有格魯吉亞血統(tǒng)的瑞典導(dǎo)演勒萬·阿金帶著自己首部格魯吉亞語作品《然后我們跳了舞》來到72戛納導(dǎo)演雙周單元。本片也是本年度戛納第一部上映的LGBTQ題材作品，受到了眾多關(guān)注。它講述了一個關(guān)于舞蹈和自我認同的成長故事：一個年輕男孩Merab和他的搭檔Maria自幼就在接受格魯吉亞舞的訓(xùn)練，他們都在一個專業(yè)舞團內(nèi)準備一場演出，而在某一次彩排期間，一個突然出現(xiàn)的替補演員Irakli威脅到了Merab首席舞者的地位，并將和他一同競爭唯一一個晉升國家級舞團的名額。這個“闖入者”將Merab的平靜生活攪得天翻地覆，Merab從敵視到敬佩，最后卻被Irakli深深吸引，兩個人“超出邊界”的隱秘關(guān)系卷帶著事業(yè)、家庭的各方面壓力逐漸超出了Merab的控制，他不得不重新開始認識自己……

本片海報，同時也是《Screen》雜志戛納第3日場刊的封面圖

作為LGBT題材的電影，《然后我們跳了舞》處理得非常細膩和完整，總體上表現(xiàn)不錯。Merab的角色設(shè)計非常豐滿，導(dǎo)演將一個年輕男孩的自我認同過程講述得深情且飽滿，這其中，主角復(fù)雜的家庭背景和經(jīng)濟社會地位、格魯吉亞對LGBTQ群體的保守態(tài)度以及高難度的舞蹈動作等內(nèi)容都展現(xiàn)得淋漓盡致，足可見其功底。特別是影片中精彩的舞蹈鏡頭，剪輯燈光和音樂的配合恰到好處，流暢而過癮。例如演員們在Maria家中度假時Merab戴上假發(fā)在Irakil面前起舞的段落，窗外落入屋內(nèi)的月光和燈光，沖擊心臟的低音和對Merab肢體動作的展現(xiàn)，讓人印象深刻，而影片最后的一支舞甚至可能成為日后舞蹈題材電影中的經(jīng)典段落。然而，電影的缺點也是如此顯而易見：整個故事都在一種“似曾相識”的感覺中不疾不徐地展開，每一次劇情發(fā)展似乎都有其他電影的影子，套路滿滿，不足夠令人意外，也自然失去了很多吸引力。它是一部“標準模式”下同志電影，盡管從內(nèi)到外都盡可能“做個周全”，相似的情節(jié)很難在這個時代背景下找到新的共鳴點。

LGBT題材近年來雖然火熱，卻有些難以走出創(chuàng)作的“困局”，“尋求內(nèi)心的自我認同”和“向外訴求反歧視與平權(quán)“成為兩個雷打不動的母題，雖然具有深刻的社會現(xiàn)實意義，卻逐漸成為了創(chuàng)作的枷鎖。反觀近年來同志題材的口碑佳作，《請以你的名字呼喚我》（2017）《跆拳道》（2016）《上帝之國》（2017）等作品不再重復(fù)以上兩個母題，反而直接展現(xiàn)同性之間單純的曖昧，表現(xiàn)那些或清純或濃烈的感情：一方面，角色們仿佛不會被“我是不是Gay"這樣的話題所深深困擾，而是直接接受并投入到情感當(dāng)中；另一方面，他們也仿佛沒有很多外界壓力，而是在文本之中構(gòu)建自己的“烏托邦”，《請以你的名字呼喚我》選在了意大利的Summer House中，《跆拳道》選在了布宜諾斯艾利斯的郊野里，《上帝之國》選在了約克郡山崗上的牧羊之地，多少都帶有“與世隔絕”的意味。這樣的設(shè)置讓尖刻的社會議題在影片中缺席，但同時，影片卻因為真摯的情感打動了觀眾，反而讓LGBTQ人群的情感更能引起廣泛共情，讓其他人群充分理解和感受性少數(shù)群體的內(nèi)心世界。2018年，《愛你，西蒙》的口碑飆升，也是因為它顛覆了傳統(tǒng)的母題設(shè)計，長久以來困擾同志群體的社會壓力在影片構(gòu)建的空間中好像從不存在，自我認同是自然的、被接納也是自然的，一切都沒有很大困難，困難的只有戀情本身——電影好像脫掉了“取向“這個標簽——換句話說，”取向“在電影里仿佛是不存在的，剩下的僅僅是一個年輕男孩的追愛游戲。這種讓人眼前一亮的設(shè)計，一方面讓我們看到了LGBTQ電影更多的可能性，為這類題材的發(fā)展描繪了全新的概念圖景；另一方面，它也因為回避了殘酷的現(xiàn)實而承擔(dān)了“不負責(zé)任”“脫離實際”的罵名。當(dāng)然，還有像《湖畔的陌生人》（2013）《鳥類學(xué)家》（2016）這種“另辟蹊徑”，靠情欲來解構(gòu)議題的話題之作，在此就不一一細表。

《然后我們跳了舞》重新又回到了之前的套路。說它處處相似，是因為太多其他的電影講過類似的故事。舞團內(nèi)A角和B角之間爭斗和羈絆，不難讓人去聯(lián)想《黑天鵝》（2010），甚至《黑天鵝》中也有過Les情節(jié)的段落?！巴粋€單位內(nèi)，兩個起初水火不容的男孩卻因為各自都有高超的技藝而彼此吸引，最后相愛，又不得不因為圈子內(nèi)普遍的Homophobia而分開”，這樣的故事模版，在《我的冠軍男友》（2018）《自由墜落》（2013）和《當(dāng)我們17歲》（2016）里都能看到，特別是《我的冠軍男友》，某種程度上，《然后我們跳了舞》仿佛就是舞蹈版的《我的冠軍男友》，高度重合的劇情走向真的削弱了很多趣味。

勒萬·阿金也尚未能打出作者自己獨特的印記。雖說格魯吉亞的背景設(shè)置本身就帶有濃厚的文化色彩，也許是導(dǎo)演大有可為的一個方向，但片中的格魯吉亞被建構(gòu)成了一個被批評和需要拯救的文化空間。影片開始不久，女演員們就在討論國家舞團中因同性丑聞而被開除的著名舞蹈演員Zaza，直接向觀眾宣告：格魯吉亞舞舞團是一個對LGBTQ群體不友好的集體。片中，Merab的導(dǎo)演處處刁難他，他哥哥也點醒Merab說“他就是不待見我們”，除了父輩的恩怨之外，更重要的是導(dǎo)演看不慣Merab身上一直存在的陰柔氣質(zhì)——他在開頭就批評Merab說“你的舞蹈不夠有力量”，中段還告訴他“格魯吉亞舞曾經(jīng)有過比較女性化的動作風(fēng)格，但在五十年前我們就改革掉了，現(xiàn)在舞蹈中最重要的就是Masculine”。結(jié)尾時刻，當(dāng)Merab用女性的動作融合在自己的舞蹈里時，舞團的指導(dǎo)專家直接憤而離席，他認為Merab羞辱了格魯吉亞舞……種種跡象都表明了，他本身的氣質(zhì)就難以符合格魯吉亞舞這個以陽性為美的藝術(shù)，導(dǎo)演在這里也表現(xiàn)出了自己的態(tài)度，他并不喜歡這種成規(guī)，因此他借Merab的哥哥David之口告訴他、也告訴觀眾：“你必須離開這里，格魯吉亞沒有你的舞臺”……這是一個清晰明確的訊號，也是一個暗示，傳統(tǒng)的格魯吉亞尚未準備好迎接LGBTQ群體的解放，它需要外力的幫助，而這里也恰好揭露了一個保守和開放的矛盾：在David的婚禮上，主持婚禮的牧師甚至都要專門提點“全球化進程”，暗示它帶來了“不好的風(fēng)氣”，破壞了傳統(tǒng)。可惜，盡管這樣對立看似無法調(diào)和，但導(dǎo)演明顯是希望Merab走出去，格魯吉亞走出去，讓外力影響和改變這個傳統(tǒng)觀念依舊占據(jù)主流的地區(qū)。

但不得不提及的是，影片選擇“舞蹈”這個點作為切入口，是非常別致而有深意的。正如前文所講，盡管故事模式跟《我的冠軍男友》高度相似，但這次的背景不再是球隊，也不是印象中“陽剛味爆棚”的消防局、警察局、工廠、男校甚至監(jiān)獄，而是舞團，由此帶來最大的一個優(yōu)點就是影片在藝術(shù)上實現(xiàn)了雙重的表現(xiàn)。正如短評中豆瓣用戶@Grigia 所評論的那樣：“舞蹈身體作為身份、性別、傳統(tǒng)、現(xiàn)代、情感、語言的轉(zhuǎn)移媒介，身體即宣言”。電影本身在傳達意義的同時，舞蹈作為“里藝術(shù)”表現(xiàn)了太多角色的情感。Merab和Irakli的感情源于舞蹈，在一支一支的舞蹈當(dāng)中，兩人的感情逐漸升溫，兩位演員精準表現(xiàn)出了這個復(fù)雜的層次，從前期帶有挑釁和“斗舞”意味的表演到后期調(diào)情時的舞蹈，身體語言表達了一切，令人目眩神迷。特別是最后一支舞，它就像碧昂斯在《Dream Girls》最后高歌的那曲《Listen》一樣，大聲宣告“我找到了我自己”“這是屬于我自己的舞”，在結(jié)局的時刻，舞蹈的表現(xiàn)形式賦予了更多豐富的含義，舉手投足間，刻畫的盡是全新的身份認同、性別認同、文化認同和情感層次。不得不讓人感嘆這精準的選擇，舞蹈段落的設(shè)計確實讓影片增色太多。

除此之外，雖說在敘事上和文本中令人感覺凡乏可陳，但鏡頭中的一切依然維持了LGBTQ電影的高水準，那就是“美”。無論是舞蹈動作還是演員顏值，都經(jīng)得起考驗。男主角Levan Gelbakhiani舞技高超，骨骼清奇，肌肉更是漂亮，許多鏡頭都毫無遮掩赤裸裸的凝視他健美的身材。同時，在Merab和Irakli接吻的畫面中就可以發(fā)現(xiàn)，男主的臉真實的只有男二臉的一半大??！實在是非常精致小巧了（后面有圖為證）。

這一場恰逢有主創(chuàng)出席，實屬難得。勒萬·阿金在影片開場之前特別提及：“明天（5月17日）是國際不再恐同日，影片在此刻放映有特殊的意義，希望大家能夠記住那些為LGBTQ群體利益奮斗的先驅(qū)，他們是勇敢的人，一如臺上的這些演員，他們選擇勇敢地和我一起完成這部電影，謝謝他們”。

主創(chuàng)參加放映會

影片主創(chuàng)

影片放映結(jié)束，Croisette影廳的觀眾全體起立向主創(chuàng)送去掌聲，掌聲不斷近五分鐘。奇異的是，這一幕跟電影的最后一幕形成了極為有趣的對照：銀幕內(nèi)，Merab跳完最后一支舞后，只有好友Maria一個人激動的鼓掌，而他略帶落寞卻驕傲地離開；銀幕外，掌聲雷動，經(jīng)久不衰，男主激動地留下了眼淚，和每一位劇組成員擁抱——他也許從此就正式登上了世界影壇的舞臺。這一幕不禁令人感慨，藝術(shù)家也許是孤獨的自我的，但藝術(shù)家始終是需要舞臺的，Merab跳完最后一支屬于自己的舞蹈后的寂寥，卻在銀幕外收獲了無窮的認可，一個橫跨銀幕內(nèi)外兩種文化語境下的鴻溝若隱若現(xiàn)，電影和現(xiàn)實在此刻真切地對撞到一起，更令人深思：這樣的鴻溝究竟還要存在多久？到底何時，我們才能把屬于Merab的掌聲在電影里也送給他？

希望這一天早些來到。

文末福利：與我擦身而過的巴掌臉可愛男主

17年偶然去格魯吉亞旅游，我就憑直覺辨認出了這個民族的獨特之處，愛上了它的藝術(shù)氣質(zhì)。我從未見過如此鮮明和熱烈的民族，因此從19年到2022年，甚至去格魯吉亞生活了3年。

然而格魯吉亞人的現(xiàn)實表面卻充滿了貧窮，慌亂，落魄，憤怒，無望和得過且過。住在第比利斯的我覺得離我看見的的那個格魯吉亞越來越遠。這真是一個悖論和諷刺。

在格魯吉亞的時候一直找不到看格魯吉亞電影的途徑，直到今天才看到這部電影。此時我已經(jīng)離開格魯吉亞，才找到格魯吉亞的各種電影資源。從每一部電影里，我更加確認，那個我知道的格魯吉亞又回來了，我對這個國家的特殊欣賞并不是想象。

這部電影上映的時候，我剛到第比利斯，看到了極端保守勢力去電影院圍堵人們，不許看這部電影?？赐炅穗娪埃矣X得它是不是講同性戀并不重要。格魯吉亞藝術(shù)都有一種真誠的氣質(zhì)，一種輕靈的，超越世俗生活的魅力。在每一部格魯吉亞電影里，你都能看到他們的日常生活本身就充滿了張力，在貧困線上掙扎是所有人的現(xiàn)實，但唱歌跳舞也是所有人的日常。他們有種前資本主義社會的質(zhì)樸和純粹，這是所有已經(jīng)實現(xiàn)了消費主義的民族所丟掉的，可能永遠回不去的質(zhì)感。

好愛這個scene，眾目睽睽下調(diào)情談戀愛

劇情故事蠻老套的，但拍得很自然真誠、一點也不俗、不drama也不cheesy。 題材很討巧（褒義），保守國家格魯吉亞里的傳統(tǒng)舞者Merab一直苦于自己跳的舞不被老師認可，被其詬病為一點也不“陽剛”、為格魯吉亞傳統(tǒng)文化的侮辱時，與新來的“陽剛”舞者Irakli互相吸引。整部片子是溫馨掛的，即使set在了這么homophobic的環(huán)境里，導(dǎo)演依然善良地講述了一個結(jié)局光明的故事: supportive family, supportive friend, bright future。

在我看來電影是one of its kind：演員選的是毫無演繹經(jīng)歷的舞者，每段舞蹈都是卡司真刀真槍自己跳的。他們從小積累的經(jīng)驗、磨練出的身段、技巧乃至舞蹈感染力都是演員無法模仿和企及的。也只有這么專業(yè)的舞者能用舞蹈傳遞真摯的情緒、感情變化、和掙扎；得益于選角，導(dǎo)演得以用大段舞蹈段落來銜接、過渡、講述好這個故事。

其中我印象最深的是段落是，Merab從開始帶著火藥味、不服氣地和Irakl“陽剛”斗舞(滑稽得可愛我笑出了聲)，到后面Merab回歸自我、性張力十足、半裸著起舞調(diào)情挑逗Irakli。Merab那種純真而放浪的氣質(zhì)真得可遇不可求：趁Irakli不在時偷聞Irakli脫下的T恤； Merab多次把項鏈上的十字架掛墜含進嘴里(像是在confess，我知道這違背了主但I still fall for you，要知道他信的是非常嚴格的東正教)；大半夜在花園里狂盯Irakli抽煙、搶他煙吸; etc。您是什么調(diào)情天才，我愿稱之為homo版《有點心機又如何》。真得很喜歡這種直球且忠于自己欲望、會主動摸/騎上去的主角。生命苦短、及時行樂。

一直上目線盯盯，你真得很會

結(jié)尾是真正的點睛之筆：Merab穿著Irakli的寬大、不合身的舞服，跳著在他人眼里離經(jīng)叛道、“陰柔而不陽剛”的格魯吉亞舞，并在考官憤而離席后堅持跳完，倔強地沖老師行了一個女性專用屈膝禮，脫下舞服離開舞室。

大門重重合上，遮擋住了Merab纖細精瘦的背影，Title亮起: “And then we danced”，是在宣告 Merab最終堅定了自我。

Nothing can stop me. I will keep on dancing.??

11月16日下午，距離《然后我們跳了舞》戛納導(dǎo)演雙周單元首映恰好半年，我有幸在大銀幕前觀看此片。格魯吉亞小國背景，素人舞蹈演員陣容以及未成名的瑞典導(dǎo)演，要不是電影題材，自己斷然不會卡點搶票。 影片的觀影人數(shù)和討論熱度完全無法和前年同為LGBTQ+的《以你的名字呼喚我》相提并論，目前也還遠不及18年的《女孩》。劇作結(jié)構(gòu)上，《然后我們跳了舞》與《請以你的名字呼喚我》相似處頗多。從角色設(shè)計到選角，都可以地把Merab和Irakli分別對位Elio與Oliver。但《然后我們跳了舞》拍出了另一種風(fēng)味，不是南意的清新水蜜桃，而是更濃郁的高加索玫瑰。 荷爾蒙隨著每一場舞蹈場景積累，迸發(fā)直至高潮。因舞蹈直接使用肢體表情達意，跨越語言文化差異，觸動觀眾，沒有委婉生澀一說。角色在攝影機前一旦跳起舞來，情緒通通外放。盡管格魯吉亞的舞蹈，無論是“男雄鷹，女天鵝”的Lezginka雙人舞，還是表現(xiàn)山地男子堅忍不拔的Kazbeguri，于多數(shù)華語區(qū)觀眾而言都是陌生的藝術(shù)形式。普通觀影者能懂每場舞蹈中角色抒發(fā)的情緒，乃至導(dǎo)演背后的用意：廣場的燈光下，Merab與Irabkli為游人展示真正的格魯吉亞舞蹈，暖色調(diào)的光是他們兩人情感升溫的象征；Merab跟著Irabkli到酒吧蹦迪時，逐漸放開跟隨電子音樂自由搖擺，產(chǎn)生一層現(xiàn)代與傳統(tǒng)的對比意味；更別說兩人確認關(guān)系后，Merab帶上帽子跳舞撩撥Irakli的片段，情與欲溢滿畫面。 角色在情感宣泄上是直接的，肢體的，外向的；但外在的大環(huán)境氛圍曖昧、壓抑、保守，戲外的真實狀況甚至與電影互相映襯。格魯吉亞編舞沒有在工作人員名單上署名，擔(dān)心公開姓名會在現(xiàn)實生活中遭受反同保守群體迫害。電影里的Merab因為缺乏傳統(tǒng)的男子氣而不受舞蹈教練待見，末尾被發(fā)現(xiàn)和酷兒一起出入gay bar后受歧視；喜歡Merab的Irakli最終還是離開Merab，放棄國家舞團的席位選拔，順從母親的意愿回巴統(tǒng)與女友結(jié)婚；早已察覺自己男朋友喜歡同性的Mary選擇蒙蔽自己的雙眼，畢竟從抽完了從英國買來的煙，但留著煙盒替換上本土煙，抽起來還是有安慰作用；哥哥David縱情玩樂荒廢舞蹈事業(yè)，和亞美尼亞姑娘玩大了必須結(jié)婚。他們的反抗或順從，真誠或虛偽，都是一次次表達和妥協(xié)的結(jié)果。新生力量的活力與情欲，和大環(huán)境的保守與傳統(tǒng)對比，使電影有了張力。 《然后我們跳了舞》并非完美，私以為Merab在舞團席位選拔前扭到腳，餐廳兼職被David搞砸，落魄到電話費欠費聯(lián)系不上突然回巴統(tǒng)的Irakli，這部分像是手鼓鼓點突然變奏一樣，與前面荷爾蒙層層堆積的穩(wěn)定步調(diào)不一致。誠然各方危機會同時壓迫Merab，觀眾不禁會為Merab雙手冒汗，但過于套路。又可能是自己先入為主，《女孩》在拍Lara忍住尿道感染出血和腳趾指甲磨出血的疼痛練習(xí)大回旋，視覺沖擊遠超《然后我們跳了舞》里面Merab騰空旋轉(zhuǎn)落地扭腳，盡管《然后我們跳了舞》的拍攝更具有觀賞性。 很多鏡頭回味起來，更能感受到導(dǎo)演的用心。對比產(chǎn)生張力，在電影里有極強的體現(xiàn)。 不得不提及自己最喜歡的段落：哥哥David婚禮上再次相見的兩人結(jié)束關(guān)系，全景鏡頭里Irakli打開房門，離開房間。畫面剩下Merab的背面，他無力地坐到床上，靜止了好幾秒，僅有啜泣聲。此后接了一段難度極高的長鏡頭調(diào)度，近景平拍Merab一個人走出房間，經(jīng)過一個個載歌載舞，觥籌交錯慶婚男女，穿過走廊、繞過廚房，走下樓梯遇到熱情招呼來賓的媽媽，畫面里唯有Merab獨自一人，與周圍格格不入；然后鏡頭的運動速度慢下來，Merab打開房屋大門走出了畫面；鏡頭一轉(zhuǎn)對準房間內(nèi)跳Kartuli慶?；槎Y的男女，他們對Merab的悲痛全然不知。段落最后是大遠景俯拍，視角像是Irakli從二樓的窗戶看向庭院，發(fā)現(xiàn)Merab形單影只地離開房屋。喜悲互襯，濃墨重彩。 還有令所有觀眾屏住呼吸，嘆為觀止的選拔現(xiàn)場。此前的訓(xùn)練室布光都是側(cè)面窗戶投進稀疏的陽光，但選拔現(xiàn)場是東向有一整排高開窗戶的場地，導(dǎo)演利用清晨的自然光進行拍攝。披上深紅色表演服飾的Merab被浸泡在普照陽光下，如同舞臺上的聚光燈打到他身上。而舞蹈教練和音樂演奏背光而坐，臉龐未被照亮。 教練不喜歡體型和氣質(zhì)均缺乏渾厚力量感的Merab，當(dāng)Merab回旋動作失誤倒地時直接喊停。想起Merab帶傷練習(xí)，沒成功完成一次大回旋動作，自然地以為電影會在滲血繃帶的特寫鏡頭中結(jié)束。 然而電影繼續(xù)，Merab的舞步不停。他雙腳劃圈起身，全然拋開 “格魯吉亞舞蹈只能展現(xiàn)男子氣概，而不留柔弱以任何空間”的傳統(tǒng)審美枷鎖。導(dǎo)演故意用流暢細致的慢鏡頭來展現(xiàn)美，展現(xiàn)他個晨光下綻放的玫瑰少年。支撐身體的足尖、繃緊的小腿肌肉以及粗壯手臂都是力量的爆發(fā)，發(fā)絲、雙手和腰線又是那么柔軟，混雜了陽剛和陰柔所有的美。音樂演奏不顧舞蹈教練，為翩翩起舞的Merab擊打手鼓，直至Merab模仿雄鷹的結(jié)束動作完美結(jié)束。 影片太美了，值得花一個半小時觀賞。

p. s. 觀影結(jié)束半個月后才寫影評，關(guān)于影片細節(jié)可能有較多遺忘和記憶錯誤，等資源一出會盡快修改完善

??資源流出后二刷，關(guān)于舞蹈片段的小發(fā)現(xiàn)如下：Merab和Irakli的雙人舞一共跳了三次，廣場和Mariam生日party上都是Irakli主動，每每共舞的兩人都在回憶第一次訓(xùn)練室里的一拍即合。原來相互競爭的兩人從那時起就埋下愛情的種子。Merab在選拔時改編的舞蹈，動作和生日趴清晨跳給Irakli的一樣，他的愛就這樣一次次舞出來。將格魯吉亞民族舞視為國家象征的領(lǐng)導(dǎo)看不下去提早離場，曾經(jīng)看不慣soft的指導(dǎo)老師點頭認可，倒也留下希望。

Merab和哥哥繼承了父親的衣缽成為了一名格魯吉亞傳統(tǒng)舞的舞者，哥哥身體條件很好卻對此并不上心，Merab則相反，極努力卻陰本身比較瘦弱不適合格魯吉亞舞蹈中的有力的陽剛的樣子。一次舞團的選拔突然到來的替代舞者Irakli激發(fā)了Merab的勝負欲，也在練習(xí)的過程中對Irakli產(chǎn)生了不同的感情。當(dāng)他以為這段被國家和社會所不齒不容的愛情會在彼此的喜歡中持續(xù)下去的時候，Irakli的離開讓他重新正視自己，最終跳出了屬于自己的舞蹈。

本片堪稱格魯吉亞舞蹈版請以你的名字呼喚我！不管是朦朧的愛的初始還是美麗的配色和氛圍，都是超溫柔也超級令人印象極深刻的。Merab好美啊，不是陰柔的美，是精致的臉配常年練習(xí)舞蹈所擁有的結(jié)實流暢充滿力量感的肌肉線條的美麗，不會讓人不適反而讓不論男女的觀眾都會感受到的美麗和誘惑力。大特寫下的眼神和光影下的舞步與動態(tài)，這簡直就是完美到不行的表演。他即使是在略顯窘迫和忙亂的生活中，也依然保持著積極和訓(xùn)練和美麗的狀態(tài)，這是這個角色也是這個演員最吸引人的。

另外就是顏色，格魯吉亞電影的配色總是帶著一種溫柔的活潑和可愛。淡黃色淡藍色的墻，橘色藍色的衣服，無處不洋溢著青春和荷爾蒙。黃色的公交車見證的不同的感情，和在深夜光影下的獨舞，無數(shù)灑在舞蹈室的汗水和重復(fù)的舞步，都特別的讓人難忘。片子的攝影和美術(shù)真的都太好了，又美又浪漫，溫柔得很。

這雖然是一個關(guān)于男孩子的自我覺醒的故事，但故事中的女人們也顯得格外的出彩。其中最重要的就是Merab的舞伴。她善良和Merab互相理解互相支撐，能看出她對他的關(guān)心與愛，也在意識到他的不同時擔(dān)心焦慮怕他失去最愛的舞蹈事業(yè)，在最后的舞蹈時她流下的淚絕不是假的，復(fù)雜的朦朧的和自少年而起的愛意在那一刻成為了更多的理解與支持。母親和外婆的愛和對他的支持也都很溫柔。除此之外最后哥哥的話也是他走出最后的門的重要的動力，一切的人都很溫柔，流動著的愛推著他找到了自己也勇敢的和世界進行反抗。

我愛這樣的溫柔，也愛這樣的電影和美麗。