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劇照
更新時間：2023-08-10 17:36
詳細劇情
Addressed to her 18-year-old daughter, the film delves into the patchwork psyche of today's young girls, connected to an infinite flow of ubiquitous Youtube tutorials (a formidable “expert” in just about everything and everything. anything, played by Julia Faure), Zoom discussions between girlfriends where we try to decide who is the coolest between Ted Bundy and Jeffrey Dahmer, dollhouses where Barbie and Ken discuss for long minutes on love and its multiple abjections… The film is placed under the auspices of Gilles Deleuze and his conference at La Fémis (“the Dream is a terrible will to power”), which has almost become a pop object in its own right with the internet.
各方面都有林奇深遠影響的作品。
“混沌”不僅僅是女主人公的精神描述，它在更多時候體現(xiàn)于影片“業(yè)余”的質(zhì)感中，就如開篇夢境般的蒙太奇剪切，鏡頭前近乎無一刻在清晰的視野之內(nèi)，低沉的電影配樂徹底取代了畫外音，使之貶值為銀幕上浮現(xiàn)出的字幕，因為在夢境中，觀者所看到的畫面常常是無聲無聲的夢并不是無聲電影的真正來源，夢的“無聲”只是指一種日常生活中被一一約束起來畫音關(guān)系被盡數(shù)瓦解，物的聲音不再與物的觸/視感相匹配，而在這種違逆中才可洞察出靈魂的真相，對pandemic時代的細膩勾勒，并非寫實，卻又現(xiàn)實當女主人公離開封控的居所時，畫面總會轉(zhuǎn)接至一間監(jiān)視所，其上的監(jiān)控器與不明來源的機械冰冷的畫外音佐證著女孩逃脫的一切行徑，同時又證明了行動的徒勞，直至最后一次出走，似乎永遠隱身于監(jiān)控之外，在控制之外獲取自由與真相2023.3.15
3.5
兩星半。貝特朗·波尼洛送給女兒的18歲成人禮，同時也是一則全球紛繁變幻下的詭異家訓(xùn)。波尼洛擅于動用驚愕鋪陳敘事，這一方面的技巧遠遠高過那些放飛自我的實驗愛好者。從青春期的情感擰巴，到對于生與死的探討，再推衍到萬事萬物對與錯的邊界，概念不差，但細節(jié)潦草，深度和思考角度也游移不定，可能也正如他所說的，只適合說給剛成年的女兒一個人聽聽。
#Berilnale72奇遇
7/10
KIMI.
前一晚看昏迷，隔天早上直接因為闌尾炎，在醫(yī)院手術(shù)臺上昏迷。
@ Reflet Medicis 開場前鄰座有個人在安頓下來，旁邊影迷都在嘰嘰喳喳，轉(zhuǎn)頭一看原來是Mathieu Amalric ..
“夢首先關(guān)乎那些沒有做夢的人。做夢者的夢與那些不能做夢的人有關(guān)。為什么與他們有關(guān)？因為如果做了別人的夢，就會發(fā)生危險。人們的夢總是貪婪的，以至于要吞噬我們，他人的夢都很危險。夢是一種恐怖的強力意志。我們每個人多多少少都是他人之夢的受害者。哪怕是最優(yōu)雅的少女都會是一個可怕的吞噬者，不是通過她的靈魂，而是通過她的夢。當心他人的夢，因為一旦卷入他們的夢境，你就在劫難逃了?！?電影媒介內(nèi)部所關(guān)注的是在銀幕上以及對觀眾的精神、記憶、身體乃至欲望中所呈現(xiàn)的情緒和幻象的直接性。電影是這種絕對幸存的純粹幻影。它向我們講述一旦到達便無法返回的所在，它向我們講述死亡。它用它自己幽靈般的奇跡向我們指出不該留下印跡的東西… “人們在無限地、自由自在地旅行，而無需被封閉，但與此同時也被完美地控制，這就是我們的未來?！?/p>
1.5 混沌畫面，夢囈短句，人偶劇場，波尼洛仿佛被潘禮德附體了（in a terrible way
期待太高了 我理解整體不運動的思路，但內(nèi)部的運動可以豐富一些吧
B. 乍一看像林奇式的夢魘，細細剖開才發(fā)現(xiàn)，它其實提供了明確的進入路徑：不同層次的虛擬媒介如何塑造我們對現(xiàn)實的感知。但作為一部散文電影，情感和敘事上的困頓導(dǎo)致論述無法自然銜接與延伸。于是我們只能在原地打轉(zhuǎn)中強行尋找出口。邪氣不足，匠氣有余 。2022.2.13 Berlinale
適合用各種方法理論來解析結(jié)構(gòu)。到底哪部分是真實哪部分是臆想，或者所有的一切都只是精神世界的衍生產(chǎn)物，我們是在給觀眾一個可以探尋和進入的口子。
用大衛(wèi)·林奇“消解”大衛(wèi)·林奇，蕩漾在私影像中的混沌之夢，必枕于眼前生活的切實，并喚醒于可能預(yù)見的未來，因人而異，波尼洛選擇了凝重而深情的愛。
Bonello寫給女兒Anna的家書，一部基于父親恐慌的影片。Bonello懼怕后網(wǎng)絡(luò)時代對青少年意識的麻痹和規(guī)訓(xùn)，中斷意識的rétention過程，陷入limbo——一片沒有前后，沒有記憶與未來的暗黑森林，對真實和虛幻失去分辨。
7.0。藉由疫情隔離對《內(nèi)陸帝國》進行了一次戲仿。
一看就是疫情期間關(guān)家里睡覺無聊胡思亂想出來的，limbo不就是林伯，林奇伯伯嘛。
偽實驗片
#72ndBerlinale# EFM online-奇遇-費比西獎。這才是奇遇單元的選片風(fēng)格嘛！貝特朗·波尼洛的新冠題材散文電影，亦是在《夜行盛宴》之后再次獻給女兒的電影。有元敘事（娃娃屋）、監(jiān)控影像及動畫等材質(zhì)混用、畫幅變換、以及各種電子產(chǎn)品/社交網(wǎng)絡(luò)的界面意識，不過就是拍得太死板了，幾個場景反復(fù)用了N遍，而且有些車轱轆話且“點死為止”（說白了不就封城是“l(fā)imbo”式的邊緣狀態(tài)嘛），跟散文電影高手沒得比；最靈動的反而都是他cue到“導(dǎo)演”這個行當?shù)囊恍┰挘ㄒ约皦艟橙饔^最后突然轉(zhuǎn)視點那一處調(diào)度）。這點內(nèi)容做個短片其實很合適，現(xiàn)在看著就是硬抻長度……