憤怒的葡萄
主演：亨利·方達(dá) 簡·達(dá)威爾 約翰·卡拉丁 查利· 格雷普韋恩 多里絲·鮑登 拉塞爾·辛普森 O·Z·懷特黑德 約翰奎爾倫 埃迪·基揚(yáng) 澤菲·蒂爾伯里 弗蘭克·薩利 弗蘭克·達(dá)里恩 達(dá)里爾·?？寺?/a> 雪莉·米爾斯 羅杰·英霍夫 格蘭特·米切爾 查爾斯·D·布朗 約翰·阿利奇 沃德·邦德 哈利泰勒 威廉·波利 查爾斯·坦嫩 塞爾默杰克遜 查爾斯·米德爾頓 埃迪·沃勒 保羅·吉爾福伊爾 克利夫·克拉克 喬·索耶 弗蘭克·費(fèi)倫 阿德里安·莫里斯 霍利斯·朱厄爾 羅伯特·霍曼斯 歐文·培根 姬蒂·麥克休 沃利·奧爾布萊特
導(dǎo)演：約翰·福特
猜你喜歡
劇照
更新時(shí)間：2024-04-11 16:47
詳細(xì)劇情
剛從監(jiān)獄釋放出來的Tom Joad （亨利·方達(dá) Henry Fonda飾）回到俄克拉荷馬的家的時(shí)候卻發(fā)現(xiàn)原來的家里已經(jīng)空無一人，打聽之下才從農(nóng)民Jim Casy（約翰·卡拉丁 John Carradine飾）口中得知，隨著工業(yè)的發(fā)展，當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)民們都被迫離開該地。Tom和Jim在Tom的叔父家里找到了Tom的家人，一家人決定到加利福尼亞去尋找新的工作。一家人把所有的行李都放在一輛卡車上便出發(fā)了。路上，Tom的祖母去世了。他們發(fā)現(xiàn)了一個(gè)地方，專門召集像他們這樣的人在那里工作，他們在那里安頓了下來。然而Jim卻意外死亡，Tom為了給他報(bào)仇也殺了人，只能匆匆逃亡。一家人只能離開，去尋找下一個(gè)安身的地方，無家可歸的農(nóng)民們到底路在何方..... 本片改編自斯坦貝克的同名小說，獲1941年奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。
長篇影評
1 ) 憤怒的葡萄：現(xiàn)實(shí)類小說的中國式隱喻
憤怒的葡萄：現(xiàn)實(shí)類小說的中國式隱喻
<憤怒的葡萄>是美國作家斯坦貝克的代表作，斯坦貝克曾經(jīng)于1962年獲諾貝爾獎(jiǎng)，評論是 “通過現(xiàn)實(shí)主義的、富于想象的創(chuàng)作，表現(xiàn)出飽含同情的幽默和對社會(huì)的敏銳的觀察。”。（感謝維基）
那么很顯而易見的，作為他最出色的代表作，<憤怒的葡萄>本身用寫實(shí)的手法展現(xiàn)了對社會(huì)的剖析與思考。
小說的背景是美國三十年代經(jīng)濟(jì)恐慌，大批農(nóng)民破產(chǎn)逃荒。斯坦貝克以喬德一家（俄克佬，即是俄克拉何馬人，也就是個(gè)窮困的被人看不起的下流雜種）的經(jīng)歷為主線，描寫他們被大公司趕出世代居住的家鄉(xiāng)，變賣一切來到西部，才發(fā)現(xiàn)這里并不是傳單中宣傳的那么美好。小說描寫了他們一路遇到的事和人，他們（包括許多處境相同的移民）所忍受的種種壓迫、失業(yè)、饑餓、困苦，在這些境遇里，他們覺醒，成長。
書我掃了幾章，看不完，但是，我覺得把詞語置換下，換個(gè)語境，同樣彰顯現(xiàn)實(shí)，不曉得能否獲得諾貝爾獎(jiǎng)呢？
要是我寫，寫成一個(gè)中國版本：
中國六十年代饑荒（有人先稱之為“三年自然災(zāi)害”，后又改為“三年困難時(shí)期”），大批農(nóng)民破產(chǎn)逃荒。我以王阿狗一家（河南佬，即是河南農(nóng)民，也就是個(gè)被其他地方，包括河南市民認(rèn)為是“窮困的被人看不起的下流雜種”）的經(jīng)歷為主線，描寫他們被某些城鄉(xiāng)制度困在世代居住的家鄉(xiāng)，偷偷逃難來到江蘇的城市，才發(fā)現(xiàn)這里并不是口口相傳的那么美好。我再在小說描寫了他們一路遇到的事和人，他們（包括許多處境相同的難民）所忍受的種種壓迫、與當(dāng)?shù)剀姽芩分嵌酚?，遭受公?quán)力機(jī)關(guān)的管制、還有怎么吃草也吃不飽的饑餓、人人易子向食的悲痛，在這些境遇里，他們最終浮腫，死亡。
但是我明白，我缺乏感受，我自然是寫不出。幸好有人寫出來了，楊顯惠的《夾邊溝記事》，還一度遭禁，后又解禁，后雖然書允許銷售，可又被禁止宣傳。還有他的一本《定西孤兒院紀(jì)事》，與前者有相似的視角，也經(jīng)歷過同樣的命運(yùn)。
幾年前，那時(shí)正是武俠沒落，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)興起的時(shí)候。當(dāng)時(shí)我一直在想個(gè)問題，我從來不是個(gè)逃避的人，對寫實(shí)類書籍（不是什么洗頭妹與打工仔的故事，那種請看《知音》）的興趣也一直很濃厚，為什么我卻總是很少看這種現(xiàn)實(shí)題材的書籍。
后來，我長大了，我明白，那不是我的問題，在中國，武俠時(shí)代之后，緊接的就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。在這個(gè)潮流中，你總是很輕易地看到用比喻、象征等手法的作家與作品，甚至寫作趨勢是越來越魔幻，越來越超現(xiàn)實(shí)。
而現(xiàn)實(shí)中的中國，時(shí)代變化巨大，社會(huì)層次與矛盾那么分明，那么多值得記錄的東西，那么多現(xiàn)實(shí)主義的題材，卻總是缺失相應(yīng)的厚重的書籍。那些寶貴的題材，就隨著人的老去，被帶入了墳?zāi)梗鵁o法被紀(jì)念。
也許我們幼稚，我們不懂得面對現(xiàn)實(shí)，總是把自己埋在虛空的世界中逃避，在那些種馬文學(xué)中深深的呼吸，才能有足夠氧氣回到現(xiàn)實(shí)世界中打拼。
但我又不愿輕易地放棄，認(rèn)為中國就是如此缺乏關(guān)注社會(huì)的作家。
也許，《憤怒的葡萄》的遭遇是一種暗示：《憤怒的葡萄》出版引起了軒然大波。有評論宣稱此書是淫穢和歪曲的。1939年8月，加利福尼亞的克恩縣一度禁止此書進(jìn)入該縣的公立學(xué)校和圖書館。斯坦貝克寫道：來自大地主和銀行家對我的污蔑簡直糟透了。最近他們甚至散布流言說俄克佬因?yàn)槲覍λ麄兊拿鑼懯侨鲋e，所以想要?dú)⒘宋摇?br>
也許，我該去那些被稱為淫穢和歪曲的，低俗和墮落的書籍堆中去找尋，才能找到自己想要的書。
也許，《憤怒的葡萄》，無論是它的內(nèi)容還是命運(yùn)，是現(xiàn)實(shí)類小說，屬于中國式的隱喻。
<憤怒的葡萄>是美國作家斯坦貝克的代表作，斯坦貝克曾經(jīng)于1962年獲諾貝爾獎(jiǎng)，評論是 “通過現(xiàn)實(shí)主義的、富于想象的創(chuàng)作，表現(xiàn)出飽含同情的幽默和對社會(huì)的敏銳的觀察。”。（感謝維基）
那么很顯而易見的，作為他最出色的代表作，<憤怒的葡萄>本身用寫實(shí)的手法展現(xiàn)了對社會(huì)的剖析與思考。
小說的背景是美國三十年代經(jīng)濟(jì)恐慌，大批農(nóng)民破產(chǎn)逃荒。斯坦貝克以喬德一家（俄克佬，即是俄克拉何馬人，也就是個(gè)窮困的被人看不起的下流雜種）的經(jīng)歷為主線，描寫他們被大公司趕出世代居住的家鄉(xiāng)，變賣一切來到西部，才發(fā)現(xiàn)這里并不是傳單中宣傳的那么美好。小說描寫了他們一路遇到的事和人，他們（包括許多處境相同的移民）所忍受的種種壓迫、失業(yè)、饑餓、困苦，在這些境遇里，他們覺醒，成長。
書我掃了幾章，看不完，但是，我覺得把詞語置換下，換個(gè)語境，同樣彰顯現(xiàn)實(shí)，不曉得能否獲得諾貝爾獎(jiǎng)呢？
要是我寫，寫成一個(gè)中國版本：
中國六十年代饑荒（有人先稱之為“三年自然災(zāi)害”，后又改為“三年困難時(shí)期”），大批農(nóng)民破產(chǎn)逃荒。我以王阿狗一家（河南佬，即是河南農(nóng)民，也就是個(gè)被其他地方，包括河南市民認(rèn)為是“窮困的被人看不起的下流雜種”）的經(jīng)歷為主線，描寫他們被某些城鄉(xiāng)制度困在世代居住的家鄉(xiāng)，偷偷逃難來到江蘇的城市，才發(fā)現(xiàn)這里并不是口口相傳的那么美好。我再在小說描寫了他們一路遇到的事和人，他們（包括許多處境相同的難民）所忍受的種種壓迫、與當(dāng)?shù)剀姽芩分嵌酚?，遭受公?quán)力機(jī)關(guān)的管制、還有怎么吃草也吃不飽的饑餓、人人易子向食的悲痛，在這些境遇里，他們最終浮腫，死亡。
但是我明白，我缺乏感受，我自然是寫不出。幸好有人寫出來了，楊顯惠的《夾邊溝記事》，還一度遭禁，后又解禁，后雖然書允許銷售，可又被禁止宣傳。還有他的一本《定西孤兒院紀(jì)事》，與前者有相似的視角，也經(jīng)歷過同樣的命運(yùn)。
幾年前，那時(shí)正是武俠沒落，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)興起的時(shí)候。當(dāng)時(shí)我一直在想個(gè)問題，我從來不是個(gè)逃避的人，對寫實(shí)類書籍（不是什么洗頭妹與打工仔的故事，那種請看《知音》）的興趣也一直很濃厚，為什么我卻總是很少看這種現(xiàn)實(shí)題材的書籍。
后來，我長大了，我明白，那不是我的問題，在中國，武俠時(shí)代之后，緊接的就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。在這個(gè)潮流中，你總是很輕易地看到用比喻、象征等手法的作家與作品，甚至寫作趨勢是越來越魔幻，越來越超現(xiàn)實(shí)。
而現(xiàn)實(shí)中的中國，時(shí)代變化巨大，社會(huì)層次與矛盾那么分明，那么多值得記錄的東西，那么多現(xiàn)實(shí)主義的題材，卻總是缺失相應(yīng)的厚重的書籍。那些寶貴的題材，就隨著人的老去，被帶入了墳?zāi)梗鵁o法被紀(jì)念。
也許我們幼稚，我們不懂得面對現(xiàn)實(shí)，總是把自己埋在虛空的世界中逃避，在那些種馬文學(xué)中深深的呼吸，才能有足夠氧氣回到現(xiàn)實(shí)世界中打拼。
但我又不愿輕易地放棄，認(rèn)為中國就是如此缺乏關(guān)注社會(huì)的作家。
也許，《憤怒的葡萄》的遭遇是一種暗示：《憤怒的葡萄》出版引起了軒然大波。有評論宣稱此書是淫穢和歪曲的。1939年8月，加利福尼亞的克恩縣一度禁止此書進(jìn)入該縣的公立學(xué)校和圖書館。斯坦貝克寫道：來自大地主和銀行家對我的污蔑簡直糟透了。最近他們甚至散布流言說俄克佬因?yàn)槲覍λ麄兊拿鑼懯侨鲋e，所以想要?dú)⒘宋摇?br>
也許，我該去那些被稱為淫穢和歪曲的，低俗和墮落的書籍堆中去找尋，才能找到自己想要的書。
也許，《憤怒的葡萄》，無論是它的內(nèi)容還是命運(yùn)，是現(xiàn)實(shí)類小說，屬于中國式的隱喻。
2 ) 資本主義的真實(shí)寫照
好容易才找到這片，估計(jì)是被封殺了，揭露的東西實(shí)在太多了，里面的情節(jié)狠感人，一個(gè)家庭就這樣被瓦解了，這也是為什么資本主義家庭少人口負(fù)增長的一個(gè)真實(shí)寫照吧、人們來不及組織家庭，來不及生活，孩子生出來連飯都吃不上！"不是為了工資，不是為了錢，只是為了一把面粉跟一塊黃油＂＂要800個(gè)工人，你知道有3000個(gè)人往這邊趕來＂5美分的工資被活活壓榨成2.5，＂你愛干不干，有的是人往這邊趕來＂不要以為這只是離我們狠遙遠(yuǎn)，其實(shí)它離我們近在咫尺，這在當(dāng)今社會(huì)依舊存在著，就在我們身邊發(fā)生著！
男主狠正義，但是有什么用呢，還不是要被強(qiáng)制制約，為了活命離開自己的母親，里面母親唯一開心的時(shí)刻應(yīng)該是舞會(huì)上兒子陪她跳舞的那段，她真是太開心了！但是轉(zhuǎn)眼兒子就這離去，并且未來生死未卜，她說＂我怎么知道你還活著還是已經(jīng)不在了？＂聽到這我都要哭了！就這樣活生生一個(gè)人就這樣被社會(huì)無視著，虐殺著。卻不想知道他的母親是唯一受害者！這也是對女性人權(quán)踐踏的真實(shí)表現(xiàn)。還有路途中死去的老者，老者本來應(yīng)該要安度晚年的，結(jié)果卻死無葬身之地，還有被人挖出來的可能！還有應(yīng)該接受教育的孩子，卻成了浪跡街頭的野孩子，還有即將臨盆的女兒，他們共同開著一輛可能馬上拋錨的破車行駛在路上，前面是什么？未來又是什么？
母親說＂以前我們在自己的土地上，有人死去，新人出生，是那么完整，我們是一個(gè)家，但是現(xiàn)在我們各有各的不同了，我們的家瓦解了，我們變的不純潔了＂一切都那么懸乎，為什么呢？為了活著，就像死了一般，像牛一樣工作，象豬一樣生活，我們的土地哪去了？我們的權(quán)利被剝奪到了什么地步？拼命賺錢，卻填不飽肚子！這絕對是社會(huì)發(fā)展的必然犧牲品，不過回頭想下政府為什么要把他們趕出自己的家園這確實(shí)是個(gè)值得回味的深刻話題，具體的我這里就不羅索了。
男主狠正義，但是有什么用呢，還不是要被強(qiáng)制制約，為了活命離開自己的母親，里面母親唯一開心的時(shí)刻應(yīng)該是舞會(huì)上兒子陪她跳舞的那段，她真是太開心了！但是轉(zhuǎn)眼兒子就這離去，并且未來生死未卜，她說＂我怎么知道你還活著還是已經(jīng)不在了？＂聽到這我都要哭了！就這樣活生生一個(gè)人就這樣被社會(huì)無視著，虐殺著。卻不想知道他的母親是唯一受害者！這也是對女性人權(quán)踐踏的真實(shí)表現(xiàn)。還有路途中死去的老者，老者本來應(yīng)該要安度晚年的，結(jié)果卻死無葬身之地，還有被人挖出來的可能！還有應(yīng)該接受教育的孩子，卻成了浪跡街頭的野孩子，還有即將臨盆的女兒，他們共同開著一輛可能馬上拋錨的破車行駛在路上，前面是什么？未來又是什么？
母親說＂以前我們在自己的土地上，有人死去，新人出生，是那么完整，我們是一個(gè)家，但是現(xiàn)在我們各有各的不同了，我們的家瓦解了，我們變的不純潔了＂一切都那么懸乎，為什么呢？為了活著，就像死了一般，像牛一樣工作，象豬一樣生活，我們的土地哪去了？我們的權(quán)利被剝奪到了什么地步？拼命賺錢，卻填不飽肚子！這絕對是社會(huì)發(fā)展的必然犧牲品，不過回頭想下政府為什么要把他們趕出自己的家園這確實(shí)是個(gè)值得回味的深刻話題，具體的我這里就不羅索了。
3 ) 媽媽，你一嘆氣，我都不知道該怎么辦
開頭確實(shí)很悶，看得人心里空茫茫的。然后湯姆終于找到了媽媽，是的，先找到的是媽媽，然后才是一家子人。當(dāng)然看見媽媽就等于找到了支柱，每個(gè)人都問湯姆是不是越獄了，他一一解釋是假釋，這個(gè)場景真心笑了。
爺爺明明在出發(fā)前還興高采烈的討論摘葡萄和橙子，結(jié)果第二天出發(fā)時(shí)卻不愿意走了，坐在地上，雖然這片土地不是多好，但是是他自己的。于是就想起外公〒︶〒。后來爺爺在路上沒了，凱西說的那段話真心贊，生者迷茫，不知何去何從，爺爺卻已長眠于此，了卻了這些煩惱。大家都沒注意到奶奶是什么時(shí)候沒的，還招呼她下來看果園的風(fēng)景，這個(gè)時(shí)候媽媽才虛弱的說奶奶早就已經(jīng)沒了，為了能夠順利前進(jìn)所以沒有告訴大家。于是再次淚T︿T
湯姆最終還是要離開媽媽，在黑暗中說的那一段話，讓人淚如雨下。黑暗中看著湯姆遠(yuǎn)去時(shí)媽媽的那個(gè)身影，讓人心碎。
湯姆走了，一家人繼續(xù)前進(jìn)，不盲目抱怨，也不是坐等救濟(jì)，而是充滿渴望的向著工作奔去，用自己的雙手創(chuàng)造未來。爸爸終于開口說，媽媽才是這個(gè)家的支柱。這句話，從湯姆出現(xiàn)在叔叔家的院子里，媽媽首先迎出來的時(shí)候我就想說了TヘT
爺爺明明在出發(fā)前還興高采烈的討論摘葡萄和橙子，結(jié)果第二天出發(fā)時(shí)卻不愿意走了，坐在地上，雖然這片土地不是多好，但是是他自己的。于是就想起外公〒︶〒。后來爺爺在路上沒了，凱西說的那段話真心贊，生者迷茫，不知何去何從，爺爺卻已長眠于此，了卻了這些煩惱。大家都沒注意到奶奶是什么時(shí)候沒的，還招呼她下來看果園的風(fēng)景，這個(gè)時(shí)候媽媽才虛弱的說奶奶早就已經(jīng)沒了，為了能夠順利前進(jìn)所以沒有告訴大家。于是再次淚T︿T
湯姆最終還是要離開媽媽，在黑暗中說的那一段話，讓人淚如雨下。黑暗中看著湯姆遠(yuǎn)去時(shí)媽媽的那個(gè)身影，讓人心碎。
湯姆走了，一家人繼續(xù)前進(jìn)，不盲目抱怨，也不是坐等救濟(jì)，而是充滿渴望的向著工作奔去，用自己的雙手創(chuàng)造未來。爸爸終于開口說，媽媽才是這個(gè)家的支柱。這句話，從湯姆出現(xiàn)在叔叔家的院子里，媽媽首先迎出來的時(shí)候我就想說了TヘT
4 ) 努力不憤怒 好好生活
久聞這部根據(jù)John·Steinbeck的小說《Grapes Of Wrath》改編拍攝于1940年的老電影 今日得以一刷
80多年前的美國中西部農(nóng)民被迫離開自己的土地 為了追尋可能更好的生活 一路艱難西遷 經(jīng)歷了各種磨難 為了生存 不放棄一點(diǎn)點(diǎn)機(jī)會(huì) 沒有更多的要求 只不過是想要有口飯吃 想要有個(gè)可以遮風(fēng)避雨的小房子住 想要活下去 只是最簡單的活下去 確是那么難……
看看電影中喬德一家十口人艱難跋涉顛沛流離的生活 忽然覺得自己的生活沒有那么難了 ????看來就是要時(shí)不時(shí)地拿老電影來教育教育自己
導(dǎo)演John·Ford一生拍了130多部電影 很多都是大片名篇 這是一個(gè)專為電影而生的人 這個(gè)人 一輩子只做自己喜歡的事情還把自己養(yǎng)活得很好 該是個(gè)多么幸福又幸運(yùn)的人啊
這個(gè)世界上這樣幸福又幸運(yùn)的人 多嗎
5 ) 摘錄
從華納眾多編劇中脫穎而出的柴納克，在20世紀(jì)30年代末的片廠管理者當(dāng)中，是唯一“富有創(chuàng)意的主管”，也是唯一積極參與實(shí)際制片的片廠高級主管——他這種做法一直持續(xù)到50年代。柴納克親自監(jiān)督福斯的所有A級片……
1939年，鏡頭鍍膜推出，使得通過鏡頭進(jìn)入攝影機(jī)抵達(dá)膠片的光線增加了百分之七十五。這樣一來，電影攝影師就可進(jìn)一步縮小鏡頭光圈，獲取更銳利的影像解析度。米切爾BNC攝影機(jī)的到來——它是1934年推出的，但直到1939年都沒有生產(chǎn)幾臺——也產(chǎn)生了一定影響。這種攝影機(jī)摒棄了笨重的外部隔音罩，而采用內(nèi)部隔音，由此淘汰了外部隔音罩的玻璃板，鏡頭也不必隔著這層玻璃拍攝電影了，使得穿過鏡頭的光線進(jìn)一步增加了百分之十。些技術(shù)發(fā)展的結(jié)果可以從攝影師格里格·托蘭為威廉·惠勒、約翰·福特和奧遜·威爾斯掌鏡拍攝的影片中看出，例如惠勒的《死角》、《呼嘯山莊》、《黃金時(shí)代》，福特的《憤怒的葡萄》和《天涯路》以及威爾斯的《公民凱恩》……
影片巧妙地將關(guān)鍵的福特式家庭主題跟大蕭條時(shí)期社會(huì)匱乏的黯淡場景結(jié)合起來。（杰弗里·諾維爾-史密斯《世界電影史》）
6 ) 亨利方達(dá)在影片結(jié)束前的那段臺詞
Henry Fonda (as Tom Joad): You know what I've thinking about? About Casy, about what he said, what he done, about how he died. And I remember all of it.
Jane Darwell (as Ma Joad): He was a good man.
Henry Fonda (as Tom Joad): I've been thinking about us, too. About our people living like pigs and good, rich land laying fallow. Or maybe one guy with a million acres and 100,000 farmers starving. And I've been wondering if...all our folks got together and yelled...
Jane Darwell (as Ma Joad): No Tommy, they'd drive you out and cut you down. Just like they done to Casy.
Henry Fonda (as Tom Joad): They are gonna drive me anyways. Sooner or later they'd get me, for one thing if not for another. Till then
Jane Darwell (as Ma Joad): Tommy, you're not aiming to kill nobody?
Henry Fonda (as Tom Joad): No Ma, not that. That ain't it. It's just...Well, as long as I'm an outlaw anyways, maybe I can do something. Maybe I can just find out something. Just...scrouge around and maybe find out what it is that's wrong. Then see if they ain't something that can be done about it. I ain't thought it all out clear, Ma. I...I can't I don't know enough.
Jane Darwell (as Ma Joad): How am I gonna know you, Tommy? Why, they could kill you and I'd never know. They could hurt you. How am I gonna know?
Henry Fonda (as Tom Joad): Well, maybe it's like Casy says. Fella ain't got a soul of his own, just...a little piece of a big soul. The one big soul that belongs to everybody. Then...
Jane Darwell (as Ma Joad): Then what Tommy?
Henry Fonda (as Tom Joad): Then it don't matter. I'll be all around in the dark, I'll be everywhere. Wherever you can look. Wherever there's a fight so hungry people can eat, I'll be there. Wherever there's a cop beating up a guy, I'll be there. I'll be in the way guys yell when they're mad, I'll be in the way kids laugh when they're hungry and they know supper's ready. And when people are eating the stuff they raise...living in the houses they build...I'll be there, too.
Jane Darwell (as Ma Joad): He was a good man.
Henry Fonda (as Tom Joad): I've been thinking about us, too. About our people living like pigs and good, rich land laying fallow. Or maybe one guy with a million acres and 100,000 farmers starving. And I've been wondering if...all our folks got together and yelled...
Jane Darwell (as Ma Joad): No Tommy, they'd drive you out and cut you down. Just like they done to Casy.
Henry Fonda (as Tom Joad): They are gonna drive me anyways. Sooner or later they'd get me, for one thing if not for another. Till then
Jane Darwell (as Ma Joad): Tommy, you're not aiming to kill nobody?
Henry Fonda (as Tom Joad): No Ma, not that. That ain't it. It's just...Well, as long as I'm an outlaw anyways, maybe I can do something. Maybe I can just find out something. Just...scrouge around and maybe find out what it is that's wrong. Then see if they ain't something that can be done about it. I ain't thought it all out clear, Ma. I...I can't I don't know enough.
Jane Darwell (as Ma Joad): How am I gonna know you, Tommy? Why, they could kill you and I'd never know. They could hurt you. How am I gonna know?
Henry Fonda (as Tom Joad): Well, maybe it's like Casy says. Fella ain't got a soul of his own, just...a little piece of a big soul. The one big soul that belongs to everybody. Then...
Jane Darwell (as Ma Joad): Then what Tommy?
Henry Fonda (as Tom Joad): Then it don't matter. I'll be all around in the dark, I'll be everywhere. Wherever you can look. Wherever there's a fight so hungry people can eat, I'll be there. Wherever there's a cop beating up a guy, I'll be there. I'll be in the way guys yell when they're mad, I'll be in the way kids laugh when they're hungry and they know supper's ready. And when people are eating the stuff they raise...living in the houses they build...I'll be there, too.
其中失去家園的痛苦，足讓任何人動(dòng)容。所以說我為什么討厭文青——對他們來說，生活就是痛苦，不管有沒有意義；但是對于“人民”來說，他們付出的勇敢是這些人一輩子也無法企及的。20181201終極水逆的2018年底二刷，看到了社會(huì)的輪回，我們現(xiàn)在經(jīng)歷的也曾經(jīng)發(fā)生過，但接下來還是有渡過的時(shí)刻，被打倒的人站起來會(huì)更堅(jiān)強(qiáng)，我們就是人民。
苦難片也是可以拍得有活力的。角色都不錯(cuò)。摘桃子還是寫代碼，萬惡的資本主義沒有改變過。
假如我是一只鳥，我也應(yīng)該用嘶啞的喉嚨歌唱：這被暴風(fēng)雨所打擊著的土地，這永遠(yuǎn)洶涌著我們的悲憤的河流，這無止息地吹刮著的激怒的風(fēng)，和那來自林間的無比溫柔的黎明……——然后我死了，連羽毛也腐爛在土地里面。為什么我的眼里常含淚水？因?yàn)槲覍@土地愛得深沉……
“你的目光所及之處，都會(huì)有我的存在，哪里有挨餓的窮人，哪里就有我”，全片在這樣的臺詞中結(jié)束，怎么會(huì)不感動(dòng)？！眼淚水湯湯的，看完非常想看原著，想必特別有力量。工會(huì)二字并未出現(xiàn)，主角也不懂“赤色分子”的定義，但這無礙于它的思想表達(dá)，意識到自己手里的力量是多么重要且振奮啊
“葡萄”這個(gè)兼具希望和憤怒的意象，既是舉家遷徙的拉力，也成為苦難經(jīng)歷的寫照。[憤怒的葡萄]是高級的現(xiàn)實(shí)主義杰作，沒有面面俱到地消費(fèi)苦難，情感表達(dá)克制，點(diǎn)到為止絕不煽情，滿是讓人欣賞的人性關(guān)懷?？v使影片基調(diào)凋敝衰敗，卻依然不失歡欣，勸誡人們莫要放棄去往葡萄遍布的迦南圣地的希望。
在饑餓和強(qiáng)權(quán)面前，底層人民只有在不停地遷徙、被驅(qū)逐中逐漸看清現(xiàn)實(shí)，埋下革命的種子。母親是影片的核心，是大家庭的支柱，她用積極的生活態(tài)度激勵(lì)著所有人，在舞會(huì)上聽兒子唱紅河谷給她時(shí)的眼神閃爍著激動(dòng)又難過的復(fù)雜情緒，真是平凡又偉大堅(jiān)毅的母親。影片的用光非常棒，很大程度提升了整體層次感。
這就是生活，有隱忍，有堅(jiān)強(qiáng)，有小人物的正義感，有親人離去的悲傷，也有被驅(qū)逐的無奈。老爺爺寧死也不愿離去，那是安土重遷；五分一個(gè)糖塊，賣成一分兩個(gè)，這是人性溫暖；男人的生活是跳躍的，女人的生活是河流，女人比男人更堅(jiān)強(qiáng)，電影中的老媽媽自有屬于她自己的那一套土地哲學(xué)。四星半···
約翰·福特作為西部片大師，不拍西部片的時(shí)候，就在拍奧斯卡影片。 約翰·福特從來不標(biāo)榜自己的“電影藝術(shù)”，但嫻熟的技藝、獨(dú)到的洞察力，讓他在拍這部社會(huì)寫實(shí)片的時(shí)候，發(fā)出了沉重渾厚的吶喊。
兒時(shí)在農(nóng)村長大。大約九九年的時(shí)候，在外務(wù)工的父親回老家看我時(shí)給了我一袋火腿腸，我當(dāng)著全家人的面給了來我家玩的同學(xué)一根。結(jié)果，姥娘嫌我太大方"他們家一年也不見得能吃上一根"。今年騎車從北京到太原，山西國道兩邊的村莊被運(yùn)煤車揚(yáng)起的塵土覆蓋，每一個(gè)人臉上都是塵土，都是麻木的表情。
人們說，你就要離開村莊，我們將懷念你的微笑。你的眼睛比太陽更明亮，照耀在我們的心上。走過來坐在我的身旁，不要離別的這樣匆忙；要記住紅河谷你的故鄉(xiāng)，還有那熱愛你的姑娘。
1.沒讀過原著，但即使是透過溫和派共和黨人約翰·福特的影像，也能猜到原著的絕望和力量。17年帝都的寒冬，不正是憤怒的葡萄的翻版么？強(qiáng)權(quán)與資本，丑陋的嘴臉于今猶有過之。貧窮、憤怒而悲傷的人民啊，被蔑視、被侮辱、被驅(qū)逐，仍如河流，生生不息。2.除卻那些激昂的獨(dú)白，最喜歡的段落是老父親買不起整條面包，店主說是昨天做的廉價(jià)出售，一塊五分的糖果，賣給老父親一分錢兩塊。旁觀的卡車司機(jī)注意到店主的善舉，也留下大額硬幣，沒要找零。普通人之間的守望相助總是溫暖人心。3.人們說，你就要離開村莊，我們將懷念你的微笑。要記住紅河谷你的故鄉(xiāng)，還有那熱愛你的姑娘。
對萬惡的資本主義各種抨擊，強(qiáng)悍的主婦果然是家庭福音。各種逆光背景人物，天空黑白色都那么美。夜間攝影也是一絕。
沒看之前我以為憤怒的“葡萄”是指《大話西游》里面那個(gè)葡萄。并且腦補(bǔ)了一下如果他憤怒會(huì)如何的暴走~~~唔~~~
拍攝之前，大制片人扎努克曾派臥底喬裝深入移民營一探究竟，想看看約翰斯坦貝克有關(guān)骯臟與不公的描述是否夸大其詞，結(jié)果他驚詫于發(fā)現(xiàn)作者其實(shí)已經(jīng)收著在寫了?？杉幢闳绱?，憤怒葡萄仍被斯大林禁止在蘇聯(lián)上映，因?yàn)樗谷徽故玖俗罡F困的美國人都能擁有汽車！……應(yīng)該說后面一點(diǎn)絕不僅僅是個(gè)政治笑話。即使完全拋離意識形態(tài)，單純以域外特別是亞非拉第三世界觀眾角度去看，“最窮的美國人卻擁有汽車”這一點(diǎn)也足以構(gòu)成與影片本意相悖的認(rèn)同疏離。如果要列出一個(gè)有哪些好萊塢不適于去表現(xiàn)的普世題材名單，“貧窮”絕對首當(dāng)其沖！
為什么許多經(jīng)典名片兒我都沒感覺，太過舞臺化，其實(shí)有一些左翼的傾向，總之是沒感覺，不過我看的這個(gè)版本翻譯不太好。女人是一條河，有的人生下來就死了，但我們會(huì)活下來，因?yàn)槲覀兪侨恕＿€有，原來紅河谷是這里的插曲啊。
當(dāng)之無愧的現(xiàn)實(shí)主義經(jīng)典之作！
中國需要這種電影
總覺得那時(shí)候的編劇很有幽默感，對白很有智慧，即使現(xiàn)實(shí)再殘酷也能讓人不會(huì)輕易感到絕望，就好比老母親最后的堅(jiān)忍，現(xiàn)實(shí)再壞還能怎樣，我們可是人民??！在故事面前，電影的視角即使沒有像上帝那般全知，但我們總會(huì)和角色一樣知道的足夠多?！铩铩铩铩?/p>
1.約翰·福特作為右翼導(dǎo)演中流砥柱，成功改編了斯坦貝克的經(jīng)典左翼小說，故最終趨于理想主義。2.不同于之后以[公民凱恩]為代表的深焦攝影風(fēng)格，格雷格·托蘭德在本片中嘗試了極暗調(diào)布光及紀(jì)錄片式影調(diào)。3.亨利·方達(dá)與簡·達(dá)威爾在結(jié)尾的兩段臺詞極為動(dòng)人，我們繼續(xù)奮戰(zhàn)，希望永不滅。（9.0/10）
【B-】略顯平庸無趣的美式主流價(jià)值電影。