有幸參加了首映，對我來說豆瓣評分可能在7.3左右吧？怎么說呢，張藝謀真的是攝影出身，非常注重畫面感，極努力地表達(dá)中國的水墨意境，而且音樂是真的棒，也因此在國外獲得了好評。觀看的是幕后紀(jì)錄片+正片，不得不說幕后的各種布景真的非常用心也非常不容易。但是他對演員的演技真的是沒有太高的要求，自己本身對演技的指導(dǎo)可能也是有限，整體演員演技沒有一個是完美的，不是太過就是不到位。劇情結(jié)尾有一些以前經(jīng)典莎士比亞戲劇的感覺，讓我想起哈姆雷特，然而演員從人物塑造到角色表達(dá)都沒能升華這個主題。而相比李安級別的導(dǎo)演來說，張藝謀講故事的能力實(shí)在太差了，甚至相比吳宇森級別的也還是不夠，除去畫面意境的層面，對比《赤壁》也是差很多的。據(jù)說有很多片段都被剪了，可能剪輯也有問題吧。

關(guān)于演技：

鄧超也是非常努力了，短短時間內(nèi)減肥成完全不同的一個人。但是演得真的太過用力了，把都督演得像一個極其猥瑣的老頭，虛弱不代表猥瑣，子虞就算受傷老化了也應(yīng)該是一個有氣韻在的人，并且表面溫和暗地腹黑反轉(zhuǎn)的時候才會有驚喜。一開始就猥瑣陰暗讓后面的劇情基本都能被觀眾猜到他這個人會做什么。而且對于病態(tài)和年老的表現(xiàn)就是弓腰駝背和嘴角下撇，實(shí)在是“演”的痕跡太重。而境州作為影子就更是少了一分自卑和怯懦，氣場太強(qiáng)使角色無法豐滿起來。

孫儷的演技一直是走心走感情的路子。但是也是非?？鋸垺劬Ω杏X要瞪得掉出來了，這樣的演技果然還是停留在電視劇里比較好，放到大屏幕就會發(fā)現(xiàn)她真的不太知道“自然”兩個字怎么寫。如果一直這樣下去演技真的非常難有突破，不說曼玉，達(dá)到周迅級別都基本不可能。另外導(dǎo)演找一對夫妻來演一對夫妻真的是一件非常破壞氣氛的事，觀眾的所有幻想和意境都會破滅。接吻的時候很容易出戲，腦子里會想“哦 原來孫儷和鄧超現(xiàn)實(shí)里是這樣接吻的”?？吹郊で閼騼?nèi)心的波瀾也會變成覺得被撒了狗糧，堵死了觀眾所有的想象空間…這種基本的表演道理導(dǎo)演居然不明白，鄧超也不明白，孫儷是他推薦的…

鄭愷…從他已經(jīng)是第二次跟張藝謀合作可以看出，張導(dǎo)對演技的要求真的是很低。鄧超的演技還基本能夠讓人忘記綜藝?yán)锏乃崘鹁妥霾坏搅?。一點(diǎn)君王的氣質(zhì)和腹黑都沒有，用了最簡單的表達(dá)昏君的方法。我整個人瘋狂懷念赤壁?？傊梢哉f是非常流于表面的演技了。妹妹死的那一段我就等著想看看他怎么表達(dá)悲傷，果然他仰天長嘯了……

關(guān)曉彤…居然…表現(xiàn)還不錯。要不是她平時演技也是這個路子，我會覺得她真的演得挺好的，至少沒有大錯。但是角色個性不太符合那個年代，有點(diǎn)太咋呼，而且眼神有些誤導(dǎo)我她喜歡都督…角色塑造比較扁平 算是功大于過（甚至貌似…可以表揚(yáng)一下？

胡軍演技發(fā)揮居然也一般…胡軍和王千源是電影里我覺得是演技最不會出錯的人了，但可能真的是導(dǎo)演的問題，在赤壁里那么英武帥氣的趙云，在十月圍城里那么氣勢洶洶的反派，在這里面居然只有那么幾秒有氣場。跟兒子對話時的詼諧輕松使人物形象塑造變得有些模糊。而且前頭聊了半天我還以為是主要角色，打了一小會兒就沒了…順帶一提王千源的戲份更是被刪得不剩啥了

吳磊…雖然我很喜歡他…但是不得不說演技在里面是墊底的。臺詞太差了，而且需要練練普通話，前后鼻音發(fā)得不太清楚。畢竟才上學(xué)，還可以好好磨練。不過還是挺帥的了，比瑯琊榜里肯定是好的。

電影整體畫面上來說非常不錯，場景設(shè)置非常棒，而且真的是用心了，比長城是要好上十萬八千倍的。演技和故事講述方法可惜了這個場景，缺少些內(nèi)涵。展現(xiàn)了山水畫的形，卻缺少了意。吐槽了那么多演技，但是其實(shí)有四分之三的觀眾對這種階段的演技都已經(jīng)可以滿足了。我只是太懷念以前的一些演員。攻城那段很好看，希望有更長一些的剪輯的版本，也許對劇情更有幫助。

總的來說，全程懷念《英雄》和《赤壁》?？从⑿鄣臅r候還小，不確定，但是就我個人而言赤壁是絕對比不上的。希望張導(dǎo)下次選角不要再看流量了，另外對制作電影的用心表示敬意。

補(bǔ)一句：很多人在diss我為什么喜歡赤壁…因?yàn)殡m然臺詞糟糕可是赤壁就是一部很好看的商業(yè)片啊 從烏龜八卦陣到小鏡子盾牌反射都很好看啊哈哈哈～當(dāng)然 赤壁沒啥內(nèi)涵 可是劇情不拖沓很精彩 除了織草鞋和萌萌之類的很雷人…我并不是根據(jù)豆瓣評分挑選喜好的電影 就是個人感覺而已 我不能因?yàn)榉值途拖訔壦鼘Π?/p>

另一層面上來說 當(dāng)我覺得《肖申克的救贖》好看 和 我覺得《泰囧》好看，我所要表達(dá)的明顯不是一個意思。鄧超夫婦這樣的演技如果是放在《惡棍天使》里也許會非常棒，但是同樣的演技在《影》這樣的大制作之下就顯得有些差強(qiáng)人意。張藝謀撐起來的這個形，讓人期待它有更加豐富的意。之所以提到赤壁也不是因?yàn)樗卸嗝炊嗝磧?yōu)秀 而是情節(jié)場景設(shè)定比較類似 所以難免想起

總覺電影技術(shù)的進(jìn)步和投資的擴(kuò)大對張藝謀來說是一件喜憂參半的事情。喜的是，他距離實(shí)現(xiàn)自己的視覺想象力可以再近一步，憂的是他真的狂奔起來之后，把很多好好的電影拍成了《印象·XXX》系列。

如果往前看，在他沒那么多技術(shù)和資本支持的時候，紅高粱，大紅燈籠高高掛，甚至我的父親母親，反而由于這種外部限制，紅高粱里鞏俐臉上的紅，深宅大院里的數(shù)不清的燈籠，東北土地漫山遍野的色彩，這些簡單的視覺效果反而維持住了一種“放在現(xiàn)實(shí)中毫不違和，但略微超現(xiàn)實(shí)富于想象力，而且與人物命運(yùn)結(jié)合起來超帶感”的獨(dú)特分寸感。

《英雄》之后又發(fā)生了很多事，比如很長一段時間里他是最有票房號召力的導(dǎo)演，受到資本的認(rèn)可，比如他指導(dǎo)了視覺上登峰造極的奧運(yùn)開幕式，比如《印象·XXX》系列，給了他一個放棄故事，朝著視覺想象力狂奔的舞臺。說張藝謀已經(jīng)完全不會講故事了，我不同意。2000年之后他也有很多不錯的故事片?？墒怯辛速Y源，有了技術(shù)的張藝謀，一旦下定決心要在電影里加視覺想象力，就幾乎沒有過有分寸感的時候，而這份失衡，常常吞噬了電影本身。

《影》在影像的質(zhì)量和想象力上，是集大成的作品。太極中的打斗，水滴的視覺，有《英雄》的影子；水墨風(fēng)格，有奧運(yùn)會上那個用身體作畫的舞者的影子；極具儀式感的戰(zhàn)爭場面，有《黃金甲》的影子。也有很多突破的地方，比如說，水墨風(fēng)格卻能看出景深。尤其是沛國大殿的景，近處的殿宇和人，中間的江水，遠(yuǎn)處的山川，雖然是水墨風(fēng)格，但是有正常風(fēng)景的透視，看著不像平面的背景，反而能看出遠(yuǎn)近錯落。如果說有人做了一個水墨風(fēng)的夢，應(yīng)該就是這樣。

難得的是，遠(yuǎn)景的透視過渡自然，不像偏平背景版

一開始看到渾然天成的水墨風(fēng)畫面實(shí)是非常驚喜的。但后來發(fā)現(xiàn)，你第一眼看到的，就是這個影像風(fēng)格的盡頭。影像風(fēng)格雖然驚艷，但由于沒有任何變化，而且與劇情發(fā)展，人物命運(yùn)，聯(lián)系太少，所以在最初的驚艷后，電影進(jìn)行到半個小時就有了疲勞感。

前兩年視覺天賦遠(yuǎn)弱于張藝謀的馮小剛在《我不是潘金蓮》里也做了一些嘗試，雖然有噱頭嫌疑，但圓形視角確實(shí)與人物命運(yùn)形成了呼應(yīng)。前期是圓形鏡頭，是李雪蓮的女性視角，顏色也是江南風(fēng)格的黃，綠，藍(lán)。進(jìn)入北京之后，鏡頭變成方形，是剛正，是規(guī)矩，影像里開始大量出現(xiàn)在圓形鏡頭里沒有，但與方形鏡頭很搭的紅色（北京的顏色）。最后故事的尾聲，李雪蓮終于獲得內(nèi)心平靜，鏡頭變成了超寬的方形視角，那是說明李雪蓮想通了，內(nèi)心也開闊了。有美感，有哲學(xué)，同時有變化不單調(diào)，而且與敘事本身有配合。潘金蓮的視覺嘗試沒有張藝謀在《影》里的難度大，但沒有讓我覺得看得累。

江南的圓和綠，北京的方和紅，尾聲時的寬和明亮，與劇情和人物很呼應(yīng)

而《影》從視覺上太缺少變化。我在看的時候，曾經(jīng)做了很多猜想，但最后發(fā)現(xiàn)，我想太多了。什么都沒有發(fā)生。

比如，進(jìn)行到一半的時候，我猜，人物的衣著雖然都是黑白水墨風(fēng)，但黑與白的比例，是否與人本身有關(guān)？追求真愛，情欲，自由的人，白色多一些，追求權(quán)謀的人黑色多一些？或者人物的身份越明面，衣服上白色越多，人物的身份越滑向“影子”，黑色越多？

特意留心每個人的衣服，是我想太多了。衣服的黑白配色真的是隨機(jī)搭配的。

再比如，會不會出現(xiàn)一個高光人物，ta是有色彩的？在一眾水墨之中脫穎而出？一度寄望于境州，因?yàn)樗亲钭層^眾有代入感的，但是境州幾乎黑白到底。后來寄望于楊家父子。相對于互相算計的沛國一群人，楊家父子實(shí)力強(qiáng)大，關(guān)系有愛，處事磊落有原則，形象更正面。如果有色彩的楊家父子，被陰暗鬼魅，詭計重重的黑白色沛國人吞噬，我覺得也會很帶感。

可惜，又是我想多了，沒有高光人物。所有人都是黑白。

再比如，色彩與黑白是否應(yīng)該和人物命運(yùn)相對應(yīng)？境州在戰(zhàn)勝楊將軍以后，曾經(jīng)獲得過短暫的自由心情。如果這個時候他一度獲得了色彩，又在后期一步步再次劃進(jìn)權(quán)謀世界的時候失去了色彩，也可以很帶感。

沒有發(fā)生，又是我想多了。

這些想法不一定有道理，但至少會讓視覺上不那么一成不變的無聊。又或者，只在一些特殊的劇情和場景進(jìn)入水墨模式，驚艷感可能會加倍。黑白水墨風(fēng)的畫面確實(shí)很贊，但是如此濃烈的視覺效果毫無節(jié)制，鋪天蓋地，缺乏變化地灌給觀眾，和敘事本身也沒什么配合，那和加了一個強(qiáng)效濾鏡又有什么區(qū)別呢？

好了，我知道又有人要說“東方哲學(xué)”，電影里有傳統(tǒng)文化，而且還是士大夫的雅文化當(dāng)然是好的。可是為什么拍出一股如此濃烈的“祖?zhèn)骼现嗅t(yī)”的味道？反復(fù)出現(xiàn)的“太極”“陰陽”已經(jīng)到了讓我不適的程度。

電影里借人物之口反復(fù)暗示楊家的刀法至陽，所以我們要用至陰的方法戰(zhàn)勝他，比如要趁連續(xù)雨天，要用女子身形的步法功夫。但能贏真的是這個原因嗎？

戰(zhàn)勝楊家收復(fù)境州首先靠的是雨天濕滑，沛?zhèn)憧梢愿浞址纸獾斗ǖ牧Φ?；連續(xù)下雨七天，江水大漲，裝了死囚的船得以借水勢開過江中的城防（還給了兩秒水下鏡頭）；一百死囚目標(biāo)統(tǒng)一組織嚴(yán)密。這是“天時，地利，人和”吧？甚至楊家父子講信義守規(guī)矩，沛國人搞偷襲，這是“兵法，詭道也”。這些也是傳統(tǒng)文化，打勝仗靠的是這些，而這明明都是智謀，卻把整個籌謀簡化為神神叨叨的“陰陽哲學(xué)”？如此安排和老中醫(yī)給魯迅開的藥引是“蟋蟀一對，要原配”有什么差別？

如果是“陰陽哲學(xué)”指引和啟發(fā)都督找到了答案，我雙手贊成。可電影的拍法是，陰陽本身就是答案。有了陰陽，你就能贏。不是因?yàn)橛晏鞚窕鬂q，沛?zhèn)闱擅?，而是因?yàn)椤八顷?，你得往陰上靠”?span style="font-weight: bold;">這是強(qiáng)行把世界觀當(dāng)方法論。

電影前半部分節(jié)奏很好，能隱隱感覺到陰與陽，明與暗互相拉扯的張力，但拿下境州之后節(jié)奏開始亂了。比如結(jié)尾的反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，全都在意料之中，卻講得如此緩慢。端著頭顱盒子的武士登場，面具蒙著臉，我們就立刻知道了，有詐，八成蒙面武士是都督。因?yàn)橹皼]有出現(xiàn)過大特寫蒙著臉的人嘛。比如都督殺王前，多嘴一句“你殺了境州母親還誣陷于我！”我們就知道，好了，境州肯定要反水。境州母親的死這個時候只有王，真兇和境州自己知道，消息都沒時間散播，都督是怎么知道的？這不是自引臟水越描越黑嗎？觀眾對劇情的預(yù)測，早于劇情本身的發(fā)展，尤其對于高潮大反轉(zhuǎn)的段落來說，那真的太災(zāi)難了。

最遺憾的一點(diǎn)是，這次的角色都不太有魅力。張藝謀是很會拍演員的，鞏俐章子怡，甚至倪妮周冬雨都曾經(jīng)在他的電影里煥發(fā)出無限魅力，不一定是造型美，不一定是演技好，也不一定有主角光環(huán)，但這些人能煥發(fā)出生命力，只要出現(xiàn)在鏡頭里，我們的眼神就離不開她們。這次的演員們都很扁，反而戲份很少的胡軍是最好的，其次是王千源。鄧超演得很好，反差很大，但這兩個角色散發(fā)了演技卻沒有散發(fā)魅力，有點(diǎn)太“演”了，非?？上АO儷的角色原本以為會很重要，但后期完全淪為驚悚表情的背景板，而且她的臉有很多死角，不像以前的謀女郎們每個角度都好拍。關(guān)曉彤演技捉急，但她的臉反倒是最被鏡頭寵愛的。吳磊弟弟……好好上學(xué)，練練臺詞吧。

或許對國師過于嚴(yán)格了，或許過幾年回頭看《影》依然有它在影史上的特殊地位和可取之處，但至少對于電影院的116分鐘而言，這不算是一次很美好的體驗(yàn)。

————本文原載于我的公眾號肖恩恩恩恩肖的瓜子社(Sean_lalala)，歡迎關(guān)注

最后應(yīng)該讓人壓抑的場景，電影院里卻時不時想起笑聲。

例

境州：大王您稍候（大意）。

旁邊觀眾：哥們，他等不起啊。

(?_?)

作為普通觀眾的一員，我也忍不住發(fā)笑——總覺得這不是《影》，而是阿加莎奶奶的《無人生還》。本片現(xiàn)在評分7.8，不過估計隨著普通觀眾的大規(guī)模上線，這個分?jǐn)?shù)會往下掉。

此處有編劇嘲諷的笑

【演技篇：人物浮于經(jīng)歷，感覺不到任何可信性】

先說說演技。

靠前的長評里，有人說鄧超的演技很好，子虞和境州能一眼分開。我覺得這話說的沒錯，畢竟一瘦一胖嘛。

要說敬業(yè)，鄧超也挺敬業(yè)了。境州的肌肉和子虞的消瘦，都符合了人物的“形”，但“神”呢？

不知道子虞的原型是不是周瑜。但看電影的時候，我常想起周瑜。對比之下，就覺得子虞怪里怪氣了。

病，是病了。但，病得教養(yǎng)、胸襟都沒了？病成一個只能在暗室里窺探夫人與他人歡好，然后咬牙切齒的鼠輩了？病成一個坐沒坐相、站沒站相的小人了？

多年的教養(yǎng)在哪里？多年戎馬生涯練就的堅韌在哪里？嗯，可能，病沒了吧。

可惜我豐姿俊秀雪夜下丹陽的周都督。

再說，境州。

暗室長大的窮孩子，他的恐懼就在地板上那一瞬間？面對都督，他不是懼敬交雜？面對夫人，他不是欲怯交織？結(jié)果境州的氣勢強(qiáng)到晃眼，并且不只是人前裝相的時候晃，只有都督、夫人和他的時候，也要晃，日常氣勢如萬丈高樓平地起，嚇人啊啊啊。

還有最后他一刀捅向都督的時候，臉上的大義凜然讓我真的，無話可說，可能走錯了片場，看的是戰(zhàn)狼三。

嗯，估計境州練肌肉的時候，把神經(jīng)也連堅強(qiáng)了吧。

還有，王。

這個王，真外放啊。槽點(diǎn)太多，累了，跳過。

那么多吐槽青年演員的影評，我真心覺得，比起年輕人，“老一輩”也沒好到那里去嘛。至少青年人還有銳氣，可愛的很。

最佳演技，頒給胡軍。咳咳，畢竟大英雄專業(yè)戶，真的很擅長。

【劇情篇：觀眾是需要邏輯的】

一問：王既然要隱忍，開頭挑釁都督彈琴是為何??？

影片說是在試探都督真假，但真的能達(dá)到這個目的么？出現(xiàn)怎樣的結(jié)果，王可以打消自己的懷疑呢？

既然無法達(dá)成目的，那這個行為不是沒事兒瞎挑釁，然后暴露自己并沒有看上去的那么平庸同時又給都督敲了警鐘了么？

二問：境州大戰(zhàn)歸來，既然要瞞著他人，這不是替身，那怎么不讓人給境州洗洗啊？

另外，這境州離沛國國都得多近啊，帶著血，傷口還裂開著，說回來就回來啦？

此處想起，喬治馬丁。馬丁卡文卡到世界書粉都崩潰，媒體采訪其原因，馬丁說，難度之一在于不知道如何把人物移動到能夠推動情節(jié)的地點(diǎn)上去。

只不過，這對于本片編劇來說，不是很難。

三問：夫人這么能打，為啥需要影子??？給自己媳婦兒發(fā)個年輕力壯版自己，都督你這是玩火啊。

四問：竹筒潛水氧氣瓶，咋做到密封的？空氣又咋壓縮并打進(jìn)竹筒里的（多謝豆友“大尾巴魚”的指正）？

很多評論說，這不重要。那啥重要啊？不建立在嚴(yán)謹(jǐn)現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上的架空不就是“逗你玩”么？

五問：楊大將軍咋敗給境州的？

就因?yàn)榇笃斓沽藘鹤硬辉诹耍笥⑿坌睦砭捅罎⒘?，想急急下線也顧不得自己的地盤啦？不是剛剛教過兒子大丈夫以退為進(jìn)、能屈能伸么。

另外，就上述五點(diǎn)，有人說，你是為了吐槽而吐槽，電影還會把你說的這些細(xì)節(jié)都交待了么？

確實(shí)細(xì)節(jié)可以留白，詳略不當(dāng)也是大忌。但留白的基礎(chǔ)是要把過程中重要節(jié)點(diǎn)的真實(shí)度做到最好，讓重視邏輯的觀眾可以去補(bǔ)全細(xì)節(jié)，而不是期待所有觀眾都是“你說怎樣我都信”的盲目追隨者。

順便說一句，好電影完全可以聰明地為細(xì)節(jié)留下空間。例如，

所以，沒做好就是沒做好。一個勁兒的找借口，只能說明今后也做不好。

【主旨篇：這樣小家子氣，真是看低了三國】

主旨，其實(shí)是我最想吐槽的。看介紹，說原來的劇本，取自三國。改了之后，感覺取自大院小孩互扔泥巴。

三國，是個什么時代？除了詭計，還有英雄。

是像權(quán)力的游戲里，獨(dú)面火龍也能獨(dú)騎向前的英雄氣概。

然而張導(dǎo)手下的三國呢？沛國各個心懷詭計。都督兩朝重臣，對君主的忠誠呢？收復(fù)境州的動機(jī)呢？就因?yàn)樽约罕豢沉艘坏?，就念念不忘了？君國天下，臣民百姓，都督心里有么?/p>

與炎國一戰(zhàn)，全靠吊詭的小發(fā)明。氧氣瓶和可移動上下分離式榨汁機(jī)內(nèi)芯傘。這些，是冷兵器時代的魅力么？

那種刀刀見肉，生死相搏，純靠武力的魅力咋就沒了呢？還我莽莽中華的鐵馬金戈，豪俠之氣啊。

稍微展開點(diǎn)說，我不知道張藝謀他們這代導(dǎo)演到底怎么了。老舍先生說，看生命，領(lǐng)略生命，解釋生命，作品才有生命。然而，張手下的三國，只剩詭計；陳手下的大唐，只剩情欲。可能優(yōu)渥的生活與經(jīng)年的贊譽(yù)讓他們失去了關(guān)注普通、關(guān)心苦難的能力。所以他們的電影里，再沒了扎根于現(xiàn)實(shí)的內(nèi)核，只剩永遠(yuǎn)飄搖的形式。主題虛得，可笑可憐，可恨也可惜。

后記：

豆瓣小透明，不是影評人，也拿不到點(diǎn)映票、展映票，看本片是10月1日自己掏的腰包滿懷期待買的票。觀影過后，十分失望并無法忍受當(dāng)時滿屏的虛無縹緲的溢美之詞，于是寫了篇吐槽。從沒想過，它會排到這么靠前的位置。

不為剖白，卻也想說一句，內(nèi)心深處我從來希望中國電影能越來越好，而我覺得走向越來越好的途徑，不是各種形式，或者不只是。重要的應(yīng)該是主題，主題里應(yīng)該有對我們這片土地，以及生活在這片土地上的人的關(guān)切。

生活在這里的人，苦?？嘤诤危窟@才是我認(rèn)為的，電影永恒的主題。

用艾青那句著名的詩結(jié)尾。

為什么我的眼里常含淚水？

因?yàn)槲覍@土地愛得深沉。

沒有這個，電影就是PPT。

又記：

起初沒想到會收到這么多回復(fù)。略略看下，除去一些與我意見相同的回復(fù)（謝謝），和很多根本不值一提的回復(fù)，還有一些與我看法相左的回復(fù)也很棒（同樣非常感謝）。

其中一位提到，她給了本片五星，因?yàn)閷λ齺碚f電影形式重于主題。但她理解我作為一個重視主題超過形式的觀眾給一星的理由。

謝謝這樣理智的不同意見。我也同樣理解重視形式的觀眾給本片高評分。我們只需互相尊重，無需互相說服。

1.

墨分五色：焦?jié)庵氐濉?/p>

在錄制《曉說》當(dāng)天，原本約好了1點(diǎn)鐘開始的采訪，張藝謀導(dǎo)演起了一個大早，12點(diǎn)不到就已經(jīng)來到了節(jié)目錄制現(xiàn)場，把還在家睡覺的高曉松同志和工作人員們打了個措手不及。

另外一個長得很像高曉松的人叫許知遠(yuǎn)，在他的節(jié)目《十三邀》里，張藝謀對他說，說他這輩子就是不停創(chuàng)作的動力，來源于他根本不敢不認(rèn)真，害怕對不起別人，因?yàn)楹芏嚯p手，都得靠他吃飯。

很多人靠他吃飯，靠他養(yǎng)活，所以他不敢懈怠。

他不懈怠表現(xiàn)在很多方面，在電影圈里流傳著他的一段美談，但凡他的電影，基本不會賠本，拍攝從不超期，預(yù)算一定不會超支，更有幾次，反退給片方好幾百萬的預(yù)算。

影視圈不缺有錢人，但如果對應(yīng)上他這個等級的影響力，張藝謀算不上富有；不投資不公司，不參與股票操作，不進(jìn)入資本圈，至今只有一個工作室，在北京七環(huán)邊上的深山老林，想找都難到。

低調(diào)隱忍，是刻在他身上的一個大大的標(biāo)簽。

和“境州”一樣。

在《十三邀》的訪談上，張藝謀談到了很多，關(guān)于他的人生他的電影他的故事，其中印象最為深刻的，是他講述他童年經(jīng)歷里，因?yàn)榧彝コ煞质菄顸h反動派，做什么事情都畏手畏腳的那一段。

從八歲起，就戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的活著。

在紡織廠打了幾年的工，高考恢復(fù)那一年，國家給五個紡織廠分配了唯一一個北京電影學(xué)院的名額，決定名額的領(lǐng)導(dǎo)從五個紡織廠隨機(jī)畫了一個圈，恰好畫在張藝謀所在的那個紡織廠，作為紡織廠攝影最好的工人，張藝謀被超齡破格錄取，搶到了當(dāng)時這個寶貴的名額。

從此一發(fā)不可收拾。

處女作便是《紅高粱》，一舉拿下柏林電影節(jié)金熊獎，華語電影頭一遭。

在38歲這個不太年少的年齡，“年少”成名。

《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《活著》、《有話好好說》

接連五座華語導(dǎo)演無可超越的豐碑，仿佛將年少時候的壓抑隱忍全部反向外化，表達(dá)在作品里，顯示出極度躁動且旺盛的生命力，像墨分五色中的焦和濃，恣意狂放。

2.

《影》的故事，是張藝謀導(dǎo)演一直很感興趣的、一直想拍的“替身”題材，這句話，我從不同的渠道，聽到導(dǎo)演說過不下十次。

“境州”八歲那年，便被收養(yǎng)為權(quán)貴之人的替身，如有必要，為真身送命也未嘗不可，是一個沒有自我的角色。

他存在的意義，是完成其他人賦予他的使命：成就其他人。

從《英雄》開始，張藝謀開始遭遇了山呼海嘯一般的非議，海外被盛贊為年度最佳，國內(nèi)卻惡評如潮，但也被公認(rèn)為一個電影的符號，代表中國電影從此向商業(yè)大制作的工業(yè)體系邁進(jìn)。

張藝謀從《英雄》開始，逐漸多了一個使命：

成就其他人。

無論是張偉平新畫面期間的《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》、《三槍拍案驚奇》

抑或是《2008奧運(yùn)會開幕式》、《G20峰會》等一系列國家任務(wù)，又或者是把張藝謀釘在“國師”恥辱柱上的《長城》。

張藝謀從輝煌耀眼，瞬間跌落千丈懸崖深淵；從水墨中的“焦?jié)狻鞭D(zhuǎn)至“重淡”，被民眾投石，被權(quán)利機(jī)關(guān)追繳800萬超生罰款，被合伙人背叛……

為成就其他人而“活著”，被外界因素捆綁挾持，左右為難，里外不是人；曾經(jīng)幾個孩子都不敢露面，不敢上街，不敢出門。

《影》中，“子虞”培養(yǎng)“境州”，自始至終只打算用作為一個工具，一個成就“子虞”收獲天下，成為王的工具，所以他可以無所用其及，哪怕是拿“境州”的娘當(dāng)做籌碼，也在所不惜。

聽起來是不是很像張偉平拿張藝謀的三個孩子當(dāng)籌碼的故事？

而至于“境州”自己的命運(yùn)？棋子不重要，在天下家國利益面前，棋子談何命運(yùn)？

3.

墨分五色：焦?jié)庵氐濉?/p>

《影》是一部講述二元哲學(xué)的電影，而站在《影》對立面的，是《紅高粱》和《英雄》

《紅高粱》里“九兒”的九月九，還有她的高粱酒，高粱地外的抬轎，高粱地里的野合，大開大合狂放恣意，與《影》中“小艾”的隱忍妥協(xié)克制無奈，形成了強(qiáng)烈的反差。

不止是劇情人物角色關(guān)系極度克制，色彩亦然。

《英雄》里高飽和度的色彩構(gòu)成，濃墨重彩的畫面表學(xué)，將中國電影的形式美，放大到一個迄今為止難以難以超越的頂點(diǎn)。

《影》，一下子全打破了，只用黑白灰三種層次，轉(zhuǎn)眼之間，化作一幅“水墨丹青”的山河畫卷。

千里江山，霧隱朦朧，層林盡染，水墨翩翩；威尼斯電影節(jié)展映上，一個外國人看完電影之后，立馬換了《影》的劇照做壁紙，幀幀美如水墨畫。

用衣服的濃淡，來表現(xiàn)角色性格的變化；用陰雨的密度，來營造不同段落的氛圍；全程使用用“琴蕭瑟”三種古典民樂，挑撥人物、挑撥劇情、暗示未來劇情的走向；點(diǎn)到即止又極度克制，和《紅高粱》中的嗩吶形成劇烈反差。

教科書一般，洗凈鉛華，清逸俊朗。

卸下包袱，拍了一部自己想拍的故事的張藝謀導(dǎo)演，反而將中國電影的形式美，再創(chuàng)了一座新的巔峰。

獨(dú)有一種出塵的韻味。

4.

《影》的美，不止在畫面，如果只看到畫面的水墨就贊譽(yù)鼓掌，就略顯淺薄了。

暗含在《影》中，最迷人、叫人抽不開身的，恰恰是劇情中恰到好處的博弈和轉(zhuǎn)換，由白轉(zhuǎn)灰由灰轉(zhuǎn)黑，抑或是由黑轉(zhuǎn)灰由灰轉(zhuǎn)黑，人性的灰度區(qū)間。

《影》，更像是一部關(guān)于傳統(tǒng)中國人，在為人處事、在政為商方面的生存寓言。

【以下涉及劇透，謹(jǐn)慎閱讀】

且不說“境州”最后驚掉下巴的逆天翻盤，是否意味著其由“影子”向“真身”的過度；僅僅是一個死士的妖嬈步伐，也有以陰克陽的傳統(tǒng)哲學(xué)思想嵌入其中，而影片中類似的段落不枚勝舉。

文臣與武將權(quán)力關(guān)系的現(xiàn)實(shí)政治局面影射，替身和影子對于階級躍遷的深層次探討，獨(dú)裁統(tǒng)治中的權(quán)力交接體系，個體的革命意識覺醒？算了，更細(xì)的，就不方便再公開討論了。

張藝謀曾在一次訪談中回應(yīng)過《英雄》的爭議：

三人就是天下，士為知己者死的價值觀，被扭曲成對權(quán)力階級的洗白與辯駁，在這個時代看自然是匪夷所思，但在16年前，張藝謀卻因此平白無故遭到了無數(shù)的唾罵與口水，堪比秦檜。

《影》的結(jié)局，與《英雄》一體兩面，秦王為天下選擇了藐視個人，“境州”做出了完全相反的決定，為了成為有主體意識的個人，天下亦可除之。

又想到老謀子曾在《十三邀》中，所講述的自己：

全部工人都在聽課，自己卻因?yàn)樯矸輪栴}灰溜溜的從門口夾著尾巴逃走，80年代的畫面，卻拼成了大大的兩個字：

“活著”

人最底層的需求，撐死也不過活著。

5.

“在《影》中，境州”的結(jié)局，看似光明的，實(shí)際卻未知，而這種未知，悲觀遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于樂觀。

從他決定拔劍的那一刻起，便決定了他本人的生，同時也宣告了舊“子虞”的死亡。

但此時舊“子虞”的身份，早已經(jīng)由之前的真身，變成了一個無名的刺客，舊“子虞”死了，大都督卻還活著，“境州”終其一生，都要活在大都督的陰影里，充當(dāng)一個已經(jīng)死去的都督替身，成為新“子虞”。

而活下來的影子“境州”，母親已故去，自己也成為了最愛之人的“殺夫仇人”，像被母體切斷了臍帶后被拋棄，化成一座孤島，孤苦無依。

值得慶幸的是，褪下了他人的挾持后，“境州”的真身，還“活著”。

“境州”的真身，最后的命運(yùn)會是如何？是成為“子虞”，或者成為“境州”？

答案恐怕也只有張藝謀導(dǎo)演自己知道了。

6.

不過我們唯一能知道的是，從《影》過后，68歲的張藝謀，都只會為自己活著了。

本文為媒體專稿，不允許轉(zhuǎn)載

《影》首映禮，編輯部觀影回來后交流感想，每個人的理解竟然都不一樣，誰都無法說服誰。

我想這才是《影》的重點(diǎn)。說《影》是極致的中國風(fēng)，不僅僅因?yàn)樗で喈嬀戆愕漠嬅妗⒇灤┤闹袊艠?、脫胎于三國荊州故事的中式權(quán)謀，更因?yàn)闈B透進(jìn)故事機(jī)理的“陰陽太極”。

這個說不出異變從何時開始，又從何時成為定局的故事，正如片中托負(fù)著水墨殺場的太極圖，陰陽、剛?cè)?、奇耦、真假，圓融流通間，萬物化生。

在電影敘事上，西方擁有絕對霸權(quán)。

人物在某一時刻頓悟真相，情緒到達(dá)高峰，沖突在所難免，劇情急轉(zhuǎn)直下，這是我們熟悉的西方故事模式。

《影》完全不是。

前半部分，每個人都說著淺顯的語言，干著淺顯的事，甚至讓看慣了勾心斗角宮廷劇的中國觀眾，產(chǎn)生了“太過直白”的誤解。

只是張藝謀說了無數(shù)次，《影》是一個關(guān)于人心的故事。

主公沛良，都督子虞，影子境州，子虞的妻子小艾，將軍田戰(zhàn)，文臣魯嚴(yán)，每顆心都像藏在濃霧的湖泊里，捉摸不透。

他們?nèi)谠谶@場權(quán)謀里，映著血色和膚色的黑白，正如歷史本身。

境州

境州不是人名，是地名。影子境州本沒有名，八歲那年因?yàn)橄嗝部崴谱佑?，從境州老家被帶到子虞府?nèi)，作為替身秘密囚禁、訓(xùn)練。

境州和子虞，同樣年紀(jì)，長著同樣的臉。一個是真，另一個就是假。真假，與他們的真實(shí)出身，可以有關(guān)，也可以無關(guān)。

境州最后賭的，就是那個“無關(guān)”。

境州進(jìn)了家門，是奴才；出了家門，是一人之下萬人之上的都督。當(dāng)奴才的境州沒有欲望，當(dāng)都督的境州想要權(quán)力也想要小艾。但他想，那或許只是子虞的欲望。

境州的娘被殺死前，境州沒想過替代子虞。子虞高高在上，謀略比自己高千百倍，就算病入膏肓，模仿楊蒼的拖刀只模仿到六成，也能讓身強(qiáng)力壯的境州無力招架。

境州愛子虞，像學(xué)生愛老師一樣愛子虞。

他也恨子虞，像野獸恨馴獸員一樣恨子虞。

境州卑微地愛著小艾。密室墻上的窺孔是境州被囚禁時所開，在他還是影子的無數(shù)個夜晚，他偷窺小艾和子虞，幻想自己成為子虞。

這也是子虞訓(xùn)練的一部分。

出戰(zhàn)前一晚，境州覺得自己必死，不如給自己再加一份罪。境州知道子虞正在窺視，正如一年前的自己，但他還是像乞丐一樣索取了小艾的愛。

境州從楊蒼的殺場里逃出來，卻落入看不清敵人的另一個沙場。子虞和沛王，境州都無法理解，只知道，如果他們活著，自己必死。

結(jié)局，境州不想當(dāng)王，只是不想死。

子虞

子虞是一人之下萬人之上的都督，真實(shí)權(quán)力凌駕于沛王之上，謀略卓絕，是沛國真正的天。

整個天下都是他的棋局。主公、小艾都可以是棄子，但天下卻只有一個境州，境州是他最愛護(hù)的棋子。

境州是子虞的學(xué)生、徒弟、作品，子虞培養(yǎng)他，塑造他，雕刻他，讓他流血，又舍不得他多流一滴血。

子虞越是玩弄境州，就越嫉妒境州。嫉妒境州的自由，嫉妒他強(qiáng)壯的肉體。而子虞自己，按張藝謀的話說，“我認(rèn)為子虞是性無能的”。

子虞越嫉妒境州，就越恐懼境州。子虞藏于斗室，幾乎等同于消失。存在與否，維系在小艾和境州的一念之間。

境州代替子虞的這一年，為了維護(hù)自己在小艾和境州內(nèi)心的絕對權(quán)威，子虞用最狠厲決絕的一面面對他們，患得患失，心有惡鬼，終于成為惡鬼。

子虞很聰明，不想永遠(yuǎn)把自己的命運(yùn)交給別人的“一念之間”，就算是自己最信任的兩個人也不行。

他決定借楊蒼的大刀除掉境州，自己回家，當(dāng)小艾真正的丈夫，當(dāng)沛國真正的王。

也是在那一晚，他看見小艾和境州睡在一起，他突然非常害怕這個本屬于自己的聰明女人。

子虞死前最后一段話，是一套謊話。死前看到最后一段景象，是自己最恐怖的噩夢成了真——真身被影子代替，自己的愛人樂在其中。

世界遺忘了子虞。

小艾

片頭，小艾為沛國占卜，說：“這卦至陽至剛，沒有女人的位置?！?/p>

朝堂和子虞的訓(xùn)練場，都不該有女人的位置，卻有小艾的位置。

楊蒼的刀法，至剛至陽，子虞和境州都破不了，小艾用女人的身形入沛?zhèn)悖屏恕?/p>

境州依仗天險，易守難攻。子虞和沛王，為了收回境州，一個用了武力，一個用了女人，都無果。是小艾點(diǎn)出其中關(guān)竅：“需七日連雨，水漫則勝”。

身為女人，小艾必須依附男人。

但能和子虞情意相通的小艾，難道就不想當(dāng)沛國的王？

王座上沒有女人的位置，或許可以有小艾的位置。

子虞和境州都愛著小艾，子虞像愛謀士那樣愛她，境州像愛女神一樣愛她。

透過密室墻上的窺孔，子虞看了她一年，境州看了她好多年。

對小艾來說，境州的愛太不真實(shí)。她可憐境州，但自始至終都選擇了子虞。

她要為子虞鋪平道路，掃清障礙，境州也在其中。

殺境州的母親，小艾就算不是出主意的那個，至少也是知情的那個。

境州出戰(zhàn)前那一夜，小艾知道境州必死，施舍般給了境州自己的愛。

小艾沒想到，一向卑微的境州，竟然殺了沛王和子虞，成了第二個子虞。

小艾以為境州必殺自己。因?yàn)槿绻亲佑?，子虞必殺自己。但境州掏出了沾滿血的藥包。

她才想起，境州不是子虞，境州會像動物一樣，充滿本能的依戀，忠誠地愛自己。

地上躺著這個國家最聰明、最有權(quán)力的兩個男人的尸體，門外站著的是一個傷痕累累的傀儡，這是權(quán)力和功名離小艾最近的一刻。

但最后，她還是選擇了那個會像動物一樣依戀自己的男人。

沛良

人人說沛良是昏君。

沛良只是不想和子虞硬碰硬。

境州若被子虞收復(fù)，子虞必定成為民心所向，所以收回境州的不能是子虞，只能是自己。

聯(lián)姻是權(quán)宜之計，沛良根本不舍得讓自己唯一的妹妹做妾，他只想用青萍釣出楊蒼在朝堂上的眼線。

沛良城府比子虞更深，子虞至少有小艾，沛良的心思卻連妹妹都不敢告訴。

他沒想到青萍會自己帶著匕首去雪恥，自己成了間接殺死妹妹的兇手。

但城府深也有城府深的好處。

人人以為田戰(zhàn)是子虞的心腹，其實(shí)田戰(zhàn)也是沛良的心腹。

子虞對田戰(zhàn)說，收復(fù)境州后，我為王，你為都督。

沛良對田戰(zhàn)也說了同樣的話。

那隊(duì)沖進(jìn)子虞家里的士兵，就是從田戰(zhàn)嘴里知道密室機(jī)關(guān)的開啟方法的。

沛良和田戰(zhàn)在朝堂上演了一出決裂的戲。效果很好，響動很大，但沒人真正受傷。

他沒想到境州會愛上小艾，子虞會擔(dān)心境州小艾聯(lián)手，絕望之下強(qiáng)撐最后一口氣到了朝堂，反殺自己。

跟子虞相比，沛良是一個更孤獨(dú)的瘋子。

青萍

全片唯一一個有氣節(jié)的角色，張藝謀給了關(guān)曉彤。

《影》的世界陰險狡詐、風(fēng)波詭譎，只有青萍的心清澈如同水晶。

被哥哥保護(hù)著的她，活的像火，有仇必報，快意恩仇。

活在太極圖里，卻不懂順勢而動的生命，如同煙火，一閃即逝。

老實(shí)說，一開始走進(jìn)電影院，我抱著很大期待，希望能看到一個不一樣的老謀子，拋開顏色方隊(duì)，回到故事本身的電影?！队啊返拇_比《長城》好一些。一個是五色人海大戰(zhàn)，粗暴。一個是黑白水墨，雅致；一個講戰(zhàn)爭場面，講人類與怪獸的搏殺，滿屏荷爾蒙。一個講朝堂和人心的詭譎，講本尊和影子之間的博弈，人心浮動。但是剝開它們的影像表達(dá)差異，老謀子其實(shí)是換湯不換藥。

影片一出來，黑白二色，挺干凈的。旁白說：小艾正面臨一生中最困難的選擇。由懸念開篇，這點(diǎn)我要點(diǎn)贊，這樣的開頭是很抓牢注意力的，所以看這部電影我全程沒有打岔。影片中，都督府的墻上畫滿水墨畫，王宮大殿垂?jié)M書法墨跡，光影交錯間有曖昧陰森的美感。水墨服裝挺好看的，飄逸、瀟灑、意象，行動時衣袂飄飄，圖案看起來朦朧典雅，如果單獨(dú)放在某個角色或某個場景中烘托氣氛點(diǎn)綴挺好的，問題是濫用。所有人的服裝，從王到屬臣，從舞姬到都督夫人，全部用上了水墨花紋的服裝，而且是印花，讓我忍不住想吐槽，看影片設(shè)定的故事背景和人物稱謂，推算時代大概是三國時期，而印花染織技術(shù)，是近代的事情了。古人染色都是染單色，所以才有那么精妙的織錦技術(shù)和刺繡技巧。雖然是主打水墨，但這種大面積的水墨已經(jīng)不是主打了，而是除了水墨見不到別的，服裝上大量的水墨加印花，與故事背景構(gòu)成了一種荒謬感，讓人有些出戲。感覺是強(qiáng)行為意象而意象。導(dǎo)演為了所謂的美和飄逸，選擇了一種單調(diào)的烘托方式，失去了表現(xiàn)故事復(fù)雜性的感染力。

穿水墨服裝的沛王

我明白導(dǎo)演想表達(dá)中國元素。比如水墨畫，琴瑟合奏，太極陰陽圖，宋朝時期流行在家居裝飾中的精美屏風(fēng)……這些都是我們熟悉的，喜愛的，希望能長期流傳下去的文化元素。這些隱喻，隨便取一兩樣放在電影中是絕妙的點(diǎn)綴，但它只能是點(diǎn)綴，不能喧賓奪主。就像水墨畫，它的精髓其實(shí)在留白。作為一個藝術(shù)家，最大的創(chuàng)作困難不是才華的欠缺，而是要控制自己的表達(dá)欲。這一點(diǎn)，不管是電影，還是小說和音樂繪畫，都一樣。如果藝術(shù)家不能控制自己的欲望，把自己喜歡的東西一股腦打包向觀眾呈現(xiàn)，只會把電影變成一個人的腦洞秀。

《影》中的太極陰陽圖是我最想吐槽的。船上的巨型太極圖，震撼之余有些違和。同樣刻意的還有密室天坑下雨的設(shè)計。天坑里，雨絲順著微光傾泄，地上是碩大的太極陰陽圖地板。都督真身和影子站在陣眼上，一個拿棍，一個拿傘，對練破解楊氏刀法。水滴，動作，翻飛的衣袂，拉長的鏡頭，熟悉的味道，熟悉的《英雄》。所有打斗的場面都是英雄的復(fù)刻，武打的真實(shí)感成了次要表現(xiàn)，動作飄逸成了導(dǎo)演主要想表達(dá)的東西。四次以上的太極陰陽圖特寫，至少有十幾分鐘的打斗場面，就這樣，在雨水加持下電影節(jié)奏慢了下來，再慢下來，失去了一個電影的緊湊主線，把鏡頭投向形式上的各種細(xì)節(jié)。我明白張導(dǎo)想用太極來表示勢力和情感的此消彼長，互相變化，來暗示真身和影子之間的關(guān)系，暗示愛情線的變化。但是隱喻真的只能點(diǎn)到為止，濫用就讓人感到厭煩了。影片中的雨，雖然開場有鋪墊，但是上朝下雨，對練下雨，對話下雨，打斗下雨，攻城下雨，城破下雨，連密室里也下雨……我知道導(dǎo)演想表達(dá)陰郁，表達(dá)人心險惡，表達(dá)肆意生長的欲望，知道這是江南，也知道是戰(zhàn)略需要，但是沒完沒了的氤氳鏡頭，讓人有些抓狂：雨啥時能停??？總之，張導(dǎo)把一切堆砌得太滿了，滿到快溢出屏幕。東坡肉色香味俱全，又蘊(yùn)含人文典故，可是讓你一口氣吃下十碗東坡肉，你膩不膩？

密室里的天坑練武場

很多電影之所以好看，讓人想回味重看，克制是很大的一個原因。比如《色戒》之中，最后擊潰王佳芝的是那枚象征著財富和承諾的鴿子蛋戒指。這是重要道具，但是影片中除了在太太們打麻將時，手指上一閃而過的戒指畫面，就只剩下快到片尾時出現(xiàn)的鴿子蛋，每一次畫面閃過戒指特寫，它不是隨隨便便出現(xiàn)的，每次戒指出現(xiàn)時人物的心理都有轉(zhuǎn)變，劇情都會推進(jìn)。這種點(diǎn)到為止的克制讓觀眾自己去抽絲剝繭，享受了思考的樂趣。

故事的主線是真身和影子之間的生死博弈。在這里我必須要表揚(yáng)鄧超。他在這部電影里證明了自己的演技，一人分飾真身和影子兩個角色，而且完全讓你看到這是兩個人，絕對不會認(rèn)錯。除了化妝技巧，更多的是他的肢體語言和面部表情控制的呈現(xiàn)。孫儷也不錯，女人出軌的心理變化，夾在兩個男人之間的那種為難和自責(zé)，眉宇間少婦壓抑不住的欲望，這些演出來了。三方博弈，一番浴血撕殺，每個人都在為自己的心魔而戰(zhàn)。王想著能夠真正掌握朝政，鏟除功高蓋主的都督；都督想著收復(fù)境州，洗刷被敵將打敗的恥辱，立下不世之功更上一層；影子想得到自由，想回到境州的老家，想回到母親的身邊，享受作為一個人的尊嚴(yán)和樂趣。這就是一個講人被欲望趨使降格成棋子，然后各種算計和掙扎，最后被欲望吞噬的簡單故事。但是故事本身太單薄，劇情很多地方都顯得生硬。都督受傷，不能示眾，自己藏身于暗室，讓影子代替他出現(xiàn)于人前，去和主公和敵將周旋，下自己的大棋。(可是除開夫人和田戰(zhàn)，已經(jīng)沒人能證明他的身份。)

電影里，孫儷的角色其實(shí)最復(fù)雜，她是人人羨慕的都督夫人，與丈夫琴瑟和鳴，同時她也是同情下人的善良主母，是一個有著正常欲望，渴望有健壯身軀倚靠的普通女人。她在真身和影子的博弈中應(yīng)該是最關(guān)鍵的人物，可惜電影后段中這個角色有些扁平化了。她能以沛?zhèn)阄虺銎平鈼钍系斗ǖ恼惺?，還能親身上陣和丈夫過招，她是有武藝的(至少畫面里是這樣)；都督用影子代替自己這個秘密，一開始就告訴了她，都督把自己對影子的最終安排也告訴了她，也就是說都督府的陰謀算計從不避諱她。她不是天真小白花，作為地位超然的貴婦，她的生活和陰謀緊緊聯(lián)系在一起。在影片最后，大殿里面，殺戮開始，她抽氣，抽泣，恐懼地縮起身子，和前半段塑造的形象比，這些反應(yīng)完全不像是夫人這個角色該有的。這個角色最終被扁平化了，變成了一個擺設(shè)，淪為男人斗爭下的一個戰(zhàn)利品。

女性意識不是讓孫儷簡單的出個軌，不是關(guān)曉彤在朝堂上的咋咋呼呼，不是讓她親身上陣殺敵就能證明的。張導(dǎo)以為設(shè)定瘋丫頭的長公主角色，并給她一個悲壯的結(jié)局，就是女性主義。可是青蘋一直重復(fù)的，在臨終前還耿耿于懷是讓她作妾這件事，為此決心要用鮮血來洗刷恥辱?？墒侵攸c(diǎn)難道不是和親嗎，不是被當(dāng)作禮物送出去在政治夾縫中求生嗎？她最該恨的難道不是自己的哥哥？不是提議和親的魯大人？這兩個女性角色雖然有大量鏡頭，但她們對故事情節(jié)的推動性有限，人物性格不夠立體。

總之，電影在大量隱喻上花費(fèi)鏡頭，重復(fù)強(qiáng)調(diào)，然后在旁枝錯節(jié)上用了不少時間呈現(xiàn)，深怕大家不懂深意，人物塑造略扁平，然后，在最關(guān)鍵的講故事上囫圇吞棗勉強(qiáng)帶過。電影結(jié)尾，孫儷在大門前躊躇，與開篇旁白說‘小艾正面臨一生中最困難的選擇’時的畫面重疊了，懸念的結(jié)局還是懸念，大概導(dǎo)演想傳達(dá)的意思是：陰謀會無限輪回。整部電影想傳達(dá)的東西，是繁雜的，而故事的感染力并不高，對于人性，有展現(xiàn)，卻缺乏更深層次的剖析，更缺乏對陰謀、對人性之惡背后的反思?？赐曛?，我覺得作為一個傳統(tǒng)文化宣傳片，影超乎尋常地合格；作為一個劇情片，張導(dǎo)在劇情和人物內(nèi)心挖掘上還要花花心思。

(PS:這篇影評就是我觀影后最直觀的感受，是在電影院大廳用手機(jī)寫的，反正這是我今年看的最貴的一部電影，然而性價比并不高??一開始本片的宣傳主打‘陰陽美學(xué)’‘水墨中國風(fēng)’，加上好評如潮，我的期望值被調(diào)高，很遺憾的是這美學(xué)沒有打動我，相反，我覺得它矯揉造作，在視覺表達(dá)上太過粗暴，所以我的吐槽主要針對美學(xué)。關(guān)于留言的爭議，等空了會寫篇日記，專門討論各種bug硬傷。其實(shí)我很溫和了，怕被人說刻薄，女子形態(tài)入傘，境州自帶血庫，大殿殺戮……這些都克制住了沒寫??)