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1 ) 山田洋次：唯有去除私心，才能抵達(dá)真實(shí)的自我
山田洋次的個(gè)人作品，像一篇文筆平平的人寫的記敘文，毫無故事感，甚至因?yàn)槿宋镏v出來的正能量的話過多，有些說教。
但是仍舊能夠打動(dòng)我，因?yàn)槭钦鎸?shí)的，于我而言更有共鳴。
不知名的劇團(tuán)專門到鄉(xiāng)村里去演出，倍賞千惠子扮演的劇團(tuán)女經(jīng)理就這樣來到了巖手縣，依照慣例與村公會(huì)青年團(tuán)聯(lián)絡(luò)，終于在年輕的村民們的幫助下促成了演出。
村民問，哪個(gè)明星演出啊？沒有明星，是不知名的劇團(tuán)。要多少錢??？65萬。我們并非為了錢，但是一整個(gè)晚上又唱又跳地賣力表演。正是農(nóng)忙的時(shí)候啊！赤字怎么辦？不好看怎么辦？
青年會(huì)長是個(gè)老實(shí)人，愛慕的姑娘要去東京，有身為農(nóng)民爭取不到什么的喪氣灰心。
當(dāng)然演出籌備還在進(jìn)展，直到演出開始前，大半的劇情都像是老套的群像勵(lì)志劇，而且節(jié)奏緩慢、并不好笑。劇團(tuán)進(jìn)駐，是典型的日本民間劇團(tuán)的樣子，演員也是舞臺(tái)工作者，集體生活，素人形象。演出開幕更是煽情用力的日本老話劇的拿腔拿調(diào)。
開始抓住人心的，是山田洋次從來平平的視聽如欄目紀(jì)實(shí)片一般呈現(xiàn)舞臺(tái)上的劇情，因?yàn)橹泵嫉裳鄯炊鋈艘獗怼｀l(xiāng)村，年輕子女們與家長父親的沖突，愛情失意的農(nóng)村青年，向往城市的下里巴人，土氣的煽情合唱，滿席的學(xué)校體育館里，席地而坐的老鄉(xiāng)們的笑與淚…劇中人與劇中人生活輝映，山田洋次亮出底牌：所以，這樣的劇必須到這里來演出。
我的觸動(dòng)也由此而起：這個(gè)劇團(tuán)知道自己能干什么，屬于哪里，并不覬覦廟堂之高，而是腳踏實(shí)地感知百姓冷暖，認(rèn)知自我的價(jià)值，并持之以恒地走了下去。
山田洋次與劇團(tuán)的交流始于1972年，他花了1年的時(shí)間積累素材，并撰寫劇本。然而直到劇組已經(jīng)到巖手縣拍了雪景，仍舊對(duì)劇本不滿意。他叫停了拍攝。春暖花開的時(shí)候，他豁然開朗，不應(yīng)該從劇團(tuán)的角度寫一個(gè)下鄉(xiāng)演出的故事，而應(yīng)該從鄉(xiāng)村青年團(tuán)的角度看劇團(tuán)帶來的新氣象，這應(yīng)該就是個(gè)好故事吧。
讀到這段編導(dǎo)自述，我也擊節(jié)同意，他清醒地避開了自我感動(dòng)的創(chuàng)作災(zāi)難。
山田洋次說，只有去了私心才能達(dá)到真正的自我，我們應(yīng)該堅(jiān)持不用我們的尺度衡量事物，而用客觀的尺度判斷事物，用觀眾的語言表達(dá)事物。自我表現(xiàn)，這種出于私心而創(chuàng)作的人是最可恥的。
3.5；借文化演出的事件折射城鄉(xiāng)流動(dòng)的社會(huì)問題——幾乎是工業(yè)時(shí)代到來后必然的趨勢(shì)，是否需要堅(jiān)守故土，是否需要以自動(dòng)化替代手工業(yè)，是否城市的流水線更能提供利潤和創(chuàng)造出更多生活/經(jīng)濟(jì)價(jià)值。這些仍留守農(nóng)村的青年們所要面對(duì)的問題又何止這些，兩代人之間的價(jià)值觀差異是更大的障礙；而精神世界的豐盈充足則遠(yuǎn)超物質(zhì)利益所能給予，這些曾彷徨無措的年輕人無論作出何種選擇，自此有了奮斗的方向，親情的疏離亦在歡笑一堂中消融。仍是一部溫情作品，山田洋次并未深挖其中殘酷性（志不在此），各方面四平八穩(wěn)、中規(guī)中矩，倒是鄉(xiāng)村風(fēng)物極美。
為什么叫同胞呢，山田洋次為農(nóng)民發(fā)聲的一部電影。很樸實(shí)很土，很感人。
教人向上。
3.5 溫情，點(diǎn)到為止。
巖手縣巖手郡松尾村青年會(huì)籌辦音樂劇的美好故事，倍賞千惠子獲得了村民送的無價(jià)包包。
慕鄉(xiāng)之情
一部倍感溫馨的影片，讓人看到日本民族的美和善
淳樸團(tuán)結(jié)善良
前幾天維姐提到倍賞千惠子和其妹 正好電腦里就等著一個(gè)她的片子 她長得很貼地氣 很適合演二十四只眼睛里的女老師啊
勉強(qiáng)兩分?？此恕＜追绞谴謇锏那嗄陼?huì)會(huì)長寺尾聰，乙方是音樂劇團(tuán)的營銷經(jīng)理倍賞千惠子，但雙方的關(guān)系非常擰巴，前一個(gè)小時(shí)都是青年會(huì)開會(huì)討論要不要雇音樂劇團(tuán)來演出，首先這筆費(fèi)用并不低，青年會(huì)不是很想辦，但礙于倍賞千惠子和大家的人情最終還是掏錢了，這個(gè)過程里，千惠子跟青年會(huì)諸人的接觸并沒寫出什么內(nèi)容，而且一直看上去像是青年會(huì)勉為其難非要花這個(gè)錢，這樣的商業(yè)關(guān)系是根本不成立的，是不是應(yīng)該安排平行剪輯，展示劇團(tuán)為了演出辛勤創(chuàng)作籌備的過程？我理解完全不展示是為了后面實(shí)際演出時(shí)來個(gè)王炸，造成反差效果，但后面的劇團(tuán)表演呈現(xiàn)的也很一般啊。全片有條描寫城鄉(xiāng)發(fā)展差距的副線，劇團(tuán)演示也是扣這個(gè)主題，但內(nèi)容都很淺層。全片唯一優(yōu)點(diǎn)是山田洋次電影里的那種團(tuán)隊(duì)氛圍，劇組跟村民應(yīng)該相處的挺好，《京都太秦物語》之類給人同樣感覺
寺尾聰?shù)难垩e真的有光！
到底是“國民導(dǎo)演”的片子，清淡溫和四平八穩(wěn)，喜歡結(jié)尾前來那么一下子。但這部力道弱了，相比那些代表作，有差距。
山田洋次片中的人物總是積極樂觀的面對(duì)人生，無論走在上坡還是下坡。他對(duì)這片土地的愛深沉且雋永。他片中的配角和群演的情感飽滿且真摯，這是最讓我感動(dòng)的地方?？磻蛴^眾的表情變化才是戲核。注意看，那年代演員在舞臺(tái)上是沒有麥的，全靠長期訓(xùn)練的發(fā)聲方式，傳達(dá)到劇場(chǎng)的每一個(gè)觀眾耳中。
【3.0】《家族》《故鄉(xiāng)》黯淡失落的敘述后，這部的基調(diào)徹底光明敞亮起來，所有發(fā)生在個(gè)人身上的難題都不再需要明確的解答。這種莫名的希望照耀著整部電影，似乎也預(yù)兆著充滿機(jī)遇的繁榮的80年代即將到來，角色不再像《家族》《故鄉(xiāng)》里的人們那樣艱難出走，只要等待即可。
山田洋次的作品里，這部可能算不上優(yōu)秀，不過仍然被結(jié)尾所感動(dòng)。倍賞千惠子真的好漂亮。
彼國彼民
前半部分游說青年團(tuán)版演出的部分略顯冗長，而后節(jié)奏頓起，漸入佳境?？梢詮乃砩峡匆姟墩九_(tái)》甚至《一秒鐘》只是這二者相比山田的見微知著或缺乏一種富于時(shí)代性的洞察，或缺乏最基本的現(xiàn)實(shí)之感。此片與之后導(dǎo)演的《兒子》同道，都反映城市經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展所帶來的不可避免的農(nóng)村空心化過程和傳統(tǒng)價(jià)值在現(xiàn)代的凋敝。只是此片并未延續(xù)山田所擅長的經(jīng)典的城鄉(xiāng)二元?jiǎng)”窘Y(jié)構(gòu)，而是借用影中戲的外殼，將城市的空間假象在片中呈現(xiàn)的戲劇舞臺(tái)上點(diǎn)化出來。并不去簡單詬病結(jié)構(gòu)問題，而是更加抒情地倡議，當(dāng)然面對(duì)可以預(yù)料的失落，山田洋次的落筆仍然工巧，調(diào)動(dòng)戲劇情緒的同時(shí)保留了最大的批判和期望。美中不足或是，若將前半段稍顯冗余的談判過程做些減法，可能在整體感上會(huì)大有突破。
什么都不想說，我很感動(dòng)。
仙臺(tái)巖手縣巖手郡松尾村 寺尾聰和 倍賞千惠子 年輕時(shí)的片子 河野小姐 統(tǒng)一劇團(tuán) 舞臺(tái)劇 故鄉(xiāng)， “以巖手縣的某個(gè)農(nóng)村為舞臺(tái)，描寫了為實(shí)現(xiàn)東京劇團(tuán)的音樂公演而奮斗的村里的青年團(tuán)的活動(dòng)。以在巖手縣松尾村實(shí)際發(fā)生的故事為原型，由《男人真辛苦》系列的山田洋次導(dǎo)演將其電影化。位于巖手山北麓的松尾村。有一天，村子里的青年團(tuán)長·齊藤高志來訪。這位女性河野秀子建議，作為東京統(tǒng)一劇場(chǎng)的代表，希望這個(gè)村子由青年團(tuán)主辦音樂劇公演。但是，公演費(fèi)用為65萬日元而猶豫不決的青年團(tuán)……?！?/p>
里面的人也太真摯美好了