小學就開始寫小說、20 歲前就拿到一堆文學獎、幾乎每本書不是入圍年度好書，就是創(chuàng)下高銷量，而且屢屢被改編成戲劇作品。 島本理生作為廣受歡迎的新生代小說家，寫的卻不是普羅大眾習以為常的普世價值。 還記得她的《愛，不由自主》，被改編成松本潤與有村架純合演的同名電影，放眼影評，多得是「小三還這麼理直氣壯」的批評。 但這就是島本理生，一位專為愛得邊緣、愛得禁忌的受苦靈魂們而書寫的小說家，她的另一本小說被改編成電影《夜鷹的單戀》（よだかの片想い）即將在臺灣上映，這部電影又曝光了哪些我們不曾注意的戀愛角落？

主演松井玲奈（左）與原作者島本理生。

《夜鷹的單戀》電影劇情故事介紹，以及片中的「差別待遇」「歧視」與「偽善」

同學們叫嚷著「你的臉上有琵琶湖」...... 前田愛子（松井玲奈飾）從小就引人注目，因為她的左臉有一大片宛若琵琶湖形狀的青色胎記，愛子對自己感到自卑，在愛情與人生上均舉步不前。 她以自身與其他臉部傷殘者的人生體驗寫就一書，而在拍攝書籍封面時，被路過的電影導演飛坂（中島步飾）注意到，飛坂想將愛子的故事拍成電影，但愛子不希望自己變成電影剝削的對象，兩人卻越走越近...... 愛子越來越分不清楚，飛坂是為了取得電影翻拍權才接近她，或者他們之間真的有走下去的可能？ 這段感情究竟是兩情相悅？ 或者只是一方永恒的單戀？

《夜鷹的單戀》整部電影的主題，圍繞在愛子臉上無法忽視的胎記上。 觀眾看到這樣的愛子，應該會跟片中過去小學老師的心態(tài)一樣：當班上同學起閽愛子臉上有琵琶湖時，平日溫柔的老師突然暴怒，怒斥學生不能用這么惡毒的言詞攻擊同學。 這也許是某種普世皆知的「政治正確」：臉上有胎記/傷疤的人很可憐，我們必須「尊重」他們，不能「歧視」他們，不能拿這些「傷殘」開玩笑。 隨便拿愛子的「創(chuàng)傷」開玩笑，她心里不知會有多么受傷。

但是在《夜鷹的單戀》里，島本理生藉由愛子之口，娓娓道出這種政治正確背后的差別意識：當全班都注視著愛子臉上的「琵琶湖」，這時的愛子雖然有點驚嚇，但是，同時她也有一點開心的感覺──

全班都在看我！ 我變成風云人物了！

可是這個時候，老師口中的體貼話語，卻變成了最殘酷的攻擊...... 當她聽到老師說，不能用這么惡毒的話批評愛子，這令她突然迷惑了起來：

我臉上的胎記是“惡毒”的嗎？ 原來我是丑陋的嗎？

大家都知道，攻擊非我族類，是一種歧視，但是，對與自己不同之人施予差別待遇，是另一種更大的歧視──這種作法從根本上認定，「他們」與「我們」是截然不同的兩種生物，而非僅是在皮相上有些差異、內(nèi)心的情緒與邏輯卻與凡人并無二致的人類。 島本理生的《夜鷹的單戀》，并不是一部「關懷臉部傷殘」的小說，相反地，她要揭開這個社會「尊重」臉部傷殘者、實則隔離、敬遠、回避這群人的「偽善」。

女主角松井玲奈與導演安川有果的力挺堅持，讓電影《夜鷹的單戀》展現(xiàn)與原作小說幾乎同步的樣貌

飾演女主角的是外型清純婉約的前SKE48偶像松井玲奈，而她是死忠的島本理生粉絲，她積極表態(tài)愿意主演這本由她最喜愛的小說家所撰寫、同時也是她最愛的小說改編的同名電影。 外表柔順的松井，卻有十分剛硬的烈火性格，她甚至質(zhì)疑任何電影劇本在改編小說時常有的刪減情節(jié)狀況，并爭論為何要將某些書中的經(jīng)典臺詞刪去; 同時，這部電影的導演安川有果，也表達了對這本小說的熱愛，甚至表示，這部小說改編電影只能由自己來執(zhí)導的強烈意愿。

所以，女主角與導演的執(zhí)念，讓電影《夜鷹的單戀》不像一般的小說改編電影，它不是單純解構小說，用另一套精簡過后的劇情，去說與小說有相同核心主題的新故事。 電影《夜鷹的單戀》幾乎與小說《夜鷹的單戀》極度雷同，特別是某些臺詞完全是直接搬用。 當然，這也讓小說《夜鷹的單戀》的核心主題，更完整地被搬移到了電影之中。 那么島本理生想要批評的社會差別待遇現(xiàn)象，也被相同地在電影里放大了。

愛子加諸在自身的枷鎖：「善待」傷殘者的政治正確，其實也是一把逼人的刀

如果你綜觀整部電影里愛子的生活，除了開場小學時期被同學取笑琵琶湖這一段之外，你可能很難找到愛子因為臉上特征而被差別待遇的橋段：她沒有因為胎記而被路人側目、沒有不良少年當面嘲笑她。 《夜鷹的單戀》不是我們在 90 年代看到的那些描寫傷殘者的濫情電影，導入一堆言語/肢體霸凌橋段，讓觀眾去「同情」這個「處于弱勢」的可憐主角。 總歸來說，這些灑狗血的溫情電影，是另一種披著「同情」與「憐憫」之皮的剝削。 而在現(xiàn)實生活中，你可能很少看到有不良少年真的肢體霸凌行動不便者，但是另一方面，這種「善待」傷殘者的政治正確，卻以另一種形式將這群人逼成了弱勢。

《夜鷹的單戀》放大的是愛子加諸在自身的枷鎖：她聽到路人正在笑談，當他們笑著大叫「好惡心好惡心」時，盡管愛子很清楚，這群從未謀面、甚至沒注意到她的路人并不是在取笑她，但是這些言詞卻令她宛如承受了真正的言語霸凌，快快離開現(xiàn)場。 當我們以同情與憐怸施行差別待遇，相對地，這群理應是正常人的族群，也在潛意識里套上了「必須被憐憫」的完美被害者身份。 因為我們是丑陋的、惡心的、連累他人的、不完整的，所以我們理應接受這樣的差別待遇，對別人跟我們說話時小心翼翼感到習以為常，同時我們也不能與這些「正常人」有太多接觸。

《夜鷹的單戀》片中飛坂對愛子動的是真感情？ 還是──

如果你因為這部電影的片名有「單戀」兩字、而且女主角又是可愛的松井玲奈，所以將《夜鷹的單戀》視為一部戀愛電影，那么應該會看得很挫折──正如很多人會將《愛，不由自主》視為毀三觀的鼓吹師生禁戀電影一般。 那并不是島本理生的重點，島本理生關注的一向僅有女性角色的心理狀態(tài)，這些纏綿悱惻的戀愛，是作為幫助女主角走出創(chuàng)傷或性格變得完整的輔助。 而看來打算繼續(xù)待在校園、躲在舒適圈的愛子，遇上了突如其來的愛情，迫使她必須反過來省思強加在身上的束縛。

飛坂究竟對愛子是真感情？ 還是僅僅是完成電影藝術的繆思？ 《夜鷹的單戀》沒有給飛坂太多發(fā)言時間，他有許多欲言又止（或被打斷）的時刻。 電影準備了一番暗示，讓觀眾自行判斷，但就像我說的，這段愛情的內(nèi)容并不是電影的重點，重點是在愛子因愛情而經(jīng)歷的新體驗。 她遇上了不以世俗眼光看待她的飛坂，這份情感事實上一開始就不對等──其實是愛子先告白的，她似乎是因為飛坂的「知遇之恩」而愛上他，卻沒有意識到，飛坂在尋找的未必是完美的情人，而可能是完美的創(chuàng)作題材。 但當愛情突如其來，每個人都得等到幾番午夜夢回，才來得及思考這究竟是福還是錯。

所以愛子會疑心飛坂的真心──但這其實也是她對這個社會所謂「尊敬」的質(zhì)疑。 人們是因為可憐她而對她好嗎？ 或是真的出自真心想對她好？ 愛情讓這個問題變得更尖銳──愛我或不愛我更加直覺。 而愛子在與飛坂之間的關系中受苦，卻也同樣經(jīng)歷了一段自省的破殼歷程，愛情逼她成長、也逼她直視生活中令她不舒服感受的真正原因。

《夜鷹的單戀》影評心得總結：愛情終究只是導火線。 你必須站在愛子的角度，才能理解她最后的決斷

終究愛子追尋的是一段平凡不過的感情，她是個沒有生活野心的女子，只是希望自己能有平凡人一般的日常。 你必須站在愛子的角度，才能理解她最后的愛情決斷，這也成了《夜鷹的單戀》無法回避的問題。 因為在一般的戀愛電影里，相愛的人總要歷經(jīng)艱難也要在一起，這些故事一開始，都已經(jīng)定好《幸?？鞓吩谝黄稹返慕K點。 但愛子需要的不只是一份有人依靠的愛情，她期望的是從被害者的立場里自立，成為一個不被自我限制的「正常人」。 但是，這跟觀眾期望的戀情圓滿結局大不相同──這也與電影《愛，不由自主》的問題相似。

愛情終究只是《夜鷹的單戀》的導火線，它討論的是更大更隱性的差別問題，而且出發(fā)點是從像愛子這樣的角色開始的。 它不談憐憫與溫情，而是克服內(nèi)心障礙的成長歷程，島田理生的作品是很挑讀者的，電影《夜鷹的單戀》也毫無疑問地重蹈此一道路。