基本用淡出結束一幕。溶接(montage seq(洗頭)，女寫信男收信，掙扎著走路89')運動鏡頭(尤其大幅跟拍，也有tilt）較多(蓋受德國片影響）。前1/3交叉剪輯偏多，后2/3正反打增多。cut-in也很多，但幾乎都是平切，有些跳軸。龐大的人工布景。結尾Tim必須自己一個人掙扎著來，而不能借助朋友的幫助，這樣才能完成resolution(不過突然能走路了還能打人了實在不可信).

7.照著第七天堂再來一遍。｜對于弗蘭克·鮑沙其來說，789這三年真的就深受茂瑙所帶來的技法恩惠。同樣的表現主義的布景假透視，同樣的室內劇的敘事狀態(tài)，戶外唯美的美術燈光設計就很同期的馮·施特羅海姆了。

光影精致，畫面夢境美，被珍妮蓋諾可愛到，劇情是狗血了，但是兩人表演動人

對于相當爛俗的言情劇模式和角色塑造而言，默片至今最大的價值可能是對于當下審美疲勞的觀眾而言，相當陌生的「光影」和節(jié)奏感。

我又能站起來了，這是愛情的力量。鮑沙其的成人童話與視覺詩歌，將人類的情感與欲望暴露無遺，只是結尾太不現實。影像洗練，技術一流，運動的雪花、光、水與人、屋子的局限。馬塞爾.卡爾內日后的影像風格似乎受本片較大影響。

默片……就……醫(yī)學奇跡……

男主突然能走的腿……一秒出戲。

Tim.this was the special occasion..Gee.Baa-baa.I thought I was making U over.and U've made me over..good as new....Charles Farrell深情的眼神太觸動我了。。我管它切不切實際。其實生活本來就比戲劇還戲劇嘛。

默片時代很煽情，擱今天就狗血了

用光攝影考究精致，氣氛渲染濃郁煽情，這樣的愛情片對日后那些有浪漫主義傾向的導演影響深遠，從歐洲到亞洲借鑒者比比皆是。。。每一幀畫面都好像是米勒的畫作一般也真是很神奇。。。PS小臟孩變成了美少女，戀童癖+飼育？結尾多少有點浪漫過頭。。。

啊，蓋諾太可愛了！我永遠喜歡蓋諾！

啊小虐可是很甜

弗洛伊德主義的理想文本。

演員在畫面裡的位置調度、框的使用（尤其是男主角家的門，及一些窗）、光暈的處理，Borzage好講究啊！電。開場天還沒亮，收尾白雪通明。收尾太唬爛，俗套也要顧合理性呀，Love conquers all，拐杖都可以扔了…

35mm 1991 restored copy

bm-lyon.鄉(xiāng)村的人工布景真是太美太夢幻了。攝影一流！后來珍妮特·蓋諾離開了?？怂?，只剩下查爾斯·法瑞爾獨挑大梁。話說坐在輪椅上的Tim總是讓我情不自禁地想起唐家屯的大表哥啊，人家從戰(zhàn)場歸來之后也是這樣無法走路又擺出一副令人心碎的表情的好嘛

這么美的愛情片有必要隆重推薦一下。雖然是默片，表現手法卻非?，F代，充滿暖意的細節(jié)，不禁懷疑導演當時是在熱戀中。男主表現得力，讓人有買塊大屏幕再慢慢欣賞他細節(jié)表情的沖動。女主原來是第一屆奧斯卡的最佳女主角獲得者，與德片女主相比，表現更自然流動。西部風情的音樂充滿著趣味?？傊欢ㄒ?/p>

這部憂郁的浪漫愛情故事片再一次顯示了德國的影響，其中還有好萊塢電影中很少出現的坐輪椅的男主角。

最動人的地方都在前半段，變成三角戀后就一路往狗血走，為什么非要讓男主站起來，殘疾人不配獲得大團圓結局嗎。Janet Gaynor剛洗完頭發(fā)那一瞬間很驚艷，Charles Farrell在本片中的演出相當細膩和動人。以現在的道德標準看這片男女主的關系也太危險了……

這幾天連看了三部弗蘭克·鮑沙其+珍妮·蓋諾+查爾斯·法萊爾，《第七天堂》《馬路天使》《幸運星》，剛好27、28、29三年三部。雖然是同一批人而且相隔不到三年，但三部看下來能明顯感受到，無論打光、攝影、調度還是表演的調教，電影的各方面都在大踏步地向前邁進，簡直就如三級跳一般，連著看下來觀感甚是奇妙。另外珍妮·蓋諾實在太美了，她剛洗完頭炸毛的樣子，看上去好性感。。。