讓人在為劇情感動的同時，也在感慨那種兼容并包的歷史觀和文化氛圍的逝去?，F(xiàn)在我們的銀幕上，無論《建國大業(yè)》還是《南京南京》，充斥的都是一些從概念出發(fā)的刻板人物，只不過調(diào)子不同而已?；貧w后，香港電影失去的，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不只是黑幫電影中的幾個刪節(jié)鏡頭，而是一整套看待歷史和人生的傳統(tǒng)草根視角。這類“俯下身來，將心比心看歷史”的港片傳統(tǒng)，港片北上之后已經(jīng)斷絕。在2007年的《色·戒》被和諧事件之后，更是不可能被重新拾起了。
6 ) 何日君再來：兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，他終于還是失去了這份愛情
這是一段跨越抗日戰(zhàn)爭的愛情故事！
男主深愛著女主，女主也深愛著男主。
但是在亂世之中，又怎能容下一對小人物美滿的愛情呢？
六年前，梁森（梁家輝）和梅伊（梅艷芳）相識于抗日游行之中。
人生最美好的年紀(jì)，激情與愛意洶涌澎湃的時候，兩人相愛了。
兩人互送了信物，并發(fā)誓永遠(yuǎn)不會遺失。
戀愛的時候，一些小事情都會變得甜蜜起來。
只是，他們處于亂世。
愛情這么奢侈的東西，是很難保留的住。
梁森不敢留下任何承諾，于是在留下一封信后，他選擇離開參加了革命。
再見面時，已是六年后的1941年了。
梁森成為了一名重慶政府的地下分子，而梅伊則在父親的俱樂部中做了歌女。
梁森在俱樂部暗殺日本人之后身負(fù)重傷，正好被梅伊救了回去。
鐵澤明（徐少強）是76號的負(fù)責(zé)人，為日軍服務(wù)。
為了尋找兇手，在俱樂部大肆叫嚷。
俱樂部的吳先生，也就是梅伊的父親，自然不容許對方撒野。
吳先生有著美國護照，且俱樂部在上海公共租界，加上還有追求梅伊的日本官員野口的存在，鐵澤明終于沒敢太放肆。
片中有這樣一個情節(jié)，鐵澤明面對吳先生等人囂張狂妄，但在得知野口的身份時，態(tài)度立馬變得很聽話。其實抗日戰(zhàn)爭期間，就是因為這樣的偽軍太多，才導(dǎo)致戰(zhàn)爭持續(xù)了那么多年。
梁森與梅伊的再次相逢，兩人的愛意依然很濃。
但梁森依然不敢有絲毫承諾。國家興亡間，又怎能顧得及兒女私情。
不是不夠愛你，是怕不能給予你完整的愛。
畢竟戰(zhàn)爭期間，他還是一個地下分子，隨時會有生命危險。
隨著日本戰(zhàn)爭的推進，上海成為了日軍的占據(jù)地。
鐵澤明趁機抓走了吳先生，同時搞上了吳先生的續(xù)弦阿靜（吳家麗）。
阿靜本是想要暗殺鐵澤明的，卻在對方的強勢摟抱中愛上了對方。
兩人陷入了如膠似漆的愛意中，在梁森之后要槍殺鐵澤明時，阿靜舍死救下了鐵澤明。
梅伊懷孕了，但梁森得知消息后卻猶豫了。
他有些無措，此時正是戰(zhàn)爭最激烈的時候，但他卻不可能去盡做父親的責(zé)任。
很快，他的藏身之地被特務(wù)發(fā)現(xiàn)并發(fā)生了槍戰(zhàn)。
他僥幸逃脫，但留下的書信卻讓野口誤以為他已經(jīng)被殺。
野口深愛著梅伊，是一個仁慈的日本人。相比鐵澤明那種殘害同袍的叛徒，野口反而好多了。
對于梅伊來說，野口就是一個非常合格的備胎。為了掩護梅伊，兩人假結(jié)婚。
不得不說，備胎做到這個份上已經(jīng)很厲害了。
梁森回來了，他的任務(wù)是要暗殺野口以及梅伊。
他多次看到梅伊挺著大肚子時的無助時刻，卻不能出現(xiàn)。很快在與野口的對峙中，知道了兩人假結(jié)婚消息。
于是他故意打殘了野口的腿，讓他以傷殘軍人的身份回到日本。
看著上了火車的梅伊和孩子，梁森只能在眾人的攔阻下流淚不止。
抗戰(zhàn)結(jié)束后，鐵澤明在逃離的過程中因為等待阿靜而被特務(wù)殺害。
梁森及時出現(xiàn)救下了阿靜，并護送她安全離開。
陷入愛情中的阿靜甚至抱怨，如果當(dāng)初梁森開槍殺死兩人，就可以死在一塊了。
不得不說，大多數(shù)女人是非常感性的。就如梅伊一般，在她的心里，感情才是最重要的，家國情懷是在其次的。片中有一個片段，學(xué)生圍著一個日本女生暴打時，作為同學(xué)的她攔下了眾人。并說“我不管什么打戰(zhàn)，但我是有感情的”。
梁森去日本找到了梅伊，卻只能看著兒子在叫著別人爸爸。
梅伊也知道了當(dāng)年的情況，只是如今已經(jīng)回不去了。
雖然她還愛著梁森，但是她欠野口的實在太多了，梅伊勸梁森以后不要再來了
在飄滿雪花的巷口，梅伊一個人離開了。
梅伊與梁森都沒有錯，要怪只能怪這個亂世。
兩人分分合合，終于還是失去了這份愛情。
片子很難看，亂七八糟的，但是因為有梅姐，還是堅持看完了。
91年這部電影算很不錯。日本人設(shè)定不錯，沒有為私人感情巧取豪奪，多次幫助中國人，我寧愿相信這樣一場非正義戰(zhàn)爭中，不是每個日本人都是惡魔。吳家麗的角色和色戒里的湯唯一樣，其實愛無關(guān)乎年齡、貧富、膚色、以及政治立場，盡管鐵澤民是漢奸，她還是愛上了他，而他也為了不拋下她被憤怒的國民打死。梅伊后來和梁森說：我不知道沒有人去保衛(wèi)國土是什么樣，我就知道我在上海一直等著你是多么痛苦，戰(zhàn)爭爆發(fā)我身邊的人都沒了，孩子在我肚子里長大你在哪里。。。其實這很真實，戰(zhàn)爭的時候不是每個人都會認(rèn)識到民族大義，更多人只想保護好自己和家人，那時的女人更是如此。去了解一下張愛玲就更加懂得。人都是復(fù)雜的，在特別時期真的很難用道德來衡量。反過來想那些能為民族解放犧牲小我甚至生命的人真的難能可貴。ps：歌曲很好聽，青山知可子美
私情與大義。本片觀點有些獨特，并用幾組故事去說這個。梅艷芳的歌極動聽，表演得也魅惑。赤井英和也令人印象深刻。區(qū)丁平依然令人失望。相比他們一起出來這一撥，他算是最沒水平的一個了。不過他還真是個愛拍情欲戲的導(dǎo)演啊。
為什麼那幾年關(guān)於戰(zhàn)爭的港產(chǎn)片都可以拍得那麼有質(zhì)感? 故事雖粗糙，但鏡頭很厲害，畫面很美。還有，吳家麗那種獨特的性感實在到了後無來者的境界??！ Btw，我真的希望兩首從未出版過的插曲會有面世的一天（從某次訪問中得知華星版權(quán)部將母帶保存得很好）
被年輕的梁家輝驚艷了
好滾滾紅塵一樣蕩氣回腸，很大氣；音樂超贊；每個角色都很豐滿；梅艷芳表演，好。結(jié)尾尤其牛X
一部個人情感明顯比家國情懷更強烈但又自然流露毫不牽強不刻意捆綁的電影，非常獨特?？粗髬尷仟N逃跑失敗被男主救下送上火車之前，她把自己收拾的齊齊整整，黑亮的長發(fā)挽在頭后用發(fā)套箍起，珍珠耳環(huán)，帶蕾絲領(lǐng)的米色洋裝，白白凈凈的臉。真讓人覺得，有一個精致優(yōu)雅的女人站在陽光之下，在你面前，這世上就沒有什么坎兒是過不去的了。目測這怕是梅姐唯一一次在嚴(yán)肅題材里演戀愛腦??盡管還是個死倔的脾氣~生孩子的戲無一例外都那么夸張，沒記錯的話孫儷曾經(jīng)說過，生孩子不會叫那么大聲的~“疼的渾身上下一丁點力氣都沒有了，哪還叫的出來~”……………………………………
梅艷芳 梁家輝 區(qū)丁平 徐少強 十大編劇之二陳慶嘉作品. 大銀幕看特別好, 還有鄧萃雯小姐.國村先生客串......
何苦君再來，不太成功的愛情片。美術(shù)指導(dǎo)拍片就是美，梅艷芳不停換裝，赤井人中嘴唇如雕似刻。應(yīng)該拍得超長，忍痛剪成蒙太奇，主角上床倉促，以及鄧萃雯都可能有條線。青山可知子沒有脫。從短評上可見大家對徐少強和吳家麗這段才是心心念念，好人沒有“性”，壞人有權(quán)力有爆發(fā)力，這就是“色·戒”。這里頭都是情種，沒有革命志士，所以學(xué)不得卡薩布蘭卡。阿梅可以更強的
內(nèi)地導(dǎo)演快來學(xué)學(xué)如何換視角拍大時代表現(xiàn)深刻情感吧。梁家輝與曾江的表演都很棒，區(qū)丁平的拍攝手法雖然還不夠大氣完整，但感染力卻是一流的，那兩年也算是他的創(chuàng)作巔峰吧。PS看了釋凡大濕的短評我突然間好……不舒服= =
梅艷芳似乎并不出彩啊 吳家麗很美
影片以著名香港歌手李香蘭為原型，梅艷芳在片中飾演歌女梅伊，她在一場槍戰(zhàn)里表現(xiàn)出的驚恐、手足無措，令人無法將她與之前的角色相關(guān)聯(lián)。家國之仇面前，兒女私情又算得了什么，每一次梁森的離開，都讓梅伊無可奈何，梅艷芳的眼神透露著深深地失望，她將一個為情所困又止于思念的癡情弱女子演繹的淋漓盡致。
雖然故事細(xì)節(jié)經(jīng)不起推敲（港片通?。?，但很難得的拍出了革命時期的愛情蕩氣回腸的感覺。區(qū)丁平很會拍美人，從關(guān)之琳（《群鶯亂舞 》）、富田靖子（《南京的基督》），到本片的梅艷芳，個個都很驚艷。
可是我印象最深刻的，居然是徐少強被槍擊后，滾落的行李箱，以及，吳家麗倉皇失措的表情。
感到編劇和導(dǎo)演都有點眼高手低，又一次浪費了演員....
舞美布景還是很可以的，評彈、蘇州河、外白渡橋，包括駐日美軍，這些細(xì)節(jié)都很用心，時代感是出來了；最后的對白也很真實，戰(zhàn)亂小人物心緒，港影處理得很是細(xì)膩；最差勁的是剪輯，很多大場面做得不到位，白白浪費這么多設(shè)計，槍戰(zhàn)受吳宇森模式影響太深，看多了膩味。
看看這片兒的豆瓣評分，只能說大家對那時候的港片真是寬容?。羌饮惡托焐購娬媸侨垩堇[情欲片的絕頂高手，情婦與漢奸，無人超越！
片尾響起梅艷芳的何日君再來時，我落淚了
片名很美，觀感很差。可能是覺得拍得太刻意太猙獰太戾氣太獵奇，可能是惋惜有些浪費了梁家輝梅艷芳陣容，可能是看的不是合適時機。
滾滾紅塵+喋血街頭的狗血之作。大時代背景下的大人物命運，選取點特殊，感情糾葛也特殊，不過可以理解，港片特色。吳嘉麗真心演得好。