前邊五十分鐘挺好的，后邊私自報仇丟失戰(zhàn)略武器的那個橋段過于倉促，一招就被奪了去，順帶死個隊友，過程兩分鐘，其中一分鐘還在逃跑和悲傷。霧隱門對新人只注重進行業(yè)務指導，沒有讓他脫離普通人的思維方式。胡思亂想一通之后就戰(zhàn)斗力爆表幾招打敗大 boss。 總評三星7分，故事本身還過得去，細節(jié)上沒做好。片子開頭的老板娘很漂亮，可惜后邊沒了。

我本滿懷期待的看了20分鐘，然后.... 害，算了，我還是專注小姐姐的臉吧。

劇情真的沒什么看頭，除了男主角，其他所有的角色設定都很干癟，不過演員演技和整個電影的特效音效制作都還不錯。除了劇情很尬，其他的都不尬！比流量電影好多了。

洛師姐的顏值真能打。老板娘春春也好美??！小師妹也好乖啊而且演技還不算太差？有一說一，這部劇的女演員們真的很可以。

安利一發(fā)我?guī)熃恪?/p>

可愛

。。

舔

一部電影如果太依賴特效，早晚被特效玩死。為什么呢，想想看，如果今后的電影都用特效來做，人人都可以當導演，導演要失業(yè)；隨便找兩個路人甲路人乙的都可以拍動作，哪還有著名演員一說；更不會有制片人拉，劇務啦等亂七八糟的人物。以后的電影就剩下一群程序員，你們這些人都統(tǒng)統(tǒng)不見。

那這樣的話電影還有身看頭呢，我不否認這部電影也是有可取之處的，比如四個霧隱門門徒的造型和武功，還是下了點功夫的，但是我們主要不是來看這個的。這個電影的情節(jié)有點不講邏輯，人家最大的壞蛋苦苦等了幾百年，人家霧隱門為了奪甲，四個大將被打的滿地找牙，連大長老都成乞丐了。

你隨便來了幾句不著邊際的話，什么天是我，地也是我的，不用甲，不用出汗，不用流血的，一招就滅了大BOSS，你談笑間灰飛煙滅喝酒去了，大壞蛋表示不服，觀眾表示不服，這是嘛嘛嘛啊。

如何讓2020版的《奇門遁甲》不只是對徐克監(jiān)編版本“做減法”

//www.douban.com/people/1180239/reviews 之前四個月的評述鏈接

網(wǎng)絡電影《奇門遁甲》授權及改編自徐克編劇監(jiān)制的電影新版《奇門遁甲》，據(jù)說雙平臺分賬票房創(chuàng)下歷史新高，這當然是可喜可賀的，但如果我沒記錯的話，當時還有公眾號撰文稱網(wǎng)版比影版在豆瓣上的評分還要高，這好象是某種勝利，雖然只是多一分。不得不說，這有點滑天下之大稽，荒舉國之大誕，徐克那版再不濟，也不是網(wǎng)絡這版能相提并論的，這不僅是中國傳統(tǒng)意識的功力問題，更是思維的精進與突破，而徐克導演的問題，只在于不夠系統(tǒng)，有時會把走火入魔，當成頭腦風暴。之前關于影版《奇門遁甲》的評述，有興趣可擊//movie.douban.com/review/13295249/ 如何讓新版《奇門遁甲》如《金玉滿堂》般只是一部奇書，而不成就一門“玄學”。

其實如果把“焦點”放到網(wǎng)絡版《奇門遁甲》的劇情上，這可能有點不合適，因為人家主創(chuàng)應該壓根也沒想太花心思，沒準認為這不重要，網(wǎng)絡電影的受眾也不會關心。于是乎，網(wǎng)版比電影版做了太多的“減法”，誠然，徐克電影很多時候很龐雜，卻又沒一種史詩感，好的時候是一臺晚會，不太好的時候，則是一團亂麻，但不可否認，除了特效，動作，剪輯與人物造型，出場亮相等方面的優(yōu)點之外，徐導在劇情上，每每也有很多亮點，而且一般是在開頭就點出，只是后面就完全丟了，忘了，再沒拾起來過，比如之前對相關代表作評述時所提到的，《七劍》里的禁武令，《刀》里想讓二男為了一碗湯而相爭，以及《奇門遁甲》里的魚吃人……單單是這幾個“小”點子，如果調(diào)理得當，就足以支撐起一部電影的劇情來，根本就不需要旁生枝節(jié)，支離破碎……但可惜的是，徐克導演很習慣在反復的臨場修改中，撿了后來的芝麻，而丟了最早的芝麻糊或西瓜……

但不管怎么對老怪不敬，他好歹是曾經(jīng)懷抱過西瓜的監(jiān)制和導演，只是一般都抱不久，便扔了忘了，但網(wǎng)絡電影版的《奇門遁甲》則是從頭到尾，所攜帶的只是芝麻和谷子，從沒想到去找西瓜，而美其名曰做減法。整個故事其實就是個神仙度凡人的故事，而老神仙好象都有乞討癖，裝可憐，甚至更慘點，把自己搞得渾身爛瘡，然后男主角也不知是規(guī)定必須日行一善，還是怎么的，就是百無禁忌，無比善良，給了扮成老叫花或者老“天花”的神仙，一碗粥喝，一塊餅吃，吃完后沒準還有西瓜當水果，芝麻糊當甜點，甚至更進一步，像《武狀元蘇乞兒》里還管嫖妓（不好意思，一時忘了蘇乞兒不是一部神仙電影）……反正是對神仙進行一條龍服務，于是神仙就被“收買”了，度這位男主角也當神仙，當然一般來說這位男主角開始時還不愿意，接下來又遭遇命運捉弄，于是大徹大悟，或者功力大增……

也就是說，網(wǎng)版《奇門遁甲》的故事就是這個模板，而且全賴于那個把自己搞得像白眉的霧隱門老前輩，在外面給非本門弟子私自“補課”，之所以這么說，是因為這次補課，霧隱門四位年輕有為，相貌堂堂的師傅事先一個都不知道，可能霧隱門也像教育局一樣，有明文規(guī)定不能給學生補課，特別是沒有學區(qū)房和學籍的，但明文規(guī)定一回事，具體操作是另一回事。

剛才那段當然是調(diào)侃了，但也不全然是。就好比，雖然我對許子東的一些觀點有保留，但對于他曾經(jīng)引用的一個“典故”還是記憶猶新，就是講傳統(tǒng)故事，特別是戲曲中，書生在趕考途中，一般會遇到一位小姐，當然還有丫環(huán)，私定終身，得了狀元后或變心，或拒絕成為相府乘龍快婿，大團圓結局。這樣的戲曲故事，跟后來的香港電影一樣套路，但有時候，可能只要改一丁點，味道與意義就全然不同了，那便是，要是等那位書生離開去趕考，丫環(huán)對小姐說，這已經(jīng)是今年的第X位書生了……

也就是說小姐不是對于某一位書生萍水相逢，一見鐘情，而是撒網(wǎng)捕魚式的，認定總有一位既是無價寶，又是有情郎，畢竟把希望寄托在一棵樹上太過冒險，但像撒農(nóng)藥一樣撒到一片樹林里，那幾率就大多了。而另一方面，從更重要，或者更深層的角度來講，就是對這種反復上演的套路情節(jié)，進行一種善意的解釋，調(diào)侃，或者說是什么后現(xiàn)代解構……

這種手法，雖然也不算高明，沒準自身也會被反復用，但如果套到網(wǎng)絡版《奇門遁甲》上來，那就是男主角其實一直想學如同仙法一樣的奇門遁甲術，而且他也讀了大量有關的課外書，還有故事會，知道神仙大多喜歡扮叫花，或渾身大瘡的可憐人，用來考驗世人，挑選真正可度之人，于是男主角便將“計”就計，不斷的照顧叫花以及路邊病人，只希望在那中間有一位是神仙假扮的……

當然這么說的話，可能有人又會質疑，啊，就這么一個小點子，能變成一部電影嗎？

當然，只要運用得法，完全可以，而不用一部網(wǎng)絡電影分成度弟子，劫法場，“江南”四怪……更別說全片也就一小時二十分鐘的時長。再說我也實在看不出來開始時那個大盜入宮盜寶，然后逃亡到當?shù)?，男主角因為跟另一紈绔子弟“鬧別扭”，就惹來了全家的殺身之禍，這個“前史”很詭異，看不出跟《奇門遁甲》有什么關聯(lián)，而且電影進行到一半時，還在講父子生離死別……

接下來不再職業(yè)病般的吐槽劇情，講講人物塑造，其實也就主要講男主角。這個叫周同的，是個酷哥，就是面無表情，嘴唇總是抿得很緊，甚至有點深謀遠慮，殺氣騰騰的感覺，不管是一開始，還是到最后，都這樣。那這樣的人設有問題嗎？需要有所謂的弧線嗎？

好像也不一定。但這樣主角會讓人喜歡嗎？我個人覺得懸。

可能會有人反駁，《新少林五祖》《給爸爸的信》里的謝苗也是這樣的，當年好喜歡啊。但問題是，謝苗當年是個小孩啊，因為片中身世與性格，造成他跟同齡人之間的反差，比窮人家的孩子還要更早熟，于是才有趣。

而如今的謝苗，當然更包括這片里演周同的，會讓人聯(lián)想起《流浪地球》里那個劉“戶口”，就是一副“我最牛逼，你們都欠我的，你給我小心一點”的模樣，當然還包括叫吳孟達扮演的外公為老家伙的，這應該也不是在開玩笑，熟不拘禮吧。

陳丹青曾經(jīng)在不同場合提過“狼崽子”，這其中應該有不少自嘲意味，還有歷史局限，但這個詞放在那個劉戶口，周同，甚至成年后的謝苗身上，都很妥帖與傳神。多嘴再問一句，而這樣“狼崽子”的主角人設，會讓人喜歡嗎？

吳孟達在之前的非喜劇演出里，是有表現(xiàn)過悲情，但應該從沒有像在《流浪地球》那樣，顯得“（屈）楚（蕭）楚”可憐，同樣的神情也發(fā)生在高雄身上，他之前雖然應該沒有大紅大紫過，但演的也大多是狠角色，而且那特別的長相與神情讓人過目不忘，但在這部網(wǎng)絡電影版《奇門遁甲》里，至少他留給我的感覺，就跟達叔在《流浪地球》里一樣，只是可憐二字。這應該不只是上了年紀的緣故。

最后再說下所謂特效的問題。而在說這話題之前，其實應該得簡單說說網(wǎng)絡電影的定位，或者意義問題。為什么要拍網(wǎng)絡電影？除了所謂媒介，或網(wǎng)速的問題，那應該就是培養(yǎng)新生電影主創(chuàng)，而這些新班底拍網(wǎng)絡電影，自身的風格與定位又應該是什么？是枕頭加拳頭嗎？

當然應該不是，而是“特別”唄，一種省錢的特別。照理，這是再簡單不過的“理念”了，但在這邊的網(wǎng)絡電影界，好象從來沒有人接受，更別說實踐。

網(wǎng)絡電影不可能是在真正的創(chuàng)意，和情節(jié)上“做減法”，而在所謂的特效上“做加法”，這是一個不正常的腦袋，或者退幾步說，是一個糊涂腦袋，面對一個莫名其妙的“人文”制作環(huán)境下，才會做出來的反應，和行為。

如果按某些人所言，現(xiàn)階段必須，只能這么做，形勢比人強，那且問，到什么時候，才會好？才會尊重最基本的創(chuàng)意？等形勢改變？什么時候變？五年，還是五十年，你等得起嗎？

但請原諒我，直截了當?shù)恼f，網(wǎng)絡電影版的《奇門遁甲》就是在這么做。比如特效，這片里你不難看出是花了大力氣的，據(jù)導演說是找了關系公司，才用小錢辦了大事，這聽起來好象是一件很了不起的成就。

可問題就像剛才所說，網(wǎng)絡電影需要做加法的，是特效嗎？《奇門遁甲》里的特效看起來很“熱鬧”，但幾乎都是同一素材的復制拼貼，那無數(shù)道符，無數(shù)個男主角，手，還有反派吐出來的那一條條密集復制的玩意兒……

既然徐克版本，還有這部授權了的網(wǎng)絡電影版《奇門遁甲》中都有《黑衣人》的元素，那我也趁機提下該片的一些特效，比如第一部開頭，有一個外星人眼睛不是上下眨的，而是左右眨的，這應該不是太難的特效吧？但一下子會讓人永遠記住這個外星打醬油的家伙。

另外，還有一個跟《奇門遁甲》中也出現(xiàn)過的大蛇類似（當然大蛇應該是很長一段時間里，中國網(wǎng)絡電影的第一“怪獸”，哪都有它），《黑衣人》里也有一條又大又長的外星怪獸，但它不是簡單的出現(xiàn)在地面或空中，而是在地下，于是它穿梭而過的“模糊”畫面，會讓人不禁聯(lián)想起地鐵來，趣味度大增。

特效與其說最重要的是技術，仿真或清晰度，還不如說更重要的是理念，趣味與想法本身，特別是對于所謂的網(wǎng)絡電影而言。而另一方面，最后回望下過去，徐克導演雖然一直是香港特效制作的領軍人物，在這一點上，很值得尊重，不過他參與的很多電影，其中礙于時代，投資，技術的問題，大多還是“土法煉鋼”，別的不提，就拿我曾有幸跟魏君子先生一起提到過多次的掀地皮，我戲稱為“炒地皮”技術，雖然在實際上是不太可能的，拍起來也很假，就跟掀地毯一樣，但武林中人就是鐘意那么干，這樣的簡單特效，雖然粗陋，甚至都難稱巧思，但就是百看不厭，不會罵街。

奇門遁甲本是高級預測術，現(xiàn)被拍成電影，網(wǎng)上討論甚多。懂奇門遁甲之術的，定會驚訝，導演的無知。不懂奇門的，定會被奇門遁甲的誤導所傷，造成不必要的偏見。這類導演糊弄國學，誤導民眾，實是禍民之莽夫。

不懂裝懂，故意曲解奇門遁甲，真是罪該下架。

文藝應該傳達真實的思想，即使是奇幻類電影，本不真實，就不應該用真實的事物進行曲解。

我身邊的朋友看了此電影，都來詢問，奇門遁甲是電影里所描述的那樣。我只能感嘆，誤人不淺。便告知，奇門遁甲是易經(jīng)演化出來的一種高級預測術，非電影所描述。歷史上姜子牙，張良，劉伯溫都是善用奇門遁甲的高手。

『奇門遁甲』

2020網(wǎng)絡大電影版，

與2017袁和平、徐克版共用一個世界觀，

開場六分鐘，

驚艷眾人，

安唯綾飾演的老板娘真的秀，

而進入正片之后則趨于平淡，

流水化的故事，

配合八十多分鐘的有限片長，

角色刻畫都顯單薄，

最后大戰(zhàn)boss草草結尾差點意思。

【6分】

『奇門遁甲』2020網(wǎng)絡大電影版，與2017袁和平、徐克版共用一個世界觀，開場六分鐘，驚艷眾人，安唯綾飾演的老板娘真的秀，而進入正片之后則趨于平淡，流水化的故事，配合八十多分鐘的有限片長，角色刻畫都顯單薄，最后大戰(zhàn)boss草草結尾差點意思。【6分】