智障一：

兇手在黃渤還在自我懷疑的時(shí)候拼命鼓勵(lì)他讓他想起線索，在大家都不相信黃渤，沒(méi)人把他說(shuō)的話當(dāng)回事兒的時(shí)候協(xié)助他破案……與其花大時(shí)間大精力做局將罪責(zé)推在其他人身上，還不如勸黃渤回家，找機(jī)會(huì)暗殺他。

還有為啥要把人家夫妻的記憶裝在自己腦內(nèi)給自己添堵呢？不知道他們夫妻相處的細(xì)節(jié)就不能殺了他們了么？有名有姓有地址，人都已經(jīng)給你騙到荒郊野外了，你竟然不舍的殺了？這我能說(shuō)啥……

你老爹家暴你媽，你卻把你媽殺了，老爹活的好好的，三天兩頭來(lái)要錢，還次次都給？wtf？……你同情家暴受害者就把受害者給砸死了，卻留了她那家暴老公一條命，什么腦回路請(qǐng)問(wèn)？

智障二：黃渤的太太徐靜蕾，自己不孕不育就鬧離婚，老公不肯，她一定要離，老公將恩愛(ài)記憶取出，終于同意。又逼老公把記憶裝回去，你倒是告訴他你懷孕了呀？瞞著不說(shuō)就光作，這是考驗(yàn)?zāi)憷瞎卸鄲?ài)你么？

老公察覺(jué)到有人對(duì)她不利，反復(fù)要求不要和陌生人接觸，就是不聽(tīng)，就是要出去浪。老公一臉緊張兮兮要求不要聲張趕快和他走，就一路大吵大鬧叫保安把老公按了說(shuō)老公有刀……完了老公又被抓進(jìn)去了，又開(kāi)始逢人就說(shuō)老公很溫柔的，他不是這樣的人，那你倒是聽(tīng)你老公一句呢？其他人的話都信的真真的。mdzz！

智障三：

經(jīng)過(guò)此役，已經(jīng)半黑化的黃渤，把恩愛(ài)全忘的我們男豬腳，半死不活的又重新開(kāi)始和他那個(gè)智障老婆談起了戀愛(ài)……

額……………………我只想扶額

先盤狼坑：沈sir金剛狼，拿了警徽，最后時(shí)刻發(fā)言爆炸；沈sir他爸深水狼；李航發(fā)言爆炸的沖鋒狼，被沈sir賣了做自己身份。 陳姍姍平民鉆了狼坑，又被狼隊(duì)作為完美抗推位，最后沒(méi)被推出去晚上被狼人給刀了；李惠蘭，首夜吃刀的平民；張代晨劃水民但最后跳出來(lái)幫女巫擋刀。 江豐女巫，吃夜里信息但是邏輯不行沒(méi)盤出狼坑，差點(diǎn)把毒撒到被狼人污了一手的陳姍姍身上，還好最后時(shí)刻抓住沈sir的發(fā)言漏洞又站對(duì)了邊；徒弟原本是鐵站邊陳sir的獵人，最后因?yàn)樯騭ir他爸的發(fā)言漏洞看出了沈sir是只狼一槍把沈sir給崩了；沈sir他媽，離線預(yù)言家。。。

在豆瓣上竟然看到了一個(gè)《催眠大師2》的噱頭，再一看導(dǎo)演，果然是《催眠大師》的導(dǎo)演，1981年的青年導(dǎo)演，或許，前途不可限量，還有其他“大師”出品的可能。建議他去讀讀銀教授的《詐騙師》，同樣體量下，《詐騙大師》可操刀的地方很多，另外，還能有點(diǎn)喜劇效果。

這幾年在豆瓣混，讀一些腦洞大開(kāi)的作品。這種類型的小說(shuō)我不是第一次見(jiàn)到，之前在《非正常人類》中讀到一篇，類似的，也是記憶儲(chǔ)存什么的，以至于給我一種印象就是，翻轉(zhuǎn)才是這樣的故事的終極目的，所以，毫無(wú)疑問(wèn)，我認(rèn)為老徐最后翻轉(zhuǎn)是最大的可能。（在女人的設(shè)定下不是不可能啊，甚至還有跟小哥是情人關(guān)系也有可能）

不過(guò)，要是一部電影只為翻轉(zhuǎn)而翻轉(zhuǎn)，就難免有種特別不舒服的感覺(jué)?！队洃洿髱煛反蟾啪褪沁@樣的一部電影吧。

它沒(méi)有留給我們一個(gè)開(kāi)放式的結(jié)局，讓人感到很遺憾。最后的結(jié)局逃不脫它從前時(shí)代的電影套路——又是歡喜大結(jié)局，主角光環(huán)總那么閃耀，單身的人是最可憐的，以至于單身狗莫名其妙的被打死了，都沒(méi)有人——連主角都不知道去關(guān)心一下。

也許是在一個(gè)多小時(shí)的時(shí)間來(lái)不及講那么多的事情，但是至少，至少要交代一下警官和大嬸之間的關(guān)系對(duì)不對(duì)？難道每一個(gè)從小看父親家暴媽媽的男性都會(huì)愛(ài)上另一個(gè)被家暴的女性？斯德哥爾蒙綜合癥還是咋的？當(dāng)然也有另一種可能，如果警官單純是警官的話，他只是拯救這樣的女性的愿望太過(guò)于迫切，而只是大嬸一廂情愿的認(rèn)為對(duì)方對(duì)自己有意。如果雙方表演都到位的話，我更愿意相信一人的猜測(cè)——警官和大嬸不但認(rèn)識(shí)，而且有更深的羈絆。比如，警官是大嬸的侄子，是小女孩的哥哥。這樣，在屋里警官和小女孩的肢體接觸以及女孩對(duì)警官的信任更符合邏輯，而剛失手把丈夫撞暈，奔到樓上和警官的擁抱就更自然。不過(guò)問(wèn)題又來(lái)了，在江豐的回憶中，李慧蘭在花房中又比較生疏。沈漢強(qiáng)在成為一名警察之前一定也是經(jīng)過(guò)很多訓(xùn)練和考驗(yàn)的，何以對(duì)一個(gè)救助對(duì)象傾入如此多個(gè)人情感——當(dāng)然非用小時(shí)候的情感記憶來(lái)做解釋，又無(wú)不可。那么，當(dāng)時(shí)李藏起沈漢強(qiáng)，就有一種可能就是，他的丈夫根本就不認(rèn)識(shí)妻子的侄子；另一種可能就是在后來(lái)審訊中，那個(gè)男人的臉部特寫持續(xù)了好幾秒，按照道理來(lái)說(shuō)，這種配角何必給那么久的特寫？也許在這位家暴致死妻子的人渣看來(lái)，打妻子可以但是打死了就無(wú)所謂真正的兇手是誰(shuí)了，他要為自己的在這里終生懺悔?；蛟S他的眼神是對(duì)沈漢強(qiáng)的交代，是不是他殺，一切都是因它而起，他注定為這個(gè)罪行下地獄。只有在這里服刑，才能獲得平靜。他根本就不在乎誰(shuí)殺的。

聯(lián)想到之前鄂爾多斯的殺妻案。想一想相同的情境，也許人渣也是會(huì)有感覺(jué)的，畢竟，那是自己孩子的媽，枕邊人，打傷和致死對(duì)于他們的心理來(lái)說(shuō)還是不一樣的。不過(guò)對(duì)于普通人而言，是無(wú)法真正體會(huì)到殺妻者的心境的。在多數(shù)人看來(lái)，人渣就是人渣。連我也不認(rèn)為他能夠有幾分悔改，只不過(guò)是后悔把人打死了而不是像每次一樣打的要死還沒(méi)死罷了。而這樣的人，終生被人唾棄，電影中此人是高官，一切都?xì)Я?，還不如躲在監(jiān)獄里度殘生呢。

凡是家暴者，不僅僅是對(duì)妻子，對(duì)孩子也是一樣。電影中雖然沒(méi)有直接表現(xiàn)李慧蘭的丈夫家暴自己的女兒，但是通過(guò)女兒對(duì)他的態(tài)度，也似乎可以推斷的出，渣男總是全方位的渣。比如，沈漢強(qiáng)的爹，年輕時(shí)是那么個(gè)人，年老了就成為了老不要臉，天天去麻煩自己的兒子。還是應(yīng)了以前我看《紅龍》時(shí)的感悟——每個(gè)魔鬼身后都有另外一個(gè)魔鬼。

沈漢強(qiáng)如果是怪物，那么他爹就是另一個(gè)大怪物。我難免跳戲的想到，女性真的不能逃脫家暴嗎？都未來(lái)的未來(lái)了，女性還這么纖弱、無(wú)奈，感覺(jué)時(shí)間又過(guò)會(huì)去了，歷史倒退了。

比如老徐，自己能寫書(shū)，自己有能力，卻甘愿在家打針生孩子。就算在家打針生孩子，難道能耽誤她寫書(shū)嗎？難道丈夫?qū)懥藭?shū)賣了版權(quán)有了錢她就甘愿成為生子機(jī)器？還有婆婆的那句話，未來(lái)的未來(lái)的婆婆還如此八卦，未來(lái)還將是個(gè)重視“不孝有三無(wú)后為大”的時(shí)代，這不免讓未來(lái)的歷史中的我們，有些絕望。所以，活在當(dāng)下還是好的，如果未來(lái)是那個(gè)樣子。

這大概是讓我看這個(gè)電影最不爽的事情，不爽程度要超越一些硬bug。為了將這個(gè)手術(shù)放在合理的時(shí)空之內(nèi)，生硬地創(chuàng)造了一個(gè)時(shí)代背景，可是這個(gè)時(shí)代發(fā)生的事情，竟然一點(diǎn)科幻的色彩都沒(méi)有，完完全全是歷史的倒退，這讓人情何以堪？

不過(guò)，家暴這個(gè)問(wèn)題似乎從來(lái)沒(méi)有得到真正的解決。那些卷宗之外的大量女性，她們到底怎么生活著。她們?nèi)松獾拇蠖鄶?shù)人都無(wú)從得知。不能離開(kāi)無(wú)外乎幾個(gè)原因：經(jīng)濟(jì)不自主、為了孩子、渣男揚(yáng)言要?dú)⑺遥€有一個(gè)很重要的原因，那就是對(duì)渣男的感情。這世界上的大多數(shù)事情，死結(jié)還就在這兒。沈漢強(qiáng)的媽媽以及李慧蘭都會(huì)說(shuō)丈夫是個(gè)好人，她們似乎有一個(gè)虛妄的夢(mèng)想，那就是那個(gè)人能變好。任何戳破這個(gè)夢(mèng)的人，是比那個(gè)家暴者更恐怖的人。在我看了鄂爾多斯家暴致死案之后，我曾經(jīng)為這樣的女人設(shè)計(jì)過(guò)無(wú)數(shù)的解決辦法，比如，把家里的錢卷走去另外一個(gè)城市生活，然而自己的家人都在那里，孩子也在，工作也不能丟。如果女人能完全無(wú)視自己親人的利益只顧自己的話，我覺(jué)得也不會(huì)遇到這樣的渣男。這樣的女人是有通病的，她們是忍者神龜中的忍者神龜，她們的忍術(shù)助長(zhǎng)了對(duì)方的氣焰，或者說(shuō)，是她們的縱容，逼出了更大的惡。

很可惜，這就是一部商業(yè)電影，就算家暴是內(nèi)容，也沒(méi)有給予過(guò)多的關(guān)注，甚至有一個(gè)解決的方向。在未來(lái)，我希望女性都是《饑餓游戲》中佩戴高科技武器的辣妹，當(dāng)她們自身足夠強(qiáng)的時(shí)候，就不會(huì)有這樣的事情再次發(fā)生。

我認(rèn)為那些所謂的讓人變得更好更愉悅的手術(shù)純屬扯淡，甚至可以從另一個(gè)角度來(lái)講，這不過(guò)是用技術(shù)在做一些不肯面對(duì)現(xiàn)實(shí)的事情?，F(xiàn)實(shí)也許很糟糕，就像有的人長(zhǎng)得不好看，有些人的記憶令自己很受傷。然而，作為一個(gè)被上帝選為人類的動(dòng)物而言，機(jī)會(huì)稀缺，如果每個(gè)人都一樣，上帝還有必要任性嗎？上帝既然不是定律，無(wú)法被規(guī)定，人又怎么可能千人一面。這世界上有快樂(lè)就一定也有悲傷，如果切割悲傷，那么快樂(lè)又怎么知道自己是快樂(lè)的呢？

DNA被研究的下一個(gè)新紀(jì)元，也許就是人類浩瀚的精神世界了吧。誰(shuí)也不知道會(huì)怎么樣，但是記憶一定是一個(gè)人的組成部分，一定是“你不是他也不是我”最鮮明的標(biāo)識(shí)。即便是真有這樣的技術(shù)，也一定不是人類的福祉。

扯了太多之后，突然想到自己在豆瓣閱讀上寫過(guò)一個(gè)中篇是關(guān)于記憶出售的故事，時(shí)代和這部電影一樣讓我不爽——也是發(fā)生在未來(lái)，然而并沒(méi)有科幻的味道。在人類現(xiàn)有的想象力里，要么未來(lái)還和現(xiàn)在一樣，至少在人性思考的方面，要么就是直接奔入硬科技時(shí)代，各種科幻電影中那些眼花繚亂的高科技?！逗诳偷蹏?guó)》應(yīng)該是結(jié)合的比較好的，想當(dāng)有深度，不過(guò)比起老鼻祖《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》在思想上可能還遜一籌。

PS，我根本不喜歡《黑客帝國(guó)》，也許當(dāng)時(shí)太年輕，反正是我最不喜歡的高分電影之一，但是對(duì)押井守，沒(méi)毛病。

《星球大戰(zhàn)》系列應(yīng)該是看得最舒服的未來(lái)科幻系列電影了吧，雖然有些邏輯硬傷，但是至少未來(lái)是女性從政，女性也是半邊天啊。如果未來(lái)，女性還是《記憶大師》中的形態(tài)，那就什么大師也拯救不了世界了。

PS，今天又想起來(lái)個(gè)細(xì)節(jié)，花房中的全家福是母女三人，沒(méi)有人質(zhì)疑父親去哪了嗎？也許在這樣家庭里長(zhǎng)大的孩子很難逃脫家庭對(duì)自己深層次的影響，所以沈的母親選擇忍受，而她的母親默認(rèn)忍受。那么，李慧蘭還是有可能是小姨的，因?yàn)樗彩芰诉@種影響，如果真是這樣，那真是一門忠烈，倒霉的要死啊，姐倆都被家暴，都被一個(gè)人殺。

對(duì)了，經(jīng)過(guò)一晚上的做夢(mèng)，我想到了一個(gè)好的對(duì)付家暴的辦法。從被對(duì)方家暴的第一天開(kāi)始起就去練跆拳道，各種武術(shù)，強(qiáng)身健體是必由之路啊。不過(guò)，外在的強(qiáng)大是拯救不了內(nèi)心的怯懦的，祝福每一個(gè)被男人打過(guò)的女人都成為武林高手，當(dāng)你把他打得滿地找牙的時(shí)候一定不要忘記問(wèn)一句：這樣打你，特么的疼不疼？

這部戲真不愧是實(shí)力的體現(xiàn)。黃渤展現(xiàn)了一貫的表演水準(zhǔn)，甚至在對(duì)戲的時(shí)候把徐靜蕾的表演方式都帶上一個(gè)了臺(tái)階。松弛而又舒展的表演方式，把男主錯(cuò)綜復(fù)雜的情感歷程把握得很到位。它融合了軟科幻，驚悚，懸疑等元素，居然很有恐怖片的感覺(jué)?？戳吮容^暢快啊。女主演技也在線。由于類型的因素使得劇本線索過(guò)于復(fù)雜，終究不可能做到面面俱到，但在美術(shù)方面能看到想法，陳正道證明了自己是兼具藝術(shù)表現(xiàn)力的商業(yè)片導(dǎo)演。觀影中的樂(lè)趣，是發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作者先用女權(quán)障眼后轉(zhuǎn)男權(quán)的思想流露，算是本片在另一層面上的升華。

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按導(dǎo)演陳正道的說(shuō)法，《記憶大師》雖然“劇本不是沒(méi)有問(wèn)題”，但是他是“為了給中國(guó)電影市場(chǎng)創(chuàng)造一個(gè)可以盈利的新類型”，也就是軟科幻。

身為科幻界邊緣人士，我對(duì)國(guó)產(chǎn)科幻片一直是唱衰的態(tài)度，而且說(shuō)實(shí)話，在《成為馬爾科維奇》和《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》都稱不上軟科幻的前提下，《記憶大師》最多也就在裝修上面有點(diǎn)科幻的意思，要它算科幻那么《山河故人》也能算科幻了嘛。并不是說(shuō)你有一個(gè)設(shè)計(jì)看起來(lái)比較復(fù)雜的機(jī)器，并且它有一些超出/偏離這個(gè)時(shí)代的功能——在本片里是定點(diǎn)消除/植入對(duì)細(xì)節(jié)和情感的記憶——就能算是科幻了，這種所謂科幻片基本是比較低端的產(chǎn)品，可以一言以蔽之：“道具型科幻”——這個(gè)道具可以是人生遙控器，可以是神奇小藥丸，也可以是外星狗狗外星寶寶。跟《成為馬爾科維奇》比比想象力和世界觀，大概就知道它的差距在哪里。其實(shí)《記憶大師》是部懸疑片（Mystery），而且是非常典型的日系變格推理。

按照推理片的要求來(lái)看，《記憶大師》無(wú)疑是部很有趣的作品。最有趣的地方在于，它的核心是極難甚至無(wú)法用文字呈現(xiàn)的，有賴于視覺(jué)呈現(xiàn)的詭計(jì)，而且更有意思的是，它是一個(gè)敘事性詭計(jì)。黃渤在片中扮演的作家江豐在重新載入記憶的時(shí)候被錯(cuò)誤地植入了別人的記憶，并因此發(fā)現(xiàn)了一起兇殺案的線索；其敘事性詭計(jì)就在于，這種“被植入的記憶”的呈現(xiàn)方式，是以記憶的持有者的身體在場(chǎng)作為前提的。同時(shí)按照劇作邏輯，江豐的記憶也一定被植入了兇手的腦中——這里也可以呵呵一句，憑什么?。恳?yàn)榘凑沼捌脑O(shè)定，記憶的清除和植入與否完全是出自客戶的意愿，至少江豐有劇情邏輯上的重新植入的必要性，但是兇手呢？如果說(shuō)兩人的記憶存儲(chǔ)秘鑰的互換是出于意外，那么兇手得多神經(jīng)病才能去選擇重新植入自己的記憶——假設(shè)他不知道互換——否則他清除記憶干嘛；或者植入別人的記憶——如果他知道互換了——那他得多蛋疼。當(dāng)然除了這點(diǎn)，《記憶大師》還算尊重自己的設(shè)定，不像有些號(hào)稱變格推理或者奇幻推理的文在寫不下去的時(shí)候改設(shè)定逗你玩。在set up做完之后就沒(méi)有再拋出新設(shè)定，算得上是線索公平。不過(guò)同時(shí)又要保證影片懸疑或者“燒腦”的成分，這就導(dǎo)致劇情需要各種強(qiáng)行反轉(zhuǎn)。

實(shí)話說(shuō)，只要讀過(guò)東野圭吾的《名偵探的守則》，基本一切反轉(zhuǎn)皆成濫套。這方面就不多說(shuō)了否則一定劇透，言而總之《記憶大師》的梗也包含在東野圭吾那12個(gè)套路里面，具體是哪個(gè)……讀者大爺們你們自己看情況要不要看吧。

《記憶大師》在推理技術(shù)方面的問(wèn)題主要在于，你要么動(dòng)機(jī)復(fù)雜，要么手法復(fù)雜；要是動(dòng)機(jī)和手法都復(fù)雜，并不是不可以，但你得稍微花點(diǎn)時(shí)間復(fù)盤或者解釋；要是不解釋……你會(huì)去二刷嗎？

上面是作為影評(píng)人的基本觀點(diǎn)。不過(guò)鑒于我的主業(yè)還是搞電影研究的，所以還能說(shuō)點(diǎn)其他的東西。

在我看來(lái)，《記憶大師》至少有兩個(gè)點(diǎn)是非常高級(jí)的，其一是“多身體人物”（multi-bodies character），其二則是“Film As Brain”，所謂“電影作為大腦”。這兩點(diǎn)各自產(chǎn)生了一些異常牛逼的電影。

“多身體人物”在商業(yè)片里面的用法比如《阿凡達(dá)》《成為馬爾科維奇》《云圖》《魔法奇幻秀》乃至《千年女優(yōu)》《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》和《源代碼》，或者如《夏洛特?zé)馈贰吨胤凳邭q》等等；在藝術(shù)片里則有比如《回文》（托德·索倫茲，2004）和《我不在那兒》（托德·海因斯，2007）等。多身體人物有著典型的身心二元論的底子，可以導(dǎo)向?qū)χT如人機(jī)嵌合體/賽博格的討論，也可以作為一種對(duì)人物分析性的評(píng)述，典型如上述兩部藝術(shù)片；低端一點(diǎn)的用法比如穿越或者轉(zhuǎn)世等等，當(dāng)然《魔法奇幻秀》純屬迫不得已的填坑行為。另外一點(diǎn)則是，多身體人物對(duì)應(yīng)的一個(gè)觀念是“多人物身體”（multi-characters body），直觀理解可以說(shuō)是“精分”，《化身博士》就很典型。有時(shí)也有兩者混用的例子，比如《搏擊俱樂(lè)部》或者《黑天鵝》，藝術(shù)片方面的例子比如《新女友》（弗朗索瓦·歐容，2014）等等。

而“電影作為大腦”則是某種用于討論電影基本觀念的觀點(diǎn)。關(guān)于“電影是什么”這個(gè)涉及本體論這樣高大上的問(wèn)題，從“電影作為窗戶和畫(huà)框”開(kāi)始，經(jīng)歷“電影作為門：銀幕與門檻”、“電影作為鏡子和面孔”，發(fā)展到注重感官導(dǎo)向的“電影作為眼睛：觀看和凝視”、“電影作為皮膚和觸摸”和“電影作為耳朵：音響效果與空間”，再到綜合性的“電影作為大腦：心靈與身體”（參看托馬斯·艾爾塞瑟（Thomas Elsaesser）和馬爾特·哈根納（Malte Hagener）的《基于感官的電影理論導(dǎo)論》Film theory: An introduction through the senses[M]. Routledge, 2009），從理論脈絡(luò)上看，是將經(jīng)典電影理論、精神分析電影理論、受眾研究理論、身體理論在認(rèn)知科學(xué)與神經(jīng)科學(xué)角度上的整合。研究者們傾向于在分析中將“電影作為大腦”這一觀念前推到諸如《迷魂記》（1958）、《去年在馬里安巴德》（1961）、《發(fā)條橙》（1971）、《飛向太空》（1972）和《銀翼殺手》（1982）等影片，但更為當(dāng)今學(xué)者們所關(guān)注的，則是與這種理論幾乎同時(shí)出現(xiàn)的，反映著時(shí)代文化特征的影片，如《黑客帝國(guó)》《成為馬爾科維奇》《記憶碎片》《美麗心靈》《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》以及《盜夢(mèng)空間》《完美感覺(jué)》和《源代碼》等等。這些影片涉及到腦科學(xué)研究的最新成果（以及對(duì)其的合理想象），將人腦活動(dòng)的生理機(jī)制作為推進(jìn)劇情發(fā)展的重要手段。學(xué)者們?cè)噲D通過(guò)對(duì)這些影片的分析表明，“電影作為大腦”不僅是一種對(duì)觀眾認(rèn)知模式的最新表述，而且是與電影藝術(shù)自身的發(fā)展相應(yīng)的，意義生產(chǎn)機(jī)制的一種方式。

《記憶大師》在這點(diǎn)的處理上與《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》直接相關(guān)，但這種方法可以追溯到法國(guó)左岸派對(duì)記憶與遺忘機(jī)制的探討，比如《堤》《廣島之戀》或者《長(zhǎng)別離》。當(dāng)然我無(wú)意將這部影片明顯的商業(yè)套路上綱上線到藝術(shù)片的高度，不過(guò)至少《記憶大師》在敘事高潮的設(shè)置上，最后翻盤的那場(chǎng)搏斗算得上比較精彩，有著明顯的諸如“愛(ài)情喚回失落的記憶”“身體記憶戰(zhàn)勝受困于技術(shù)的心靈”“偉大的愛(ài)情戰(zhàn)勝極端人格”之類的有趣設(shè)計(jì)，也有著這類影片商業(yè)用法里必備的精神分析式的段落。

最后則是影片有意無(wú)意傳達(dá)出來(lái)的某些癥候性的表述，比如事實(shí)上影片的set up實(shí)在是做的順拐且乏味，剛剛做完記憶消除手術(shù)的江豐因?yàn)槠拮右蟊仨氈匦轮踩胗洃洸磐庠陔x婚協(xié)議上簽字，于是江豐又回去做記憶恢復(fù)手術(shù)……我理解set up要迅速完成，但是看看比如諾蘭的《盜夢(mèng)空間》，整個(gè)第一幕結(jié)束才完成set up啊，人家開(kāi)場(chǎng)也有動(dòng)作戲啊也有組隊(duì)教學(xué)奇觀展示啊……當(dāng)然這個(gè)并不是我想說(shuō)的，而是這么做的動(dòng)機(jī)，或者所謂“底”是什么……兩人的問(wèn)題，既有妻子為了家庭放棄了自己的游記寫作（那么為什么呢？為什么呢？為什么呢？），也有倆人懷不上孩子……懷不上孩子就離婚這到底是誰(shuí)繁殖癌啊？好就算懷不上孩子是借口但是妻子要求江豐恢復(fù)記憶，正是因?yàn)樽约簯言辛恕岈斦f(shuō)懷孕就懷孕啊懷孕就解決一切問(wèn)題啊，這不是逗我嗎？早干啥去了？這是怎樣的三觀啊，不被噴就真見(jiàn)鬼了。當(dāng)然這也是影片諸多問(wèn)題中的一個(gè)比較應(yīng)景的點(diǎn)。

在我看來(lái)，影片最奇怪的地方就是……空間，一個(gè)完全陌生化的空間把這個(gè)故事帶向了某個(gè)莫名其妙的方向。如果說(shuō)《她》中的上海提供的是某種國(guó)際大都市的、近未來(lái)的、霧霾彌漫的想象，那么《記憶大師》里的泰國(guó)曼谷提供的是……不知道什么鬼，因?yàn)榭雌饋?lái)并不是要借東南亞鬼片的梗（還是說(shuō)借了梗我沒(méi)看出來(lái)？），難道是為了規(guī)避審查？——啊我是得把片中說(shuō)中文的演員全部理解成泰國(guó)人嗎？還是說(shuō)未來(lái)我們把泰國(guó)殖民了……尤其是那個(gè)警察局和拘留室……問(wèn)題在于，在泰國(guó)拍攝并不能提供導(dǎo)演所謂的“軟科幻”的“科幻感”，反而會(huì)因?yàn)槟吧牟季昂痛笫炷樦g的反差導(dǎo)致觀眾一頭霧水。所以最終只好把它理解成為了好看而選擇的異國(guó)情調(diào)。禁不住三個(gè)問(wèn)題的追問(wèn)，細(xì)節(jié)又搞架空，返回頭看看《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》你就知道正解是什么樣。所以最終的問(wèn)題其實(shí)并不是三觀不正或者類型混用且沒(méi)混好，而是一個(gè)本來(lái)很漂亮的想法在資本和審查和其他各種力量的蹂躪下最后變成了這么一個(gè)奇怪的結(jié)果，簡(jiǎn)直是中國(guó)電影市場(chǎng)亂象的一個(gè)活生生的寫照。

不過(guò)所幸優(yōu)點(diǎn)還算明顯，也算用變格推理把犯罪片翻出了新花樣，值得一看。