文/滿囤兒

如果一個(gè)演員累計(jì)三次及以上憑借某一種類型角色收獲好評(píng)的話，觀眾和業(yè)界往往會(huì)給他/她一個(gè)“XX專業(yè)戶”的稱號(hào)。比如海清就曾經(jīng)是兒媳專業(yè)戶，陳道明是著名的皇帝專業(yè)戶，約翰尼-德普則是怪咖專業(yè)戶等等。畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院表演系的內(nèi)地男演員霍青，憑借在《三國(guó)》中飾演魯肅、《楚漢傳奇》中飾演張良、《趙匡胤》中飾演賈琰而被人所熟識(shí)，自然可以稱得上是“謀士專業(yè)戶”。那么，如果讓這位古裝劇里的睿智謀士面對(duì)一下現(xiàn)代難題，會(huì)怎樣呢？霍青首執(zhí)導(dǎo)筒的《村里來了新聞官》，就帶來了這種“穿越”的畫風(fēng)。

12月18日全國(guó)上映的《村里來了新聞官》是霍青第一次當(dāng)導(dǎo)演，是一部講述精準(zhǔn)扶貧故事的劇情片?；羟嗤瑫r(shí)出演了片中的第一書記李渠。片名之所以用到了“新聞官”這一觀眾陌生的詞匯，是因?yàn)槔钋谥鲃?dòng)請(qǐng)纓到梨花村駐村扶貧之前，是市委宣傳部的副部長(zhǎng)。他的本職工作是一名新聞官。這，就有意思了。在梨花村的老百姓眼里，這個(gè)新來的李書記就是個(gè)“滿嘴跑火車”噠。

搞新聞的人的確因?yàn)榭诓懦霰娨姸嘧R(shí)廣而容易被人誤會(huì)成大忽悠，況且影片里李書記還是個(gè)背鍋俠。他的前任是扶貧工作中少見的不負(fù)責(zé)任的干部。前任扶貧干部好高騖遠(yuǎn)，不僅貧困戶認(rèn)定這種基礎(chǔ)工作稀里糊涂，而且還倉(cāng)促上馬了耗資巨大卻收益甚微的度假村項(xiàng)目。這使得梨花村不僅沒有脫貧，而且對(duì)扶貧政策失去了信任。在這種情況下，李書記自然會(huì)被村民冷眼相待咯。

承認(rèn)扶貧工作中有干部渾水摸魚，讓《村里來了新聞官》的戲劇性更加強(qiáng)烈，不再是主旋律的一味宣教。霍青飾演的李書記剛到梨花村的時(shí)候，和村民之間的溝通簡(jiǎn)直就像在打謀略仗。霍青身上那股子謀士氣場(chǎng)，突然在這個(gè)現(xiàn)代背景下散發(fā)了光芒。李書記就像霍青之前演過的魯肅一樣，挨家挨戶苦口婆心地為其分析利弊；又像張良一樣，針對(duì)各種突發(fā)問題思考計(jì)策；還得像賈琰一樣，詳盡地分析村里的優(yōu)劣勢(shì)，以實(shí)現(xiàn)大路線上揚(yáng)長(zhǎng)避短。可見，雖然本片是霍青第一次做導(dǎo)演，但他把自己的表演經(jīng)驗(yàn)有效地過渡到了導(dǎo)演工作之中。

《村里來了新聞官》并不是某一個(gè)村或某一個(gè)人的紀(jì)錄片，而是擁有著生動(dòng)有趣的情節(jié)鋪展，以及多層次的人物群像。為了帶來視覺和精神的雙重盛宴，片中的梨花村甚至是由重慶渝北、江津、梁平等多地鄉(xiāng)村山區(qū)蒙太奇而來。觀眾能從中看到更加原生態(tài)的自然風(fēng)貌、田園風(fēng)光、民風(fēng)民情。制片人王虹劍表示此次與霍青合作源于兩人3年前的一個(gè)約定——“一起來拍一部有情懷、有擔(dān)當(dāng)、有質(zhì)量的影片?！庇谑牵?年后，謀士專業(yè)戶霍青來到了現(xiàn)代的農(nóng)村，在精準(zhǔn)扶貧的新領(lǐng)域，再次揮灑出智慧與才華的風(fēng)采。

霍青，一個(gè)觀眾非常熟知的名字，他在華語(yǔ)影視圈歷練多年，在觀眾心目中留下了許許多多印象深刻的角色。包括《蒼天有眼》里的吳剛，《三國(guó)演義》里的魯肅，《楚漢傳奇》里的張良……因?yàn)樗诟黝愑耙晞±锏慕巧蠖嘁哉?、穩(wěn)重以及睿智為主要特點(diǎn)。所以看到他，就是看到沉穩(wěn)和智慧。這部由他導(dǎo)演及主演的農(nóng)村題材電影《村里來了新聞官》里，霍青同樣有正氣一身的特質(zhì)，智慧加持的穩(wěn)重。足以再次讓觀眾們過目難忘。

因?yàn)?，在這個(gè)不平凡甚至全世界人民都艱難度過的2020年，也是全中國(guó)扶貧攻堅(jiān)的最關(guān)鍵年頭里，這樣一部以濃厚的紀(jì)實(shí)色彩為基調(diào)，講述“精準(zhǔn)扶貧、精準(zhǔn)脫貧”故事的電影作品，恰恰從宏觀到微觀的雙視角，向觀眾們展示了農(nóng)村扶貧工作的一幅全景畫卷。

影片伊始，導(dǎo)演霍青便用極其精準(zhǔn)且寓意深刻的剪輯鏡頭，交代了故事的主旨。從全市扶貧會(huì)議上暴露出的扶貧工作缺口和問題，到重慶山區(qū)蜿蜒曲折上路上緩慢奔跑的汽車，以及主人公市委宣傳部李部長(zhǎng)緊鎖的眉頭……無不展現(xiàn)出影片故事中第一也是最大矛盾沖突——梨花村精準(zhǔn)扶貧的問題嚴(yán)重性和急迫性。

顯然，有過多年豐富表演經(jīng)驗(yàn)的霍青，避開了所謂主旋律電影常見的“喊口號(hào)”和“說教”的生硬視角以及傳情達(dá)意的直給方式。而是從最常規(guī)也是最普通的敘事節(jié)奏出發(fā)，農(nóng)村干部的難，以及農(nóng)村人口的視線狹窄，也都在隨后的故事中一一生動(dòng)地講述出來。李部長(zhǎng)作為宣傳口地新聞官，可謂是也做過了多年的調(diào)研和數(shù)據(jù)整合工作。但正如他自己所說的，從理論到實(shí)踐，這一次的“第一書記之旅”可謂是，“找到了病根，卻找不到解藥！”

另一方面，與第一書記一行人相對(duì)應(yīng)的故事線或者說矛盾沖突的發(fā)起點(diǎn)之一，也就是梨花村貧困戶們的真實(shí)現(xiàn)狀，無論是真窮或是真想窮的秦四寶一家，以及假窮瞞報(bào)欲吃救濟(jì)金的何玉琪舅舅家……編劇和導(dǎo)演都做了形象甚至貼近生活的寫照。

影片整體敘事沉穩(wěn)，且節(jié)奏輕快。從全村大會(huì)上第一書記對(duì)話村民的坦誠(chéng)直接，到精準(zhǔn)扶貧項(xiàng)目的一一上馬，硬件鋪設(shè)的迅速到位，梨花村扶貧攻堅(jiān)的速度和效率，也堪稱是跟上了大時(shí)代快速發(fā)展的節(jié)奏。另外，影片從始至終也多處花筆墨在關(guān)心下一代和教育扶貧的問題上做了強(qiáng)調(diào)式和燃情式的書寫。尤其是本就從梨花村成長(zhǎng)起來的何玉琪在面對(duì)農(nóng)村孩子與城里孩子的境遇和成長(zhǎng)環(huán)境的區(qū)別時(shí)的情感表達(dá)，也帶出了國(guó)家扶貧工作宏大工程里一項(xiàng)微觀細(xì)節(jié)的關(guān)注與關(guān)懷。

總之，全片立意宏觀，卻視角微觀，在直面“窮”鄉(xiāng)僻壤的同時(shí)，有一一以誠(chéng)（心）和實(shí)（干）的做法將每一個(gè)問題給出了實(shí)實(shí)在在的答案。正如“村里來的新聞官”李部長(zhǎng)的女兒圓圓在電話里說到的，“有本事走遍天下！”一樣，這句箴言也點(diǎn)出了全片的主旨之一，精準(zhǔn)扶貧也好，回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)也好，只要緊隨國(guó)家民生政策，緊跟大時(shí)代，再偏遠(yuǎn)的山村，也能譜寫出一幅幅秀美的人文風(fēng)情畫卷。

霍青，一個(gè)觀眾非常熟知的名字，他在華語(yǔ)影視圈歷練多年，在觀眾心目中留下了許許多多印象深刻的角色。包括《蒼天有眼》里的吳剛，《三國(guó)演義》里的魯肅，《楚漢傳奇》里的張良……因?yàn)樗诟黝愑耙晞±锏慕巧蠖嘁哉?、穩(wěn)重以及睿智為主要特點(diǎn)。所以看到他，就是看到沉穩(wěn)和智慧。這部由他導(dǎo)演及主演的農(nóng)村題材電影《村里來了新聞官》里，霍青同樣有正氣一身的特質(zhì)，智慧加持的穩(wěn)重。足以再次讓觀眾們過目難忘。

因?yàn)?，在這個(gè)不平凡甚至全世界人民都艱難度過的2020年，也是全中國(guó)扶貧攻堅(jiān)的最關(guān)鍵年頭里，這樣一部以濃厚的紀(jì)實(shí)色彩為基調(diào)，講述“精準(zhǔn)扶貧、精準(zhǔn)脫貧”故事的電影作品，恰恰從宏觀到微觀的雙視角，向觀眾們展示了農(nóng)村扶貧工作的一幅全景畫卷。

影片伊始，導(dǎo)演霍青便用極其精準(zhǔn)且寓意深刻的剪輯鏡頭，交代了故事的主旨。從全市扶貧會(huì)議上暴露出的扶貧工作缺口和問題，到重慶山區(qū)蜿蜒曲折上路上緩慢奔跑的汽車，以及主人公市委宣傳部李部長(zhǎng)緊鎖的眉頭……無不展現(xiàn)出影片故事中第一也是最大矛盾沖突——梨花村精準(zhǔn)扶貧的問題嚴(yán)重性和急迫性。

顯然，有過多年豐富表演經(jīng)驗(yàn)的霍青，避開了所謂主旋律電影常見的“喊口號(hào)”和“說教”的生硬視角以及傳情達(dá)意的直給方式。而是從最常規(guī)也是最普通的敘事節(jié)奏出發(fā)，農(nóng)村干部的難，以及農(nóng)村人口的視線狹窄，也都在隨后的故事中一一生動(dòng)地講述出來。李部長(zhǎng)作為宣傳口地新聞官，可謂是也做過了多年的調(diào)研和數(shù)據(jù)整合工作。但正如他自己所說的，從理論到實(shí)踐，這一次的“第一書記之旅”可謂是，“找到了病根，卻找不到解藥！”

另一方面，與第一書記一行人相對(duì)應(yīng)的故事線或者說矛盾沖突的發(fā)起點(diǎn)之一，也就是梨花村貧困戶們的真實(shí)現(xiàn)狀，無論是真窮或是真想窮的秦四寶一家，以及假窮瞞報(bào)欲吃救濟(jì)金的何玉琪舅舅家……編劇和導(dǎo)演都做了形象甚至貼近生活的寫照。

影片整體敘事沉穩(wěn)，且節(jié)奏輕快。從全村大會(huì)上第一書記對(duì)話村民的坦誠(chéng)直接，到精準(zhǔn)扶貧項(xiàng)目的一一上馬，硬件鋪設(shè)的迅速到位，梨花村扶貧攻堅(jiān)的速度和效率，也堪稱是跟上了大時(shí)代快速發(fā)展的節(jié)奏。另外，影片從始至終也多處花筆墨在關(guān)心下一代和教育扶貧的問題上做了強(qiáng)調(diào)式和燃情式的書寫。尤其是本就從梨花村成長(zhǎng)起來的何玉琪在面對(duì)農(nóng)村孩子與城里孩子的境遇和成長(zhǎng)環(huán)境的區(qū)別時(shí)的情感表達(dá)，也帶出了國(guó)家扶貧工作宏大工程里一項(xiàng)微觀細(xì)節(jié)的關(guān)注與關(guān)懷。

總之，全片立意宏觀，卻視角微觀，在直面“窮”鄉(xiāng)僻壤的同時(shí)，有一一以誠(chéng)（心）和實(shí)（干）的做法將每一個(gè)問題給出了實(shí)實(shí)在在的答案。正如“村里來的新聞官”李部長(zhǎng)的女兒圓圓在電話里說到的，“有本事走遍天下！”一樣，這句箴言也點(diǎn)出了全片的主旨之一，精準(zhǔn)扶貧也好，回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)也好，只要緊隨國(guó)家民生政策，緊跟大時(shí)代，再偏遠(yuǎn)的山村，也能譜寫出一幅幅秀美的人文風(fēng)情畫卷。