個人還是比較喜歡這部電影，因為現(xiàn)在沉穩(wěn)耐心地拍電影的人不多了，編劇導演很有想法，演員也塑造地不錯。電影是一門視聽藝術，不論是畫面所營造的視覺效果還是音響音樂的聽覺效果，都可圈可點。 下面我只是通過梳理一些細節(jié)來表達我對這部電影的認知。 歷史框架是肯定有的，不然就不會在切換時間時不只是寫年份，而是把具體發(fā)生了什么事寫出來。比如在1937和1945都有寫。所以對于故事和人物塑造可以進行社會歷史的分析了，很多人都把其中的角色套在歷史人物里，也不無道理。 對于開頭陸先生的妹夫用上海話給周先生講的故事，是很有意味的，不僅帶出了他身為一個日本人卻能夠熟練表達上海話的特征，也引出了以后王媽和送糕點的故事。但是，里面的那個主人公其實也映射了妹夫的選擇和無奈，雖然陸先生的妹妹也知書達理，很賢妻良母的感覺，但是淺野的骨子里卻也追求極致的性愛。從淺野白天要跟她做愛她害羞就說明她是保守的女人，是和章子怡不一樣的女人。 還有“喝茶”。這個詞其實一直具有意識形態(tài)的色彩，所以影片只要提到喝茶二字，我就知道要有什么不妙的情形了。所以周先生被陸先生請喝茶，后來就被殘忍殺害了。陸先生后來以喝茶為擋板，拒絕了和日本人的合作，引來了他一家人的血案。所以提到喝茶，千萬不是為了放松，而是更緊張氣氛的預警。 關于那個日料店，其實當?shù)谝粋€鏡頭給飯的時候，是兩份。但是當淺野吃飯的時候，卻對小黑貓說，這份是我的飯，你不許吃，我再去給你做，隨后就去做了飯，那時候就留下了一個疑問，就是另一份飯呢，給誰吃了呢。就為當時章子怡被他囚禁成為性奴做了鋪墊。 其實電影的鋪墊太多了，所以當最后劇情反轉時，許多人大呼沒想到，只能說你看電影時沒動腦子，只是去娛樂一下。不過導演確實很隱藏，比如在殺了王媽后，陸先生要找日本人談判，發(fā)生了槍戰(zhàn)，節(jié)奏是很迅速的，不認真看很容易分不清到底誰打了誰，但是當時我就在想，為什么妹夫淺野打那個翻譯的時候竟然沒有打致命的部位，以至于給那個翻譯機會來打他，這不是找死嗎？所以說就可以推斷事情沒有那么簡單。 另外說到我第一次注意到妹夫和章子怡的關系，是他們一起在圓桌上吃飯，妹夫坐在章子怡的右手邊，她的手巾掉了，他幫她撿起來，疊好放旁邊。當鏡頭從他們背后切到遠景時，我其實還一直盯著他們倆以后要發(fā)生什么，當時沒有發(fā)生，后來果然不出所料地有戲。 說到吃飯，里面也大有文章，比如章子怡再次提到了她在試戲時，問導演她是怎么死的，是自殺還是被他殺，后來她自己說，也許她是好好活著。所以以后的情節(jié)進展真的就證明了那句預言，因為陸先生沒忍心殺她，戴先生也決定放她一馬遠走高飛，就連殺人如麻的淺野也在掐死她的最后一刻松了手。 里面王媽的那個角色，分量也很重，不僅是通過她的角色引入劇情和其他角色，而是她在那一圈人中是有重要地位的，從陸先生他們幾個打牌說別惹王媽，到飯桌上可以和幾位黑幫大佬嬉笑怒罵，而不是中國傳統(tǒng)的奴仆形象，她不但擅長烹飪，也會作媒，也能為陸先生物色左膀右臂，絕不是簡單的人，她在飯桌上介紹杜淳的時候，特別有意思，說他就是車夫，但也能殺人，其實不論是哪個身份，都是可以送別人“上路”的意思。 其實影片中的對話也很有文章，最經(jīng)典的就是閆妮和袁泉聊天時說電影沒看懂，其實演員不懂，導演也沒想讓大家懂，是拍給下個世紀的人看的，這是影片的點睛之筆。還有一些細節(jié)，比如陸先生說你真不當我們是流氓啊的那句話，就暗示了他以后會殺死自己妹妹的孩子來瓦解淺野的心理防線。 這部影片還有一個特點就是聲音常?？煊诋嬅娉霈F(xiàn)，也就是鏡頭還在這里，聲音就轉換成另一個場景了，這很能帶動觀眾的思考能力，然后人們可以據(jù)聲音在腦海中構建畫面，比如最后杜淳說給我一件軍裝，就會讓人遐想這是要做什么，然后去了菲律賓戰(zhàn)俘營以同是反法西斯聯(lián)盟國家政黨的身份帶走了淺野，電影中還有很多很多這樣的細節(jié)可以把握。 里面有兩場特別精彩的戲，就是在車上，一個是杜江和王傳君，一開始鏡頭只給了這兩個人，他們在討論男人20歲之前一定要破處的問題，是很悠閑的氣氛，但是過了一會兒車停下，卻看到了被打得面目全非的周先生，這種對比挺刺激人的。接下來要活埋周先生，杜江在車上時一副幼稚的天真模樣，而且周先生說他也有個這樣的兒子，很溫情，但是突然杜江的面孔就變成惡魔一般，用鐵鍬狠狠拍死了周先生，這比普通的活埋更震撼人。 另一場精彩的車戲，是妹夫淺野受命護送章子怡韓庚離開上海，其中有一個鏡頭，就是章子怡頻頻回頭望著已經(jīng)漸漸離去的上海，似乎還有眷戀。而且一車人本來相安無事，卻被軍車的駛來與燈光照射下章子怡的耳環(huán)打破，這時淺野的內心已經(jīng)被激蕩，所以殺了司機和韓庚，強奸了章子怡。有一個細節(jié)，就是淺野先拽下了章子怡耳環(huán)，帶有一種暴力和血腥，在揭露他身份的同時，也暗示了以后他和章子怡的關系，也就是她是他的性奴，被他殘忍地藏在日料店很多年。

《羅曼蒂克消亡史》，大概是我今年看過最特別的片子，無法歸于任何一種類型。程耳也是極個性化的導演，一手包辦了導演編劇剪輯兼歌詞。作品不多，但演員們都愛他。李安馮小剛沒辦到的事情他辦到了。章子怡奉獻了從影以來的最大尺度，葛大爺光溜溜的腦袋長出了寸毛，就連倪大紅喝起稀飯來，也特別香。 故事發(fā)生在上世紀30年代的上海，人人都說得一口吳儂軟語。一開場就是葛優(yōu)演的陸先生，因為工人鬧事活埋了客串的趙寶剛。（趙寶剛也是慘，飯桌上沒蹭到飯，反被姨太太的斷手嚇了個魂飛魄散）。 這一幕跟歷史上青幫大佬杜月笙活埋了工人領袖汪壽華一毛一樣。再往后看會發(fā)現(xiàn)，《羅曼蒂克消亡史》敘事龐雜，人物眾多，細節(jié)處卻有用心雕琢，跟歷史有一種整齊的對仗。葛優(yōu)演的陸先生是青幫老大杜月笙，倪大紅演的王先生是大佬黃金榮，馬曉偉演的分明就是張嘯林，袁泉演的吳小姐投射的是民國影后胡蝶…… 馮小剛也演過杜月笙，長相上是挺接近。不過葛大爺拿準了杜月笙的氣場，都說上海三大亨中，“黃金榮貪財，張嘯林善打，杜月笙會做人”。 楞直的馮小剛，這里不如圓滑的葛優(yōu)分寸感好。 章子怡演的交際花小六，倒是一個憑空生造出來的角色。她本來是王先生的老婆，王先生有權有勢家里卻沒有一片草原。小六這匹浪蹄子的野馬，只能在外撩漢解悶。 勾搭過鐘漢良，也撩過小鮮肉韓庚。程耳特別喜歡用俯拍來彰顯章子怡的風情。章子怡跟淺野忠信的對手戲最多，尺度突破以往，床戲就跟葛大爺?shù)念^發(fā)一樣蹭蹭往上冒，車震、強暴、禁室培欲與凌虐，兩個人滾在一起混成了最極端的羅曼蒂克，情欲、暴力與本能都在其中顯現(xiàn)。 有一幕戲是，章子怡坐在渡部身上顫動，與跪坐吃飯的場景交替，她一直保持著木然的表情，高潮時刻跟腳底抽筋毫無區(qū)別。 導演的解讀是，章子怡對渡部的感情更多是一種求生欲，而不是情欲。但我對章子怡這樣刻板的表現(xiàn)還是失望的。當年冷清的玉嬌龍，被時間塑化成了溫柔的媽媽桑，可能當了媽之后，真的會影響情欲的表現(xiàn)。 巧合的是，章子怡曾經(jīng)演過孟小冬。也就是那個先被梅蘭芳休了，后來又跟杜月笙結婚的京劇名角，人稱冬皇。 杜月笙喜歡了冬皇二十幾年，從沒用過什么手段逼迫，只是數(shù)年如一日的體恤敬重。葛優(yōu)對章子怡，也始終是穩(wěn)重的，不露聲色的。只有后來他與章子怡失散，念著旁白，“我有時候會想到你，你應該是在北方”，透出一種穩(wěn)重的思念，有禮有節(jié)，恪守著舊世界的羅曼蒂克。 賣水果出道的杜月笙有一句名言是“頭等人，有本事，沒脾氣；二等人，有本事，有脾氣；末等人，沒本事，大脾氣。”片里的人物，大概都秉持著頭等人的穩(wěn)重作派，亂世之中保持著樸素的準則，保持著一種體面的浪漫。 王先生明知道太太給自己戴了綠帽，還是軟了心腸，一邊就著咸菜喝粥，一邊囑咐給她留條后路。這是一種體面的浪漫。（程耳真是愛拍吃吃喝喝的戲，除了《我愛我家》就數(shù)羅曼蒂克喝粥最香了哈哈哈。導演也說了“人生最終就是就著咸菜喝粥?！? 陸先生從血光飛濺的槍戰(zhàn)現(xiàn)場撤離，仍然從容不迫，沒有抱頭鼠竄，而是站起身，穩(wěn)重的一步一步向后走，這是一種體面的浪漫。 杜淳演的馬仔，以前是拉黃包車的，既可以拉車也可以幫忙買菜殺人，不管做什么，都只收一趟來回的車錢，這是一種體面的浪漫。 閆妮演的管家王媽，對著一大桌子青幫大佬，說話照樣不卑不亢。中了彈血流如注的時候，還是正坐在沙發(fā)上，不忘把腰間鑰匙取下來，這是一種體面的浪漫。 羅曼蒂克消亡史，這里面既有愛情的消逝，也有時代精神的消弭。這種消弭，就從日本人渡部野蠻地扯下章子怡的櫻花耳環(huán)開始。戰(zhàn)爭催生的野蠻新世界，無情撕裂了舊時代的文明。 這與《布達佩斯大飯店》里的昨日世界何其相似。難怪茨威格寫完《昨日的世界》就去死了?！拔疑砗蟮囊磺卸际菈m土與灰燼，一切凝結成了像鹽一樣苦澀的歷史?！? 走到一個時代的末尾，禮崩樂壞，不堪其重的人都紛紛死去了，像一片羽毛輕輕地飛出窗外。詩人艾略特說，“世界即是如此結束——不是砰的一聲消失，而是悄悄耳語一般地淡去?！? 電影里，時代的終結也是靜默的，不發(fā)一言的。梅林茂再華麗的配樂都不及鼓點頓挫的一刻——葛優(yōu)低下頭，摘下帽子，張開了雙臂，猶如一尊被釘在了歷史塵影里的基督，他背后影影綽綽的十里洋場春光乍泄，都如濃霧里的海市蜃樓，在新世界的太陽底下隱去。 時代薨落，砌下落梅如雪亂。掃雪的人，終于成了浪漫的終結者。

恐怕對于任何人種，任何信仰，任何意識形態(tài)的人類來說，吃飯和性都是賴以生存的唯二元素。而想要跨越生存和生活之間的那條鴻溝，實現(xiàn)所謂消費升級，終極目標也不外乎是提升這兩樣活動的精致程度，以便更好地將人類區(qū)別于動物，由低級的饑不擇食的原始欲望，升級為含蓄，講究，挑剔的高級欲望。

吳小姐（袁泉）說，喜歡一個城市，才會喜歡那里的飲食。喜歡上海，因為那是故鄉(xiāng)，那里有過她和丈夫之間也許虛假，也許曾經(jīng)有過真情的羅曼蒂克史。上海的精致小菜是吳小姐演過的電影，是她曾經(jīng)的大明星生活，體面講究。重慶的辣是她迫于形勢的委曲求全，也是對丈夫灰心之后的得過且過。重慶的菜始終吃不慣，它是婚姻這個羅曼蒂克消亡之后，與戴先生同居，斯文掃地的慘淡現(xiàn)實。

陸先生在給周先生看情人的斷手之前，是先要請他吃好小籠包的。這就像古代打仗之前的列陣，擊鼓，奏樂，簡直形式主義，簡直迂腐，簡直多余，但這是舊時代遺留下來的傳統(tǒng)和規(guī)矩，基于國人的“面子”，殺人也要有節(jié)奏，有美感，給被殺的人面子，否則有失自己的身份。

長三堂子的小姐（霍思燕），看到床前椅子上滿臉血的馬仔，沒有尖叫，甚至臉上也沒有一絲多余的表情。撐得起長三堂子的牌子，是見過大風大浪的。外面那么亂，她氣定神閑，帶著一個童子雞，仿佛真的能偏安一隅，安然終老似的。

十三點的小六（章子怡），像個提線木偶一般完全遵從欲望機械活著的小六，在被強奸她又囚禁她的人放走之后，終于找回了自己的靈魂，打出了那發(fā)之前沒能出手的子彈；她靠陸先生打點的關系，擠掉吳小姐，演了一次女主角，戲里問導演，我是怎么死的，自殺還是他殺，導演卻自己都沒想明白，最后說也許她根本沒死。戲外她也就真的沒死，竟然成了看到故事全貌的一個人。

老板（倪大紅）面無表情，眼袋矚目。一個位高權重的社會大哥，自己的姨太太演電影跟男明星搞在一起，心一軟就不殺了，不光不殺，還要給她錢，送她北上，遠離戰(zhàn)亂。

陸先生的妹夫渡部。說著上海話，娶了上海老婆，生了上海兒子。獨處的時候卻聽著日本童謠赤とんぼ，切生魚片，跟家養(yǎng)黑貓說日語。他的野心藏在居家懼內的外殼里，精心布了局，但又縱容自己引入小六這個變數(shù)，還把她放走了。所有的反派都死于不夠心狠，他高估了自己的定力。

都是羅曼蒂克。

然而陸先生摘掉禮帽，低頭謝幕，一個講究體面，做事有分寸的羅曼蒂克時代徹底結束了。他沒說的，那些之后的歷史，我們都知道，那些讓普通人六親不認，相互揭發(fā)，又剝奪知識分子尊嚴，逼迫要臉的人自殺的黑暗時代，馬上就要到來了。