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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 孤獨(dú)造就了瘋狂
這是一部描述20世紀(jì)80年代末期美國(guó)都市生活的黑色社會(huì)諷刺片。貝特曼是華爾街的驕子，炙手可熱的股票經(jīng)紀(jì)人，英俊迷人，談吐風(fēng)趣幽默，年輕有為的他每天給自己的 客戶們賺進(jìn)無(wú)數(shù)的美元?？僧?dāng)夜幕降臨時(shí)，黑暗的無(wú)邊恐怖喚醒了貝特曼雙重性格中的另一面。他將一個(gè)個(gè)獵物綁架到他的豪華公寓，一點(diǎn)一點(diǎn)折磨，看著鮮血慢慢涌出，獵物痛苦地死去，一種莫名的快感襲擊著他。
他是英俊的華爾街精英階層，自戀敏感攀比一切，竭盡全力展現(xiàn)完美，從衣著打扮到一言一行，無(wú)不精致到無(wú)可挑剔。只是標(biāo)準(zhǔn)化表演性的社交生活，虛榮浮華的物質(zhì)主義沉迷，解決不了他內(nèi)在的孤獨(dú)感疏離感。物欲橫流之下無(wú)處舒緩的人心，在狂躁空虛的深淵里沉沉下墜，只能用臆想中肆無(wú)忌憚的虐殺來(lái)宣泄。瘋狂之后，才能回歸正常，白天依然繼續(xù)他審慎的中產(chǎn)階級(jí)生活。
2 ) 歌單
Suicide / John Cale【Bateman進(jìn)入并開(kāi)始描述他的日常護(hù)理】
True Faith / New Order【Bateman和他的朋友進(jìn)入一家俱樂(lè)部，稱侍者為a fucking ugly bitch】
The Ritual / John Cale【早間護(hù)理時(shí)的獨(dú)白】
Walking On Sunshine / Katrina and The Waves【Bateman走進(jìn)公司時(shí)耳機(jī)里的歌】
Simply Irresistible / Robert Palmer【出租車?yán)顴velyn喋喋不休，Bateman聽(tīng)耳機(jī)】
Paid In Full / Eric B. and Rakim【Evelyn和Bateman到達(dá)飯店】
Music for 18 Synths / Sheldon Steiger【飯店里Bateman的旁白】
Secreil Nicht / Mediaeval Baebes【Bateman從ATM上取了現(xiàn)金，跟蹤一個(gè)女人，說(shuō)hello】
I Touch Roses / Book of Love【Bateman和Courtney在出租車?yán)铩?/p>
Everlasting Love / Crispin Merrell【Bateman和Courtney在飯店用餐】
The Alley / John Cale【殺流浪漢和他的狗】
Ya Llegaron A La Luna / Santiago Jimenez, Jr.【Bateman和Paul Allen用餐】
Hip To Be Square / Huey Lewis & The News【殺Paul Allen之前】
Lady in Red / Chris De Burgh【在辦公室聽(tīng)的歌】
If You Don't Know Me By Now / Simply Red【Kristy第一次上門(mén)服務(wù)洗澡時(shí)】
In Too Deep / Genesis【邊放這歌邊談Phil Collins，一邊命令兩個(gè)女孩這個(gè)那個(gè)】
Sussudio / Phil Collins【三人行時(shí)照鏡子】
Pump Up The Volume / M/A/R/R/S【俱樂(lè)部的衛(wèi)生間吸毒】
What's On Your Mind? (Pure Energy) / Information Society【吸完后繼續(xù)在俱樂(lè)部玩】
Red Lights / Curiosity Killed The Cat【與Kristy和Elizabeth一同在公寓】
Something in The Air / David Bowie【結(jié)束曲的第一首】
Who Feelin' It / Tom Tom Club【結(jié)束曲的第二首】
Watching Me Fall / Underdog【結(jié)束曲的第三首】
Trouble / Daniel Ash【結(jié)束曲的第四首】
Cuatro Milpas / Francisco Gonzalez
Try To Dismember / Mj Mynarski
3 ) 意義危機(jī)
書(shū)里還提到同樣將無(wú)聊與越界作為看待世界主要視角的《威廉·洛弗爾》里的主人公，就年代來(lái)看，在《美國(guó)精神病人》里，謀殺與虐待的血腥場(chǎng)景是必要的，其原因是，以今天的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，威廉的罪行過(guò)于四平八穩(wěn)了。
《美國(guó)精神病人》的第一句話就是“來(lái)到這里的人，放棄你們所有的希望吧”——這是但丁的《神曲》地獄篇第三首詩(shī)里地獄之門(mén)上的戒令，小說(shuō)的最后一句話是“這不是出口”，整個(gè)故事就以這兩句話為框架。正如貝特曼清醒地認(rèn)識(shí)到“我的生活就是地獄”，但當(dāng)他指出這一點(diǎn)的時(shí)候，從來(lái)沒(méi)有人理解。
在小說(shuō)里，給貝特曼帶來(lái)強(qiáng)烈的情緒震撼的幾個(gè)情節(jié)之一，就是一個(gè)熟人有著比他更為漂亮的名片。在貝特曼的世界里，所有人都是一樣的。他們富有而整潔，有著優(yōu)雅的外表。正因?yàn)橐磺锌雌饋?lái)都一樣，所以只要有任何差別，無(wú)論在讀者看來(lái)是多么微不足道，對(duì)于貝特曼來(lái)說(shuō)就是至關(guān)重要的。例如當(dāng)他看到兩種不同商標(biāo)的礦泉水時(shí)，興奮得無(wú)法自制。
上帝死了；世界毫無(wú)意義；正義死了；性完全被量化，淪為一個(gè)金錢(qián)與數(shù)量的問(wèn)題，這就是貝特曼的世界。對(duì)于時(shí)尚的依賴顯示了自我個(gè)性的渺茫，亦即一個(gè)人無(wú)法使自己區(qū)別于他人，而這個(gè)表層根本沒(méi)有深度。在這樣一個(gè)世界，人如何能夠?qū)で笠饬x呢？貝特曼的答案是：將其推到極致，然后越界；穿越一切想象得到與想象不到的界限，從而制造差異，打破千遍一律。通過(guò)在血泊中行走，取出別人的臟腑，他感到自己確實(shí)能夠抓住某些真實(shí)?，F(xiàn)實(shí)在他面前一晃而過(guò)，讀者完全不能確定什么是貝特曼的真正行為，什么僅僅是他的想象，因?yàn)槌怂约旱奈ㄎ艺摰默F(xiàn)實(shí)外，沒(méi)有任何評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，“這就是這個(gè)世界、我的世界的運(yùn)轉(zhuǎn)方式”。這樣的唯我主義與傳統(tǒng)的存在主義思想完全一致，與“焦慮”、“恐怖”、“惡心”等術(shù)語(yǔ)的運(yùn)用完全合拍。尤其是焦慮，在《美國(guó)精神病人》中起著核心作用。在很多場(chǎng)合下，貝特曼提到一種“無(wú)名的恐怖”，還對(duì)他的秘書(shū)談到恐怖的各種形式，但沒(méi)有繼續(xù)深入下去。這種恐怖幾乎沒(méi)有什么形而上學(xué)的深度，貝特曼的邪惡可能就來(lái)源于這種恐怖的感覺(jué)。
貝特曼在世上是一個(gè)孤獨(dú)者，除了極為泛泛的人際交往外，完全與世隔絕，他的生活是難以想象的無(wú)聊。貝特曼存在主義式的放逐以及完全與虛幻世界中的生活，使他不可能同情任何人，也榨干了他身上所有的人性。事實(shí)上，貝特曼有一定程度的自知之明，他意識(shí)到自己沒(méi)有內(nèi)涵，但堅(jiān)持認(rèn)為不可能更深入地去理解自身。然而，這種不可能并非來(lái)自令人絕望的無(wú)聊，而是他自己根本沒(méi)有思維可去理解。沒(méi)有任何理性的分析能告訴他自己是誰(shuí)，原因是：“沒(méi)有答案”。這種無(wú)法克服的無(wú)聊以變態(tài)的邪惡來(lái)做出補(bǔ)償。
《美國(guó)精神病人》缺乏真正的敘事結(jié)構(gòu)，只是由一系列的單個(gè)事件組成。這反映了貝特曼對(duì)于自我的破碎感知。缺少一個(gè)承前啟后的真實(shí)歷史，就使得貝特曼必須隨時(shí)隨地尋求個(gè)人身份。連貫的體驗(yàn)以敘述的維度為前提，但貝特曼無(wú)法將周圍發(fā)生的事件轉(zhuǎn)換成一個(gè)連貫的敘述，除了一堆信息外，他給讀者提供不了任何東西。
這樣一個(gè)抽象的個(gè)性化進(jìn)程無(wú)法給生活提供實(shí)質(zhì)的意義。人們需要一個(gè)與無(wú)限相關(guān)的目的。在精神上，我們有與貝特曼相似的地方，但擁有他缺少的一些能力——?jiǎng)?chuàng)造純粹象征化的表達(dá)來(lái)抒發(fā)對(duì)文明的不滿的能力，認(rèn)識(shí)到自身之外的關(guān)鍵界限的能力。正是這些能力，使浪漫主義與野蠻狀態(tài)保持了一步之遙。為何要遵守這樣的界限？我們可以給出一個(gè)實(shí)用主義的答案：不這樣會(huì)更糟。
從很多方面來(lái)看，貝特曼都是一個(gè)經(jīng)典的存在主義英雄。存在主義的典型口號(hào)是：只有個(gè)人生活才有價(jià)值，才能創(chuàng)造價(jià)值。正因?yàn)檫@些價(jià)值純粹由個(gè)人來(lái)決定，因而也完全是武斷的。既不能從自身尋求所必須的意義，我們才在外界找到這種意義——例如，時(shí)尚。但我們也清醒地認(rèn)識(shí)到這些并不長(zhǎng)久。為了克服這種缺憾，我們總在尋找新的東西。
大多數(shù)人都面臨著這樣的意義危機(jī)。制造有意義的假象，在轉(zhuǎn)瞬即逝的事物上尋找身份認(rèn)同，因此這種身份也是曇花一現(xiàn)的?，F(xiàn)代解放運(yùn)動(dòng)的本意是解放個(gè)性，但結(jié)果卻是人性的泯滅。我們的生活，完全就像是旅游。鮑曼：這個(gè)世界是旅行者的地盤(pán)，這個(gè)世界是供人享樂(lè)的，享樂(lè)賦予這個(gè)世界以意義。大多數(shù)情況下，審美意義是唯一需要的意義，也是唯一能夠承受的意義。然而，隨著這個(gè)進(jìn)程——將一切美學(xué)把所有人從傳統(tǒng)的束縛中解放出來(lái)——波及整個(gè)世界，留給非審美特性的空間越來(lái)越少，世界也逐漸喪失了其意義。
——《無(wú)聊的哲學(xué)》
4 ) 從個(gè)人到社會(huì)的神經(jīng)分裂
Patrick Bateman，這個(gè)從外面看起來(lái)光鮮亮麗的上等人，就是他，不，是我們大部分人所追尋的MODEL。Patrick，年輕英俊，不僅如此，他是Wall st的金融精英，他住在Mahattan的高檔住宅，他象女人一樣珍惜自己的臉面跟身體，他定期鍛煉，定期做SPA，甚至每天早上起來(lái)都要做10分鐘的FACIAL，他畢業(yè)于哈佛商學(xué)院，有個(gè)CONRNELL畢業(yè)的未婚妻，一切看起來(lái)完美的讓人嫉妒。他擁有的一切，不外乎是年輕的人們所追求的物質(zhì)和價(jià)值的目標(biāo)。而當(dāng)這物質(zhì)和價(jià)值的目標(biāo)都幾乎完美的實(shí)現(xiàn)在了27歲的年輕人身上，他的內(nèi)心卻開(kāi)始了奇特的變化。
他們，一群金融精英或者公子哥們，在一起認(rèn)真的攀比的是誰(shuí)可以在DOSIA定的了位置，誰(shuí)的名片更加的精致。這些莫名的舉動(dòng)，在平常的普通人眼里，簡(jiǎn)直都是怪癖。當(dāng)然，Patrick也關(guān)心國(guó)家大事，他錚錚有詞的在聚會(huì)里談到，要消除戰(zhàn)爭(zhēng)，爭(zhēng)取和平，要關(guān)心饑荒和貧民，要減少年輕一代的物質(zhì)欲望。 可是轉(zhuǎn)身而去的黑夜里，他用金錢(qián)誘惑無(wú)家可歸的人們，然后趁著他們對(duì)金錢(qián)的渴望，憤恨的將他們殺死。他利用自己的身份跟地位用一種變態(tài)的手法去諷刺這個(gè)社會(huì)的價(jià)值目標(biāo)。他知道眾人仰慕或者說(shuō)容易被錢(qián)，物質(zhì)和權(quán)利所引誘，他在那些需要揚(yáng)起頭來(lái)看他的人面前，知道如何引誘到他們。面對(duì)妓女christin，他一而再再而三的用金錢(qián)在路邊誘惑她上車，christin起初的猶豫就幾乎暗示了被殺的命運(yùn)。如果說(shuō)他心里變態(tài)是因?yàn)椴荒苋萑特毟F，我更愿意理解為是他對(duì)自我價(jià)值的否定或者是對(duì)社會(huì)價(jià)值觀的嘲弄。
他殺人迅速而犀利，甚至還有點(diǎn)藝術(shù)的味道。每次的血腥的殺人，他都用激烈的類似搖滾來(lái)做背景。他闡述到每張專輯的背景和內(nèi)容。那種若似自言自語(yǔ)的敘述，看似博學(xué)高尚的人，卻做著人人都鄙視的事情。我愿意認(rèn)為Patrick有過(guò)想控制的意思，他放棄殺害自己的秘書(shū)。然而事態(tài)越來(lái)越缺乏控制。他開(kāi)始?xì)⒑υ絹?lái)越多的無(wú)辜的人，模特，老人，看門(mén)人，甚至是一直路邊的小貓。失控的高潮終于結(jié)束在他逃回P&P投資公司的辦公室里。他的臉上是淚水，是汗水，扭曲著面孔，用哭腔或者是WHATEVER，打電話給他的律師。他是求解，還是贖罪。無(wú)從而知。令人驚詫的是，這一系列的兇殺，本該很容易的得到破案，卻遲遲沒(méi)有。甚至被他坦白過(guò)後的律師，都一再的否認(rèn)。片中還有不少非常模糊和不確定的情節(jié)。仿佛這一系列的兇殺都是他的幻想。好吧，如果這只是幻想，那么只有Patrick是精神分裂，但是，如果這都是事實(shí)，那么所有人甚至這個(gè)社會(huì)對(duì)Patrick的舉動(dòng)所表現(xiàn)出來(lái)的，就是社會(huì)的精神分裂。
這部片子驚悚或者暴力的本身并不可怕，可怕的是他告訴了一個(gè)狀態(tài)，而這個(gè)狀態(tài)很有可能就會(huì)成為這個(gè)社會(huì)的事實(shí)。
故事跟導(dǎo)演上看，不錯(cuò)的作品。最為突出的是Christian Bale的演出。他豐富生動(dòng)的臉部表情恰到好處的表現(xiàn)出來(lái)Patrick失控的心理。
5 ) 沉淪
一個(gè)商品拜物教信徒的沉淪及失敗的自我拯救
精致的中產(chǎn)生活帶來(lái)空虛，主人公并不理解，這樣制式化的精致到底有什么意義，當(dāng)不解逐漸變成了憤怒，最終扭曲了其精神。
主人公所在的圈層，對(duì)于資本主義的適應(yīng)是從頭到腳的服帖，他們就是既得利益者的主體，而且從開(kāi)場(chǎng)的描繪方式可以看出，美國(guó)精神病人不是特指貝特曼，而是指像貝特曼那一類的人（考慮到美國(guó)龐大的中產(chǎn)階級(jí)數(shù)量，我覺(jué)得美國(guó)精神病人指美國(guó)人整體也不算錯(cuò)，選擇華爾街投行的高級(jí)中產(chǎn)來(lái)表現(xiàn)是好看的需要），他們審美趣味被規(guī)訓(xùn)得高度統(tǒng)一，言行也相當(dāng)一致。即便如此，在這些高級(jí)中產(chǎn)者自己眼中，區(qū)別卻是顯而易見(jiàn)的，這些區(qū)別集中在所使用的商品上。全片最辛辣的諷刺出現(xiàn)在交換名片段落，都是差不多的白底黑字名片，但是在這群人眼里卻有明顯的高下之別，無(wú)論是材質(zhì)、厚度、字體還是印刷方式等等，都能看出門(mén)道來(lái)，哪一種是高級(jí)，哪一種是更加高級(jí)。他們熟知商品社會(huì)的一切規(guī)范，不僅僅是名片，還有衣著、飲食、音樂(lè)、（自己和他人的）身體，一切都各有講究，非常得體，十分高級(jí)。
精英視角下，社會(huì)底層的人們是如此的懶惰，仿佛底層不應(yīng)該存在于這個(gè)「精致美好」的世界，「美國(guó)精神病人」這樣說(shuō)服自己，賦予自己的生活方式以合法性，即：我的生活是依靠自己的努力奮斗拼搏得來(lái)的，能力以外的資本為零。但是終究事實(shí)并不是如此，這樣拙劣的理由在美國(guó)精神病人自己哪怕是最輕微的審視下都會(huì)都會(huì)立刻破滅，如果他們有這個(gè)意識(shí)的話。電影沒(méi)有點(diǎn)明，但是主人公作為美國(guó)精神病人的代表，很可能是看到了高級(jí)商品堆砌下的自己，并有了關(guān)于「是什么定義了我」的疑惑，但沒(méi)能得到正確答案，他不解進(jìn)而憤怒，轉(zhuǎn)向了另一個(gè)答案——死亡，死亡是一切的終極答案，主人公希望用他人的死亡來(lái)解答自己的疑惑完成自我拯救，這顯然是不可能的事情。
最終，無(wú)論是主人公幻想的他人之死，還是現(xiàn)實(shí)的他人之死，都沒(méi)有那么重要了，美國(guó)精神病人已經(jīng)徹底瘋了。
6 ) 美國(guó)精神病人
美國(guó)精神病人，一個(gè)物質(zhì)狂人的YY夢(mèng)，影片中處處留露著男主角對(duì)物質(zhì)的追求，作為華爾街的商人，商場(chǎng)上的精英，在充滿利益的現(xiàn)實(shí)世界中，對(duì)物質(zhì)的狂熱追求成了貝特曼發(fā)泄的一種方式，電影開(kāi)場(chǎng)的鏡頭聚焦在盤(pán)中的豐盛食物.....暗示了這是一家高級(jí)西餐廳，主角也是一位社會(huì)名流，四個(gè)衣冠楚楚的男人談?wù)撝麄兊纳?、事業(yè).....但實(shí)際上每個(gè)人都帶了一個(gè)虛偽的面具，撕開(kāi)那個(gè)面具，你會(huì)看到他的內(nèi)心，導(dǎo)演就是這樣帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入了男主角貝特曼的內(nèi)心世界。
蝙蝠俠克里斯蒂安 貝爾主演。這是一個(gè)金領(lǐng)文藝殺人魔，在華爾街工作，住豪宅，開(kāi)名車，出入高級(jí)餐館，能對(duì)流行搖滾樂(lè)隊(duì)如數(shù)家珍。導(dǎo)演的拍法也十分意識(shí)流，沒(méi)有血腥的殺戮和赤裸的性愛(ài)，影片整體顯得支離破碎，莫名其妙，不知所謂。主題是在控訴殺人魔其實(shí)并不可怕，可怕的是發(fā)現(xiàn)不了殺人魔的社會(huì)。
其實(shí)我更傾向虛幻論，電影的英文名字是psycho而不是killer或其它，暗示了他是個(gè)在重壓之下患有精神疾病的人，當(dāng)然也可能是嗑藥磕多了導(dǎo)致的，然后片中很多細(xì)節(jié)也揭示這一切原本是他畫(huà)中的臆想世界，但這一切都不重要了，作者意圖很明顯，是在諷刺這個(gè)極具腐蝕性的社會(huì)，貝爾的演技沒(méi)治了！
有錢(qián)人的品味，印名片比字體。有錢(qián)人的愛(ài)好，穿雨衣劈同事。有錢(qián)人的興趣，聊音樂(lè)拍3P。 有錢(qián)人的幸福就這么簡(jiǎn)單，有錢(qián)人的快樂(lè)你想像不到，有錢(qián)人長(zhǎng)相英俊又差不多，有錢(qián)人坐進(jìn)欲望號(hào)快車夜行大都會(huì)，漫無(wú)目的，殺人為樂(lè)
要說(shuō)我有什么喜歡的類型的話這部就是：冷笑話，衣冠禽獸，殺殺殺。有點(diǎn)社會(huì)批判就更好了不過(guò)這不是必須的。這片有種難以形容的加拿大味道，好似美國(guó)人的pod people。對(duì)bale從此路人轉(zhuǎn)粉。
出乎意料，竟然這么喜感，貝爾真有喜劇天分
主角讓人想起另一本傳記電影里的半陰陽(yáng)的同名角色。DP感覺(jué)也挺適合這個(gè)角色的，前半部分。所以一開(kāi)始我以為劇情會(huì)這么走：一個(gè)未覺(jué)醒的同性戀殺人犯不小心錯(cuò)殺了自己潛意識(shí)中的愛(ài)人，然后知覺(jué)后發(fā)癲似的狂殺女人。因此這不只是個(gè)壓抑的社會(huì)關(guān)系導(dǎo)致的錯(cuò)亂殺人事件。2000年，那時(shí)候雙子塔還沒(méi)倒。
貝爾！貝爾！貝爾的極致表演！
前半段的烘托實(shí)在是太好玩了，活脫脫一個(gè)極品中產(chǎn)階級(jí)啊
第一次觀看或許只是為了貝爾那癲狂的表演，但重看則更專注其核心：貝特曼即資本主義，喋喋不休地講述著每天起床后個(gè)人護(hù)理步驟和化妝品的特性，在謀殺或暴虐性行為前夸夸其談自己對(duì)音樂(lè)的了解和認(rèn)知，與副總裁同僚們比較著名片的印刷和字體，一種徹底沉湎于消費(fèi)主義的迷失，而將人際間的交流徹底物化，情感與欲望在拜金的環(huán)境中扭曲，影片以眾人在俱樂(lè)部觀看里根關(guān)于伊朗門(mén)的演說(shuō)結(jié)束，黑得很吶。
精彩。batman確實(shí)是個(gè)理想中的好基友，難怪要翻譯成美色殺人狂。。。但是fuck，我真的看不出那幾張名片到底有什么不同，在華爾街混的大亨們真的都是這德行？
反感蝙蝠俠的都來(lái)看這部吧，因?yàn)檫@部他演的實(shí)在太好了，汗
名片上的名字不重要 重要的是名片的質(zhì)地與設(shè)計(jì) 那些命案事實(shí)是還是臆想也不重要 那些人根本沒(méi)活過(guò)
貝爾的演技我就不說(shuō)啥了，讓他演精神病院的院長(zhǎng)都可以。影片對(duì)美國(guó)中層階級(jí)第二代年輕人的物質(zhì)化表達(dá)了批判，虛榮及利益至上的心理對(duì)人的影響進(jìn)行了極端的表現(xiàn)。發(fā)現(xiàn)貝爾很喜歡挑這種極端的人物去演，本身也是怪咖一個(gè)。@mywiz
【C+】女導(dǎo)演為電影帶來(lái)了別樣的浮華氣質(zhì)，對(duì)上流社會(huì)奢靡的燈紅酒綠展現(xiàn)很好。但另一方面，對(duì)兇殺，男主角的心理討論都非常薄弱，僅僅是在不斷重復(fù)動(dòng)作和堆砌細(xì)節(jié)來(lái)對(duì)比，最后電影也只能成為一部高配小時(shí)代。（比名片那里，真的非常郭敬明）
其實(shí)是美國(guó)夢(mèng)的精神病人.在物欲橫流的社會(huì)里，一切都是用金錢(qián)和地位來(lái)衡量，甚至到了反復(fù)強(qiáng)調(diào)名片印法和能否訂到高級(jí)酒店位置的地步..人們也就在這樣的虛榮和無(wú)謂中發(fā)了瘋..拜金社會(huì)的沉淪總是需要一種解脫方式，就像在每日的精心男士保養(yǎng)中嗅到鮮血?dú)馕兑话?，是一出無(wú)藥可醫(yī)的悲劇.
做完bateman做batman，片首還要說(shuō)：I'm not there. 呀，還有牆上的robert longo。
個(gè)體的變態(tài)源自于社會(huì)的病態(tài)。
我喜歡名片橋段．．
三星半。this confession has meant nothing，最后的這句對(duì)白，不知道做了多少影視劇的題旨。這部電影很直白，架在了一個(gè)精致的當(dāng)代社會(huì)的背景下，貝爾的表演自由開(kāi)放，引領(lǐng)全片，類似于《小丑》，很難有別的演員跑出來(lái)，成為了主角的表演秀。影片的本身的邏輯，也十分簡(jiǎn)單，技術(shù)層面一直做減法，攝影、陳設(shè)、配樂(lè)這些都是，所以它十分的讓人好接受，看上去結(jié)構(gòu)比“電影”要簡(jiǎn)單，更像是“畫(huà)作”，講究的是沖擊力，說(shuō)回《小丑》也是同樣的電影，病態(tài)的主角玩弄世界，那個(gè)電影還需要常規(guī)得交代來(lái)龍去脈，背景前史，這部電影則簡(jiǎn)單得不需要，只需要在對(duì)白和動(dòng)作中說(shuō)出自己的欲望，且是當(dāng)代的最基本的人人都有的欲望，這同樣也是一種高級(jí)。
牛掰的精分。3P那里太2B了笑死奶奶我了。。。JL是什么物種，尼瑪長(zhǎng)生不老??！