猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 簡(jiǎn)評(píng)此劇
Lugosi首次在銀幕上扮演Dracula時(shí)已然年屆五十，外貌上不可能有多么吸引人。而且不知是出于導(dǎo)演的要求，還是他個(gè)人的電影演出經(jīng)驗(yàn)不足，Dracula從語(yǔ)言到舉止都十分夸張，跟周圍演員的生活化表演格格不入。依照現(xiàn)在的審美觀點(diǎn)，這顯然是一種“過(guò)猶不及”。假如Lugosi不要那樣刻意做出猙獰的表情，擺出夸張的姿勢(shì)，而是自然地展示他的儀態(tài)風(fēng)度（他的肢體動(dòng)作具有雕像式的美），他的角色會(huì)容易讓人接受許多。但在當(dāng)時(shí)美國(guó)較為嚴(yán)格的社會(huì)風(fēng)氣下，過(guò)于吸引觀眾，尤其是女觀眾的鬼怪形象估計(jì)也得不到審查通過(guò)。對(duì)于現(xiàn)在的觀眾，《Dracula》更像一部藝術(shù)片而不是恐怖片：取自《天鵝湖》的片頭音樂(lè)，寬敞、傾頹卻不陰暗的古堡內(nèi)景，低眉順目、嫻靜如古典仕女般的女吸血鬼，舉止莊嚴(yán)的Dracula本人，都賦予了電影一種緩慢而雅致的特點(diǎn)，一點(diǎn)都不會(huì)令觀眾緊張，反而會(huì)起到某種鎮(zhèn)靜效果。當(dāng)受到蠱惑的Mina緩步走向伯爵，隨著他從容、緩慢的轉(zhuǎn)身隱入他巨大的斗篷，觀眾恐怕只會(huì)為這充滿浪漫與宗教色彩的一幕而迷醉，想不到為女主角擔(dān)憂。在BBC的《恐怖電影的歷史》中提到，上世紀(jì)60年代英國(guó)Hammer影業(yè)拍攝的由Christopher Lee主演的《Dracula》已經(jīng)開(kāi)始刻畫(huà)伯爵與Mina之間的情欲。這讓我想到，從1931年的初版《Dracula》，到50年代版，再到90年代的《驚情四百年》，對(duì)Bram Stoker小說(shuō)原著的不斷改編過(guò)程就是讓“愛(ài)”逐步戰(zhàn)勝“死”的過(guò)程：從30年代散播死亡、表情刻板的怪物，到60年代與女主角關(guān)系曖昧的外來(lái)者，再到90年代為愛(ài)而背棄上帝、令女主角生死相許的情圣，60年間，同一形象在銀幕上發(fā)生了多大的改變啊。其實(shí)細(xì)究起來(lái)，Mina和伯爵的關(guān)系甚至在1931版中就已經(jīng)出現(xiàn)了耐人尋味的不同于原著之處：當(dāng)Dracula在電影中第一次走進(jìn)Mina的家時(shí)，剛剛還向未婚夫抱怨身體欠佳的Mina立刻激動(dòng)起來(lái)，說(shuō)什么也不愿去休息。這時(shí)鏡頭在她的上半身定格很久，細(xì)膩捕捉了她充滿期待的神態(tài)。同時(shí)，她的未婚夫?qū)racula的不滿表情也顯而易見(jiàn)?？呻娪皩?duì)這種感情的暗示也僅僅止步于此，不再深入。
2 ) 優(yōu)雅,迷人的吸血鬼
電影的宗教性是毋庸置疑的，不用說(shuō)Dracula伯爵看見(jiàn)十字架就害怕的情節(jié)，電影中那些讓人印象深刻的臺(tái)詞幾乎就都充滿著宗教意味．（Van Helsing博士：魔鬼最大成功就來(lái)自于人類根本不相信他的存在．Van Helsing博士：要是你的靈魂帶著無(wú)辜的鮮血死去，你也會(huì)死于痛苦的．Renfield：上帝不會(huì)懲罰一個(gè)弱小的靈魂的，因?yàn)槟Ч淼牧α刻^(guò)強(qiáng)大．……)
影片最大的成功在于極其出色的營(yíng)造了一種動(dòng)人心魄的＂哥特恐怖＂氛圍．當(dāng)然，可以稱得上偉大的演員Bela Lugosi在這一點(diǎn)上應(yīng)記首功，由他演繹的這樣一個(gè)優(yōu)雅，迷人到極致的吸血鬼形象是前無(wú)古人的，我相信也是后無(wú)來(lái)者的．
3 ) 好萊塢IP交棒潮 環(huán)球影業(yè)2023《Renfield》和美版《Nosferatu》分拆重構(gòu)1931《Dracula》
當(dāng)下好萊塢不少巨型IP處于青黃不接的狀態(tài)，更面臨流媒體巨頭大量快餐電影的圍堵，將經(jīng)典IP重啟重構(gòu)是必然趨勢(shì)。 環(huán)球影業(yè)1931年《Dracula》雖然不是全球首部吸血鬼電影，卻是好萊塢化全球化的首部?！禦enfield》的誕生就是環(huán)球?qū)?931版《Dracula》的重構(gòu)之一，提取原片中反派人物Renfield，環(huán)球作為好萊塢頭牌，將就此開(kāi)啟一個(gè)新序列。為交代人物背景，《Renfield》甚至對(duì)1931版《Dracula》部分場(chǎng)景重拍再現(xiàn)，為何不直接選用原片？足見(jiàn)環(huán)球十分重視此輪重啟。
1931《Dracula》。中立兩位是范海辛教授與Renfield。范海辛塑造為白發(fā)學(xué)者，完全沒(méi)有動(dòng)作類型的獵人范兒。
環(huán)球影業(yè)2004狼叔版《范海辛》里，受當(dāng)時(shí)電影環(huán)境影響，范海辛教授被簡(jiǎn)單動(dòng)作類型化。盛傳已久的范海辛重啟項(xiàng)目至今還未落地，可見(jiàn)重構(gòu)定位頗具爭(zhēng)議。 2023《Renfield》重構(gòu)方程式：+喜劇+動(dòng)作+海量血漿+改邪歸正或正邪莫辨+，，，（蜘蛛果然同時(shí)亮相）Renfield塑造為更多年輕人喜歡的鄰家少年形象。 用超現(xiàn)實(shí)主義的視覺(jué)與喜劇解構(gòu)了基于表現(xiàn)主義的恐怖元素。
普遍觀點(diǎn)認(rèn)為凱奇叔近十余年屬爛片王。其實(shí)，美國(guó)大量的獨(dú)立制片受益于他的支持。也正是中小微獨(dú)立制片的繁榮才能持續(xù)促進(jìn)美國(guó)電影業(yè)全球第一。凱奇叔總要被點(diǎn)著，想不火都不行==lll。
《Renfield》主創(chuàng)們不忘向凱奇叔的傳奇銀幕生涯致敬。
好萊塢五大殺人魔 Leatherface（始1974） Michael Myers（始1978,2022掛） Jason （始1980） Freddy（始1984） ghostface（始1996，多人） 似乎沒(méi)有一個(gè)IP屬于環(huán)球影業(yè)。 借IP重構(gòu)大潮，環(huán)球在《Renfield》里嘲諷了一把來(lái)自競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的面具殺人狂，祝他們盡快入殮。
狼族與吸血鬼并駕好萊塢黃金年華超過(guò)半個(gè)世紀(jì)，都是亦正亦邪的迷人IP。 本片標(biāo)配的邪惡代表：犯罪集團(tuán)。非常隱晦的被暗示與狼族有關(guān)。為省錢簡(jiǎn)化故事和人物關(guān)系，不適合指明犯罪集團(tuán)為狼族。 狼族IP也處于好萊塢休眠序列中，不知何時(shí)重啟。
本片尾，凱奇叔版Dracula的血液令善良的普通人們起死回生。Dracula的塑造雖保持邪惡極致，但已現(xiàn)變化。
片尾，環(huán)球影業(yè)再致敬自家百年經(jīng)典《Dracula》。
傳奇影星貝拉·盧高西（Bela Lugosi1882-1956）出生于奧匈帝國(guó)盧高斯市（現(xiàn)為羅馬尼亞），離傳說(shuō)中Count Dracula的家鄉(xiāng)喀爾巴阡山脈并不遙遠(yuǎn)。他扮演的Count Dracula，是神秘陰暗憂郁高雅的象征，僅皺眉瞪眼即名垂影史。
Dracula在片中被戳骨揚(yáng)灰，并以水泥攪拌成模，倒入城市下水道。如此夸張喜劇化的處理蘊(yùn)藏深意： 1.環(huán)球影業(yè)核心序列影片將終結(jié)1931年以來(lái)的Dracula近百年IP。 2.為旗下焦點(diǎn)影業(yè)2024重頭《Nosferatu》清場(chǎng)。 3.如重啟Dracula將有重大改變。
炙手可熱的美國(guó)導(dǎo)演Robert Eggers將重構(gòu)百年經(jīng)典德國(guó)版《諾斯費(fèi)拉圖》。據(jù)說(shuō)文藝青年范的Renfield也將出演Hutter一角。好萊塢藝人發(fā)展路徑也捆綁IP演化路徑，這是類型化or反類型化？
1922德國(guó)《Nosferatu》不僅是1931好萊塢《Dracula》之源，也是耗資6500萬(wàn)美元的2023《Renfield》起源?！禦enfield》無(wú)論市場(chǎng)反饋如何，已攜帶最流行制作基因，是好萊塢進(jìn)化規(guī)律的體現(xiàn)，暫不以優(yōu)劣論。 《Renfield》和2024《Nosferatu》將納入環(huán)球影業(yè)重構(gòu)Dracula百年IP的新序列。
4 ) 其實(shí)只有心魔
一開(kāi)始很納悶吸血鬼怎么只對(duì)年輕女士的血液感興趣，按說(shuō)應(yīng)該像蚊子一樣嘛。后來(lái)意識(shí)到這里的吸血行為其實(shí)只是性行為的一種變體，也就不難理解了——總不能搞同性戀吧。而且與其說(shuō)是魑魅魍魎好色，不如說(shuō)這個(gè)夢(mèng)淫妖般的生物本身就是當(dāng)時(shí)的年輕女性在全面的道德壓抑和世俗壓迫下幻想出來(lái)的某種靈體。難怪米娜一見(jiàn)到吸血鬼伯爵就疾病全消，繼而活力綻放，仿佛獲得了新生一般——分明是本我和酒神找到了一個(gè)出口嘛。
米娜和露西看起來(lái)一個(gè)溫良淑靜，一個(gè)性感狂野，恰似女性性格中合理的兩面。于是露西很快被殺死了，但是米娜作為一個(gè)人，身上也一樣有著本我和酒神，而德庫(kù)拉伯爵則認(rèn)為她是自己的第四個(gè)妻子（其實(shí)是奴仆）的理想人選。她的未婚夫既有所察覺(jué)，又無(wú)可奈何，只能自己在那里焦慮憤怒、進(jìn)退兩難甚至幫倒忙。其實(shí)對(duì)于米娜來(lái)說(shuō)，未婚夫和德庫(kù)拉也恰似日神和酒神的組合。
一群男人都想著要拯救米娜，卻又只給她鋪附子草，不給她戴十字架；只想把她幽閉起來(lái)，爭(zhēng)奪對(duì)她的所有權(quán)和控制權(quán)，唯獨(dú)不給她自己任何可以抗擊吸血鬼的有利武器，難怪會(huì)防不勝防。影片的結(jié)尾，吸血鬼終于被殺死，本我中的怪獸終于被戰(zhàn)勝，米娜也重新獲得了健康的身心，酒神終于讓位于日神，只是米娜在未婚夫的引領(lǐng)下，從地下上升到地面的場(chǎng)景不免讓人有點(diǎn)小小的無(wú)奈——在西方古典名著史詩(shī)《神曲》和《浮士德》中，場(chǎng)景都是女性引領(lǐng)男性獲得真正的飛升和最終的救贖，影片中表現(xiàn)的只是社會(huì)、道德、理性對(duì)于生命、欲望、意志的勝利。
看完此片，忽然感到弗洛伊德確實(shí)貢獻(xiàn)很大，以當(dāng)時(shí)的視角來(lái)看。
5 ) 暗夜中被燈光照著眼睛的吸血鬼
Although the acting of Lugosi as Dracula is somewhat dramatic, he certainly “set the earliest standard for the male vampire.” He styled the male vampire with “the dark clothes and full-flowing red-lined cape, the hair brushed back straight from the forehead, the lips extraordinarily crimson and distended in an eerie smile which reveals abnormally long canines.” Lugosi’s deep voice with accent also makes him somewhat attractive. I think the most successful part of Dracula is it wholly altered people’s impression of a male vampire figure: from former ugly bestial creature to a charming gentleman even with hypnotic power.
6 ) 黑白魔影
吸血鬼電影是電影史上的異類。自從 Bram Stroker 在1897年寫下小說(shuō) Dracula（德古拉）之后，吸血鬼這一黑色主題便深深吸引了一代又一代導(dǎo)演。
吸血鬼的原型應(yīng)是圣經(jīng)中的魔鬼。在科波拉的《吸血鬼驚情四百年（Dracula 1994）》中 Count Dracula 說(shuō)道：“我用生命捍衛(wèi)教會(huì)，卻得到了這樣的報(bào)償... 從此我要使用黑暗的力量，我將飲血而生?！蔽砭哂心Ч淼囊幌盗械湫吞卣鳎缧皭簠s又極具誘惑力，智慧卻又離經(jīng)叛道，脆弱卻又擁有強(qiáng)大的力量。人類在其青春期經(jīng)歷的反叛意識(shí)被主流價(jià)值觀淹沒(méi)，而吸血鬼卻又將這種意識(shí)再次戲劇化地重現(xiàn)，折射出一個(gè)“惡”的自我。
“永生”是吸血鬼特征的另一個(gè)悖論。人類徒勞地尋找長(zhǎng)生不死之術(shù)，而吸血鬼卻能輕易擁有，但代價(jià)是高昂的。邪惡卻又死不了，生存的唯一出路便是不斷地殘害生命。吸血鬼們也落入了“不死”的圈套。世界在他們眼前變遷，時(shí)間流過(guò)，別人紅顏不再，他們卻不會(huì)改變。漸漸的智慧變作一種負(fù)擔(dān)，換來(lái)的是對(duì)無(wú)限的恐懼。慢慢的，在對(duì)時(shí)間和空間的變換變得麻木后，“時(shí)代精神（Zeitgeist）”這個(gè)詞對(duì)他們不再有意義。在《夜訪吸血鬼》中，Armand 對(duì)路易說(shuō)道：你身為不死之身卻有著人類的靈魂... 你反映了這個(gè)時(shí)代，你，是我通向外部世界的紐帶（link）。
伯爵出深山、乘大船到了倫敦，遇到了命中的基友范海辛教授 ..
和《畸形人》相比，一個(gè)導(dǎo)演兩個(gè)作品的差異很大，是當(dāng)時(shí)導(dǎo)演的掌控力有限嗎？正反打德古拉變成蝙蝠、鏡頭移動(dòng)德古拉從棺材中走出。。。這些鏡頭語(yǔ)言的使用似乎是一種魔術(shù)思維，可以從梅里愛(ài)的電影找到痕跡。
1.比起《諾斯弗拉圖》，這部可算“名正言順”的“第一部吸血鬼題材電影”。2.這是首部把吸血鬼拍成俊男俊女的形象的電影，毫不夸張的說(shuō)，德古拉這個(gè)角色影響了幾乎后世所有的吸血鬼影片，后世所有的吸血鬼形象都是俊男俊美，無(wú)一例外，拋棄了早期古怪嚇人的形象。3.也許很多人沒(méi)有看過(guò)吸血鬼影片或書(shū)籍，但是沒(méi)有一個(gè)人不知道德古拉這個(gè)人物，千百年來(lái)，經(jīng)久不衰。4.《諾斯弗拉圖》是默片，這部是有聲片。5如果說(shuō)《諾斯弗拉圖》開(kāi)創(chuàng)了吸血鬼電影這一題材，那么《德古拉》無(wú)疑豐富了吸血鬼的形象和能力，比如吸血鬼怕十字架、怕馬鞭草、會(huì)變身成蝙蝠、穿墻術(shù)、用眼睛催眠、吸血鬼只有被邀請(qǐng)才能進(jìn)入人類家、鏡子找不到吸血鬼、刺穿心臟6.影片還塑造了范海辛這個(gè)不朽的角色7.“i dislike mirrors”
1.不如茂瑙和赫爾佐格的[諾斯費(fèi)拉圖]。2.貝拉·盧戈西開(kāi)創(chuàng)了迷人優(yōu)雅的德古拉形象，與片頭的[天鵝湖]相得益彰，伯爵的瞪人方式十分魅惑。3.表現(xiàn)主義布景:城堡內(nèi)的重重蛛網(wǎng)，無(wú)處不在的濃霧，瞄準(zhǔn)盧戈西雙眼的微型聚光燈。4.反高潮式結(jié)尾：以伯爵呻吟的畫(huà)外音揭示其命運(yùn)。5.映照不出的鏡影。（8.5/10）
吸血鬼老祖宗，達(dá)拉q拉伯爵真的好優(yōu)雅????。故事很經(jīng)典，看見(jiàn)了有些我都忘了的吸血鬼的傳統(tǒng)設(shè)定，比如鏡子里沒(méi)倒影。Renfield原來(lái)是他的仆人，跟達(dá)拉q拉那身高差也太好磕了??。然后范海辛是他的仇人??。愛(ài)死老電影了媽的。
影片直截了當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)恐怖，不摻雜喜劇元素也不使用反轉(zhuǎn)結(jié)局來(lái)推翻超自然現(xiàn)象，讓恐怖類型片真正為觀眾所認(rèn)可，開(kāi)啟了環(huán)球恐怖片（the age of Universal horro）的時(shí)代。德古拉來(lái)源于傳統(tǒng)哥特文學(xué)。 貝拉·盧戈西一夜之間家喻戶曉，他飾演的談吐優(yōu)雅的歐洲紳士吸血鬼形象深入人心，一個(gè)藏在現(xiàn)代貴族社會(huì)中的邪惡化身，用充滿性暗示的方式獵取獵物。影片一舉奠定了德古拉角色的外形和神話背景，并延續(xù)到流行文化中
同樣的故事，沒(méi)有赫爾佐格版本的邪魅，也沒(méi)有茂瑙版本的驚心，甚至連德古拉這個(gè)關(guān)鍵角色的塑造也不如科波拉那部令人詬病的《驚情四百年》，最大的亮點(diǎn)大概在于用特寫鏡頭來(lái)增強(qiáng)吸血鬼伯爵的壓迫感（盡管我絲毫沒(méi)有感受到威壓）。
Lugosi had a powerful presence and authority onscreen. The slow, deliberate pacing of his performance gave Dracula the air of a walking, talking corpse. the many closeups of Lugosi's face in icy silence. shadow narration, the ending a bit hasty & undramat
一邊打盹一邊看，睡眼惺忪哥特堡，醒來(lái)頸間有齒痕，不知是夢(mèng)是電影
其實(shí)這個(gè)很簡(jiǎn)陋的,線繩吊蝙蝠那場(chǎng)景我都看到了...應(yīng)該數(shù)碼修復(fù)下.不過(guò)老演員們還是很優(yōu)雅的.
茂瑙的諾斯費(fèi)拉圖是怪物，布朗寧的德古拉是第一次塑造為貴族氣質(zhì)、說(shuō)著歐洲口音英語(yǔ)的伯爵。盧戈西有很多直視鏡頭的特寫，黑暗背景、眼部打光、靜默不語(yǔ)，用庫(kù)里肖夫效應(yīng)讓觀眾自行體會(huì)情緒。除片頭字幕用天鵝湖序曲和劇院橋段外，沒(méi)有使用配樂(lè)?？赡苁沁^(guò)于紳士氣質(zhì)，高潮戲拍得不行，沒(méi)拍出緊張感，教堂刺棺本可以拍得更好。在36年審查后又被刪減部分片段。瘋癲的仆人，像是指環(huán)王里咕嚕的原型。
節(jié)奏奇慢，舞臺(tái)痕跡很重，幾乎是靠著盧戈西的形象硬撐的，鏡頭方面多用大景別制造空曠感，和德版是一大區(qū)別
這種從民間傳說(shuō)化成的恐怖題材 美國(guó)人拍得沒(méi)有德國(guó)人好（偏激發(fā)言//兩版《諾斯費(fèi)拉圖》與《德古拉》《驚情四百年》相比就大概能看出差異 德國(guó)更強(qiáng)調(diào)從心理層面對(duì)未知的畏懼和恐怖 美國(guó)的版本似乎總是要把重點(diǎn)落在感情上 連吸血鬼都要優(yōu)雅精致
一切吸血鬼片的始祖【雖然諾斯費(fèi)拉圖本身更優(yōu)秀一些】
一個(gè)根據(jù)日期查票房榜的電影網(wǎng)站，搜到姥姥生日那天的打榜電影居然是Dracula，一個(gè)我最近正感興趣的主題。那真是個(gè)獵奇的有趣的電影年代！但也促成如今多少個(gè)流派和巨星的誕生。這部顏值很高，但感覺(jué)比默片《諾斯費(fèi)拉圖》差了一檔，因?yàn)楣适戮€都簡(jiǎn)化掉了，關(guān)注焦點(diǎn)有俗氣之嫌。不過(guò)，蝙蝠段落很可愛(ài)！
上映時(shí)報(bào)紙報(bào)導(dǎo)有觀眾受驚暈倒，因此成為賣點(diǎn)，48小時(shí)內(nèi)在紐約一戲院賣出五萬(wàn)張票。影片改編自小說(shuō)改編的百老匯舞臺(tái)劇，很多靈感來(lái)自茂瑙默片《諾斯費(fèi)拉圖》（1922）。海上風(fēng)暴一場(chǎng)則取自環(huán)球默片“The Storm Breaker ”(1925)，畫(huà)面由默片的每秒16格到有聲片的24格，后配音。
布朗寧1931年版的《德庫(kù)拉》，繼茂瑙的《諾斯費(fèi)拉杜》之后又一部影響了整個(gè)20世紀(jì)的吸血鬼電影，同樣改編自伯拉姆·斯托克的同名小說(shuō)。本片在視覺(jué)上賦予了吸血鬼英俊的外表，奠定了其在20世紀(jì)人心中溫文爾雅的高貴形象。出演這部電影之后匈牙利人貝拉·盧戈西便像吸毒一樣迷上了德庫(kù)拉這個(gè)角色
Bela Lugosi
之后所有的吸血鬼電影都該感謝這部,沒(méi)有它,之后的吸血鬼形象或許還會(huì)在丑陋恐怖上停留數(shù)十年...不過(guò)話說(shuō)回來(lái),這會(huì)的dracula形象還挺一根筋的..完全沒(méi)有內(nèi)心戲- -....使得吸血鬼有點(diǎn)過(guò)于簡(jiǎn)單化了..不過(guò)斯托克的小說(shuō)中的吸血鬼大抵也是這樣的.
英語(yǔ)版和西班牙語(yǔ)版都看完了。比較起來(lái)西班牙語(yǔ)版在邏輯性和拍攝手法上要優(yōu)于英語(yǔ)版，但Bela Lugosi的表演有著難以逾越的高度。