據(jù)說是王朔《浮出海面》的改編，之前微博上的推薦說，石岜是個沒心沒肺的倒爺，誰也不愛。

看完以后覺得，雷漢演的石岜感覺上確實就是北京頑主的腔調(diào)，那種玩世不恭非常能侃的勁兒非常足。至于說他沒心沒肺則是不盡然，起碼從最后的一跳上還是有點兒人情味兒的。

開場的追女孩到搭訕這一塊兒非常亮，就像之前看到的評論里面有說這個非常到位，最后女孩兒在加速駛出站臺的地鐵上略帶得意看著石岜的那一個鏡頭，把女孩兒的狡黠表現(xiàn)的活靈活現(xiàn)，非常喜歡。后面就是一群狐朋狗友吃喝玩兒樂，呼朋喚友，其實非常喜歡那種侃大山時候帶出來的活泛勁兒。厄運降臨的總是措不及防，石岜生活也就天翻地覆的改變了，變成殘疾人，分手，朋友介紹工作，又遇見女主，結婚，最后結束。里面印象比較深的幾個鏡頭有女主的朋友來北京演出，也想看看女主自己的演出，然后她用滿不在乎掩飾自己的悵然若失，她告訴朋友，反正也在后面看不到我，不如請你吃飯。吃飯的時候，那個嫁給外國人的女子，吐槽，什么時候一袋粉蓋不住我臉上的皺紋了，我就去自殺，年輕人在有大把青春的時候很難想象自己的老去。最后就是石岜離去的那一段，爭吵過后兩個人都傷了元氣，石岜希望他強壯完好，于是在墻上刻畫，砸去在鏡子中看到的自己，而后，去陽臺透氣的時候看到了仍然車來車往的馬路，頭頂上那輪永遠會圓的月亮，不知他會想到什么，最后選擇了離開。時間啊它最殘酷。

一開始是很難相信這是1988年拍出來的電影，它的片段臺詞放在現(xiàn)在都不會過時，隱約開始懷疑八十年代末尾的那幾年是電影的黃金時代，可能還需要更大的閱片量積累才能下結論吧。而那時青年人遇到的困境仍舊是現(xiàn)代青年人遇到的困境，自私、拜金、崇洋媚外，用詞可能有些重，不過大概就是這個意思了，很好奇是太陽底下無新事或者是這樣一個時代大家的共性。

石岜站在陽臺的時候有給月亮一個鏡頭，古銅色的月亮，無論底下的人們有什么悲歡什么分離，月亮不語，只是默然看著人間。之前有看過別人解讀的生命不能承受之輕，無論是什么事情，時間都能消磨它，哪怕是在歷史上重量級的事件，五年十年以后，在人們的生命中也已經(jīng)無足輕重了，這就是生命不能承受之輕。還沒讀過書所以不好說，但是月亮不語，時間它最無情。

說起資產(chǎn)階級，我們會想到什么？星巴克的咖啡廳里，午后窩在沙發(fā)里，陽光灑在臉上。然后聽一曲熟悉的旋律，小呷一口咖啡，思緒越來越遠……

當然，這個場景在我們看來有著濃濃的逼味。但是讓我們用另一種方式來描繪資產(chǎn)階級，卻一時也想不出別的。姑且認為這是資產(chǎn)階級的生活方式吧，至少，這還是可以想象的。

小情緒，小確幸，這些正常人看上去很詫異的情感，在資產(chǎn)階級這個特殊的群體中卻是長久存在，或者是在我們旁觀者的想象中長久的存在的。身處不同的階層，自然會有著不一樣的生活。而資產(chǎn)階級最明顯的一個標簽就是情感。一個合格的資產(chǎn)階級當然要有一個混亂的情感生活。有著一個讓普通人難以望其項背，但是自己卻嗤之以鼻的情感。這或許是大家在談論資產(chǎn)階級的時候唯一的有效話題。

而在八十年代，資產(chǎn)階級的生活狀態(tài)是怎樣的呢？或許，今天給大家推薦的黃建新導演的這部老片可以告訴給我們答案。

《輪回》是黃建新導演1988年的作品。提起黃建新，大家一定會蹦出來很多很多有趣的作品?，F(xiàn)代版官場現(xiàn)形記的《背靠背臉對臉》；諷刺僵化制度的經(jīng)典之作《黑炮事件》以及年代科幻電影《錯位》。這些都算是黃建新導演的代表作品。而正是由于這些作品，我們才認識了這樣一位有趣的導演。

但是今天的這部作品《輪回》卻不同于以往別的作品。這是黃建新導演嘗試開拓新領域的著作。為什么這么說，因為他之前的作品大都有著深深的個人烙印。對于他而言，一部作品中如果不主打某一個論點的“辯證”（諷刺）的話，那就不是黃建新導演的作品。而這部作品卻沒有任何的諷刺。他僅僅講述了一個關于八十年代北京的資產(chǎn)階級的生活的故事。

主人公石岜是一個混不吝的頑主，他偶然機會結識了女舞蹈演員于晶。本來向往著美好的愛情從此開始的石岜卻遇見了危機。自己的公司由于一筆貨款沒有收到而深陷泥潭。這個時候，自己的前女友華玲及時的伸出了援手。于晶和石岜經(jīng)歷了千難萬險，最終走在了一起，但是在這個節(jié)骨眼上，石岜卻意外的惹上了一伙流氓，最終自己失去了一條腿。于晶并沒有因此而嫌棄，他在一旁默默的支持者石岜，而且最終放棄了自己的事業(yè)，而選擇跟石岜生活在了一起。

從此以后，石岜的生活以及事業(yè)一落千丈，而于晶一直默默的付出著沒有絲毫的怨言。但失魂落魄的石岜最終讓于晶難以忍受。在一次爭吵過后，石岜選擇了跳樓自殺。而幾個月之后，于晶產(chǎn)下一個嬰兒。

怎么樣，這回明白本片為何不應該是黃建新導演的作品了吧。這是一部糾結痛苦的情感故事，這并不是黃建新導演的強項。因此，當你看完本片之后，你會覺得不倫不類。他既沒有很酣暢淋漓的將這個愛情故事演繹的很博眼球，很完美。同樣的，在導演擅長的領域也沒有精彩的發(fā)揮。最終，影片流于表面。事實證明，黃建新導演還是應該好好的去拍攝他擅長的領域的類型影片。

本片唯一可以討論的就是它所描繪的那種資產(chǎn)階級萎靡的生活。石岜或許是每一個普通年輕人向往的偶像人物。至少在他斷腿前是這樣的。瀟灑的外貌，幽默風趣的言談，看上去很唬人的事業(yè)，以及身邊不斷地女友，這幾樣都是當下年輕人向往頂級生活。但是這樣的生活有意義嗎？不全是。

石岜最后為什么會選擇跳樓自殺，這一點他自己比誰都清楚。在他朋友看上去他是一個人生贏家。娶了一個漂亮媳婦，而且媳婦不嫌棄自己，生活方面照顧的很周到，而且不干涉他。但是外人卻看不到石岜內(nèi)心的掙扎。作為一個曾經(jīng)的風云人物，現(xiàn)如今卻落到了被人憐憫的境地，這對于心高氣傲的他來說尤為不能忍受。

石岜的悲劇就在于自己不能適應一個全新的生活。當資產(chǎn)階級的生活發(fā)生大的變動之時，這事不能被接受的。在八十年代的北京，一頓花費六百多的日料的石岜是多么的瀟灑，但是現(xiàn)如今卻要為了生存而奔波掙扎。這樣的落差，是這樣一位貌美且對自己百依百順的妻子所不能抵消的。因此，石岜抑郁了，最終釀成慘劇，就如同本片的片名一樣，孩子的出生，或許是這種生活的又一次的輪回。

不要羨慕別人的歡笑，或許別人的痛苦你不會知道。沒錯，八十年代的資產(chǎn)階級，就是這么矯情。

“千萬別談那個什么戀愛，那玩意兒沒勁透了。” 乍一聽臺詞對話，頗有《頑主》的抖機靈的風格。再看編劇——哦好吧，怪不得…… 王朔，原來你也這么矯情。 看到了楊《海灘的一天》與《青梅竹馬》的影子。通過對都市青年從戀愛到婚姻全過程的講述，反應了一代人多面的婚戀觀、價值觀。略顯冗雜，若少了王朔混不吝的調(diào)侃，怕是會無趣的很。 又不同于《海灘》《青梅》，理想主義，拜金主義，均未獲得如愿以償?shù)男腋！蛑S與自嘲，也難能掩蓋創(chuàng)作者急切想要表達的憤世嫉俗。 于晶為愛情犧牲事業(yè)，劉華玲為金錢喪失感情，石岜郁郁不得志，選擇自殺。地鐵站的壁畫，由藝術繪畫變遷為商品海報。山崩海嘯般商業(yè)化潮流的席卷，瞬息萬變的世界，沖擊著一代人簡單純樸的價值觀。而每一個選擇成功與否，到底是天注定。犧牲不等于回報。 石岜才是最可憐的人吧，小貪小壞，但絕非惡徒。裝出頑主風范，情感的冷漠與否難以察覺。他真的是情感冷漠嗎？不一定，否則也做不出秉持正義的事兒。時代與個人在相互影響，沒辦法講清楚他自殺的原因，一聲惋嘆：此事古難全啊。 憤世嫉俗下，仍舊是心如死灰。

在改革開放四十年之際，再看改革之初的中國電影，真是叫人振聾發(fā)聵！

從1985年到1988年，黃建新相繼推出《黑炮事件》、《錯位》、《輪回》，構成了他早期的“先鋒三部曲”系列。

三部曲從不同矛盾層面揭示改革后社會圖景的變與不變：“黑炮”談人與人的信任問題，一如黑色幽默般洞見民族文化與群體心理對個人的影響；《錯位》講人與社會，以科幻形式展現(xiàn)個人生活與社會生活之間的權衡；《輪回》講人與自身，用超類型的人物形象剖析人物質(zhì)生活與精神文化的游離。

三部電影的形式感極強，但又與故事角色和情節(jié)結構相得益彰?！昂谂凇贝罅康溺姳韴鼍敖o人的壓迫，主角在全片中幾乎都處在畫面邊緣；《錯位》頻繁出現(xiàn)看不到盡頭的門廊、對人物及其夢境戲劇化的色彩處理到現(xiàn)在看都很有意思；《輪回》弱化了敘事轉(zhuǎn)向人物心理刻畫，靠海外聯(lián)姻提升階層的女青年、無所忌憚地嘲弄站崗兵哥哥的女學生、下海經(jīng)商受挫的男青年……

用一部電影的時間記錄下了一個時代的獨特印記！看完這三部曲后方才能明白任何一起群體性事件都是其來有自，只不過被陰差陽錯的異化而放大。

改革開放的頭十年，電影可以旗幟鮮明談政治，還能獲得華表獎、金雞獎肯定！

改革開放的第四十年，電影旗幟鮮明講旋律，共奏時代和諧繁榮新華章！

每個時代都有每個時代的特點，說不定在實現(xiàn)“兩個一百年”目標之際再回看當今，也會有如此奇妙的對比。

因為雷漢考古他88年的電影輪回，還順帶刷完了王朔的小說浮出水面。三十年過去了，對照當下的大環(huán)境，這部戲的現(xiàn)實主義色彩，讓人發(fā)出越活越緊的感慨來。

畫面自是不必去評價的好，雷漢清瘦高挑松松的穿著一身素色西裝配沒綁好鞋帶的工裝靴，披散著的額發(fā)中露出高挺的鼻子，讓人感慨時尚真是輪回，那個年代已經(jīng)把北歐風駕馭得極好。女主的顏值也是很美。影片開頭的那段長鏡頭很值得玩味，男主從地鐵扶手電梯滑下來，見一個美貌的果兒，換乘再追，最后隔著車門沒追上，那段真是拍的好，雷漢臉上的那些微表情，活化出王朔筆下的“社會活動家”來。而且這段相遇等于是改了小說的開頭，男女主認識的過程，比去戲院看戲偶然看到女主女蝸補天的舞劇，更多了幾分浮世味。

【【哪怕不完這個戲，也很推薦看看輪回開頭的前六分鐘這段，沒有臺詞，但是特別有味道

對照小說來看的話，電影去掉了第一人稱敘事的“我”，把原來“我”身上的一部分事情和男主石岜相融合，讓這個角色豐滿了不少，但是劇情線上對比原著小說，又有了為戲劇性而強行drama的地方來，一是斷腿這部分，小說沒有細講，但是電影里面強行搞一波電鉆，總是和前面的民警都有這家鑰匙有點兒不符，況且也不是多大個事兒；二是墜樓這塊兒，我個人不是很喜歡，總覺得悲過了，一個混子只會感慨，會難受，但斷然不會慨然赴死。

摘錄小說的結尾，感覺比電影要更得我心。

我開始一杯接一杯地喝酒，和石岜對著干。很快，我醉了。原地不動也覺得象在溜冰，一圈圈旋轉(zhuǎn)，屋里的景、物、人一一飄逝，又一一再現(xiàn)。我仍然喝著，不知過了多長時間，發(fā)現(xiàn)只剩我和石岜兩個人了，只剩兩張皮膚紫漲，眼睛血紅的臉。這兩張臉象鏡子一樣互相映照，忽而年輕，忽而蒼老，忽喜忽悲，你中有我，我中有你。 “人呢？”我失去知覺前問。 “在岸上?！笔闭f，“浮上去就看見了?！彼谖堇镒鲇斡緺睿戎巫由狭俗雷?。

【混】“不是無業(yè)游民，是社會賢達——我把鐵飯碗扔了?！?

這種胡同混子的氣質(zhì)，頑主也表現(xiàn)過，但是頑主的貧氣更多，耍嘴皮的勁頭特別足，雷漢的氣質(zhì)文藝多了，演出來的石岜就是個寡言愛抽煙的玩世不恭，迷得舞團小姑娘晶晶死去活來也對，誰年輕的時候沒愛過幾個痞子嘛。雷的眼神特別傳神，就是一直勾著你看他，但他又不怎么愛瞧你的那個勁頭，真是任誰都想多看兩眼。

有些遺憾，按理說社會化進程中這種社會游民本應該是城市生活中很重要的一部分，但在現(xiàn)在的環(huán)境里，已經(jīng)很難見到他們作為主角了。cult和b級片，幾乎喪失了土壤。

【愛】我這輩子可能不會愛一個人，被一個人愛就過去了。

晶晶是愛石岜的，劉華玲對他也是頗有好感的（小說里補白是學生時代親過嘴兒），但是石岜其實是沒有這份兒心的人，他愛的是一個幻相罷了。漂亮姑娘誰都稀罕看兩眼，可回家過日子的心，石岜是沒有的。要不然怎么腿斷了也不叫她去瞧呢。

刷墻的畫面真是太美了，第一次把屋子涂成磚紅色，第二次涂了墨綠近乎于黑的顏色，從紅到黑，倒是昭示了石岜對人生的心情，混社會不易，不可能人人都混得好過的順遂，玩世不恭不過是不想正面面對一些無力改變的事情。石岜的心情跟現(xiàn)在人通感，雷漢那種漠然又無力的眼神，抓得很好。

最后一躍而下，倒怪了。沒有讓人由李白水中撈月的感覺，突兀。

混子再貌美，也是個混子，跟姑娘過得不順，大約還是可以繼續(xù)混下去的，日子再磋磨，也還是要一天天過下去。

前幾天看了1988年故事片《輪回》，看的是西安電影制片廠的精致修復版，這個版本在愛奇藝上，大家有興趣可以去搜。

《輪回》是西安電影制片廠出品、黃建新導演的彩色遮幕式寬銀幕故事片，于1988年上映，這是黃建新“先鋒三部曲”的最后一部（三部曲的前兩部分別是1985年《黑炮事件》、1986年《錯位》）。導演：黃建新。主演：雷漢、譚小燕、劉麗軍、柳荻、闞麗君、羅京民、盧軍、李虎、王學圻 等。 影片根據(jù)王朔的小說《浮出海面》改編，劇情從北京一個青年“倒爺”石岜在地鐵對舞蹈女演員于晶一見鐘情開始，展現(xiàn)了這兩個年輕人從相識相知到相愛完婚，再到石岜絕望自殺的故事，展現(xiàn)了一出愛情悲劇。此外，影片還通過塑造于晶的閨蜜小楊（扎根地方舞蹈團而在事業(yè)上獲得成功的青年女演員）、石岜的中學同學劉華玲（嫁給老外就為了離婚后每個月可以賺取一大筆贍養(yǎng)費）、專門做仙人跳來敲詐勒索的女黑道蘇迪、還有一群敲詐勒索石岜甚至用電鉆把人腿鉆穿的流氓黑社會……影片可謂是通過石岜和于晶兩個核心人物延伸展現(xiàn)了80年代后期北京的社會圖景：gé mìng已經(jīng)被徹底背叛、貧富差距已經(jīng)異常嚴重、投機倒把變成了體面的吃香職業(yè)……在這樣的環(huán)境中，許多本來從小還接受著紅色理想教育的青年們感到迷茫甚至絕望，為了生存和肉體享受而甘于墮落的青年不在少數(shù)，一切崇高都被消解。 除了出現(xiàn)這些在gé mìng年代的主流話語外，影片還有幾處值得留意的元素：石岜把家里客廳的白色墻壁全部刷成紅色，邊刷邊哼著《社會主義好》的小曲兒（1957年創(chuàng)作的gé mìng歌曲，傳唱甚廣），但后來又刷成黑色；石岜在陽臺上絕望跳樓之前，看到夜空中的月亮逐漸從昏黃色變成橙紅色…… 影片多處使用了象征性的手法，但都有著比較容易理解的特點，不至于太神秘，而影片的總體敘事是完全基于現(xiàn)實生活的，延續(xù)了黃建新80年代中期以來的現(xiàn)實諷刺風格（前作有1985年《黑炮事件》、1986年《錯位》）；影片諸多人物里，除了女主角于晶的閨蜜小楊兢兢業(yè)業(yè)而獲得舞蹈事業(yè)上的成功外，其余的人物要么是黑吃黑的流氓和勒索詐騙犯，要么是被畸形環(huán)境扭曲的青年（男主角石岜也屬于這類），可以說影片是從多個側面反映了大環(huán)境下各類小人物的遭遇和作為，充滿了豐富而濃厚的悲劇性的寫實氣息。因此我認為這部電影仍然是表達了創(chuàng)作者對當時社會大環(huán)境的諷刺和某些控訴，表現(xiàn)了對許多青年的理想破滅感到的無奈。 有意思的是，這部電影獲得了次年第九屆中國金雞獎的最佳導演提名、最佳男演員提名、杰出藝術貢獻獎（最佳攝影獎）提名。雖然只是提名，但相比21世紀的文化審查來說，這部影片能夠投拍、通過審查公映甚至評獎提名，確實是反差感極大、諷刺性極強?？偟膩碚f，影片是值得一看的。 （注釋： 關于倒爺：大陸在從計劃經(jīng)濟轉(zhuǎn)向市場經(jīng)濟過程中，尤其是在價格雙軌制時代，許多人利用計劃內(nèi)商品和計劃外商品的價格差別在市場上倒買倒賣有關商品進行牟利，被人們戲稱為“倒爺”。）