《伊斯坦布爾，請(qǐng)不要將我遺忘》（2011年），由斯戴芬·阿森尼葉維克執(zhí)導(dǎo)。七段故事，款款深情，回味無窮。橫跨歐亞大陸的伊斯坦布爾，前生今世都有述說不盡的故事。幾大宗教并行。當(dāng)然，主要是伊斯蘭教。特殊的地緣優(yōu)勢(shì)，讓這個(gè)城市別具歐亞風(fēng)情與魅力。

生活在這個(gè)城市和前往這個(gè)城市的人都會(huì)有屬于自己的人生故事。命運(yùn)也總是相互融合?？v使不相識(shí)的陌生人也可能成為永遠(yuǎn)的朋友。慢慢體味這七個(gè)故事吧。它會(huì)讓你頓生快感，空氣中會(huì)彌漫著苦艾和離愁味。

因?yàn)樾叛?，因?yàn)楹?，希臘商人無法向伊斯坦布爾的美麗女人表露的愛情，只能帶著遺憾回國，猶如博斯普魯斯海峽的流水遠(yuǎn)逝。這種淡淡的憂傷，如天邊靜默的雪花，永遠(yuǎn)不會(huì)飄散。

一個(gè)來自前南的女人，發(fā)現(xiàn)了十幾年前失蹤的兒子，原來只是幻夢(mèng)一場，其實(shí)兒子早死于那場種族的殺戮中。這只是一個(gè)母親思念兒子的無解結(jié)果。戰(zhàn)爭所帶給人的傷痛，永遠(yuǎn)不會(huì)輕易地抹去。

巴勒斯坦的作家愛上了猶太女孩，卻質(zhì)疑她的動(dòng)機(jī)而漸生縫隙，以至于魂斷伊斯坦布爾，但與這個(gè)女孩無關(guān)，愛原本就是純美的。這樣的愛更需要常人所沒有的堅(jiān)韌。

來自加州的女孩想要應(yīng)試一個(gè)莎士比亞的《奧賽羅》中的角色，她與酒店女酒保竟然搞起了彩排。劇中男性呷醋的對(duì)手戲，其實(shí)在她的現(xiàn)實(shí)生活中一直上演著。她走到哪，男友就如鬼魂般跟到哪，電話打個(gè)不停，這讓她疲于崩潰。惹得女酒保說“男人女人，都是人渣?！?/p>

來自黎巴嫩的巴勒斯坦難民——五十多歲的女兒陪著八十多歲的媽媽來此，想見一面已有63年沒見過面的妹妹（1948年中東戰(zhàn)爭），偏母女二人在機(jī)場出口走失，老太太并不慌亂，拿著紙條尋找，最后竟然坐著摩托來到酒店，見到了老妹妹。這是多么有趣的畫面啊。

一個(gè)生活在伊斯坦布爾的女人，為了生活，賣掉了亡夫留下的家產(chǎn)，這氣極了女兒，母女關(guān)系緊張。這時(shí)來了一位從加州來尋找老店的希臘老頭，他問詢這兒以前是否有一家琴店。他是來尋找一把珍貴的手工琴。老太拿出老相冊(cè)，并送他幾張。時(shí)光倒回，這讓他得到了某種滿足。其實(shí)那把琴就被遺棄在外面的雜物中，只是老太沒想起來而已。

最后，作家帕特洛斯穿梭于伊斯坦布爾的大街小巷，他串起了這部電影的主旨。既是國際城市就需要國際視野。尋找與鄉(xiāng)愁，告慰與探詢，也許是現(xiàn)代人永遠(yuǎn)存世的困惑。但請(qǐng)相信凡是有人的地方，總會(huì)閃爍著人性光芒，這一點(diǎn)不容置疑。當(dāng)下匆匆，所有這些也會(huì)很快的轉(zhuǎn)瞬即逝。亦如橫亙于這座城市中的海峽，從不曾干涸，也從不會(huì)人為的阻隔。

2013、6、4

伯納德路易斯（Bernard Lewis)的《中東兩千年》（鄭之書譯）的序中，寫中東城市文化，咖啡館、茶棧是普遍景觀，男人們坐在桌邊啜飲咖啡或茶，或許還叼根煙，看看報(bào)，玩著一種棋盤游戲，旁邊角落的收音機(jī)或電視，半聽不聽地傳入耳中。

他說這樣的表貌和歐洲小咖啡館貌似沒有大不同，但這有著完全不同的故事。

——“歐洲人于外表、舉止、裝束和行為上所發(fā)生的改變，幾乎全是自發(fā)的。都是源自社會(huì)內(nèi)部的改變?？墒侵袞|地區(qū)的改變卻多源于外部世界，來自于與中東本地傳統(tǒng)大大相異的各個(gè)社會(huì)和各種文化。

那些待在咖啡館里不同樣的人，可可以看到各項(xiàng)轉(zhuǎn)化了他的生活和他父母親生活的轉(zhuǎn)變的縮影——他看起來的模樣、他怎樣穿、在做的事、什么職業(yè)，都標(biāo)志著那些西方并深深影響了現(xiàn)代中東地區(qū)的改變。”

曾幾千年，阿拉伯這個(gè)東西方交匯之地，知識(shí)和商品在這里交匯傳播，而土耳其的那只伸入歐洲的角，便是伊斯坦布爾。

在《行騙天下：土耳其：伊斯坦布爾》中，伊斯坦布爾是個(gè)騙子的城市，甚至這部45分鐘的旅游劇集用了全部時(shí)間用針孔攝像機(jī)拍到的伊斯坦布爾旅游受騙經(jīng)歷。

在《佩拉宮的午夜——現(xiàn)代伊斯坦布爾的誕生》中，“博斯普魯斯海峽是個(gè)垃圾場，堆滿了歐洲戰(zhàn)爭騙子和間諜。”“第一次世界大戰(zhàn)落幕，歐洲和近東的帝國全部覆滅，在當(dāng)時(shí)的世界范圍內(nèi)，西方人有時(shí)反而成了貧窮的移民，東方人則成了勉為其難的東道主。一波又一波的歐洲人以往日無法想象的身份來到伊斯坦布爾，他們踏上這片土地,不再是征服者,也不再是啟蒙先驅(qū)，而是無家可歸、窮困潦倒、絕望透頂?shù)牧髅??！?

在比爾?布萊森的《東西莫辨逛歐洲》中，“伊斯坦布爾不是一座城市，它是精神錯(cuò)亂人群的集合區(qū)。我從來沒見過這種場面—人們橫沖直撞，推著手推車，手里端著大盤的食物或者咖啡，扛著笨重的大件貨物......每隔五英尺就有小販出現(xiàn)，兜售彩票、手表香煙或者冒牌香水。每走幾步就會(huì)有人上來纏住你，要幫你擦鞋，賣給你明信片或者旅游指南，幫你拍照，稱體重，拉你去他兄弟家的地毯店，反正變著法子要你散點(diǎn)小錢。世上再?zèng)]有其他城市像伊坦布爾一樣每分每秒都在拉扯折騰著游客的神經(jīng)。”

這幾日看了《伊斯坦布爾，請(qǐng)不要將我遺忘》（2011），2小時(shí)，七個(gè)導(dǎo)演，7個(gè)故事。

第一個(gè)故事，希臘男人來到伊斯坦布爾找騙他錢的人，遇到他的阿拉伯女人前妻，取債借住于她家一夜。“我的生活多象這彎半月，前半生過得滋潤幸福，恰好這半邊明亮，但風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)，我的人生將陷入黑暗的另一半?！惫簿秤?，共動(dòng)容，然因宗教文化不得與共。那張阿拉伯老人的歷經(jīng)滄桑的善意的笑臉，伊斯坦布爾保存著你的溫暖。

第二個(gè)故事 ，一位來自前南的女人，兒子十幾前年已戰(zhàn)死，但她在恍惚中覺得看到兒子的身影，追迷在伊斯坦布爾的街鋪小巷中，最終無果。在這里，伊斯坦布爾保存著你的幻覺。

第三個(gè)故事，一個(gè)寫巴勒斯坦的作家來到伊斯坦布爾尋理他的故事場所，愛上一位美麗的猶太女孩，深度交流中覺覓政見差異，作家命喪于伊斯坦布爾。伊斯坦布爾是政治的分野地。

第四個(gè)故事，一位來自美國的女孩來到伊斯坦布爾，興起找起酒巴女保排起《奧賽羅》。一個(gè)被男人拋棄，一個(gè)被男人死纏，兩個(gè)女人在排練時(shí)各自產(chǎn)生因應(yīng)的煩惱，共在一個(gè)局內(nèi)，在伊斯坦布爾殊途同歸。

第五個(gè)故事，一位從敘利亞的巴勒斯坦老奶奶，與63年（中東戰(zhàn)爭）失散的妹妹約在伊斯坦布爾的一家酒店相見。奶奶與女兒失散于伊斯坦布爾的機(jī)場，但倔強(qiáng)獨(dú)立的奶奶幾經(jīng)波折，最后打著摩的穿梭在伊斯坦布爾的流光街道中最終到達(dá)了約會(huì)地。伊斯坦布爾見證著光陰流逝。（這也是我最喜歡的故事。）

當(dāng)看到剛被摩托小哥顫微微地半抱扶著下摩托的80多歲駝著背的老奶奶，看著即將通向她妹妹那段長長的樓梯通道，笑著面對(duì)鏡頭，“還想我怎么樣呢？” 哈哈哈，這輩子啥事不過了？（你們這些所有的難）還想怎么樣呢？哈哈哈！絕對(duì)可以腦補(bǔ)出這位可愛、幽默、獨(dú)立、倔強(qiáng)、聰明的奶奶80多年的日常生活中的樣子。

第六個(gè)故事，一位從國外的音樂家，來到伊斯坦布爾一家老店之地，這曾是他的祖父成長之地，祖父的家傳琴流失于此。老店的女店主正在整理陳舊的老物，煮咖啡與他敘舊，“我祖母泡的咖啡同樣很棒”，最后音樂家在琴聲和歌聲中緬懷唏噓的歲月，其實(shí)他祖父的老琴正好躺在女店主的清理廢物里。伊斯坦布爾埋藏著故事。

第七個(gè)故事，一個(gè)出身于伊斯坦布爾的記錄者的故事。

當(dāng)我6歲時(shí)，我能聽懂6種不同的語言 土耳其語，希臘語，亞美尼亞語、希伯來語、意大利語、法語 我祖父 他出生在哈根島嶼 后來搬遷到伊斯坦布爾 最后在1965年來到了希臘 我爸爸就是亞美尼亞人 媽媽是希臘人 我小學(xué)畢業(yè)于希臘海貝利亞達(dá) 因此我學(xué)會(huì)了希臘語 也成為了一名作家 其余讀書時(shí)光都在德國

我爸爸是1960年4月23日離開了伊斯坦布爾 我們無時(shí)無刻的歡迎他回來 直到今天盼望他回來已經(jīng)有51年頭了

幾年前我回去了母校 目睹了一片荒涼 站在那，便禁不住淚流滿面 盡管它經(jīng)歷著無數(shù)摧毀 都是孕育了我語言的那間母校

過去，我獨(dú)自沉醉地游歷過伊斯坦布爾的每一個(gè)角落 都是那些無人問津的街頭巷角 而你周而復(fù)始的重游 才會(huì)知道每條街巷都注滿任何一個(gè)人、任何一件事的記憶 或許這就是我如此長情記載伊斯坦布爾的原因吧 直到現(xiàn)在，每次重游伊斯坦布爾 讓我一次又一次地獲得釋懷

這部電影中每一段故事的記錄，都從博斯普魯斯河上開始，結(jié)束于伊斯坦布爾的風(fēng)景——波光粼粼。