作為一部驚悚懸疑片，印度影片《星期四》成功地講述了富有愛心的幼兒園老師奈娜通過假裝劫持兒童，揭底了多年前的一樁QJ案，使ZF高官不得不重視印度越發(fā)普遍的QJ問題，最終贏得勝利，為女性權(quán)益贏得了保障的故事。故事整體架構(gòu)清晰，伏筆和細節(jié)安排較為巧妙，雖然邏輯上存在些許漏洞，但從立意和情感方面來看，也可以算得上是良心佳作。

“自你開始觀看這部電影，據(jù)統(tǒng)計，在印度已有8名婦女被QJ……”關(guān)于影片的主題，片尾的字幕已經(jīng)將所有情緒挑動到了至高潮，令人唏噓、令人心酸、令人扼腕。但電影的藝術(shù)不僅源自于生活，還要高于生活，甚至還將以更加隱晦的形式展現(xiàn)出更多內(nèi)容，而不僅限于“你所看到的事實”。在這部片子中，除了女性權(quán)益保護的直接沖突，更隱含了關(guān)于正義的四個“ < ”，也正是這些細節(jié)更加增添了影片的藝術(shù)性和觀賞性，在一定程度上彌補了部分邏輯缺失帶來的遺憾。

首先是個體民意 < 政//治因素。對于一件全網(wǎng)炒作的bangjia案件，本應(yīng)該以民意為先，迅速果斷處置，但是作為印度ZJ高層的Prime minister團隊成員卻時時刻刻以選票和ZJ影響為主要方向，所思所想所做都是以是否能夠取得ZJ資本為前提。這種ZJ制度是悲劇一再發(fā)生的根源，也是影片想要表達的深層問題。為了平息這種公憤，影片將女Prime minister塑造成了一個富有同情心的形象，不僅和女主角通電話，還冒著風(fēng)險親自與劫犯見面。片中女Prime minister批評下屬時義正言辭地指出：“如果你不為自己國家的事情投入感情，那為我工作就沒有意義了”。誠然，ZJ的目的在于更好地管理社會，而管理社會的根本就是要以民生為先，如果不帶有感情色彩，從人的角度出發(fā)，又怎能出臺符合民心的政/策呢？更何況冰凍三尺非一日之寒，QJ之類的問題已經(jīng)普遍存在于印度，ZF為什么會視而不見呢？所以，影片實是以女Prime minister之口指出了印度為政之道的要害和關(guān)鍵。

同時，有一點值得我們思考，女主奈娜為什么要通過這種“告御狀”的形式來控訴呢？這也從側(cè)面反映出印度ZJ體制存在的問題，如果事情不鬧大就不會“上達天聽”，就不會有令人滿意的結(jié)果，更不會從根本上解決問題。說白了，這也就是民意 < ZJ的原因，如無必要，不要找事，息事寧人才能保住烏/紗。

如果說ZJ體制是悲劇產(chǎn)生的根本原因，那么行/政/司/法力量的懶政則是推動悲劇的重要因素。在影片故事里，奈娜之所以指名道姓地要求賈韋德·汗警/官來處理BJ案件，就是因為數(shù)年之前的QJ案正是賈韋德·汗辦理的。當(dāng)時的賈韋德·汗為了偵破另外一樁可以讓自己名利雙收的大案、要案，而忽略了這個看似“無關(guān)緊要”的小案子，以至于奈娜長期飽受抑郁的困擾，給整個家庭帶來了不可估量的損失。從這個角度來看，印度的行政司法存在著很大的隨意性，再比如處理BJ案的過程中，作為案件最高指揮者的助理處長，只是想著快速平息事件，而不考慮可能會給人質(zhì)帶來的后果，派人迅速鎮(zhèn)壓，結(jié)果因為網(wǎng)絡(luò)直播的力量未遂，甚至還導(dǎo)致一名兒童“死亡”。所以，在印度的行/政/司/法體系看來，個體民意 < 行政因素。

不伴隨正義的力量是暴虐，而不伴隨力量的正義是無效的。奈娜面對抓大放小、顧此失彼的印度行/政/司/法體系，徒有正義是沒有任何用處的。作案者依然逍遙法外，依然為非作歹，只有受害人飽受精神上的持續(xù)折磨。司/法力量的空缺，必然導(dǎo)致狂暴力量的興起，身單力薄的奈娜只有借助“BJ”這種暴力，才會將一件“小事”變成驚天巨案，才能引起司/法/行/政力量的強力干預(yù)，才會引來伴隨正義的力量，才有可能來糾正本已偏航的司`法體系。

在整部影片中，除了行兇作惡的歹人外，最令人痛恨的就是不良媒體。在他們看來，事實遠遠 < 流量。只要能夠賺取到流量，吸引到眼球，可以無所不用其極。在片中，PNBC的總編僅僅憑借幾句錄音，就要給奈娜貼上標簽，甚至不惜讓手下人將錄音按照自己的意圖剪輯播放，來換取收視率。作為被BJ孩子母親的新聞主播莎莉妮更是如此，企圖誤導(dǎo)群眾，在沒有取得真相的情況下，將奈娜直接定性。

正如女Prime minister所說的那樣，情緒是一種資產(chǎn)。如何利用群眾的情緒，是媒體所擅長的。但是這種力量一旦被濫用，就會歪曲事實，誤導(dǎo)人民。幸好，導(dǎo)演安排奈娜采取了網(wǎng)絡(luò)的方式，向社會直播了整個事件的經(jīng)過，同樣是依靠網(wǎng)絡(luò)情緒贏得了支持和敬重。所以，在奈娜被警察帶走的時候，一群看熱鬧的人自發(fā)地向奈娜敬禮示意，表達敬意。正義不僅應(yīng)得到實現(xiàn)，而且必須要以人們看得見的方式加以實現(xiàn)。這是影片所要表達的深層內(nèi)涵之一，不僅僅是為了時髦而使用網(wǎng)絡(luò)直播的橋段。

最后一個“＜”，就是底/層永遠＜高/層。在影片故事里，奈娜是高端幼兒園的老師，丈夫是知名律師，開著豪車、住著豪宅。在任何一個國家里，這樣的生存條件都可以說屬于上層。但是，即便如此富有，但依然缺少話語權(quán)，奈娜依然只有依靠BJ這樣的途徑，才能達到自己的目的。作為小資的奈娜尚且如此，對于處于水深火熱的窮苦印度人民來說，又有什么力量發(fā)出自己的聲音呢？恐怕只有悄無聲息地淹沒在蕓蕓眾生之中，忍氣吞聲罷了。作為電影作品，結(jié)果必然是正義得以聲張，壞人得以伏法。但對于印度現(xiàn)狀來說，這恐怕也只是一種美好的想象。故事的結(jié)尾，QJ死刑的法案獲得通過，恐怕也只是導(dǎo)演對于正義的渴求吧。

美國教育之父諾亞·韋伯斯特有句名言：只要提著正義之劍攻擊，再柔弱的手臂也會力大無窮。柔弱的奈娜用自己的成功，再次證明了在正義的事業(yè)中，弱者也能戰(zhàn)勝強者，個體也可以改變體系。這種改變，不僅僅是對于性犯罪案件本身的改變，而是對以上“四個＜”的改變。電影的主人公贏得了改變，我們每個人也應(yīng)該主動改變，而生活中的世界也必將贏得改變。

綜上，本片值得一看。

在我們的社會中有沒有這樣一群人，受害者有罪論，說話從來不考慮受害者及其家屬的感受。之前有個新聞報道，有個高中女生，學(xué)習(xí)優(yōu)異，因為班主任的猥褻她得了抑郁癥，旁觀者給她潑臟水，而那個犯罪分子卻僅僅受到輕微的學(xué)校的處罰，是的學(xué)校沒有報警，而后面再報警警察也輕微處理了，而無恥的老師名義上是道歉，卻口頭威脅受害者，后面這個女孩選擇了跳樓自殺。而只有她的死才換來這個老師開除教師隊伍。如果我們的孩子都在這樣的氛圍中長大，那是絕望的。也許很多人并沒有碰到這種情況，可誰能保證自己的孩子甚至自己不是下一個？

“自你開始看這部電影，據(jù)統(tǒng)計…印度已有8名婦女被強奸?！?/span>

以上這段駭人聽聞的內(nèi)容，出自印度新片《星期四》的結(jié)尾字幕。

前幾天，這部電影突然沖上了豆瓣熱榜，引起了我的關(guān)注。

但想聊透這部電影，可能要跟我以往用的那套評判體系不太一樣。

只客觀聊視聽感受，《星期四》基本沒有給我?guī)砣魏巍绑@喜”。

常規(guī)的印度寶萊塢+美國好萊塢拍攝手法，色調(diào)偏暗、沒有歌舞。

本片的主線“幼兒園綁架案”，采用線性敘事邏輯，靠信息密度較高的閃回，來推動劇情向前。

電影的鏡頭質(zhì)感，算是中正平和、無功無過。

為了凸顯女主暴怒的微表情變化，突如其來的推鏡頭，甚至有點讓我出戲。

但是，我個人認為，《星期四》依然值得聊一聊。

因為它的主線故事，可以看作是印度版“逼上梁山”。

而且比起《調(diào)音師》、《起跑線》、《三傻》等經(jīng)典印度電影，《星期四》有一個非常特別的設(shè)定：

里面沒有窮人。

女主奈娜是接受過法學(xué)教育的城市青年，能在CBD的大平層開私立幼兒園。

女主的未婚夫家世顯赫，未婚夫本人是高級律師。

綁架案中孩子被綁的家長們，也都是的印度有頭有臉的中產(chǎn)階級和公眾人物。

把主角團定成清一色正咖喱旗精英人士，就代表電影的背景設(shè)定，摒棄了大家常見的”“城鄉(xiāng)矛盾”、“宗教矛盾”和“貧富矛盾”。

《星期四》選擇了一個更尖銳、也更直觀的話題：

強奸！

如果你關(guān)注過相關(guān)新聞應(yīng)該知道，有部分印度男性的欲望過于“高漲”。

被他們施暴的對象，包括但不限于：女人、男人、家禽家畜等等等等。

這群畜生為非作歹，但印度當(dāng)局卻……

怎么說呢，不能說是嚴加管束，只能說是放任自流。

政府立法和執(zhí)法形同虛設(shè)，民間的輿論也更偏向施暴的畜生。

強奸犯不一定被依法宣判，受害者卻還要遭到愚民們的二次傷害。

套用“裙子太短”這套典中典，受害者輕則社死，被稱為“蕩婦”云云。

重則被家族、宗族的暴民們處以私刑，物理上死無葬身之地。

*看看這都是人話嗎？

這個時候，就能看出來，影片中奈娜精英設(shè)定的妙用了。

奈娜是一位都市精英女性，自小受過高等教育，可謂前途無量。

但是，她有一段非常悲慘的少年時光：

求學(xué)時，奈娜被兩個暴徒強奸，從此命運發(fā)生了改變。

這種經(jīng)歷，有點類似國產(chǎn)老劇《孽緣》的設(shè)定。

在暴行發(fā)生時，奈娜也曾試圖向警察可汗求救。

但那會兒可汗卻并不上心，因為他正在辦一起能揚名立萬的大案。

可汗雖然接了奈娜的報案，卻對強奸案完全不上心，導(dǎo)致犯人一直逍遙法外。

可汗破了大案，成了印度警察之光。

奈娜卻因為可汗的無視，從此作下了心病。

終于，在案發(fā)當(dāng)日、也是奈娜30歲生日當(dāng)天，她藏在心里的怒火爆發(fā)了。

她綁架了自己幼兒園的孩子，并點名要可汗來經(jīng)辦此案。

緊接著，來給學(xué)生送蛋糕的司機，又不小心看到了奈娜的手槍。

與此同時，幼兒園的女仆又因《美隊2》同款忘拿手機，誤入綁架現(xiàn)場。

到此，兩個倒霉蛋也被奈娜綁成了人質(zhì)。

這里看上去是個巧合，但編劇在這里，留了個有點牽強的伏筆，咱們到后面再解釋。

奈娜威脅警方，要么打5000萬盧比，要么她就每小時槍殺一名孩子。

在“槍殺”第一名孩子之后，收到錢的奈娜，又提出了一系列新的要求。

請印度總理跟她連線后，又要求總理親自到場，跟她聊聊。

在警方的視角里，這就是一起綁匪持有軍火的綁架案。

罪犯不僅綁架了孩子，還要綁架民意，逼總理現(xiàn)身。

在場的總指揮女警官表示，對待這種蟲豸，必須出重拳。

于是，她一開始的策略就是派出特警隊，強攻奈娜的別墅。

結(jié)果，特警隊還沒等摸進房間，就因為有記者直播了全程行動，讓別墅里的奈娜看了個精光。

強攻失敗，想救孩子似乎只能請總理出面。

總理府的幕僚，卻堅決反對總理跟奈娜談判。

他們認為總理這是向罪犯屈服，會嚴重影響接下來的競選連任。

至于現(xiàn)場的記者和媒體，則是一邊直播，一邊隔空譴責(zé)奈娜。

但是，別墅里的情況，卻完全是另一幅場景。

奈娜正帶著孩子們看動畫片、吃蛋糕、睡午覺。

那個讓她直播“槍殺”的孩子，也只是做戲給外面看，奈娜用的是空包彈，孩子好好的。

而奈娜做這一切，為的就是逼總理出面。

她作為強奸受害者，要向總理痛陳厲害，讓印度政府立法制止強奸。

總理最終力排眾議，在可汗的保護下，來到了奈娜的別墅。

奈娜開啟直播，揭露了那段不堪的過往，并在眾目睽睽之下槍殺了被他綁架的司機。

哦對了，這個司機就是當(dāng)年強暴奈娜的那個畜生。

奈娜不惜以身試法，做下這個局，除了逼總理修改法律，也是為了釣司機上鉤。

前文我提到的，司機來給學(xué)生送蛋糕，以及“不小心看到奈娜的手槍”，也是奈娜有意為之。

這段發(fā)生在結(jié)尾的反轉(zhuǎn)，其實挺生硬的。

“司機是個畜生”，按理說是本片源起的重要線索。

在總理面前亂槍打死司機，則應(yīng)該是本片最有爆點的段落之一。

但司機這條線索，在影片前一個半小時，幾乎沒有任何鋪墊。

此前司機和女仆試圖逃跑，奈娜一槍打中司機腳背時，奈娜還為他包扎過傷口。

這波突如其來的反轉(zhuǎn)，我個人覺得，更像是編劇一看進度條差不多了，找了個結(jié)束故事的切口。

順便給觀眾送上一次，女主手刃壞蛋的快意恩仇。

不能說是敗筆，但這么操作讓片子的收尾過于倉促。

最終，奈娜因為綁架和殺人，被送進了監(jiān)獄。

但受到此次風(fēng)波的影響，總理開啟了關(guān)于強奸罪最高死刑的立法推進工作。

總的來看，也算是個意料之中的happyending吧。

看完這部電影之后，我第一時間去查了一下印度強奸罪的量刑標準。

按照百度給出的答案，目前印度強奸犯頂格是判無期。。

前提是，你能保證抓到犯罪的畜牲們。

再想想如今在臺上對內(nèi)擺爛、對外挑事的莫迪老仙。

《星期四》最終的結(jié)局編排，包括對那位女總理的形象刻畫，大抵也只能停留在“人民美好的愿望”層面。

如果用一句話來形容本片，大概就是：

“一位女性以近似恐怖襲擊的方式，完成了一次直達天庭的上訪?！?/span>

這個設(shè)定非常印度，卻讓奈娜的形象，陷入道德和法律之間的矛盾。

你說她是壞人，她以深陷牢獄為代價，揭露自己悲慘的過往，替全體印度女性，乃至為世界女性喊話。

你說她是好人，她又確實策劃并實施了綁架案。

盡管沒有傷害無辜的孩子和女仆，但確實給這些家庭帶來了恐懼和精神傷害。

奈娜的行為，就像看《三體》評價葉文潔一般，怎么說都對，怎么說都不對。

對于奈娜的評價，與如何解決印度的強奸案一樣，我實在想不出答案。

又或者說，在編劇眼里，印度存在的這種頑疾，只能靠暴力來解決？

這里也希望小伙伴們，在評論區(qū)各抒己見，咱們一起討論。

除了把強奸這種社會議題，以極其尖銳的形式展現(xiàn)出來外。

《星期四》在很多社會議題上，也做了有限但尖銳的表現(xiàn)。

比如，片中的媒體基本屬于是為了流量和收視率，無所不用其極。

在案發(fā)之初，警方曾經(jīng)不顧被劫持兒童安危，發(fā)動過一次強攻。

結(jié)果進攻還沒開始，所有畫面就已經(jīng)被記者直播出去，直播內(nèi)容正好讓別墅里的奈娜看到，進而導(dǎo)致進攻計劃破產(chǎn)。

媒體不僅給警方救人幫倒忙，更是瘋狂捕風(fēng)捉影帶節(jié)奏，以至于道德綁架打算救人的總理。

這波操作，就像極了前兩天咔咔瞎蹭熱點的個別媒體。

此外，就是總理的幕僚團隊。

影片里的總理，舍身救人的意愿還挺強的。

但秘書開口選票、閉口選舉，總之就是攔著總理別去。

這種選票大過天的政客行為，實在跟他們明面上偉光正的德行不太相符。

哦，現(xiàn)實世界的印度政府早就開擺了啊，那沒事了。

類似暗諷社會的小細節(jié)還有不少，感興趣的小伙伴可以去看看原片，這里就不一一展開了。

在我個人看來，這也是《星期四》值得拿來講的原因。

它揭露了印度強奸泛濫，但它又不止揭露了這一個社會議題。

這種要素較多，卻能突出關(guān)鍵點的情節(jié)編排，讓我愿意去看，也愿意去思考。

更愿意擔(dān)待一下，它并不算太出彩的質(zhì)感。

可能，這就是《星期四》神奇的地方吧。

那咱們今天就先聊到這里。

如果小伙伴們喜歡的話，不妨動動小手點個贊和關(guān)注。

拜了個拜。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

編輯：阿翟

《一個星期四》關(guān)于印度強奸，關(guān)于印度體制 她為什么要這樣子?動機 多方的視角來增加緊張感 她真的把小孩當(dāng)傻子，而且孩子真的這么聽話?! 她精神不穩(wěn)定 直播的延遲7-8秒 像極了政府和警察之間的延遲，警察和新聞記者之間的延遲，新聞人物和公眾之間的延遲。 在此期間，像你這樣的人，給新聞添油加醋，毀掉了別人的生活。 整個國家都在運行延遲模式上。 原來抑郁的背后是兒時的記憶 被強奸的案子被忽視被延遲。賈韋德 警長，請逮捕強奸我女兒的人!!!! 我們忙著查138的大案，想成名，我們贏得了名聲，但我們忽視了一個小孩子兒時的創(chuàng)傷。奈娜所做的現(xiàn)在都是我的責(zé)任。 所以她兒時的創(chuàng)傷發(fā)生在星期四，現(xiàn)在也發(fā)生在星期四，是她的生日左右。所以她不過生日不想想起回憶 這又是我們體制的受害者。 后來發(fā)現(xiàn)她從來沒有殺，只是和兒童玩游戲制造被殺的情況。 她對警察說最后一個要求:? 我猜也是和警察演一場戲 1.將5k萬盧比轉(zhuǎn)給那些被強奸的受害者 2.對強奸犯處以死刑，我學(xué)過法律，知道你一個無法通過，… 全國沒16分鐘就有一個人被強奸… 人們喜歡裝聾作啞，視而不見，除非在他們耳邊大喊大叫。 當(dāng)羅希特(未婚夫)擁抱我時我要花好長的時間來適應(yīng)這一切沒事，然后他知道我的事他也會離開我。有些人能控制自己有些人卻受不了上吊了自殺了，難道我們這些受害者只配得到一場他媽的燭光游行(葬禮)嗎? 我都理解這些，但是這些孩子有什么錯? 如果我不利用孩子，你們這些警察和你會來到這里嗎?強奸我的人也不會被抓。 強奸犯試圖奪槍射殺奈娜，不過賈韋德的槍里沒有子彈。這應(yīng)該也是一個實驗，不然為什么他會驚恐為什么想殺死她。 奈娜依然被依法處理，不過她的提議是沒有錯的!!! 立意不錯，不過很多鏡頭處理還是不夠細心，開頭和有些前半段有些拖沓。 其實結(jié)構(gòu)有一點點的像《我不是藥神》

.雖然前半部分的劇情有一點點拖沓，花了太長時間去推進主角的核心訴求，還有不斷用恐怖片的運鏡來渲染氣氛，但是后半部分立意出來還是很震撼的

2.尤其是鏡頭給到司機眼睛瞪得像銅鈴那里，“你永遠都找不到他。因為他，就在你身后”雞毛都起了！這種人渣敗類，在生命的最后一刻也還是不知悔改，不會承認錯誤，反倒想繼續(xù)掩飾過去推脫責(zé)任，讓人作嘔?? 強奸犯的丑陋，與女主為他包扎傷口的善良真的對比太強烈

3.發(fā)現(xiàn)一個細節(jié)，賈韋德警長陪總理進了房子后，一開始他的槍應(yīng)該是一如既往沒有打開保護模式的。但當(dāng)他撕掉司機嘴上的膠布之后應(yīng)該認出了他就是當(dāng)年強奸女主的人，所以想為當(dāng)初為了多拿獎?wù)?、出名而沒有繼續(xù)追蹤女主的案子贖罪，所以默許了女主開槍報仇殺了強奸犯（包括女主被押走的時候這倆人還在互相點頭致意，這遲到的正義啊?。∮趾魬?yīng)了女主上新聞時說的我們的國家都習(xí)慣了一種延遲：政府和警察的延遲：警察和新聞的延遲、新聞和公眾的延遲。這也給了媒體添油加醋的機會）真的太細節(jié)了??

4.女主的未婚夫其實也揭示了一個很現(xiàn)實的問題，就是如果發(fā)現(xiàn)自己深愛的伴侶曾經(jīng)遭受過強奸，是會選擇接受？釋懷？還是離開…

5.總理的出現(xiàn)也揭示了女性在職場上的一些問題，總是會被人以情緒化為由攻擊。包括我自己，作為一個高敏感的人，也曾經(jīng)為了這種性格特點感到煩惱；也曾經(jīng)被人一天到晚說自己太情緒化了，需要控制自己的情緒，感覺自己很沒用。But情緒本身又有什么錯呢，敏感何嘗是一件壞事呢。正如電影所說的“情緒是一種資產(chǎn)”，那么高敏感的人也會更善于覺察身邊的人的情緒，更懂得關(guān)心他人不是嗎

6.電影的結(jié)尾很好的升華了主題，真的是電影形式在立意面前也沒那么重要了?！霸谀憧催@部電影的時候，就有8名印度的婦女被強奸”，真的很刺眼，很發(fā)人深省。大多數(shù)情況下只要事情不發(fā)生在自己頭上，人們常常會閉上耳朵假裝聽不到。但愿我們都不會遭遇這些，但也希望我們有發(fā)聲的勇氣與主動

A綁架一個女性，聯(lián)系買家B，A將該女性運輸至B所在地，完成交易。

B囚禁該女性，但是這不是目的。B的目的當(dāng)然是性交，不斷地強奸，直至該女性懷孕。強奸，懷孕，生育，強奸，懷孕，生育，該女性的生活就是經(jīng)歷這種循環(huán)。

一個人家里多出了一個女人，這個女人懷孕后生子，這件事當(dāng)然無法隱瞞。但是B的鄰居，B所在的社區(qū)（村莊）對此熟視無睹，從不過問。該地區(qū)的人口和治安部門也從來“不知道”這件事。

如果沒有成熟的產(chǎn)業(yè)鏈，A是不會下手的。如果沒有適合拐賣的社區(qū)環(huán)境，B也不敢從A手上買人。

回到標題，強奸和拐賣的區(qū)別在哪里？強奸是個體犯罪，任意國家任意性別的某個人都有可能成為強奸犯。但是拐賣，需要一整條產(chǎn)業(yè)鏈，一整個社區(qū)的參與。

不必嘲諷印度。