2017.10.4 這幾年經(jīng)歷過各種公證處什么的，再看這個片子便深有感觸了。

其實我們一出生已經(jīng)和數(shù)字充滿了莫大的關(guān)係，你的出生日期，星辰八字，而這些與生俱來的數(shù)字又好像跟命運有著些牽連。人??！不竟總是將所有複雜的東西簡化．．．．讓你的人生更易被支配。

死后的問題是本片的主旨，可基氏卻在結(jié)尾給出了嬰兒房的鏡頭：原來，從一出生我們便是一串數(shù)字，到死仍然一樣，這是對 bureaucracy 的莫大鞭撻。

開場漂亮的長鏡頭，結(jié)尾把生與死連在了一起。基斯洛夫斯基不批判，只觀察，這是典型的基氏紀錄片

爾今死去儂收葬，他年葬儂知是誰？

官僚主義在殯儀館也橫行霸道，人性的冷漠和壓抑超越了時間、空間、社會制度和意識形態(tài)，讓我在今天也感同身受，和卡夫卡的城堡和審判冥冥中緊密相連。

棺材鋪間笑談生死，人生不過南柯一夢。

無字幕，有點難懂。

怎么說呢，充滿了細節(jié)，每個鏡頭都不白給，已經(jīng)非常完善的視聽語言了 ，需要細品，“真實”的人淪為了數(shù)據(jù)，公務人員淪為了某種冷血機器。人從生到死對于機器來說，只是各項規(guī)定和數(shù)字。光影的運用。這部可以算是《辦公室》的升級版本

想起11月回家看望病危的奶奶，另一張病床上躺著玩累了正在小憩的姨奶奶的小孫女，只有兩歲。

我想我再也無法欣賞電影了！

24/7/2006 7:40pm bc

6分。背景音樂巴赫大鍵琴協(xié)奏曲，BWV1065。

觀察，死亡之后的官僚和程式化手續(xù)，結(jié)尾的小心思是出生之后給寶寶的數(shù)字編號。

10分鐘，紀錄了葬禮中的官僚；無論死人活人，在官僚制度下都只是檔案號碼。The frisson of this film is having the usual bureaucratic rigmarole, petty rules and arbitrary specifications implemented by some not so very terrible people at their most vulnerable and emotional condition

殯儀館業(yè)務登記處記錄，和基耶66年上學期間拍的第一部紀錄短片《辦公室》類似。片尾從死者的數(shù)字編號剪輯連接到新生嬰兒的數(shù)字編號，由生到死都不過是個數(shù)字而已。

疊句 Refren (1972)：https://www.bilibili.com/video/BV14s41137QQ?p=7

可以讓逝者短暫停留在活人的心中，何必勞神費力讓逝者永久處于陰暗的地下？

過4?。幾處搖鏡運動相當出彩，在公職人員的特寫和人潮涌動的大街之間切換，然而又在之間用黑色作為過度，不用一種硬切，基斯并不想將人潮和殯葬公職人員做簡單的聯(lián)系，讓人潮只是作為背景，或者一種社會環(huán)境。而是讓大街人潮通過黑色留白，灌注到公職人員的“事務之腦”中，人不再是活生生的個體，而是流動的數(shù)據(jù)和法律的規(guī)范。緩慢過渡的搖鏡，其實是在隔離人世，基斯在用一種不真實的“陰間感”做特寫，讓這些公職人員成為一種“反人性”的體制代表。

7。搖鏡穿過街景環(huán)回辦公室 no cut / 機械時代公務員疊疊不休制造的秩序與失語 / 生死皆有編號數(shù)碼 / 巴赫大鍵琴協(xié)奏曲 BWV1065 在流水線間隙擔綱低鹽對照優(yōu)雅人味