這是我看的第二部讓·皮埃爾·梅爾維爾的作品，之前的印象再次被一一引證。
 
整部電影始終沉浸在冷峻、克制的氛圍中，所謂俠骨全部表現(xiàn)在冷冰冰的人物舉止中，所謂柔情全部隱藏在蛛絲馬跡中。
 
電影從頭至尾對(duì)白稀少而簡(jiǎn)潔，讓人懷疑有聲電影對(duì)于梅爾維爾是否有意義；電影由始至終光影對(duì)比弱化、色彩黯淡，讓人懷疑這不過是上了色的黑白電影。什么叫風(fēng)格化的極至，看看梅爾維爾的作品就知道了。
 
影片最著名的段落是搶劫珠寶行。整個(gè)偷盜過程事無巨細(xì)，一一呈現(xiàn)，煩瑣冗長(zhǎng)時(shí)像流程規(guī)范的說明書，戲劇緊張時(shí)又似云波詭譎的實(shí)戰(zhàn)?？吹剿麄兺当I珠寶躲避紅外線那一幕我差點(diǎn)笑出來。兩個(gè)大男人跨越一條并不太高的紅外線，還牽手拖腳、慢慢悠悠，煞有介事得猶如舞臺(tái)表演。腦海里馬上聯(lián)想起《縱橫四?！防镏軡?rùn)發(fā)和張國(guó)榮在古堡內(nèi)偷盜名畫的那一幕場(chǎng)景，我不相信吳宇森當(dāng)初拍這一幕時(shí)沒有向《紅圈》致敬的意味。只不過吳宇森拍出來可就浪漫風(fēng)趣多了，輕松嘻笑，仿佛游戲人間。
 
我感覺這是男人會(huì)喜歡的電影，有著一絲不茍的技術(shù)般的精密，有著波瀾不驚、榮辱無畏的冷靜，有著逃脫不出的自我毀滅的宿命。生或死的尊嚴(yán)，去或留的道義，全部隱忍在冰封的面孔下。
 
我感覺這電影比較難成為女人熱愛的電影，倒不是因?yàn)榕栽谄斜贿吘壔絹G棄在垃圾桶里，而是因?yàn)檫@個(gè)法國(guó)人拍的電影在情感上理性克制得好像德國(guó)人?？粗⑻m·德隆、伊夫·蒙當(dāng)沉默寡言的酷臉，不動(dòng)聲色的舉止，還有紳士般的衣著與氣度，我是恨不能傾慕滿懷、熱情相許的，怎奈梅爾維爾大手一擋，拒人于千里之外。
 
之所以翻出這部老片，是因?yàn)樗环牧恕?br> 
吳宇森對(duì)梅爾維爾是極力推崇的，早幾年前便聽說他有心翻拍《紅圈》，如今物是人非，新近傳出的消息，翻拍本片的已變成了另一位深受梅爾維爾影響的導(dǎo)演——杜琪峰，主演則是奧蘭多·布魯姆。
 
三個(gè)人是三種風(fēng)格：
梅爾維爾那是理工科出身，嚴(yán)絲合縫，有條不紊，《紅圈》就是理工科模范生的高水準(zhǔn)作業(yè)范本。
吳宇森則是搞藝術(shù)的熱血青年，激情澎湃，快意恩仇，《喋血雙雄》無疑是華麗鋪張的浪漫主義詩歌。
杜琪峰剛剛好在他們中間，理性與感性的兼收并蓄，也許可以使新片節(jié)奏凌厲，而不至于太過沉悶；也許可以將溫情絲絲入扣，而不至于太過隱忍冷淡。
 
我想杜琪峰看中這個(gè)題材，必然其中有許多他感興趣的因素，比如：警匪對(duì)立、悲劇宿命、男性情誼。梅爾維爾作品的個(gè)人烙印是非常重的，當(dāng)然我猜測(cè)杜琪峰也必然覺得其中有很多不同的表達(dá)方式和關(guān)注點(diǎn)，論個(gè)人風(fēng)格，杜琪峰也是不遑多讓。
 
至于片中的男主角，如果依然是原來的人物塑造，其實(shí)對(duì)于演技而言并沒有太多的發(fā)揮空間，奧蘭多完全可以如阿蘭·德隆一樣，以氣質(zhì)、魅力取勝，注意把握好幾處小小的情緒流露就基本OK。當(dāng)然，我希望杜琪峰對(duì)人物塑造有更大的野心。
 
我倒覺得這部片子中最有演頭也最有看頭的是伊夫·蒙當(dāng)飾演的神槍手角色。在一個(gè)超現(xiàn)實(shí)主義的夢(mèng)境中出場(chǎng)，一舉道破了他的惶惑落魄，并與之后他干練穩(wěn)健的表現(xiàn)形成了鮮明對(duì)比。這處與影片整體紀(jì)實(shí)風(fēng)格頗為脫節(jié)的小小段落，倒成就了全片最有神的人物塑造。
 
傳聞本片還有周潤(rùn)發(fā)、劉青云加盟，不知這個(gè)角色可有份落在他們頭上？

缺失女人，男人更純粹。不比國(guó)內(nèi)一般的類似片，英雄總是要拖拉著美女，善惡總是分明，而此片，既無美女又模糊善惡呈現(xiàn)人性。
我更喜歡的是前半不分，更緊張流暢，而對(duì)于所有人褒獎(jiǎng)的30分鐘無對(duì)白的搶銀行的戲因?yàn)閷?duì)剪輯的不熟悉而不太感冒，并且覺著有點(diǎn)啰嗦有余更比如廁所窗戶那么容易進(jìn)這樣的漏洞是否過于明顯，倒是最最值得記憶的是被開除警察的初次露臉?biāo)捎玫某F(xiàn)實(shí)主義手法將其境況的說明一下徹底。

       看過梅爾維爾三部作品。《影子武士》《獨(dú)行殺手》，這部《紅圈》是三部里較弱的一部。
    被新浪潮十分推崇的梅爾維爾，有其作品里一貫延伸過來的視聽精髓。弱點(diǎn)個(gè)人覺得還是在劇組上。
    首先《紅圈》這個(gè)圈不夠圓，不夠大，A,B,C的互動(dòng)影響性不夠。在這種交叉里，交叉的不“巧”。三個(gè)嫌疑犯，監(jiān)獄監(jiān)查，警官，內(nèi)務(wù)官員，黑幫中介，在面上是有聯(lián)系的，這種聯(lián)系里要不就是牽強(qiáng)，要不就是不夠，比如說嫌疑犯中的原先的警察，當(dāng)面對(duì)昔日的同學(xué)時(shí)，他們這種關(guān)系之下的情愫就沒有深入的發(fā)展，反倒把這條人物的心理線索引向了被野獸困擾的夢(mèng)境。他們共有的老師內(nèi)務(wù)官員，在片子里的任務(wù)是解讀“善”，如果做得在巧妙一點(diǎn)，這種在相同起點(diǎn)中起的不同拐角的宿命的悲觀，也都是有得開拓的地方。受恐嚇的桑迪的兒子，這個(gè)線索是否也能圈到這個(gè)圓里來？監(jiān)獄檢查在里面起的作用太小，做了一個(gè)黃雀之局，但是這個(gè)局布的也不好。再入，為什么高威有兩次可以很容易的殺死馬迪，為什么他不殺死呢，一次是逃脫的時(shí)候，二次是最后沖入叫同伴逃跑的時(shí)候，這和他兇殘的本性是相違背的，難道導(dǎo)演是想刻畫這種兔子對(duì)鷹的恐懼？
    片子風(fēng)格的定位很重要。是想做類型片，還是想做這種邊緣人的不被認(rèn)同的題材，電影中20多分鐘的盜寶，個(gè)人覺得是在炫技巧，在劇作布局和全片風(fēng)格上沒起到好的作用，反倒拖沓了節(jié)奏，使得觀眾覺得看的悶。
    梅爾維爾其他的片子的那種邊緣人的孤獨(dú)感，在這部片子淡弱了好多，沒有突出的人物，沒有特別讓觀眾認(rèn)同的人物，人物散亂，最后大的這種蒼涼的宿命感就淡弱了。

佛祖悉達(dá)多曾用紅堊石畫了個(gè)紅圈，并說：“盡管人們一開始并不知道，終究有一天他們會(huì)相遇。就算他們的人生際遇各異，他們所走的是不同的道路，到了特定的那一天時(shí)，他們終究會(huì)在血環(huán)(紅圈)中會(huì)合”。

 

       知道紅圈這部電影，是因?yàn)槎喷鞣鍖?dǎo)演好像也要拍同名的電影，我才想著看看法國(guó)的紅圈。我是杜琪峰的影迷，他喜歡的電影我有可能也會(huì)喜歡，結(jié)果一看了不得啊，被震住了。從此讓我記住了這位法國(guó)導(dǎo)演 讓-皮埃爾-梅爾維爾。

 

       我覺得導(dǎo)演性格就像片中主人公一樣沉穩(wěn)、從容有力、一切盡在他的掌控之中。是上帝的視角。靜靜的看著影片中的一切故事的發(fā)生，發(fā)展，機(jī)緣巧合，結(jié)局，每個(gè)人都無法逃脫他的宿命，

 

       他未來會(huì)遇見什么樣的一個(gè)人，兩人會(huì)發(fā)生什么樣的事情，都是冥冥中注定的，只等待著你去經(jīng)歷，

 

       通俗的來講這部電影其實(shí)就是一犯罪商業(yè)片，一個(gè)剛出獄的人，一個(gè)逃亡的人和一個(gè)為達(dá)目的不擇手段的警察，注定了這個(gè)故事很精彩，由內(nèi)到外都深深的吸引著觀眾，人物內(nèi)斂，話語不多，卻又讓人覺得充滿力量，張力無窮，

 

       法國(guó)那種特有的靜謐的充滿文藝氣息的街道和屋子里的裝飾，使得畫面干凈，整潔，情節(jié)看似輕描淡寫，不動(dòng)聲色，卻無不凸顯出人物的質(zhì)感與性格，使得影片的故事顯得真實(shí)，人物立體化，

 

       其實(shí)導(dǎo)演隱藏了很多情節(jié)，這正是大師導(dǎo)演與一般導(dǎo)演的區(qū)別，好的電影隱藏的東西很多，那些東西才真正的是影片的魅力之所在，給觀眾留下空間去推想猜測(cè)，

 

       影片剛開始的照片上那女的和主人公的關(guān)系，

 

       大師之所以為大師，是因?yàn)樗v一個(gè)精彩故事的同時(shí)又能讓人產(chǎn)生對(duì)哲學(xué)心理學(xué)或社會(huì)學(xué)的一些思考，就是說他們賦予電影更深的精神內(nèi)核，這樣的電影才不會(huì)因?yàn)榫眠h(yuǎn)而被遺忘





有一點(diǎn)想問大家，最后神槍手為什么對(duì)同學(xué)說了句“你還是那么笨”啊 ？？

“每個(gè)人都有罪，即使一開始沒有，很快也會(huì)有的?！?br>
警察局長(zhǎng)對(duì)探長(zhǎng)說的這句話，顯然是《紅圈》的點(diǎn)睛之筆，給整部電影定下了一個(gè)悲涼的調(diào)子。

最近有兩部電影把我迷得神魂顛倒，一部是《大菩薩嶺》，另一部是《紅圈》，都可以看作是舉重若輕的典范。岡本喜八和梅爾維爾兩位導(dǎo)演對(duì)各種形式上的手段都極其嫻熟，只管信手拈來，不動(dòng)聲色地以一種冷峻的風(fēng)格講述了一個(gè)耐人尋味的故事，人物介乎善惡之間，意蘊(yùn)若隱若現(xiàn)，看了以后卻讓人象吸鴉片一樣上癮，只想對(duì)這兩部片子知道得多些，再多些。關(guān)于《大菩薩嶺》我知道東遇西君已經(jīng)寫了洋洋萬言來闡述，我只好來試試談?wù)撘幌隆都t圈》，可惜無暇深究，就當(dāng)是影迷被震撼到之后的自言自語吧。

《紅圈》這個(gè)名字，來自片頭引用19世紀(jì)印度教圣人羅摩·克里什那的一段話：佛陀曾經(jīng)用紅筆劃了一個(gè)圈，說：“當(dāng)人們注定要相遇，就算他們一無所知，不管他們?cè)庥鰹楹?，不管道路迥異，在那一天，他們自?huì)在赤環(huán)內(nèi)不期而遇?！?br>
這段話和“人皆有罪”一樣，構(gòu)成了《紅圈》的基調(diào)，那就是“宿命”與“原罪”。片中所有人都有罪，包括警察等所謂的白道，而黑白兩道各路人馬循著各自命運(yùn)的軌道踏入了“紅圈”，展開了意志與信念的較量。

作為一部純男人戲，影片的四位男主角（是的，包括那位警察）各有各的精彩，而且都個(gè)性十足。阿蘭·德龍扮演的高爾為了出獄后的生路，答應(yīng)一位獄警的請(qǐng)求，趁假釋的機(jī)會(huì)打劫一家珠寶店。他是整個(gè)計(jì)劃的推動(dòng)者，意志堅(jiān)定而且足智多謀，蓄起了著小胡子的阿蘭·德龍身為梅爾維爾的愛將，根本不需要多余的言語，只要裹上風(fēng)衣，用譏嘲的眼神往周圍一掃，一個(gè)游走于秩序邊緣的獨(dú)行客形象就已經(jīng)躍然銀幕之上，簡(jiǎn)直就是一個(gè)法國(guó)版的“盜帥”楚留香。扮酷是不需要演技的，對(duì)阿蘭·德龍這種偶像型演員來說，與梅爾維爾合作真是再合適也沒有。相比之下，吳宇森電影雖然是梅氏電影的香江余脈，卻烈血火爆，自然是需要周潤(rùn)發(fā)這樣有大將之風(fēng)的演員才能撐得起來。

如果說高爾的形象是個(gè)彬彬有禮的貴族和紳士，伏隆泰扮演的弗戈就是個(gè)粗魯?shù)牟菘苄蜗螅谄星鞍攵蔚奶用搼蚶?，他被偵?警校學(xué)生+警犬+直升飛機(jī)的搜捕大網(wǎng)追得雞毛鴨血，情急之下一頭撞進(jìn)了高爾的車尾箱里。這樣的一個(gè)草莽人物一旦和“強(qiáng)盜中的元帥，盜賊中的公子”碰到一起，戲劇效果自然就出來了。難得的是兩人都是重情重義的漢子，互相救了對(duì)方一命之后開始惺惺相惜（注意，沒有情不自禁），聯(lián)手犯案。有個(gè)細(xì)節(jié)特別有意思，在那段著名的長(zhǎng)達(dá)20分鐘的打劫戲里，高爾和弗戈路過一尊裸女塑像，高爾目不轉(zhuǎn)睛，弗戈卻跳起來往胸部上摸了一把，這一下就把兩人的品性刻畫出來了?！都t圈》的格調(diào)是冷的，可是冷得有情趣、有味道，沒有一記閑筆。到了最后弗戈一腳踹開大門救出高爾，那分情義已經(jīng)是噴薄而出，觀之可以醉人。

看過《紅圈》的人可能會(huì)忘記劇中所有角色，唯獨(dú)不會(huì)忘掉狙擊手冉森。伊夫·蒙當(dāng)扮演的這個(gè)角色絕對(duì)是片中最有光彩，最具人格魅力的一個(gè)人物。這個(gè)充滿熱血和正義的優(yōu)秀警察一生在警界郁郁不得志，最后落得縮在小公寓里度過退休后的殘生。從那段酗酒后的超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)面里就可以看出，導(dǎo)演對(duì)這個(gè)角色寄予了多么深切的同情。順便說一句，那場(chǎng)戲雖然表現(xiàn)的是冉森心魔叢生的幻覺，似乎與全片寫實(shí)的格調(diào)不搭，可是一樣的冷峻而有力度，高手真是不拘泥于形式的。

與另外兩位同伙不同，冉森參加打劫不是為了錢，純粹只是為了找回自我，戰(zhàn)勝心魔。在高爾的策劃下，他表演了整場(chǎng)打劫中最有“技術(shù)含量”的部分：用一顆鉛錫合金子彈遠(yuǎn)距離打入鎖孔，開啟大門。我毫不懷疑，冉森在這一幕里面的揮灑自如直接啟發(fā)了《辣手神探》里阿浪一槍打開地下車庫的精彩。不過伊夫·蒙當(dāng)在這之后的表演才真是讓人贊嘆，他打開酒瓶，隔著蒙面巾聞了聞，雖然看不見表情，可是我相信那絕對(duì)是一臉陶醉，不光是打開珠寶庫的大門，更重要的是昔日的酒鬼終于又重新握穩(wěn)了槍，我仿佛能聽見他在跟酒瓶說：“老朋友，我終于能和你保持合適的距離了?！背鲩T前，冉森最后看了一眼鎖孔，眼神里閃過一絲驕傲，只是一個(gè)小細(xì)節(jié)，卻勝過千言萬語，絕了。

再說一個(gè)題外話，洗劫珠寶行那一段過紅外線的戲，恐怕直接啟發(fā)了《縱橫四?！防锩娴念愃茍?chǎng)面，當(dāng)然，榮哥和發(fā)哥的動(dòng)作要瀟灑多了。

冉森同時(shí)是劇中最有矛盾性的一個(gè)角色，當(dāng)了一輩子的警察，最后卻與盜賊聯(lián)手打劫，他的表現(xiàn)比高爾和弗戈更有震撼力，那是看透了警匪游戲之后的大徹大悟，與其相信制度的正義，不如相信兄弟的情義。我相信最后警官馬泰看到他時(shí)的震撼，不僅因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)了對(duì)手原來是自己人，更在于這個(gè)“叛徒”一臉的滿不在乎。對(duì)于身處黑白漩渦中的局內(nèi)人馬泰而言，冉森對(duì)忠奸游戲的嗤之以鼻直接摧毀了他內(nèi)心最后的一點(diǎn)信念。

最后一位男主角警官馬泰，他的生命看似簡(jiǎn)單，卻也糾結(jié)在善惡之間。影片一開始這個(gè)倒霉蛋就走脫了押運(yùn)的犯人，這個(gè)盡職的警官在咆哮的上司面前依然記得提醒他：“犯人或許是無罪的。”換來的正是前文一開始“人皆有罪”的格言。為了破案，他開始無所不用其極，甚至不惜采用栽贓和誣陷的辦法來對(duì)付一位早已退出黑道的酒吧老板，逼得他的兒子差點(diǎn)自殺成功。最后，當(dāng)他站到千辛萬苦擊倒的罪犯面前時(shí)，居然發(fā)現(xiàn)自己的對(duì)手之一原來是同僚，而且是一位當(dāng)年的優(yōu)秀警員。善惡在他的心中頓時(shí)失去了意義，“人人都有罪，是嗎？”他反問自己的上司。那么這罪又是從何而來？自己何嘗又沒有以“正義”之名犯下罪行呢？

扮演者安德烈·布維爾任哪位中國(guó)觀眾都不會(huì)陌生，沒錯(cuò)，就是《虎口脫險(xiǎn)》里那位“老板娘的丈夫”。對(duì)于印象里只有他的喜?。ㄓ浀秒娨暸_(tái)還放過他的另一部喜劇作品《大西洋的障礙》）的我來說，他在這部電影中的表演令我吃驚，以至于雖然第一眼就認(rèn)出了那個(gè)熟悉的高鼻梁，卻一直到查資料的時(shí)候才知道他是“油漆匠”。他在片中冷峻的表演顯示了他扮演正劇角色的深厚功底。導(dǎo)演依然沒有忘記給他安排一個(gè)小細(xì)節(jié)，每次回到家，馬泰都不忘記喂貓，貓是他在這世上唯一的親人，歸根結(jié)底，他也只不過是一個(gè)可憐人。比較起來，高爾、弗戈和冉森“三人幫”雖然短命，到底還轟轟烈烈地活過。

因?yàn)槿暾催^一次，更因?yàn)閯∏閷?shí)在太吸引人，根本無暇去計(jì)較那些鏡頭機(jī)位的問題。只記得開場(chǎng)有一幕航拍很漂亮，從火車車窗一直拉到俯瞰整部列車的位置，中間有個(gè)黑影擋了一下，可能是借此機(jī)會(huì)切了鏡頭，以當(dāng)時(shí)的技術(shù)水平恐怕難以做到一氣呵成。關(guān)于“紅圈”，阿蘭·德龍扮演的高爾在臺(tái)球室里擦了一下球桿，留下了一個(gè)紅色的圓環(huán)，算是點(diǎn)了題。

回到“人皆有罪”這個(gè)問題上，警察局長(zhǎng)仿佛一位邪惡的巫師，早已看透了人心叵測(cè)，不管人看起來怎么樣，終究是要犯罪的，對(duì)人性的完全絕望使他完全放棄了救贖的希望，只管用嚴(yán)刑峻法去撲滅罪犯，是的，只是撲滅罪犯，而不是犯罪。公理就這樣變成了強(qiáng)權(quán)，一面撲滅罪犯，一面把自己也變成罪犯。記得小時(shí)候國(guó)內(nèi)引進(jìn)過一部阿蘭·德龍主演的犯罪電影，官方的宣傳口號(hào)就是一句“西方司法，一面懲罰罪犯，一方面制造罪犯”，聽起來兼有宣傳+主題思想歸納+政治思想工作+反和平演變的意思，屬于那個(gè)時(shí)代特有的“營(yíng)銷用語”（反正那時(shí)候也不是分賬大片，外國(guó)公司鞭長(zhǎng)莫及），不過從另一方面來看，也未嘗沒有道出部分的真理?！都t圈》的警察們，可不就是在“一方面懲罰罪犯，一方面制造罪犯”么？

梅爾維爾的這部杰作不僅在技術(shù)層面上達(dá)到了很高的水平，而且糅合了東西方對(duì)于生命的思考?；浇痰摹白铩庇小霸铩迸c“本罪”之分，出生的嬰兒沒有本罪，然而有從老祖宗亞當(dāng)那里繼承下來的“原罪”，從這個(gè)意義上說，所有的人都是罪人。而且嬰兒總要長(zhǎng)大，犯錯(cuò)是難免的，“本罪”也終究不免要找上門來。警察局長(zhǎng)當(dāng)權(quán)的理念就是這樣，深受西方基督教神學(xué)的影響，只是他的字典里沒有寬恕，暴力是唯一的救贖。

讀解這部電影，與“罪”同樣有力的另一個(gè)概念就是“業(yè)”。佛家說因果，世人凡有動(dòng)作，開口造口業(yè)，行動(dòng)造身業(yè)，思想造心業(yè)，有“業(yè)”就有“報(bào)”，沒有無因之果，也沒有無果之因。業(yè)本有善有惡，后世多取造惡的一端，以警誡世人，遂演變成為“孽”。《紅圈》以印度哲學(xué)開篇，幾位主角的行為各有動(dòng)機(jī)，然而終究宿命地走到了一起來，又死在了一起，冥冥中，似乎正是“業(yè)報(bào)”的力量在播弄眾生。

當(dāng)然，這只是從影劇外的視角來看。作為一部黑色電影，男主角們都是地地道道的硬漢，早已覺悟了生死。哪會(huì)把這些神鬼之說放在心上。弗戈在搶劫途中還有興致把玩裸女神像，顯然是不懼果報(bào)的。至于“罪”，電影中有一個(gè)明顯的暗示。珠寶行外的廣場(chǎng)上有一尊神像（或許是圣徒像吧），鏡頭在搶劫開始前把高爾和弗戈與神像放在同一畫面里，黎明的天空下，兩位飛賊連躊躇都沒有，直接用繩梯下到了最底層。這顯然是一個(gè)隱喻，表明他們此生與救贖無緣。

梅爾維爾的男主人公多游走在善惡的邊緣，獨(dú)來獨(dú)往，一個(gè)人對(duì)抗整個(gè)世界的冰冷。在這個(gè)黑暗冷峻的世界上，神的恩典無所覓其蹤，佛的超脫難以企及，只有男人的堅(jiān)持和兄弟之間的情份可以依靠，這也就是《紅圈》比起《大菩薩嶺》來，最后還能給人一絲溫暖的原因。《紅圈》又有一個(gè)譯名叫《仁義》，取的就是這種精神上的貴族風(fēng)范。當(dāng)然，這一點(diǎn)溫暖十余年后點(diǎn)燃了吳宇森電影里的燎原大火，那又是后話了。

新版《紅圈》將由杜琪峰導(dǎo)演，奧蘭多·布盧姆扮演阿蘭·德龍當(dāng)年的角色，縝密與熱血兼?zhèn)涞亩艑?dǎo)正值盛年，木訥與俊美兼?zhèn)涞牟急R姆也正有德龍當(dāng)年的風(fēng)采。更不用提尼森演伏隆泰的弗戈，發(fā)哥演蒙當(dāng)?shù)慕巧褤羰秩缴?！真是一點(diǎn)也不遜色于原版的鉆石級(jí)組合！這個(gè)搭配讓人覺得很靠譜，值得期待！