第27屆法羅島電影節(jié)第5個(gè)放映日為大家?guī)?lái)主競(jìng)賽單元的《愛(ài)情記事》，下面請(qǐng)看場(chǎng)刊影評(píng)人的評(píng)價(jià)了！

米米

借《塔杜施先生》回憶冬季戰(zhàn)爭(zhēng)的白色死亡，對(duì)故國(guó)家園崇高的愛(ài)和濃郁的思戀之苦，

對(duì)現(xiàn)實(shí)極度的絕望和對(duì)逝去的甜蜜生活無(wú)限悵惘。

孟山

一出Teenager Dream，當(dāng)然是純男性版的。男性同學(xué)們張口閉口就是性，哪里純情了，不是愛(ài)情易碎夢(mèng)幻柔軟，是青春期的少女易碎夢(mèng)幻柔軟，把和平生活和初戀少女扯在一起，你們老白男能不能有點(diǎn)創(chuàng)意

dama.W

前面是戰(zhàn)爭(zhēng)覆蓋在小鎮(zhèn)頭上時(shí)的眾生相，演員狀態(tài)+拍攝+配樂(lè)緩緩抒發(fā)感情。最后那段太長(zhǎng)了，屬于可以但沒(méi)必要，且有過(guò)度自我感動(dòng)之嫌。

Andrea

他們會(huì)愛(ài)的死去活來(lái)，直到隨著時(shí)代被戰(zhàn)爭(zhēng)分離。

一桶貓

柔光泛濫的少年愛(ài)情故事 帶有唯美主義色彩 以浪漫譜寫(xiě)殘酷 敘事緩慢且乏味

Sanders03

消亡之人

愛(ài)情的部分實(shí)在太多一見(jiàn)鐘情和兩情相悅，純得像部偶像劇，連兩個(gè)人互訴“其實(shí)我很自私”都像是小孩子裝大人。 偶爾會(huì)被這種天真打動(dòng)，但更多的時(shí)候我會(huì)覺(jué)得對(duì)這世界不管不顧地殉情近乎是一種構(gòu)建烏托邦式的精神逃避。是的，不僅這愛(ài)情是一場(chǎng)幻夢(mèng)，連這殉情也根本看不出有什么可殘酷的。 已經(jīng)沒(méi)有辦法去相信這么美好的東西了。

快樂(lè)王子

有多“美好”就有多失真，大量柔光和暖光營(yíng)造的朦朧感顯得這種情緒過(guò)于飽滿，但事實(shí)上這段愛(ài)情從始至終都缺乏說(shuō)服力，從一見(jiàn)鐘情到殉情仿佛一切都只是一場(chǎng)幻夢(mèng)，而且近來(lái)尤其覺(jué)得人不可能脫離時(shí)代和社會(huì)而存在，所以最后兩人的殉情也給人一種格外割裂的感覺(jué)，這種純粹的自私的逃避真的是因?yàn)閷?duì)愛(ài)情的忠誠(chéng)嗎？還是說(shuō)僅僅是享受于自己癡迷愛(ài)情的模樣，說(shuō)到底很難讓人不覺(jué)得有自我感動(dòng)的成分在。

三色堇紫

至死不渝的愛(ài)情和浪漫。在春風(fēng)的輕撫下揭開(kāi)懵懂的愛(ài)意，在躁動(dòng)的情緒中宣泄痛苦的回憶，言語(yǔ)間蘊(yùn)含著的激烈言辭和溫柔話語(yǔ)化作無(wú)序的青絲飄落在踏足過(guò)的每一個(gè)角落，沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)世界，置身事外的年輕情侶，一襲白衣長(zhǎng)裙，一場(chǎng)纏綿悱惻，開(kāi)始即是結(jié)束，短暫且浪漫，這是無(wú)法比擬的情愫在聽(tīng)從命運(yùn)的召喚，只想與你就此長(zhǎng)眠不愿醒來(lái)。

伊菲吉妮婭

FranzCamus

愛(ài)情最初的以及最美好的模樣吧！熾熱 純真 笨拙卻永恒的愛(ài)。配樂(lè)出色。

#FIFF27#第5日的場(chǎng)刊將于稍后釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。

Reflet Médicis, ""Zanussi présente les chefs- d'?uvre du cinéma polonais"". Krzysztof Zanussi本人也是很厲害的導(dǎo)演，他講了一些自己跟Andrzej Wajda的故事：80年代中央的人找他談話時(shí)每次都說(shuō)Wajda講了他的壞話，而找Wajda談話時(shí)就說(shuō)他講了Wajda的壞話，結(jié)果兩人一交流，發(fā)現(xiàn)都是沒(méi)有的事，是當(dāng)局有意挑撥離間……在面對(duì)當(dāng)局的態(tài)度上他們兩人完全是同盟。Zanussi接著說(shuō)，不過(guò)他跟Wajda的確口味很不一樣：他喜歡的Wajda的電影常常是Wajda自己不喜歡的，而Wajda認(rèn)為他拍的好電影也是他自己覺(jué)得不好的……比如這部《愛(ài)情記事》，Wajda本人就不甚喜歡，但他就覺(jué)得非常美，拍出了戰(zhàn)爭(zhēng)陰影下的悲劇氛圍。那種斷然不可能走向幸福的悲劇感，是當(dāng)下的歐洲人已經(jīng)忘卻的感受。本片的故事發(fā)生在1939年的維爾紐斯（如今是立陶宛首都，在二、三十年代里屬于波蘭），但Zanussi介紹說(shuō)本片其實(shí)是在波蘭的盧布林附近拍攝的，因?yàn)?0年代中期蘇聯(lián)已經(jīng)不讓波蘭導(dǎo)演去蘇聯(lián)拍攝，甚至都不讓波蘭電影中出現(xiàn)蘇聯(lián)城市的名字。于是片中火車(chē)站的站牌上只能寫(xiě)著Kolonia W，而不能把Wilno（波蘭語(yǔ)的維爾紐斯）拼出來(lái)……

本片講述的是一段高中生之間的清純感情故事，但在戰(zhàn)爭(zhēng)陰影已經(jīng)臨近的氛圍中，這段感情最終走向了悲慘的結(jié)局。故事來(lái)自于波蘭作家、導(dǎo)演Tadeusz Konwicki，他本人也出現(xiàn)在片中，扮演了一個(gè)幽靈般幾次閃現(xiàn)、近似于穿越回童年的老者兼預(yù)言家的形象。片中除了幾個(gè)成年人配角是由專(zhuān)業(yè)演員扮演以外，主要的年輕人角色都由非專(zhuān)業(yè)的高中生扮演。那種生澀、唐突的感覺(jué)，和情竇初開(kāi)的年輕人身份還挺搭。讓人印象最深的當(dāng)然是貫穿全片、逐漸加深的悲劇感：片頭就出現(xiàn)的正在行進(jìn)、操練中的士兵隊(duì)伍，在全片中反復(fù)出現(xiàn)，出現(xiàn)在男女主人公見(jiàn)面約會(huì)的街道、草叢，出現(xiàn)在他們眼前、之間、身后……在這種深知戰(zhàn)火將至的無(wú)望背景下，幾乎所有人說(shuō)起死亡都是輕描淡寫(xiě)，然后要么擔(dān)憂驚恐要么醉生夢(mèng)死，仿佛命運(yùn)從來(lái)就不曾由自己掌握。能逃走的家庭陸續(xù)逃走了，而相戀的男女主最終選擇掌控自己的命運(yùn)，攜手走向死亡……

整個(gè)氣氛一開(kāi)始有些詭異，越往后就越壓抑，青春的萌動(dòng)和大限將至的壓抑奇妙地結(jié)合在一起。作為一個(gè)偏愛(ài)悲劇的人，我還是很欣賞這個(gè)氣氛的塑造的。戀人最后共同赴死的結(jié)局讓人想起B(yǎng)o Widerberg的《今生今世》，兩人同樣也是穿上了宛如婚紗的白色服飾。此外，片中也展現(xiàn)了二戰(zhàn)前夕立陶宛的民族面貌：波蘭人、立陶宛人、猶太人、德國(guó)人……男主Witeck的家庭是普通的傳統(tǒng)波蘭人，他母親每天念萬(wàn)?，斃麃喍\告；而他深?lèi)?ài)的女主Alina則來(lái)自貴族家庭：母親應(yīng)該來(lái)自法國(guó)，跟女兒常常用法語(yǔ)交流，父親是軍官；而始終愛(ài)慕男主卻一直不敢直接表達(dá)的Greta則來(lái)自一個(gè)德國(guó)家庭，即使已經(jīng)多少失去了德國(guó)人的認(rèn)同感，但戰(zhàn)爭(zhēng)臨近時(shí)還是只得跟著父親回去德國(guó)……幾種語(yǔ)言的交叉出現(xiàn)，勾勒出一幅看上去和睦相處的民族融合圖景，然而這一切只能終于最終的炮火聲……

2022-02-15