還記得當年《五女拜壽》上映時的盛況，小百花越劇團因這部劇紅遍大江南北，這部戲劇電影制作精良，演員唱演俱佳，題材又非常打動人心，是我童年難忘的記憶之一。除了懲惡揚善的劇情，我最喜歡南京城外鄒家莊，那個小書生在冰天雪地中救下小丫鬟，溫言軟語勸慰飽嘗人情冷暖的小姑娘，至今我還能唱這段“請姑娘放心喝下這暖肚湯，這里是南京城外鄒家莊……”從這個小書生開始，劇情開始變得溫暖、光明，而扮演這個小書生的，正是茅威濤。茅威濤演繹的《陸游與唐婉》，《何文秀》等越劇是我童年少年時期對傳統(tǒng)戲劇的啟蒙，這樣美好的越劇記憶永生難忘！

曾問過身邊上海、杭州的朋友家里老人看不看昆曲，結果異口同聲說“看越劇”。想起在北京時，姥姥也喜看越劇紅樓夢。歷史并不漫長的越劇何以擁有如此廣闊的號召力呢，看了此片或有所悟。流暢如話的唱，平實而又不俚俗的詞，加上一眾粉妝玉砌的女孩子，使越劇比京、昆多了人間煙火，又比河北梆子之類的高古蒼涼之音多了繾綣與精致。這故事的每個組成部分其實都很俗套，忠孝與奸猾、富貴與貧賤、相守與背棄……事事流轉，但對立永遠涇渭分明，秩序總會在萬民期待中回歸。然而在看似圓滿的結局里，大姐是一個例外。二姐夫婦壞到一處，也算夫唱婦隨，其他幾對更是甜蜜，只有與夫“劃清界限”的大姐在拜壽時似有一絲悲戚，這一點點悲劇的矛盾性就是“戲”與“人生”的臨界點吧。

戲里的那些女孩子不愧是千里挑一的“小百花”啊，個個都美，且美得不雷同。女小生是各年齡階層女戲迷的心頭好，因為她們可以演出男子的一切優(yōu)點，身上卻絕無猥瑣油膩——女小生的襟袍里藏著女性的一個夢。茅威濤飾演的鄒士龍把倒臥雪地的翠云（何賽飛飾）背回家，翠云醒來后驚慌下床躲避，孱弱不堪的站立不住，鄒士龍想扶又不敢扶，伸出的雙手到底收了回去，在她要暈倒的一瞬間，他趕緊彎腰用后背接住了她。那種細膩微妙的戲情比現(xiàn)在的偶像劇動人得多。

此去經年，當初青春正好的她們有的轉入影視劇，有的遠走異國他鄉(xiāng)，實有“三春去后諸芳盡”的意味。可是，在紀念小百花20周年的紀錄片里，我們看到早已各奔東西的她們重聚一堂，再一次為劇團、為越劇、為逝去的青春“拜壽”，怎不令人感慨呢。何賽飛早已是著名影視演員，茅威濤成了小百花劇團的團長。她們依然圍著一把椅子排練那個經典場景。何賽飛嬌嬌弱弱的跌坐椅上，突然驚叫一聲，原來那椅子腿是瘸的，搖搖欲倒。排練場里頓時笑聲一片。有些東西仿佛回來了，也可能從未走遠。

不講述故事內容了，因為度娘會比我講得更為細致，我還是繼續(xù)寫感受好了。

一場表面和諧的拜壽，其實里面污濁不堪。戶部侍郎的楊繼康五個如花似玉的女兒，其夫婿當然也都是財大氣粗的官宦子弟，可是這種全權合作的政治婚姻真的穩(wěn)固嗎？為什么女婿爭搶岳父的養(yǎng)老權，還不是因為他的戶部侍郎的職位，雖然楊繼康雖然已經申請告老還鄉(xiāng)，可是他的的名氣依舊能震撼朝野；況且贍養(yǎng)岳父，本來就是一孝敬之舉，這樣名利雙收的事情何樂而不為？

而婚姻到底是應該是以愛情為基礎還是權力之間的合作共贏，像這類官宦人家，子女成婚的前提講究的是門當戶對。老大嫁的尚書公子；老二嫁個蘇州首富；老四老五嫁的是相國的兩個兒子；只有老三嫁個不名一錢的書生，因為老三是非親生的，從這層關系看，似乎也就不難看出一個道理，門當戶對是官宦富人階級的婚戀觀；而相敬如賓舉案齊眉互敬互愛是貧下中農的婚姻觀。這到底是社會發(fā)展進的步，還是人類過于現(xiàn)實的悲哀？

以利而聚，利盡則散。想楊繼康當年應該是何等威風，幾位親家又是何等尊貴，可是當楊繼康蒙冤時，曾經恭敬孝順的女婿與親家又有誰出手相救？大女婿二女婿避而不見甚至認賊作父來保全自身，陳松年念及當日同窗之誼想個折中求全的法子。親家之間，早就不是上個年代的那種親戚關系，而是合作關系。只要不趁機落井下石踩著你往上爬，那就是好親家，真是可惱可嘆可泣可悲！這又是社會發(fā)展的進步，還是人類過于現(xiàn)實的悲哀？

再來說說這幾個女兒：我不能去怪老大，在家從父出嫁從夫夫亡從子，古老又錯誤的三從四德到底坑了多少女人？老大是那個時代悲哀的產物，不過老大還是有孝心的，她會盡自己最大的努力去為父母著想，甚至跪著求自己相公，可是老大性子太軟弱。當然，這和她的成長環(huán)境密不可分，身為長女又有個囂張跋扈父母寵愛嬌慣的二妹，所以她的性格必然是相當?shù)碾[忍，相當?shù)臏赝?，這隱忍就注定了她的悲哀。再說老二，真應了那句古語，老人最偏愛的那個孩子往往是最沒出息的，可想而知老二這個人，目中無人且唯我獨尊，仗著父母寵愛在家里橫行霸道，犯錯又無人職責，正因這種溺愛成就了她錯誤的三觀。老四老五性子雖然沒有多少鏡頭，可也是性情純良能夠孝敬父母與公婆，關鍵是她們的夫家真的不錯，尤其是陳夫人，我不得不重點提起，陳老夫人開明講事理并且有勇有謀，她不是那種當今社會上那種蠻不講理胡攪蠻纏仗著自己是婆婆就對兒媳婦百般挑剔的奇葩老婆婆。說她明事理是因為她知道親家蒙冤卻能夠對丈夫仗義執(zhí)言，并且面對丈夫的錯誤能夠直接說出；說她勇敢是因為她能夠在親家落難時雪中送炭給他們送去三百兩銀子；說她有謀略是在最后拜壽時她能夠替丈夫給親家賠罪；碰上這種精明強干明事理的婆婆，當然家庭融洽。

不得不說，楊繼康夫婦真的是教女無方，真的。老兩口趨炎附勢的很是嚴重。五女拜壽，四個親生女兒相繼送來名貴賀禮，嘴樂的都能看到胃了，而沒看到老三時，楊夫人說的是“我四個親生女兒就夠了”，在得知老三前來賀壽時，又說“帶來什么壽禮”，在得知三女兒兩手空空時又說“她來作甚”如此看重金錢的母親，不難嬌慣出老二這樣的女兒。而責任重大的一家之主楊繼康，對配偶的這種方法采取了默認態(tài)度，默認恰恰也是一種支持。教子無方，四個親生女兒都不如一個身邊服侍的丫頭翠云。四個女兒，就沒有一個性格剛烈的能與夫家斷絕關系與父母共存亡的女兒，那可是親爹親媽啊！四分之一的概率都沒達到，哎，此處省略一千字~~~~~

說句題外話，何賽飛真的好漂亮！

集齊五朵金花的經典之作，值得有幾星就打幾星的

全組清一色的秀色紅顏，顧盼生輝，舉手靈動，投足嬌俏，想來那時生活中的大家該如何鮮妍明媚，如今隔著這許多風霜雪劍看去。。。歲月啊

感慨著去打分又看見豆瓣推薦的標簽里沒有仙子，世事大約都是如此——錦上添花易、雪中送炭難，扎心，但奈何

近日看到多年前仙子的某次專訪，說不后悔當初的選擇。是不后悔的吧或者是又能怎么說呢。雖然如今還是替仙子覺得太可惜，本可成為大家甚至宗師，但畢竟不是她本人，孰優(yōu)孰劣這種事旁人說的怎么能作數(shù)？只希望仙子能因自己的選擇獲得幸福。然而主持人還是提到些往事，看得出仙子已經保持了最大的克制，沉默著想要管理好心情和表情，結果一開口就繃不住，還是掩面而泣了。不消多言，一定受了很多苦，何況不是明明說到有次手指險斷掉，就那么輕描淡寫的說了。嗯，這是仙子的態(tài)度，也可能是仙子想要的回應。那么好的，且都已是過去，還好已過去，而我也不愿意深去想象。希望前路能待仙子溫柔，雖然仙子已不在臺前，但能在別處安好，在來日安好，就好

二十年慶劇場版拜壽下半場里，仙子迎向方生，“你回來了”“我回來了”“不得功名不要緊，夫妻相守過光陰”，雖是戲文但如何不是人生，突然就淚目

劇場版上半場里是美人演，想起美人在仙子之后也做了同樣的決定，但決定的因由和仙子完全不同，且生活待美人不薄，替美人開心，也就不會覺得美人太可惜

也不時會想到，也許做出決定的因由，是導致二人在一樣的分岔路口，走向了不一樣的后路

人生的事該怎么說呢

大道至簡

許是性格決定命運吧

得知傅派另一美人青衣亦隱退，可能天份高資質好的都不甚在意虛名，也好，祝好，畢竟喜歡了有段時間，畢竟是因為喜歡她才去了解更多，比如前文所述