猜你喜歡
劇照
更新時間：2023-08-10 19:01
詳細劇情
浪人柴左近（丹波哲郎 飾）在旅行途中，偶然遭遇了三個恐慌的農(nóng)民。他們不堪忍受地方長官松下宇左衛(wèi)門（石黒達也 飾）的剝削與暴政，于是鋌而走險，綁架了松下的女兒亞矢（桑野みゆき 飾）作為人質。左近深知農(nóng)民們的做法何其危險，于是假意休息留了下來，并且擊退了官兵的首次圍捕。松下大怒，聚集了包括櫻京十郎（長門勇 飾）和桔梗銳之介（平幹二朗 飾）在內(nèi)的一眾浪人前去營救，誰知京十郎與銳之介深解農(nóng)民的苦衷，臨陣倒戈站在了左近一方?！ 〔痪?，松下又綁架了其中一名農(nóng)戶的女兒作要挾，左近不愿看到女孩受到傷害，情愿用自己的肉體苦痛換來農(nóng)民的安全。但是他所面對的卻是一個言而無信的無恥之徒……
長篇影評
1 ) 翻譯還是有問題呀，時間軸還是不錯
テレビドラマ版の人気を受けて制作され、第1シリーズ放映終了後の1964年5月13日に公開。五社英雄の初監(jiān)督映畫。ストーリーはテレビドラマ版の第1シリーズ第1話『剣豪無宿』をベースにしている。
あらすじ[編集]
浪人?柴左近（丹波哲郎）は、一人旅の途中に立ち寄ったある村で、折からの兇作と代官?松下宇左衛(wèi)門（石黒達也）の圧政に苦しめられている百姓たちに出會う。年貢の減免を代官に交渉しようと、甚兵衛(wèi)（藤原釜足）、五作（今橋恒）ら三人の百姓が代官の娘の亜矢（桑野みゆき）を人質にして水車小屋に立てこもっていた。
最初は高みの見物を決めこんでいた柴だったが、騒動に巻き込まれる形となり、成り行きで百姓たちに加勢。代官は娘を取り返すため、用心棒の桔梗鋭之介（平幹二朗）と浪人?桜京十郎（長門勇）らを水車小屋へ差し向けるが、柴から事情を聞かされた百姓出身の桜は寢返って百姓側につく。
騒ぎの果てに、柴は百姓三人の罪は問わないことを條件に亜矢を代官に返し、首謀者として自ら捕えられるが、代官は百姓が藩主に直訴することを恐れ、浪人（織本順吉、保科三良）たちを使って密かに三人の百姓を殺害。柴も拷問にかけられてしまう。半死半生となった柴は亜矢と桜に救出され、江戸から帰って來る藩主の大名行列が通過する道で百姓たちに強訴させようという計畫を立てて水車小屋に潛む。
當初は一連の動きを第三者的立場でクールに眺めていた桔梗だったが、百姓との騒動を藩主に知られたくない代官が全ての関係者の口を封じるために差し向けて來た浪人（佐藤京一）らに女郎屋で襲撃を受け、愛人であった女郎屋の女將（三原葉子）をも殺されたことで柴に加勢。が、惚れた百姓女?おいね（木村俊恵）を人質に取られてしまった桜が、柴たちの居所を代官に喋ってしまう。
やがて藩主行列の先觸れとして代官屋敷に到著した大內(nèi)（青木義朗）が代官から事情を聞き、柴たちを始末するべく手勢を率いて水車小屋を襲撃?？絾枻蝹蓼腊Kえない柴と女郎屋での不意打ちで傷を負っている桔梗は多勢に無勢もあって大苦戦。
一度は柴たちを見捨てて、おいねと共に村を出た桜であったが、自責の念にかられ、おいねの制止を振り切って村へ引き返し、柴たちの元へ駆けつける。三匹の侍は力を合わせて敵に立ち向かう。死闘の末に大內(nèi)を倒した柴は単身で代官屋敷に乗り込むが…。
スタッフ[編集]
企畫：松竹、さむらいプロダクション
製作：岸本吟一（松竹）、丹波哲郎
監(jiān)督：五社英雄
腳本：阿部桂一、柴英三郎、岸本吟一、五社英雄
撮影：酒井忠
美術：大角純一
録音：福安賢洋
音楽：津島利章
照明：染川広義
編集：太田和夫
助監(jiān)督：増?zhí)锉?br>進行：內(nèi)藤誠
裝置：林弘保
裝飾：田尻善一
衣裳：藤田茂
技髪：村田春松
結髪：木村よし子
時代考証：林悌三
殺陣：湯淺謙太郎
撮影助手：藤井重光
録音助手：太田弘
照明助手：正堺信太郎
編集助手：木村幸雄
音響効果：高井唯夫、篠原利夫
スチール：佐々木千栄治
現(xiàn)像：東洋現(xiàn)像所
キャスト[編集]
丹波哲郎 … 柴左近
長門勇 … 桜京十郎
平幹二朗 … 桔梗鋭之介
桑野みゆき … 亜矢
香山美子 … おやす
葵京子 … おみつ
藤原釜足 … 甚兵衛(wèi)
石黒達也 … 松下宇左衛(wèi)門
井川比佐志 … 茂助
伊沢一郎 … 田辺虎之進
多々良純 … 安五郎
木村俊恵 … おいね
三原葉子 … おまき
上田吉二郎 … 石垣
富田仲次郎 … 恩田
左卜全 … 作三
永田光男 … 金子
青山宏 … 河合哲蔵
今橋恒 … 五作
梅津栄
織本順吉 … 倉橋
青木義朗 … 大內(nèi)玄馬
?？迫?… 浪人
大井潤
雲(yún)井三郎
宮沢元
森幸太郎
佐藤京一 … 浪人
滝恵一
相原昇三郎
カトウハジメ
田村錦人
南泰介
滝左太郎
田中謙三
倉新八
門田高明
永井邦近
岡本忠行
西宮健二
安田昌平
松本宗四郎
和歌浦糸子
笹川富士夫
光妙寺三郎
鎭目勲
成田舟一朗
蓑和田良太
曽呂勝
中勢謙次郎
大北和男
宮城稔
淺岡譲
河內(nèi)麗子
剣睦會（湯淺剣睦會）
荒木肇
林扇太朗
三原博
橋爪譲二
星野久
津々井功二
伊達力（現(xiàn)?波多江清）
波戸崎徹
津山伸一
藤沢竜二
あらすじ[編集]
浪人?柴左近（丹波哲郎）は、一人旅の途中に立ち寄ったある村で、折からの兇作と代官?松下宇左衛(wèi)門（石黒達也）の圧政に苦しめられている百姓たちに出會う。年貢の減免を代官に交渉しようと、甚兵衛(wèi)（藤原釜足）、五作（今橋恒）ら三人の百姓が代官の娘の亜矢（桑野みゆき）を人質にして水車小屋に立てこもっていた。
最初は高みの見物を決めこんでいた柴だったが、騒動に巻き込まれる形となり、成り行きで百姓たちに加勢。代官は娘を取り返すため、用心棒の桔梗鋭之介（平幹二朗）と浪人?桜京十郎（長門勇）らを水車小屋へ差し向けるが、柴から事情を聞かされた百姓出身の桜は寢返って百姓側につく。
騒ぎの果てに、柴は百姓三人の罪は問わないことを條件に亜矢を代官に返し、首謀者として自ら捕えられるが、代官は百姓が藩主に直訴することを恐れ、浪人（織本順吉、保科三良）たちを使って密かに三人の百姓を殺害。柴も拷問にかけられてしまう。半死半生となった柴は亜矢と桜に救出され、江戸から帰って來る藩主の大名行列が通過する道で百姓たちに強訴させようという計畫を立てて水車小屋に潛む。
當初は一連の動きを第三者的立場でクールに眺めていた桔梗だったが、百姓との騒動を藩主に知られたくない代官が全ての関係者の口を封じるために差し向けて來た浪人（佐藤京一）らに女郎屋で襲撃を受け、愛人であった女郎屋の女將（三原葉子）をも殺されたことで柴に加勢。が、惚れた百姓女?おいね（木村俊恵）を人質に取られてしまった桜が、柴たちの居所を代官に喋ってしまう。
やがて藩主行列の先觸れとして代官屋敷に到著した大內(nèi)（青木義朗）が代官から事情を聞き、柴たちを始末するべく手勢を率いて水車小屋を襲撃?？絾枻蝹蓼腊Kえない柴と女郎屋での不意打ちで傷を負っている桔梗は多勢に無勢もあって大苦戦。
一度は柴たちを見捨てて、おいねと共に村を出た桜であったが、自責の念にかられ、おいねの制止を振り切って村へ引き返し、柴たちの元へ駆けつける。三匹の侍は力を合わせて敵に立ち向かう。死闘の末に大內(nèi)を倒した柴は単身で代官屋敷に乗り込むが…。
スタッフ[編集]
企畫：松竹、さむらいプロダクション
製作：岸本吟一（松竹）、丹波哲郎
監(jiān)督：五社英雄
腳本：阿部桂一、柴英三郎、岸本吟一、五社英雄
撮影：酒井忠
美術：大角純一
録音：福安賢洋
音楽：津島利章
照明：染川広義
編集：太田和夫
助監(jiān)督：増?zhí)锉?br>進行：內(nèi)藤誠
裝置：林弘保
裝飾：田尻善一
衣裳：藤田茂
技髪：村田春松
結髪：木村よし子
時代考証：林悌三
殺陣：湯淺謙太郎
撮影助手：藤井重光
録音助手：太田弘
照明助手：正堺信太郎
編集助手：木村幸雄
音響効果：高井唯夫、篠原利夫
スチール：佐々木千栄治
現(xiàn)像：東洋現(xiàn)像所
キャスト[編集]
丹波哲郎 … 柴左近
長門勇 … 桜京十郎
平幹二朗 … 桔梗鋭之介
桑野みゆき … 亜矢
香山美子 … おやす
葵京子 … おみつ
藤原釜足 … 甚兵衛(wèi)
石黒達也 … 松下宇左衛(wèi)門
井川比佐志 … 茂助
伊沢一郎 … 田辺虎之進
多々良純 … 安五郎
木村俊恵 … おいね
三原葉子 … おまき
上田吉二郎 … 石垣
富田仲次郎 … 恩田
左卜全 … 作三
永田光男 … 金子
青山宏 … 河合哲蔵
今橋恒 … 五作
梅津栄
織本順吉 … 倉橋
青木義朗 … 大內(nèi)玄馬
?？迫?… 浪人
大井潤
雲(yún)井三郎
宮沢元
森幸太郎
佐藤京一 … 浪人
滝恵一
相原昇三郎
カトウハジメ
田村錦人
南泰介
滝左太郎
田中謙三
倉新八
門田高明
永井邦近
岡本忠行
西宮健二
安田昌平
松本宗四郎
和歌浦糸子
笹川富士夫
光妙寺三郎
鎭目勲
成田舟一朗
蓑和田良太
曽呂勝
中勢謙次郎
大北和男
宮城稔
淺岡譲
河內(nèi)麗子
剣睦會（湯淺剣睦會）
荒木肇
林扇太朗
三原博
橋爪譲二
星野久
津々井功二
伊達力（現(xiàn)?波多江清）
波戸崎徹
津山伸一
藤沢竜二
2 ) 三武士的《七武士》和《用心棒》
三個武士幫助農(nóng)民的故事。
讓人想起了《七武士》。最后丟簪子決定方向，讓人想起了《用心棒》的開頭。
柴武士一開始就是站在農(nóng)民一邊的。
樓武士本來是作為浪人來殺柴武士的，現(xiàn)場得知真相后，馬上反水。站在了柴武士一邊。理由是自己也是農(nóng)民出身。
桔梗武士一直都是代官的手下，他的任務就是帶著代官雇傭的浪人去殺柴武士和樓武士。幾次交鋒，他都在場，但沒有出手。也就是他是幫著代官作惡的。包括去綁架農(nóng)民的女兒回來。按照他的話說，自己是吃有錢人的飯的，不愿意做浪人。
但當柴武士為了農(nóng)民，自愿受罰的時候，桔梗武士的觀念轉變了。以至于最后幫助柴武士逃出了水牢。
代官當?shù)氐囊话咽?，但也是藩主的手下。他有幾個特點：
1、說話不算數(shù)。雇傭浪人，然后殺死浪人。
2、答應柴武士受罰后放走他，但卻關進了水牢。
3、答應柴武士受罰后，放過農(nóng)民，但卻殺死了那幾個農(nóng)民。
農(nóng)民的特點：
1、為了把自己減租減稅的請愿書上交，不惜綁架代官的女兒（不曉得這個女兒是如何被農(nóng)民抓住的。她出行不是應該有保鏢嗎？）
2、自己的女兒是自己賣掉的。當女兒當面咬舌自盡的時候，他要掐死小姐。但掐死就掐死啊，你脫人家小姐的衣服干嘛呢？想強奸小姐嗎？你自己的女兒的尸體就擺在你面前呢？你有這個心思玩強奸嗎？
3、最后的諷刺：柴武士把請愿書拿去給農(nóng)民，讓他們?nèi)フ曳鞣从城闆r。但所有的農(nóng)民都跪在路邊，沒有一個人站出來。這好似諷刺農(nóng)民的軟弱性么？
bug：
1、小姐對柴武士的感情太突兀了。柴武士被小姐救可以理解。畢竟小姐是柴武士從農(nóng)民手中放了的。但小姐還不至于對這個落魄武士表達愛慕之情吧？
2、柴武士從水牢里逃出來，在樓板地下跑的時候可是生龍活虎，但一遇到小姐，進了小姐閨房，就好像一點沒力氣了，非要小姐攙扶著才能勉強走路。可出了后門，一溜煙就不見了。跑到水車坊里，坐了一晚上，好像就恢復了。不僅一火棍干掉了假冒武士，最后居然殺了那么多殺手，還把藩主手下最大的武士給干掉了！
3、小姐那個簪子很厲害。插在武士的斗笠上。那么大個簪子，那個戴斗笠的武士居然沒有發(fā)現(xiàn)。最后死在簪子上了。
4、農(nóng)民的妻子居然愛上了樓武士。要知道她老公可是樓武士殺死的。當晚埋葬了老公（埋的也太快了），她就在墳前說要隨丈夫而去。就這么幾天功夫，她就愛上了殺夫的樓武士。這也太突兀了。到時樓武士的反映比較正常。他推開女的，跑了。
5、那請愿書是用毛筆寫在紙上的。不曉得哪個村里的農(nóng)民會寫字？看影片可都是窮得叮當響??！另外那紙也太強了，在水里泡了一天一夜，第二天居然被樓武士撿到了。上面的字居然沒有被水泡的變模糊？
總之，劇情有點老套啦。人物刻畫也還比較粗糙。
我是因為這段時間在看日本方面的歷史，所以找了一些日本的老電影來看的。
讓人想起了《七武士》。最后丟簪子決定方向，讓人想起了《用心棒》的開頭。
柴武士一開始就是站在農(nóng)民一邊的。
樓武士本來是作為浪人來殺柴武士的，現(xiàn)場得知真相后，馬上反水。站在了柴武士一邊。理由是自己也是農(nóng)民出身。
桔梗武士一直都是代官的手下，他的任務就是帶著代官雇傭的浪人去殺柴武士和樓武士。幾次交鋒，他都在場，但沒有出手。也就是他是幫著代官作惡的。包括去綁架農(nóng)民的女兒回來。按照他的話說，自己是吃有錢人的飯的，不愿意做浪人。
但當柴武士為了農(nóng)民，自愿受罰的時候，桔梗武士的觀念轉變了。以至于最后幫助柴武士逃出了水牢。
代官當?shù)氐囊话咽?，但也是藩主的手下。他有幾個特點：
1、說話不算數(shù)。雇傭浪人，然后殺死浪人。
2、答應柴武士受罰后放走他，但卻關進了水牢。
3、答應柴武士受罰后，放過農(nóng)民，但卻殺死了那幾個農(nóng)民。
農(nóng)民的特點：
1、為了把自己減租減稅的請愿書上交，不惜綁架代官的女兒（不曉得這個女兒是如何被農(nóng)民抓住的。她出行不是應該有保鏢嗎？）
2、自己的女兒是自己賣掉的。當女兒當面咬舌自盡的時候，他要掐死小姐。但掐死就掐死啊，你脫人家小姐的衣服干嘛呢？想強奸小姐嗎？你自己的女兒的尸體就擺在你面前呢？你有這個心思玩強奸嗎？
3、最后的諷刺：柴武士把請愿書拿去給農(nóng)民，讓他們?nèi)フ曳鞣从城闆r。但所有的農(nóng)民都跪在路邊，沒有一個人站出來。這好似諷刺農(nóng)民的軟弱性么？
bug：
1、小姐對柴武士的感情太突兀了。柴武士被小姐救可以理解。畢竟小姐是柴武士從農(nóng)民手中放了的。但小姐還不至于對這個落魄武士表達愛慕之情吧？
2、柴武士從水牢里逃出來，在樓板地下跑的時候可是生龍活虎，但一遇到小姐，進了小姐閨房，就好像一點沒力氣了，非要小姐攙扶著才能勉強走路。可出了后門，一溜煙就不見了。跑到水車坊里，坐了一晚上，好像就恢復了。不僅一火棍干掉了假冒武士，最后居然殺了那么多殺手，還把藩主手下最大的武士給干掉了！
3、小姐那個簪子很厲害。插在武士的斗笠上。那么大個簪子，那個戴斗笠的武士居然沒有發(fā)現(xiàn)。最后死在簪子上了。
4、農(nóng)民的妻子居然愛上了樓武士。要知道她老公可是樓武士殺死的。當晚埋葬了老公（埋的也太快了），她就在墳前說要隨丈夫而去。就這么幾天功夫，她就愛上了殺夫的樓武士。這也太突兀了。到時樓武士的反映比較正常。他推開女的，跑了。
5、那請愿書是用毛筆寫在紙上的。不曉得哪個村里的農(nóng)民會寫字？看影片可都是窮得叮當響??！另外那紙也太強了，在水里泡了一天一夜，第二天居然被樓武士撿到了。上面的字居然沒有被水泡的變模糊？
總之，劇情有點老套啦。人物刻畫也還比較粗糙。
我是因為這段時間在看日本方面的歷史，所以找了一些日本的老電影來看的。
3 ) 五社的作品都是上乘之作
テレビドラマの『刑事』や『ジキルとハイド』ではプロデュースも擔當。原作?腳本?監(jiān)督とこなす映畫監(jiān)督でもあった?！氦窑椁?ポンキッキ』の企畫にも攜わり、企畫書を提出した人物でもある?！喝イ问獭护膝匹欹鹰丧楗薹潘歪幛擞钞嫽丹臁⒕A編も作られた。時代劇監(jiān)督としても知られ、數(shù)々の時代劇作品を撮り続けた。
1980年に銃刀法違反の容疑で逮捕され、フジテレビを依願退職。オファーされていた映畫『魔界転生』の監(jiān)督もなくなり[1]、妻にも逃げられた[2]。生活していくため「五社亭」という店名の飲み屋の開店の準備をしていたが、それを見かねた佐藤正之と東映の岡田茂社長の盡力により映畫界に復帰した[3][4][5]?；顒釉匍_第1作が『鬼龍院花子の生涯』である?！汗睚堅夯ㄗ婴紊摹弧宏枙煒恰弧簷槨护?、宮尾登美子とのコンビ作品で「高知三部作」とも呼ばれた。
1985年には自ら映畫制作プロダクション「五社プロダクション」を設立。映畫『世界最強のカラテ キョクシン』（1985年、極真映畫製作委員會）の総監(jiān)修や、映畫『陽炎II KAGERO』（1996年、松竹?バンダイビジュアル）の腳本監(jiān)修も手がけていた。後年、二代目彫芳の手により刺青を全身に彫ったことを娘に明かした。安藤昇とは親友?！盒氯イ问獭护纹螽嫸坞Aで、五社自ら安藤をレギュラーに推薦して起用した。
1980年に銃刀法違反の容疑で逮捕され、フジテレビを依願退職。オファーされていた映畫『魔界転生』の監(jiān)督もなくなり[1]、妻にも逃げられた[2]。生活していくため「五社亭」という店名の飲み屋の開店の準備をしていたが、それを見かねた佐藤正之と東映の岡田茂社長の盡力により映畫界に復帰した[3][4][5]?；顒釉匍_第1作が『鬼龍院花子の生涯』である?！汗睚堅夯ㄗ婴紊摹弧宏枙煒恰弧簷槨护?、宮尾登美子とのコンビ作品で「高知三部作」とも呼ばれた。
1985年には自ら映畫制作プロダクション「五社プロダクション」を設立。映畫『世界最強のカラテ キョクシン』（1985年、極真映畫製作委員會）の総監(jiān)修や、映畫『陽炎II KAGERO』（1996年、松竹?バンダイビジュアル）の腳本監(jiān)修も手がけていた。後年、二代目彫芳の手により刺青を全身に彫ったことを娘に明かした。安藤昇とは親友?！盒氯イ问獭护纹螽嫸坞Aで、五社自ら安藤をレギュラーに推薦して起用した。
4 ) 三匹之侍 三匹の侍
自從看了《用心棒》《宮本》三部曲后，對武士電影是相當期待~《七武士》倒比我預期低了不少，好在這部電影沒有讓我失望~為農(nóng)民主持正義的英雄們，現(xiàn)在的農(nóng)民依然需要你們啊，片中進京在最后突然冒出一句“三枼 我喜歡你”三枼回“傻瓜”。。。這是早期基情的節(jié)奏嗎？CC洗版的畫質沒話說，不知道2年后誕生的著名的西部片《好家伙，壞家伙，丑家伙》有木有受這部電影的影響~
5 ) 見到“黑”影開兩槍
浪人站在農(nóng)民一邊，似乎延續(xù)了《七武士》的路線。只是具體細節(jié)結合劇情變化有所調整：比如，招募過程從行動前的統(tǒng)一籌劃一步到位，變成純粹依靠主人公個人感召在行動中不斷壯大革命隊伍；敵對一方從山賊悍匪變成了官府衙門，使故事平添幾分階級斗爭的色彩；結尾，舍命拼殺之后懇求農(nóng)民向幕府遞交請愿書未果，使其恍惚間有了七武士首領一般的感悟：“我們又失敗了”——盡管這次農(nóng)民并不是贏家。
主人公獲得一幫烏合之眾的農(nóng)民的信任屬于《穿心劍》的套式：先是冷眼旁觀，然后指點迷津，最終出手相救。入獄慘遭毒打、脫獄后躲在水房療傷，又似乎是在模仿《用心棒》。導演為強調對后者的特別青睞，甚至在結尾處完整復制了投物選路的橋段——這個物是發(fā)簪。其作為一個重要敘事母題貫穿影片始終。
片中強敵比用心棒中的仲代還晚登場。但讓人大跌眼鏡的是，這位號稱本藩第一劍道高手的家伙狂妄叫囂之后竟然不出兩個照面就被一刀砍翻？！算是受到《穿心箭》速戰(zhàn)速決的影響嗎？可無論決戰(zhàn)前的懸念累積，還是決戰(zhàn)中的氣勢渲染都與人家黑澤明相去甚遠！
不過這場失敗對決倒是引發(fā)了另個話題：為什么日本武俠劇多以大陣仗而非單對單的對決收尾？總覺得除去還原歷史真實之類的解釋，肯定還有某種美學上的考量：
其一、與中國武俠功夫片不同，日本武俠劇演員絕大多數(shù)也是劇情劇演員，他們本身沒有太多的武術功底。因此，人數(shù)眾多場面宏偉，能有效分散觀眾對于表演個體的非專業(yè)動作的大陣仗，就成了最優(yōu)選擇。同時，由于這種動作模式更依賴鏡頭、場面角度、取景、道具等個人表演之外的電影元素，所以也更容易使導演產(chǎn)生某種盡在我控的成就感（唐季禮在指導成龍電影時很難感受到的）。
其二、即使演員們多是功夫高手，也依然存在問題：一刀斃命之類的東東，形式過于簡單，時間跨度也不夠，特別高潮對決所需的時間跨度（而這也是西部槍手對決的致命傷，所以萊昂內(nèi)才要大幅延長拔槍前的氣氛營造時間）。最終，難免造成效果的反高潮。
總體上說，影片很一般，故事編的有點狗血，角色塑造也前后脫節(jié)。比如，丹波哲郎飾演的主人公在開場時表現(xiàn)得相當沉穩(wěn)和富有洞察力。農(nóng)民接到官府開出條件不知所措，他及時提醒對方不要放被綁小姐回家，因為“如果失去人質，他們幾個的性命在官府眼中根本一文不值?！笨赏瑯舆€是這個人，后來卻十分天真地以為僅靠一百鞭刑就能讓同個官府免除眾人犯上作亂的重罪？！
不過再一想，也只能如此。否則，五社英雄就無法順利進入《用心棒》的模仿秀時段了。
主人公獲得一幫烏合之眾的農(nóng)民的信任屬于《穿心劍》的套式：先是冷眼旁觀，然后指點迷津，最終出手相救。入獄慘遭毒打、脫獄后躲在水房療傷，又似乎是在模仿《用心棒》。導演為強調對后者的特別青睞，甚至在結尾處完整復制了投物選路的橋段——這個物是發(fā)簪。其作為一個重要敘事母題貫穿影片始終。
片中強敵比用心棒中的仲代還晚登場。但讓人大跌眼鏡的是，這位號稱本藩第一劍道高手的家伙狂妄叫囂之后竟然不出兩個照面就被一刀砍翻？！算是受到《穿心箭》速戰(zhàn)速決的影響嗎？可無論決戰(zhàn)前的懸念累積，還是決戰(zhàn)中的氣勢渲染都與人家黑澤明相去甚遠！
不過這場失敗對決倒是引發(fā)了另個話題：為什么日本武俠劇多以大陣仗而非單對單的對決收尾？總覺得除去還原歷史真實之類的解釋，肯定還有某種美學上的考量：
其一、與中國武俠功夫片不同，日本武俠劇演員絕大多數(shù)也是劇情劇演員，他們本身沒有太多的武術功底。因此，人數(shù)眾多場面宏偉，能有效分散觀眾對于表演個體的非專業(yè)動作的大陣仗，就成了最優(yōu)選擇。同時，由于這種動作模式更依賴鏡頭、場面角度、取景、道具等個人表演之外的電影元素，所以也更容易使導演產(chǎn)生某種盡在我控的成就感（唐季禮在指導成龍電影時很難感受到的）。
其二、即使演員們多是功夫高手，也依然存在問題：一刀斃命之類的東東，形式過于簡單，時間跨度也不夠，特別高潮對決所需的時間跨度（而這也是西部槍手對決的致命傷，所以萊昂內(nèi)才要大幅延長拔槍前的氣氛營造時間）。最終，難免造成效果的反高潮。
總體上說，影片很一般，故事編的有點狗血，角色塑造也前后脫節(jié)。比如，丹波哲郎飾演的主人公在開場時表現(xiàn)得相當沉穩(wěn)和富有洞察力。農(nóng)民接到官府開出條件不知所措，他及時提醒對方不要放被綁小姐回家，因為“如果失去人質，他們幾個的性命在官府眼中根本一文不值?！笨赏瑯舆€是這個人，后來卻十分天真地以為僅靠一百鞭刑就能讓同個官府免除眾人犯上作亂的重罪？！
不過再一想，也只能如此。否則，五社英雄就無法順利進入《用心棒》的模仿秀時段了。
6 ) 日本武俠片
所看第一部五社英雄的電影.英文名three outlaw samurais,三個不法的武士.據(jù)說五社的電影對香港武俠有很大影響.片中三個劍術高超的武士亦正亦邪,最終還是為了農(nóng)民為了正義和太守斗爭.在和當?shù)氐谝晃涫康臎Q斗前,氣氛渲染的極好,有種顛峰對決之感.
武士片總看得我昏昏欲睡 想想之前看的邵氏武俠大多數(shù)情節(jié)也忘光了立本武士和咱老仲的任俠還是有區(qū)別的 港人拍的老中少俠客往往是不怎么帶等級觀念色彩的 身份階級分立也不那么明晰 沒有立本武士那么精英化 更偏向個人價值
本片是五社英雄導演處女作，改編於他在富士電視臺所拍攝的同名連續(xù)劇。此片在故事上倒有些像黑澤明的《七武士》，都是描寫浪人們?nèi)绾伪Ｗo農(nóng)民對抗強權，五社英雄的這一部深度以及廣度都不及《七武士》，人物形象上也比較扁平，情節(jié)略帶矯情，是簡單的善惡二元化（比如三位俠客都是鋤強扶弱的正面形象，反派皆成了背信棄義，兇狠毒辣的官僚形象，善惡界限僅僅只是是否同情和幫助弱者，是否遵守信義），五社英雄只一心經(jīng)營激烈的動作場面，對硬派英雄的崇拜情結以及男性之間的惺惺相惜的英雄氣概，並沒有把原本可以延伸成統(tǒng)治者和農(nóng)民的階級矛盾拍出新的花樣，好在結局不落俗套，對農(nóng)民的怒其不幸哀其不爭大大嘲諷了一番，三名武士離去的背影亦有豪情萬丈的氣魄。
感覺很多橋段跟中國的武俠很類似，張徹的《邊城三俠》受這個影響了吧。我覺得樹林里暗殺那段很棒。
這原來是五社英雄的第一部作品，原是五社在富士電視臺監(jiān)制兼導演的連續(xù)劇，因為收視高企，所以引起了松竹公司的注意，決羅致五社成為基本編導，把劇集拍成大電影。影片節(jié)奏很快，看得很過癮，不容錯過的劍戟片。
7.3/10。三個農(nóng)民因不堪忍受當?shù)亻L官A的剝削與暴政而奮起反抗綁架了A的女兒，并因此引起了一系列風波/血案（整個過程中有三個浪人武士逐漸站到了農(nóng)民一方，并最終幫農(nóng)民們戰(zhàn)勝了A的勢力）。影片攝影精美、打斗編排爽，但作為傳統(tǒng)故事片本片：1、敘事結構松散（也許與敘事結構主次不分/主次混亂有關）；2、角色塑造上（除了三位武士男主）所有角色都要么塑造幾乎為零要么非常扁平符號（《被盜的飛船》里解釋過意思）。
殺陣才是真正的靈魂！簡單明了絕不拖泥帶水。關于底層關懷劍俠義士什么的，在商業(yè)片的范疇內(nèi)說極端點都是噱頭而已。十年前是七人の侍，十年后是三人の侍，這真的與跟風無關。
情節(jié)簡單拖了后腿，男主個頂個的有趣
一根發(fā)簪引出的血案。結尾不錯，農(nóng)民的忍辱偷生，英雄的俠義落寞。
日本的武士題材時代劇總是能給人驚喜，這部電影在短短的時間里講述了一個跌宕起伏的故事，在主題上呼應了《七武士》中對階級差異的批判，同時飽含著對沒落的武士道精神的懷念。
日本的武士片 其實動作場面幾十年來都大同小異 但是無論看多少都不會膩 從黑澤民 稻垣浩到山田洋次 總有優(yōu)秀的導演能把武士精神的魂給拍出來
開刷五社英雄。處女作高開高走，鏡頭好少啊，大量中近景長鏡頭，不流暢的傾斜，縱深方向的斬殺。人物性格鮮明，藩主-浪人-農(nóng)民的三重階級，各自的局限和困頓。所以，幼稚的革命者和無知的群眾寄希望于開明君主的愿望是終將破滅的，結尾部分干凈利落。好評。
用武士精神捍衛(wèi)農(nóng)民階級的利益，有點兒《七武士》的意思，三名武士形象上又對應好壞丑，只不過壞的那位很早倒了戈，可惜后面沒反派高手補位，打斗戲也就失了幾分期待。好在五社英雄對影像的表現(xiàn)力足夠，不少構圖可圈可點，結尾用釵子決定流浪方向很有武士浪漫精神。
前30分鐘戲力十足，到后面就越來越不嚴謹了，各種狗血俗套，劇情倒也豐富，節(jié)奏較快，一改日本劍戟片一向拖沓冗長的毛病，拼斗殺陣處理的也夠凌厲。值得一看。
丹波桑好帥！前半段明明保持得很好結果后面各種說教狗血橋段都出現(xiàn)了。。。而且最終居然成了一枚基片。。。雖然缺點不少但也比五社后來的彩色劍戟片好多了
折返敘事運用的很成功，大大強化了沖擊力度。構圖非常講究，景框內(nèi)空間構成元素較多，強調各元素之間的張力，一旦開戰(zhàn)之后較多用長鏡頭，突顯實戰(zhàn)真實感。畫面會忽然傾斜，轉折情緒。
每一場戲的情感不充沛，可以拍長一點?；蛟S是因為三匹の侍的內(nèi)容和思想都接近七人の侍，所以看待它的眼光變得挑剔了吧。
Three Outlaw Samurai 名字起得好，故事講得也好，正所謂由淺入深易，由深入淺難，五社做到了后者
原來張徹的《邊城三俠》是翻的這部啊，基本上情節(jié)沒有什么大變化，除了結尾。搞得劇情沒什么新鮮感了，不過這里的三個人物，性格上明顯更有特點。
三劍客！老百姓是不能相信也不能依靠當權者的~平幹二朗這種亦正亦邪的角色討人喜歡~配樂出色
相對于七武士 更好的對比應該是用心棒和椿三十郎 扎實的故事敘述 不過事件太多沒能很好的給細節(jié)更多的關照