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http://www.qh505.com/blog/post/3504.html外面下起了大雨,里面卻是黑暗一片,上面是高高的窗戶,窗戶上布滿了鐵絲網(wǎng),斑駁的墻壁上留下窗戶的陰影,在這空蕩蕩的房間里,沒(méi)有凳子,沒(méi)有桌子,沒(méi)有床鋪,卻有著陌生和熟悉的女人。她們是白天剛從監(jiān)獄里出來(lái)的莫麗迪、阿利茲、拉茲里,是沒(méi)能在醫(yī)院里流產(chǎn)的柏利,是丟棄了自己的女兒的娜耶蕾,是剛剛被送進(jìn)來(lái)的妓女莫干,她們或者是曾經(jīng)一起進(jìn)入監(jiān)獄的朋友,或者是在街頭擦肩而過(guò)的陌生人,但是在一天歸于終結(jié)的夜晚,她們又以相同的方式走進(jìn)這拘留所,等待同樣未知的命運(yùn)降臨。
他們說(shuō):“好女人上天堂?!彼麄冋f(shuō):“壞女人進(jìn)地獄?!笨墒窃谔焯煤偷鬲z之間,另一些人只能在人間流浪,“所有的人都最終消失在了大街上,人群把她們吞沒(méi)。最后,她們中的一部分又重新回到了看守所,在那里她們只能靜靜地坐在黑暗里?!钡窃谶@黑暗之中,那扇小小的窗口卻被開(kāi)啟起來(lái),一陣電話鈴聲之后,獄警接起電話,是長(zhǎng)官找一個(gè)叫蘇瑪茲的女人,剛剛被關(guān)進(jìn)來(lái)。獄警朝著打開(kāi)的小窗,問(wèn):“誰(shuí)是蘇瑪茲·哈拉米?”沒(méi)有人回答,“她不在,估計(jì)轉(zhuǎn)移到5號(hào)牢房去了?!比缓髷R掉了電話,然后關(guān)閉了小窗,然后是最后的黑暗。
一扇小窗是傳出聲音來(lái)的,是透過(guò)光線來(lái)的,小小的出口卻不是通向外界的最后通道,它最終被關(guān)閉,最終被隔絕,最終恢復(fù)為一扇冰冷的、無(wú)從逾越的大門(mén)。這是一天的終結(jié),而在這一天開(kāi)始的時(shí)候,另一扇小門(mén)也這樣被打開(kāi)過(guò),另一種聲音也這樣傳來(lái)過(guò):“蘇瑪茲·哈拉米,蘇瑪茲·哈拉米,誰(shuí)是蘇瑪茲·哈拉米的家屬?”另一束光線也這樣招進(jìn)來(lái):“很好,母子平安。恭喜你,是個(gè)女孩?!崩锩姘咨淖o(hù)士,外面黑色的女人,在黑與白的對(duì)照中,是一個(gè)生命的誕生,但是那扇小門(mén)最后也是被關(guān)閉,被隔絕,被恢復(fù)為一扇冰冷的、難以逾越的大門(mén)。開(kāi)始的門(mén),結(jié)束的門(mén),開(kāi)始的打開(kāi)和關(guān)閉,結(jié)束的打開(kāi)和關(guān)閉,不管是孩子降生的希望,還是暫時(shí)進(jìn)行的對(duì)話,就像女人的命運(yùn),最后都?xì)w結(jié)于黑暗,歸結(jié)于沉默,歸結(jié)于未知。
她,她和她,穿著長(zhǎng)袍的女人,戴著頭巾的女人,流浪而無(wú)法回家的女人,沒(méi)有丈夫而出走的女人,在個(gè)體一天的流浪中,又以集體的方式成為“她們”,在空蕩蕩房間里等待那重復(fù)卻遙遠(yuǎn)的明天。這一天仿佛是充滿希望的,從醫(yī)院里那扇小門(mén)開(kāi)始,是孩子降生的消息,但是“母子平安”的背后卻是一個(gè)凄苦命運(yùn)的開(kāi)始,帶黑頭巾的女人說(shuō):“天啊,我可憐的女兒。”為什么從那扇小窗告知的消息里,生下來(lái)的是一個(gè)女孩?“超聲波顯示的是男孩啊?!蹦泻⒌钠谕兂膳⒌馁|(zhì)疑,不僅是這個(gè)幼小生命的命運(yùn)從此改變,連還沒(méi)有露面的媽媽?zhuān)B得到消息的外婆,都陷入到一種不安里,因?yàn)楹⒆拥膵寢尯驼煞蛘隰[離婚,而一個(gè)女孩的降生一定會(huì)把這一段不穩(wěn)定的婚姻關(guān)系推向終結(jié)。男孩或者是一家人最后的希望,而當(dāng)女孩成為最后的現(xiàn)實(shí),小窗之外的世界一定陷入到不安和恐懼中。
是的,女孩長(zhǎng)大而成為女人,是和媽媽一樣的命運(yùn),是和外婆一樣的遭遇,是和這一天的這些女人一樣走向一種未知的生活。剛從監(jiān)獄出來(lái),對(duì)于莫麗迪、阿利茲和拉茲里來(lái)說(shuō),這一天是不是也意味著一種希望的開(kāi)始?可是沒(méi)有錢(qián)的困境,讓莫麗迪去變賣(mài)身上的金項(xiàng)鏈,還沒(méi)有和販子交談好價(jià)錢(qián),就被街頭的警察又抓走了。而剩下的阿利茲和拉茲里呢,兩個(gè)沒(méi)有歸宿的女人,只能在這個(gè)陌生的城市里尋求幫助,阿利茲奔波籌措之后,終于弄到一些前,但是她無(wú)法和拉茲里一起去那個(gè)叫羅茲里的地方,她只是給18歲的拉茲里一些錢(qián),然后送她到車(chē)站,讓她獨(dú)自一人回去,然后消失在這個(gè)城市里。而對(duì)于拉茲里來(lái)說(shuō),一天的希望是回到家鄉(xiāng),回到漂亮的羅茲里,回到真正的天堂的沙巴拉山,回到小時(shí)候長(zhǎng)大、和弟弟一起玩的故鄉(xiāng),“這就是我們的目的地,它是天堂,在那里我們什么煩惱都不會(huì)有?!蹦菚r(shí),他和阿利茲在街頭看到一幅畫(huà),那華麗的景致和家鄉(xiāng)的一模一樣,可是這宛如天堂的地方只是街頭的一幅畫(huà),而且,“畫(huà)家不細(xì)致,這里,他忘了在這兒畫(huà)上美麗的花朵”。
忘了畫(huà)上美麗的花朵,天堂只不過(guò)是和早上的希望一樣,是不真實(shí)的,而這種不真實(shí)正以某種規(guī)則的限定,讓她們?cè)诔鞘欣锩允А@澙镆驗(yàn)槭菃为?dú)的女性,無(wú)法坐上開(kāi)往家鄉(xiāng)的汽車(chē),她謊稱自己是學(xué)生,忘帶了學(xué)生證卻終于使得售票員賣(mài)給她車(chē)票,但是最后在汽車(chē)要開(kāi)的時(shí)候,她看見(jiàn)了那些在檢查乘客身份的警察,只能從車(chē)站的通道里逃離,因?yàn)樗幌朐龠M(jìn)入拘留所,再被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄,逃離是唯一的選擇,而在這種逃離里,即使遠(yuǎn)方有美麗的家鄉(xiāng),即使手中有給未婚夫買(mǎi)的衣服作為禮物,希望也在那一剎那破滅了。
和她一起的阿利茲已經(jīng)消失在人群里,而她后來(lái)想要去尋找的柏利,也是從監(jiān)獄里出來(lái),卻又被父親趕出了家門(mén),柏利的父親對(duì)著前來(lái)尋找的拉茲里狠狠地說(shuō):“監(jiān)獄是你的家,你應(yīng)該永遠(yuǎn)留在監(jiān)獄里。”是的,對(duì)于柏利來(lái)說(shuō),有家不能回,也是將一種希望扼殺,而伴隨著這種扼殺的還有自我的懲戒,身懷4個(gè)月的身孕,她卻無(wú)法生下孩子,因?yàn)檎煞蚍甘乱呀?jīng)被處決,對(duì)于她來(lái)說(shuō),丈夫也是失去的希望,而孩子,在沒(méi)有希望的生活里注定也會(huì)一種劫難,但是她找到同樣曾經(jīng)入獄過(guò)、現(xiàn)在卻嫁給巴基斯坦丈夫、在醫(yī)院里做護(hù)士的伊漢姆,卻無(wú)法滿足她流產(chǎn)的想法,因?yàn)闆](méi)有丈夫簽字的文件,沒(méi)有父親同意的手續(xù),在醫(yī)院里就無(wú)法完成流產(chǎn)手術(shù)。
柏利無(wú)奈而氣憤地離開(kāi)醫(yī)院,卻在街上看見(jiàn)一個(gè)哭泣的女孩,女孩找不到剛剛還在身邊的媽媽?zhuān)拔蚁雼寢尅编ㄆ暲锸且环N幼小的迷失,那個(gè)玩具,那個(gè)書(shū)包,以及那個(gè)路人給她買(mǎi)的氣球,都比不上媽媽的照顧,但是媽媽卻終于是不想見(jiàn)她了,躲在街角的那輛車(chē)子后面,媽媽其實(shí)是聽(tīng)見(jiàn)了女兒的哭泣,看見(jiàn)了女兒的迷失,但是她已經(jīng)沒(méi)有勇氣再回到她的身邊,“我的心在滴血!這是我第三次想離開(kāi)她。我想,我再也找不到勇氣拋棄她。會(huì)有人家收留她,并把她帶到很遠(yuǎn)的地方去的,去一個(gè)為她創(chuàng)造將來(lái)的地方,那樣,她就安全了。只有老天知道我忍受的痛苦。這不是容易的事情。沒(méi)有哪個(gè)母親能拋棄她的孩子而做到不回頭的?!?br>
女兒被警察帶走,娜耶蕾一個(gè)人走在街頭,她沒(méi)有自己的方向,沒(méi)有最后的歸宿,沒(méi)有溫暖的依靠,而隨機(jī)上了的那輛出租車(chē)卻是警察為了抓捕妓女設(shè)下的陷阱,當(dāng)她大聲對(duì)司機(jī)喊道:“不,我們假裝是夫妻吧?!眳s再無(wú)機(jī)會(huì)變成一個(gè)媽媽?zhuān)兂梢粋€(gè)合法的女人。而莫甘呢,一樣也是坐上出租車(chē),一樣被警察抓住,卻嚼著口香糖,若無(wú)其事的看著他們,對(duì)于她來(lái)說(shuō),沒(méi)有女兒的牽掛,沒(méi)有丈夫的存在,作為一個(gè)街頭的妓女,似乎已經(jīng)習(xí)慣了被抓,習(xí)慣了被關(guān),習(xí)慣了在那間空蕩蕩的屋子里聽(tīng)見(jiàn)小窗被重重關(guān)上的聲音。
一個(gè)循環(huán),一種輪回,從一天開(kāi)始的各種希望各種可能,到最后回歸到被羈押的拘留所,對(duì)于這些女人來(lái)說(shuō),她們的命運(yùn)無(wú)非就是一個(gè)無(wú)處逃離的圓環(huán),從起點(diǎn)回到起點(diǎn),從黑夜回到黑夜,從迷失又回到迷失。而她,她和她,最后變成“她們”,難以逃脫的是男人主宰的社會(huì)規(guī)則。孩子出生只有是男孩就能化解婚姻危機(jī),女孩必須有同伴或者丈夫,才能坐車(chē);必須要有丈夫的同意或者父親的簽字才能流產(chǎn);必須有丈夫才能住進(jìn)賓館……如此的規(guī)則,對(duì)于女人來(lái)說(shuō)。是公平的。而她們就是陷在這樣一種男權(quán)的掌控中,無(wú)法離開(kāi),無(wú)法獨(dú)立,無(wú)法成為自己。而在這些流浪的女人里,拉茲里、柏利、蘇瑪茲和娜耶蕾,又似乎組成了關(guān)于孩子宿命的一個(gè)輪回,拉茲里在車(chē)站的商店里購(gòu)買(mǎi)了給未婚夫的禮物,看起來(lái)一個(gè)18歲的女孩對(duì)于愛(ài)情和婚姻還有著某種憧憬,可是拉茲里的下一階段可能就是柏利的現(xiàn)在,一個(gè)懷有身孕的女人,卻沒(méi)有了丈夫的保護(hù),而柏利的未來(lái)或者也是蘇瑪茲的今天,在醫(yī)院里終于生下來(lái)孩子,但是這孩子卻是一個(gè)女孩,這無(wú)疑加劇了家庭危機(jī),而蘇瑪茲的明天就是娜耶蕾的夜晚,因?yàn)闆](méi)有能力撫養(yǎng)自己的女兒,她只能將哭泣的女兒拋棄在黑暗的街上。
命運(yùn)早就寫(xiě)好了結(jié)局,無(wú)論是拉茲里、柏利、蘇瑪茲、娜耶蕾,還是莫麗迪、阿利茲、莫甘,她們都在男人主宰的社會(huì)里成為邊緣人,又名“七女性”,其實(shí)不光是這七個(gè)失去了丈夫保護(hù),卻淪為男權(quán)社會(huì)犧牲品的女人,還有那些隱性的女性。柏利被趕出家門(mén)之后,找到的是在劇院賣(mài)票的摩尼爾,找到的是在醫(yī)院上班的伊漢姆,看起來(lái)摩尼爾和伊漢姆獨(dú)有自己的丈夫,都有穩(wěn)定的工作,但是她們的命運(yùn)并不比“七女性”要好多少,摩尼爾和伊漢姆都曾經(jīng)入過(guò)獄,出獄之后她們想要忘掉過(guò)去,而這種忘掉卻讓她們改變了生活的本來(lái)意義,摩尼爾出獄之后發(fā)現(xiàn)丈夫已經(jīng)有了另外的情人,但是為了生活,三個(gè)人生活在一起,對(duì)于摩尼爾來(lái)說(shuō),這樣的妥協(xié)也是一種暫時(shí)的穩(wěn)定。而伊漢姆盡管組建了家庭,也有了孩子,但是她戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢,因?yàn)椴幌胱屨煞蛑雷约旱倪^(guò)去,而一旦自己的過(guò)去大白于天下,結(jié)局之有一種,那就是和柏利一樣,甚至和娜耶蕾一樣,也成為流浪在外沒(méi)有歸宿的人。
而在摩尼爾和伊漢姆之外,更有另外的隱性女性,“我的孩子死了,天哪!”那在醫(yī)院里大聲哭泣的女人,是不是也有一個(gè)無(wú)法面對(duì)的未來(lái)?又一個(gè)女人,因?yàn)榧彝ゾp聞而自殺在醫(yī)院,她是不是也有一個(gè)不堪回首的過(guò)去?女人,還是女人,而其實(shí),那個(gè)叫蘇瑪茲的女人,自始至終就是一個(gè)隱性的悲劇,她從來(lái)沒(méi)有露過(guò)臉,但是不管是醫(yī)院里的小窗,還是拘留所的小窗,似乎都在為她而開(kāi),因?yàn)樯伺?,她?huì)遭遇丈夫的唾棄,會(huì)遭遇婚姻的危機(jī),而就在這一天結(jié)束的時(shí)候,剛剛生產(chǎn)完孩子的她卻又被抓進(jìn)了牢房,這樣的命運(yùn)甚至比任何一個(gè)女人都為凄苦。
女人們總是在流浪無(wú)助時(shí)撥打電話聯(lián)系別人,但幾乎從來(lái)沒(méi)有打通過(guò),而那兩個(gè)穿著軍裝的男人,卻在電話亭順利接通了電話,電話那頭是女人,男人在電話中說(shuō):“我很想念你,你快離開(kāi)丈夫吧。”另一個(gè)隱形的女人,似乎命運(yùn)又掌握在丈夫和這個(gè)男人的手里。而這些女人另一個(gè)很想做的動(dòng)作是抽煙,但是在這樣一個(gè)社會(huì)里,抽煙對(duì)于一個(gè)女人來(lái)說(shuō),其象征意義超過(guò)了抽煙本身,所以她們幾乎沒(méi)能點(diǎn)著過(guò)香煙,阿利茲在街上買(mǎi)了煙,剛想點(diǎn)著,店主說(shuō),不能抽煙,我們會(huì)有麻煩的;在醫(yī)院里,柏利想抽煙,伊漢姆說(shuō),這里不能抽煙;在街頭,柏利和娜耶蕾要抽煙,卻沒(méi)有火;而在莫甘被抓走的那輛警車(chē)上,她剛點(diǎn)燃打火機(jī),男人就警告她不能抽煙,而當(dāng)車(chē)上的另一個(gè)男人獻(xiàn)媚地將一支煙遞到前面的“隊(duì)長(zhǎng)”面前,又將香煙點(diǎn)燃的時(shí)候,莫甘再次點(diǎn)燃香煙就沒(méi)有人阻止了。
蘇瑪茲,是Solmaz,伊朗文是“永恒”之意;阿利茲,是Arezou,伊朗文是“希望”之意;拉茲里,是Nargess,伊朗文是“花朵”之意……永恒而遭歧視,希望而陷入絕望,花朵而遺落在虛構(gòu)的畫(huà)里,這些女人變成了一種諷喻。對(duì)女人的歧視,對(duì)女人的控制,在這個(gè)男權(quán)社會(huì)里,規(guī)則都是畸形而不公平的,她們或者流浪,或者順從,或者麻木,只是從一天開(kāi)始走向一天結(jié)束,只是從街的這邊走向街的那一邊,而每一個(gè)故事在短暫的重疊之后,又延續(xù)為另一個(gè)故事,走馬燈一般在這個(gè)城市上演,而不管是誰(shuí),不管是誕生還是離開(kāi),不管是天真還是痛苦,不管是希望還是絕望,從白晝到黑夜,到最后她們又從不同的地方走到了一起,走向那個(gè)圓圈的終點(diǎn),她們?cè)诤谝估锍聊齻冊(cè)诜块g里失落,她們?cè)跓o(wú)法改變的命運(yùn)中喟嘆,而最后,那扇唯一透出光線唯一傳來(lái)男人聲音的小窗,會(huì)重重地關(guān)閉,恢復(fù)為一扇冰冷的、難以逾越的大門(mén)。
不愧是金獅獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)影片!影片敘事結(jié)構(gòu)手法先鋒,鏡頭卻十分紀(jì)實(shí),承襲了阿巴斯的電影語(yǔ)言風(fēng)格。一個(gè)半小時(shí)的時(shí)間里交代了七個(gè)女人的生活片段,經(jīng)過(guò)了四次簡(jiǎn)短的交接,引出新的人物,講述下一個(gè)故事,并在最后通過(guò)配合那個(gè)360度的圓周鏡頭完成了如片名一樣的全部敘事,宛若組成了一個(gè)伊朗的女性深淵怪圈,留給觀眾無(wú)限遐想產(chǎn)生深刻悲憫之情。大量的長(zhǎng)鏡頭和螺旋狀旋轉(zhuǎn)或跟隨或環(huán)視樓梯的鏡頭擁有龐大的牽引力量,諸多拍攝場(chǎng)景也都體現(xiàn)了圓圈的特征屬性,象征著伊朗女性地位的無(wú)盡黑暗,解脫是無(wú)望的悲觀立場(chǎng)?!緮z影機(jī)運(yùn)動(dòng)方式-場(chǎng)景布置及特征-人物及場(chǎng)面的調(diào)度-敘事結(jié)構(gòu)】都是高度一致的同片名the circle相關(guān)聯(lián),影片顯得十分精巧縝密。真好!
巧妙的結(jié)構(gòu),"接力"式地展開(kāi),然而最終還是回到這一個(gè)逃不出的"圓"
該片再次證明了伊朗電影能夠以簡(jiǎn)約的手法,得到最強(qiáng)而有力的回響,導(dǎo)演的拍攝勇氣建立于作為一個(gè)藝術(shù)家必備的誠(chéng)實(shí)特質(zhì),他對(duì)政治批判的方式并非有計(jì)劃的指控,而是坦白地顯露出街頭的真相。賈法·帕納西無(wú)情的剝落了這些苦難女人所有的幻想,在這個(gè)平凡卻近乎戲劇性的一天里,留給女人們的只是沒(méi)有救贖的輪回,電影以殘酷開(kāi)場(chǎng),以絕望結(jié)尾,充分利用了“輪舞”的形式,在長(zhǎng)鏡頭中顯示出人物的壓力、驚慌和承受的心理負(fù)擔(dān),女性的每一個(gè)動(dòng)作都是在突圍,黑色的罩袍也是她們掙不脫的“鐵屋子”。
做女人難,在伊朗做女人難上加難,要說(shuō)哪個(gè)女人幸運(yùn)一點(diǎn),估計(jì)是那個(gè)跟醫(yī)生結(jié)婚的女人,代價(jià)是跟所有過(guò)去一刀兩斷,連走投無(wú)路只想打個(gè)胎的女性朋友也不敢?guī)兔Α?傊蠹覀€(gè)個(gè)一堆破事,誰(shuí)也幫不上誰(shuí)。要說(shuō)中國(guó)女人的處境,我看也是明面上好一點(diǎn),至少大家不用蒙頭巾,可以打扮打扮,出門(mén)坐出租車(chē)不用出示身份證,沒(méi)有男性家屬陪伴不至于寸步難行。可潛規(guī)則還是有的,要生的是女兒,心里還是暗暗埋怨自己沒(méi)替夫家把事兒辦成似的,總還會(huì)差一口氣。個(gè)性獨(dú)立或者不結(jié)婚,背負(fù)的壓力不比伊朗女性小。而女性遭家暴或者離異,生存處境就看娘家人背景硬不硬了,出身低一點(diǎn),嫁人就是一場(chǎng)豪賭。伊朗文化中的女性是極端化了,但性別平權(quán)離一個(gè)實(shí)質(zhì)性的進(jìn)步還是有一段路要走。當(dāng)然,主題找對(duì)了,電影就壞不了的。
3.5。銜接挺有意思,但電影意在用故事表現(xiàn)女性現(xiàn)狀,那么足夠的刻畫(huà)便不能少,因此片段式的敘述固然有趣,卻無(wú)法提供細(xì)膩的刻畫(huà),于是每一個(gè)故事只能匆匆體現(xiàn)外在。而幾個(gè)外在故事匯聚在一起,便讓人覺(jué)得刻意以及概念先行了。
戰(zhàn)爭(zhēng)中我流盡鮮血,和平中我寸步難行。一種在設(shè)計(jì)中再現(xiàn)純粹真實(shí)的高超技藝。
我大約是真心喜歡賈法·帕納西的路子,個(gè)人覺(jué)得他對(duì)生活細(xì)節(jié)的觀察力和真誠(chéng)的態(tài)度遠(yuǎn)勝過(guò)阿巴斯~這部的運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭用的可好了,環(huán)形樓梯一場(chǎng)長(zhǎng)鏡頭有趣地打緊~主題的表達(dá)無(wú)需多言,故事和視覺(jué)結(jié)構(gòu)都完成地精巧漂亮~囚車(chē)上終于長(zhǎng)吁出的一口煙也算是某種帶有自嘲意味的解脫吧。。。
為了呈現(xiàn)而呈現(xiàn)就很難說(shuō)不是剝削,看似是一幅悲慘女性浮世繪,但其實(shí)除了畫(huà)面劇情中呈現(xiàn)出來(lái)的觀眾看不到更多的了,這一點(diǎn)也不像伊朗電影,而且越往后看越像B級(jí)片,甚至覺(jué)得順著結(jié)尾可以再來(lái)一出《瞞天過(guò)海美人計(jì)》。
真不容易,從頭蒙到腳,還能拍出女性主題,伊朗一定沒(méi)有婦女健身房和整容業(yè)。
嗷嗷待哺的嬰孩不是期望的性別,逃離鐵窗卻踏不上歸鄉(xiāng)的列車(chē),街上走散的孩童無(wú)人問(wèn)津,未婚先孕卻找不到腹中嬰兒的父親,男人可以在車(chē)?yán)锍闊煹瞬恍?,兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)繞了一圈最后又回到了起點(diǎn)。用紀(jì)實(shí)風(fēng)格來(lái)刻畫(huà)伊朗女性的困境,不加修飾的現(xiàn)實(shí)主義是最有力的批判。【騰訊視頻】
臉盲癥患者看得七零八落的,很多時(shí)候都不知道哪個(gè)是哪個(gè),畢竟所有人都從頭蒙到腳。。。。
4.5七位伊朗的普通女性就如同勇敢的“七武士”對(duì)抗著社會(huì)的種種不公,劇本結(jié)構(gòu)精妙,每一位都在前一位的身上看到了自己未來(lái)的命運(yùn),帕納西喜歡用吸煙來(lái)表現(xiàn)女性的反抗,在這幾段故事中都出現(xiàn)了吸煙而不得的場(chǎng)景,開(kāi)頭的長(zhǎng)鏡頭黑白對(duì)比,鐵門(mén)的小窗連接監(jiān)獄與醫(yī)院,也為觀眾揭開(kāi)悲慘結(jié)局
鏡頭不斷離開(kāi)角色轉(zhuǎn)向社會(huì)環(huán)境 即使在形式感如此強(qiáng)的片子里 賈法依舊迷戀電影的記錄本性 當(dāng)然 也可以反過(guò)來(lái)說(shuō)
記得年前跟朋友開(kāi)玩笑說(shuō)女性主義霸權(quán)早已占領(lǐng)全球了你看看A&F開(kāi)張一群半裸健碩帥哥一字排開(kāi)任影任摸沒(méi)誰(shuí)出來(lái)說(shuō)個(gè)不字,要是Victoria's Secret也找?guī)统?lái)這么一下還不被物化歧視的罵聲淹死.看完此片只能說(shuō),革命尚未成功,女性仍需努力啊.好多情節(jié)不是太懂有人能推薦本伊朗女性研究的書(shū)嗎
開(kāi)頭與結(jié)尾呼應(yīng)得挺別致,連同還算新鮮的敘事。
從產(chǎn)房的封閉門(mén)窗再到監(jiān)獄的門(mén)窗,電影的開(kāi)頭和結(jié)尾巧妙結(jié)合,隱喻伊朗女人就是在那樣的封閉圈子里生活,被男權(quán)社會(huì)所排擠、壓迫,她們需要男人門(mén)的特許,甚至依附于自己的孩子。而最后監(jiān)獄里竟然都是女人。。。各個(gè)木訥無(wú)奈。
產(chǎn)房的窗戶和監(jiān)獄的窗戶一樣。逃來(lái)逃去最后還是到監(jiān)獄里安頓了下來(lái)
環(huán)狀敘事結(jié)構(gòu),從產(chǎn)房的白色封閉門(mén)窗再到監(jiān)獄灰色封閉門(mén)窗,七個(gè)女人的故事,每一個(gè)都不幸福。在伊朗這樣的國(guó)家,女性生存現(xiàn)狀堪憂,周而復(fù)始的悲催命運(yùn)導(dǎo)致了無(wú)盡的悲劇。男權(quán)社會(huì)里女人的一絲絲幸福都取決于男人,而男人也是他們不幸的源頭。賈法·帕納西的鏡頭冷峻而平和,鏡頭外的我們只能唏噓不已
這部就格局開(kāi)多了,也不鬧什么兒童題材了,直面婦女地位問(wèn)題。但是新的問(wèn)題也來(lái)了,匠氣太重,結(jié)構(gòu)和調(diào)度上的痕跡太明顯,多少覺(jué)得帕納西的表現(xiàn)欲蓋過(guò)了故事。
將女性的悲劇構(gòu)筑成一個(gè)無(wú)法逃遁的閉環(huán),不同的個(gè)體間控訴的是同一個(gè)男權(quán)社會(huì),帕納西用精巧的劇本結(jié)構(gòu)在匠氣與寫(xiě)實(shí)間找到了微妙的平衡,幾處符號(hào)的運(yùn)用加強(qiáng)了無(wú)奈感,總是抽不成的煙,產(chǎn)房與牢獄酷似的窗,這些隱喻都在指射女性從出生以來(lái)所面臨的壓迫。