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類型：劇情片地區(qū)：西班牙年份：1937
主演：Ana María Custodio ángel Sampedro 'Angelillo' 何塞·路易斯·薩恩斯·德·埃雷迪亞 Pablo Hidalgo José María Linares-Rivas Emilio Portes
導(dǎo)演：讓·格萊米永 路易斯·布努埃爾
簡(jiǎn)介： During the civil war, two soldiers attend a pre.. 詳細(xì) >
居然是個(gè)傳統(tǒng)的喜劇歌舞片（歌舞段落有點(diǎn)少了，其實(shí)像「假如我是中尉」這樣的唱段挺好玩的），兩個(gè)男主也是典型的一莊一諧的老式電影配搭，比起布努埃爾的兩部前作也差太多了吧。小女孩超可愛，難得在電影里看到不招人煩的小姑娘。
始亂終棄復(fù)得愛，因果報(bào)應(yīng)總有時(shí)的老套劇情；雖不具有布努埃爾個(gè)人特色，但給有聲影片注入了歌舞新活力；轉(zhuǎn)場(chǎng)過渡等還存有默片之遺風(fēng)；
1.5
【projection】成長(zhǎng)期的打磨作品，加之歌舞元素和成熟作品之間的類型區(qū)別，和超現(xiàn)實(shí)元素，政治投射上的力度等，讓本片的價(jià)值更在于研究導(dǎo)演的變化而不是影片本身的娛樂和藝術(shù)價(jià)值。但在調(diào)度上還是可以一窺究竟的，但不知道那時(shí)的布努埃爾和格萊米永如何分工。
情節(jié)不太連貫，大致看出是分成三個(gè)時(shí)間段的三幕戲，男女結(jié)識(shí)相戀，幾年后女人抱著孩子去找情人，女人愛上新的男人把孩子賣給老兵，再隔幾年后這些人再次相遇。但是幾次時(shí)間轉(zhuǎn)換都沒有過渡提示，就是硬轉(zhuǎn)。中間段在兵營的戲份游離于主線之外，后來如何從部隊(duì)退伍也沒有交代。每次起唱段也很隨心所欲，突然就開唱。
是為布努埃爾而來，不過這部真的很不布努埃爾，看到導(dǎo)演有兩位就豁然開朗。喜劇元素、歌舞表演、快進(jìn)編年史，就看個(gè)開心吧。
小女孩說“a donde”的時(shí)候好萌。
生肉，歌舞向
2016.04.05
放在布努埃爾的個(gè)人維度中去看他的轉(zhuǎn)變，相信市場(chǎng)考慮大于個(gè)人藝術(shù)考慮，所以很多批評(píng)可能都意義不大
很無聊的片子啊。小tou的字幕很好。
還是輸給了商業(yè)化
歌舞片。女人的眼睛永遠(yuǎn)在偏見中蒙昧。
6。看到格萊米永和布努埃爾合拍，有種震到的感覺，不過畢竟是成長(zhǎng)期作品，只有戀腳癖
女主擦拭腋下的鏡頭很有趣。一眼看漏以為肉搏戲是激情戲，驚喜1937年的尺度（結(jié)果不是
“我是一個(gè)采珠人，那就是我為什么來到你身邊的原因，采摘陸地上的珍珠?！?原來近一個(gè)世紀(jì)前，土味情話已在歐陸盛行……
西班牙#100。布努埃爾和格萊米永合導(dǎo)，一個(gè)極好的討論好萊塢歌舞片如何影響歐洲的例子，故事基本是……想到哪兒寫到哪兒（懷疑中間掉本兒了……），段落之間無論風(fēng)格還是情節(jié)都十分不連貫。不過唱段是相當(dāng)不錯(cuò)。典型的歌舞片大場(chǎng)景也就最后告別演出那一段，不過小唱段還都寫的不錯(cuò)，有弗拉門戈唱段但是更主要的是典型好萊塢歌舞片的那種唱段（西班牙語而已）。除了歌舞片外第二類型應(yīng)該是喜劇，有些很抽風(fēng)的段落（隊(duì)列操練，半夜抓雞之類）。
沒想到兩位名導(dǎo)竟然合作出了一部如此無聊的作品
水與火
布努埃爾和讓·格萊米永合拍，歌舞元素比較多。劇情雖然比較俗套，但有些小幽默比較有趣，比如軍訓(xùn)那段。
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居然是個(gè)傳統(tǒng)的喜劇歌舞片（歌舞段落有點(diǎn)少了，其實(shí)像「假如我是中尉」這樣的唱段挺好玩的），兩個(gè)男主也是典型的一莊一諧的老式電影配搭，比起布努埃爾的兩部前作也差太多了吧。小女孩超可愛，難得在電影里看到不招人煩的小姑娘。
始亂終棄復(fù)得愛，因果報(bào)應(yīng)總有時(shí)的老套劇情；雖不具有布努埃爾個(gè)人特色，但給有聲影片注入了歌舞新活力；轉(zhuǎn)場(chǎng)過渡等還存有默片之遺風(fēng)；
1.5
【projection】成長(zhǎng)期的打磨作品，加之歌舞元素和成熟作品之間的類型區(qū)別，和超現(xiàn)實(shí)元素，政治投射上的力度等，讓本片的價(jià)值更在于研究導(dǎo)演的變化而不是影片本身的娛樂和藝術(shù)價(jià)值。但在調(diào)度上還是可以一窺究竟的，但不知道那時(shí)的布努埃爾和格萊米永如何分工。
情節(jié)不太連貫，大致看出是分成三個(gè)時(shí)間段的三幕戲，男女結(jié)識(shí)相戀，幾年后女人抱著孩子去找情人，女人愛上新的男人把孩子賣給老兵，再隔幾年后這些人再次相遇。但是幾次時(shí)間轉(zhuǎn)換都沒有過渡提示，就是硬轉(zhuǎn)。中間段在兵營的戲份游離于主線之外，后來如何從部隊(duì)退伍也沒有交代。每次起唱段也很隨心所欲，突然就開唱。
是為布努埃爾而來，不過這部真的很不布努埃爾，看到導(dǎo)演有兩位就豁然開朗。喜劇元素、歌舞表演、快進(jìn)編年史，就看個(gè)開心吧。
小女孩說“a donde”的時(shí)候好萌。
生肉，歌舞向
2016.04.05
放在布努埃爾的個(gè)人維度中去看他的轉(zhuǎn)變，相信市場(chǎng)考慮大于個(gè)人藝術(shù)考慮，所以很多批評(píng)可能都意義不大
很無聊的片子啊。小tou的字幕很好。
還是輸給了商業(yè)化
歌舞片。女人的眼睛永遠(yuǎn)在偏見中蒙昧。
6。看到格萊米永和布努埃爾合拍，有種震到的感覺，不過畢竟是成長(zhǎng)期作品，只有戀腳癖
女主擦拭腋下的鏡頭很有趣。一眼看漏以為肉搏戲是激情戲，驚喜1937年的尺度（結(jié)果不是
“我是一個(gè)采珠人，那就是我為什么來到你身邊的原因，采摘陸地上的珍珠?！?原來近一個(gè)世紀(jì)前，土味情話已在歐陸盛行……
西班牙#100。布努埃爾和格萊米永合導(dǎo)，一個(gè)極好的討論好萊塢歌舞片如何影響歐洲的例子，故事基本是……想到哪兒寫到哪兒（懷疑中間掉本兒了……），段落之間無論風(fēng)格還是情節(jié)都十分不連貫。不過唱段是相當(dāng)不錯(cuò)。典型的歌舞片大場(chǎng)景也就最后告別演出那一段，不過小唱段還都寫的不錯(cuò)，有弗拉門戈唱段但是更主要的是典型好萊塢歌舞片的那種唱段（西班牙語而已）。除了歌舞片外第二類型應(yīng)該是喜劇，有些很抽風(fēng)的段落（隊(duì)列操練，半夜抓雞之類）。
沒想到兩位名導(dǎo)竟然合作出了一部如此無聊的作品
水與火
布努埃爾和讓·格萊米永合拍，歌舞元素比較多。劇情雖然比較俗套，但有些小幽默比較有趣，比如軍訓(xùn)那段。