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長篇影評
1 ) 到了中年，才真正理解 人到中年
《人到中年》，在剛剛放映的時候，我還是一個少年，自己的父母正值中年，屬于壓力很大的知識分子，所以對電影中描述的都感同身受。在那個時代，經(jīng)歷過浩劫后的中國知識分子，在很低的回報很高的家庭負(fù)擔(dān)下，加班加點(diǎn)，無條件的付出。父母的辛苦我都看到眼里，所以，在看這部電影時，達(dá)式常和潘虹飾演的男女主人公的境遇，讓我落淚。
人，只有到了中年，才真正理解了，人到中年。
2 ) 處在十字路口中央的知識分子
知識分子在經(jīng)歷十年動亂后的矛盾境遇，身兼的職責(zé)與社會的回報并不成正比。原著還沒看過，但是略顯倉促的結(jié)尾可能證明并沒有完全將書里的東西表達(dá)出來，但不可否認(rèn)這是一部好電影。知識分子沒有絕對的對錯之分。對于陸文婷夫婦來說，兩人為了自己的事業(yè)鞠躬盡瘁，可貴的是毫無怨言。無奈現(xiàn)實(shí)的骨感令二人心力交瘁。他們理應(yīng)被贊揚(yáng)。即便是陸文婷的好友夫婦決定移民加拿大，自稱【中華民族的敗類】，在我看來也并沒有什么錯。聯(lián)想到那個時代的出國熱，我想對于經(jīng)歷了文革的知識分子來說，人生苦短，既然在祖國發(fā)揮不出自己的價值，換個環(huán)境實(shí)現(xiàn)價值，亦或是及時行樂又有什么過錯嗎？而造成這一結(jié)果的，不就是以馬列老太太為代表的官僚主義者嗎？那一口一句【我的同志哦】的教訓(xùn)口吻聽起來真的很讓人反感。但話說回來，這個角色也正是全片的點(diǎn)睛之筆。老太太無論從神態(tài)還是語言上演活了這么一個嘴把式的形象，在這里也要給老太太的演技點(diǎn)個贊。
3 ) 電影史筆記
這部影片最大成就是在銀幕上成功地塑造了陸文婷的典型形象。
金雞獎評語：《人到中年》在銀幕上成功地塑造了社會主義新人陸文婷的典型形象，概括了在新中國成長的一代知識分子崇高的精神面貌，并觸及了一個富于時代意義的社會問題，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。
潘虹的表演達(dá)到了“質(zhì)樸美與崇高美的統(tǒng)一；現(xiàn)實(shí)美和理想美的統(tǒng)一；外表美和內(nèi)在美的統(tǒng)一。”
影片也存在著明顯的不足：影片在發(fā)揮電影藝術(shù)各種表現(xiàn)手段的作用方面缺乏完整的構(gòu)思，幻覺的畫面與現(xiàn)實(shí)的畫面不協(xié)調(diào)。另外，對馬列主義老太太把握失當(dāng)，使一個成功的文學(xué)形象未能在銀幕上獲得成功
4 ) 我愿意是急流(摘抄)
我愿意是急流
——裴多菲
我愿意是急流，
是山里的小河，
在崎嶇的路上、
巖石上經(jīng)過……
只要我的愛人
是一條小魚，
在我的浪花中
快樂地游來游去。
我愿意是荒林，
在河流的兩岸，
對一陣陣的狂風(fēng)，
勇敢地作戰(zhàn)……
只要我的愛人
是一只小鳥，
在我的稠密的
樹枝間做窠，鳴叫。
我愿意是廢墟，
在峻峭的山巖上，
這靜默的毀滅
并不使我懊喪……
只要我的愛人
是青青的常春藤，
沿著我荒涼的額，
親密地攀援上升。
我愿意是草屋，
在深深的山谷底，
草屋的頂上
飽受風(fēng)雨的打擊……
只要我的愛人
是可愛的火焰，
在我的爐子里，
愉快地緩緩閃現(xiàn)。
我愿意是云朵，
是灰色的破旗，
在廣漠的空中，
懶懶地飄來蕩去，
只要我的愛人
是珊瑚似的夕陽，
傍著我蒼白的臉，
顯出鮮艷的輝煌?！?/p>
5 ) 中年不易
熱愛工作，忠于職守，無私奉獻(xiàn)，不求回報。
但是，生活的重壓，微薄的工資，不能晉升職稱，一家四口擠在那么小的屋子，連張書桌都要輪著用。生病需要救治時連110都打官腔，對于醫(yī)生真是悲哀。
片子還有位官太太，又威壓，又利誘，聲聲“我的同志喲”。不過，演得真好，入木三分。
現(xiàn)在這種既有正能量又有批判的片子太少了，希望越來越多。
6 ) 詩意，在生活的艱難里
“我愿意是急流，只要我的愛人，是一條小魚，在我的浪花中，快樂地游來游去。
我愿意是荒林，只要我的愛人，是一只小鳥，在我的稠密的樹枝間做窠，鳴叫。
我愿意是廢墟，只要我的愛人，是青青的常春藤，沿著我荒涼的額，親密地攀援上升?！?/p>
這是匈牙利詩人裴多菲的詩，優(yōu)美而真摯，陸文婷聽著傅家杰的吟誦，陷入了愛情。伴隨這首情詩，他們詩意地走進(jìn)了婚姻。在往后的日子里，他們?yōu)楣ぷ鞅济?，為生活勞累，為時運(yùn)不濟(jì)而郁悶，但是他們始終相濡以沫，互相扶持，互相謙讓著家里唯一的一張書桌，互相爭搶著繁雜的家務(wù)活。直至，當(dāng)陸文婷躺在病床上命懸一線時，傅家杰還是握著她的手，留著淚，輕輕地吟誦“我愿意是廢墟，只要我的愛人，是青青的常春藤，沿著我荒涼的額，親密地攀援上升”。美好的詩歌，在平穩(wěn)順?biāo)斓娜兆永铮皇墙o人灌了蜜糖那樣的甜蜜；可是，在艱難的日子里，詩歌，是甜蜜，是愛，是把日子堅(jiān)持下去的信仰。唯有歷經(jīng)生活的艱難，經(jīng)歷了挫折、拮據(jù)、勞累、無奈、煩亂甚至失去，才能得到那刻骨銘心的詩意，那種詩意便是，認(rèn)清了生活的種種不堪，卻仍然熱愛她；那種詩意便是暫時脫離了生活的柴米油鹽，內(nèi)心的寧靜；那種詩意便是無視世俗的蠅營狗茍，堅(jiān)守心中的追求。這樣的詩意，才是詩意，充滿重量而又充滿力量，繼而充滿幸福。
人生為了什么？陸文婷和傅家杰都在拼了命地工作，但是他們的付出，顯然沒有任何物質(zhì)上的回報，幾十塊錢的工資，12平米的住房，連孩子參加運(yùn)動會的白球鞋都沒錢買。而學(xué)術(shù)上的收獲，職業(yè)上的收獲，因?yàn)榉N種原因，也沒有。那到底是為了什么呀？陸文婷躺在病床上，她舍不得家人，也舍不得病人，她在治好每一只眼睛的時候收獲了最大的快樂。快樂、滿足、對自己的認(rèn)同，這是陸文婷的追求，這也是她的詩意。詩意應(yīng)當(dāng)是我喜歡，我愿意。只有“我喜歡”的詩意，輕松愉快，但為了“我喜歡”而“我愿意”傾盡心力，受盡艱苦的詩意，醇厚深刻。人生的詩意，詩意的人生，就是不同于蕓蕓眾生享樂的追求，而是那超脫的耕耘奉獻(xiàn)的追求吧。
詩意，總是那樣飄逸閑適，那樣不食人間煙火，那樣自由脫俗。但恰恰是這么一部講述人到中年一地雞毛的影片里，看到了最好的詩意。
春雨蒙蒙地下，眼淚簌簌地掉。前者來自孫羽/王啟明這對導(dǎo)演組合的上一部作品綠色錢包主題曲，后者當(dāng)然是出自本片中最棒的一場戲，也就是陸文婷舉起燒餅咬了一口之后終于抑制不住……令人遺憾地是，通片能夠與之相匹配的橋段再也很難找到。要么過于抒情，要么過于釋慘，要么過于閃回（甚至還嵌套），然后再配以反思十年與馬列老太的時代套路元素。所以也只能被歸類為“見面略弱聞名”的中影名片……三星堪半。
成功地表達(dá)了當(dāng)時普遍的知識分子和所經(jīng)歷的社會痛楚 感人深刻 有代表性 那個年代非常難得的 批判了繁雜臃腫的領(lǐng)導(dǎo)批條制度 又想表達(dá)作者內(nèi)心對當(dāng)時社會和制度的不滿 有迫于壓力低頭示弱 最終故事講得非常感人樸實(shí) 陸文婷和她的丈夫 以及他們身上的任勞任怨 默默無聞犧牲奉獻(xiàn)的精神 才是真正的中國脊梁
潘虹好適合演知識分子哦。本質(zhì)更像小品段落合集，前半段時不時冒出來的快速推鏡，說實(shí)話挺趕客的，可到了后半段，悲愴的曲聲與真實(shí)的時代傷痕互相交織，令看客只徒留一聲嘆息?！罢O，姑娘，您不知道啊，一聽說這眼睛瞎了還能治好，我又想哭又想笑，我爹，瞎了半輩子，就那么窩窩囊囊地入了土，沒想到我這兒，瞎嘍瞎嘍還能見著亮，您說，這是兩個世道不是？”
很晦暗的一部片子，就像那個年代的人，脆弱迷茫，自我催眠：“會回來的，會回來的?！弊约簺]有離開的勇氣，憑什么篤定人家會回來啊。潘虹年輕的時候像王菲，但比王菲好看。達(dá)式常有點(diǎn)Cary Grant的感覺竟然。據(jù)說當(dāng)時全國姑娘寫給達(dá)式常的情書一箱一箱地往外搬。
記不太清了，是不是有一個鏡頭，達(dá)式常脫衣時有一件背心上面有無數(shù)個破洞？
從敘事結(jié)構(gòu)和交響樂配樂上出發(fā)，這的確是主旋律影片沒錯，但導(dǎo)演很中肯地在戲劇沖突與劇情流暢度上找準(zhǔn)了平衡點(diǎn)，絲毫不覺突兀做作，在時代性上，主題故事摒棄了中國電影一貫的批判紀(jì)實(shí)手法，向中產(chǎn)知識分子的思想情感爆發(fā)靠攏，很生活化；另，潘虹那時是真漂亮，眼睛會演戲。
潘虹的大眼睛會說話。誰來拍一部2019年版，就講996。滿口XXX沒人性的老干部家屬，沒錢看病的農(nóng)村病人，需要領(lǐng)導(dǎo)批條子才能用的救護(hù)車。。。
知識分子，久違的名詞。80年代，表面看似工整規(guī)矩，實(shí)際探討深度遠(yuǎn)超當(dāng)今。潘虹氣質(zhì)實(shí)在超群。
潘虹塑造的這個角色，導(dǎo)致我在很多年里始終堅(jiān)持她是最美的中國女演員。
中年只是個幌子啊。人物性格的入木三分，印證了那個時代政治影響下的命運(yùn)，文婷其實(shí)不過是條線，串起了她身邊的人，受文革迫害的同事、丈夫，官僚的馬列主義老太太，丈夫送醫(yī)時一連串電話打出的凄冷，讓人唏噓。
里面有句臺詞說的是”拿手術(shù)刀的不如拿剃頭刀的“，三十年過去了，手術(shù)刀們終于實(shí)現(xiàn)了華麗轉(zhuǎn)身。曾和本片的編輯聊過好幾次，還記得他說剛發(fā)現(xiàn)這個小說時的激動和興奮，改編、上映等的數(shù)次波折。那個時代，這樣的電影是貼近當(dāng)時的觀眾的，而這個時代同樣需要能引起共鳴和心聲的作品。
電影能反應(yīng)現(xiàn)實(shí)社會的問題，或許也能幫忙改善這些問題，但卻很難直接解決問題。雖說《人到中年》是部1980年的電影，但影片展示的官僚主義現(xiàn)象、加班加點(diǎn)努力工作卻沒有更好的薪酬、程序繁瑣導(dǎo)致辦事效率低……在2020年的現(xiàn)在依然存在類似情況。個人覺得兩對夫妻（四個朋友）在陸文婷家的臨別小聚一場戲算是這部電影點(diǎn)題的重頭戲，將故事探討部分問題借由人物的臺詞進(jìn)行議論，引人思考。(-說實(shí)話，我是個不稱職的妻子，也是個不稱職的媽媽。-但你卻是個稱職的醫(yī)生。）｜《人到中年》一波三折：http://ent.sina.com.cn/x/2005-04-27/1106712879.html
文革后一代知識分子的迷惘、苦悶和疲憊，人到中年的職場女性為事業(yè)燃燒自我，在工作中獲得尊嚴(yán)、實(shí)現(xiàn)價值，且要忍受制度弊端和官僚主義，同時還需兼顧對家庭的責(zé)任，嚴(yán)重自我損耗、累到發(fā)出“如果不結(jié)婚是否就不必負(fù)重前行”的天問……真·深陷996泥潭的醫(yī)生群體的生活（沙漠行走的想象直接具象化），就是一個時代，不，是中國處于發(fā)展初級階段時的社畜縮影啊，這職場片的內(nèi)核現(xiàn)在看來也毫不過時，醫(yī)生們?nèi)缃竦目己舜鰻顩r不還是一泡污。無數(shù)眼部大特寫傳遞情緒，潘虹女神一顰一蹙都是戲（陳舊的變焦鏡頭也堪忍受了），諷刺溫和、情感真摯，散場周圍哭倒一片。和《哀樂中年》拿來對比很有意思，一個老來拒當(dāng)大爺，還要為社會發(fā)揮余熱；一個人未老心先衰，恨不能就此倒下不再醒來——“金屬也會疲勞呀！”建設(shè)社會主義真是累垮人！
一代人，為四化建設(shè)付出了青春，卻失去了家庭和理想。討厭的馬列主義老太太現(xiàn)在還存在吧。
80年代電影適逢改革開放，外國文藝?yán)碚摵退囆g(shù)電影大量涌入國內(nèi)，第四代導(dǎo)演們詳細(xì)的研究了各國的美學(xué)流派及其風(fēng)格，可見此片向后現(xiàn)代意識流電影學(xué)習(xí)了很多，比如潘虹病倒后頭腦中在沙漠行走的幻覺，另外像公民凱恩多視點(diǎn)的敘事使故事詳盡道出，另外細(xì)節(jié)處理編導(dǎo)調(diào)度也很出色，對政治意識形態(tài)做了諷刺。
【北京電影節(jié)展映】由回憶、獨(dú)白、臺詞組成的現(xiàn)實(shí)主義作品，反映文革后一代知識分子的赤誠之心、無私奉獻(xiàn)與失望落寞。有對醫(yī)生的生命禮贊，對政令不通的深刻批判，也有對文革傷痕的反思、對官僚主義的生動諷刺。男女主角的表演真摯自然毫無做作感，更沒有口號式煽情。患者配角們的臺詞也把角色刻畫得入木三分。尤其是馬列主義官夫人的形象簡直寫實(shí)到極致。片中男女主角一句句樸實(shí)無華的心聲自白，傳遞著相濡以沫的真摯情感。正如潘虹那集醫(yī)生母親妻子于一身、無需濃妝艷抹就足以動人的形象。讓觀者感同身受，無比揪心。當(dāng)裴多菲的詩句再次出現(xiàn)，我終于控制不住情緒，淚流滿面//20211027資料館大廳二刷。在同樣的段落痛哭
“我愿意是急流/山里的小河/在崎嶇的路上/巖石上經(jīng)過……只要我的愛人/是一條小魚/在我的浪花中/快樂地游來游去/只要我的愛人/是一只小鳥/在我的稠密的樹枝間做窠/鳴叫/我愿意是廢墟/在峻峭的山巖上/這靜默的毀滅/并不使我懊喪……只要我的愛人/是青青的常春藤/沿著我荒涼的額/親密地攀援上升”
強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義色彩，批判力度有加無減，文學(xué)化色彩濃烈，文本中的部分臺詞在今日聽來仍饒有趣味，意味深長。
真是開放。電影里的事現(xiàn)在一樣在發(fā)生。那時候中年是骨干，年輕時候被運(yùn)動耽誤，人到中年，待遇沒上來，先掉進(jìn)疾病和生活里?，F(xiàn)在中年是雞肋，是等著收割的韭菜，收割完一茬，一茬接著一茬干。有心眼的早早跑路，實(shí)心眼的等著遭戮。喊得響吃得香的還是馬列主義老太太。
從它開始，中國知識分子得到了正名，并一倒心底的苦難。而更可貴的，是裴多菲那首詩所表達(dá)的難得精神。