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長篇影評
1 ) 反類型也會反出窠臼，但公路片都會有《末路狂花》一騎絕塵的浪漫
一般來說，每個獨(dú)立電影人都會使勁在自己的處女作里填滿自己的畢生所學(xué)，比如賈木許的《長假漫漫》、薩弗迪兄弟的《被搶劫的樂趣》，甚至電影大師PTA的短片首秀《香煙與咖啡》，他們無一不用稚嫩且蹩腳的鏡頭影像、敘事結(jié)構(gòu)和場面調(diào)度包裝各自的風(fēng)格主義。但Kelly的處女作《野草蔓生》卻一般都被看作是她所有作品里面最不像她的作品。
作為一個經(jīng)常把鏡頭投向美利堅(jiān)西北部的導(dǎo)演, 這是她唯一一部在佛羅里達(dá)州取景的電影；作為一位不愿意落入窠臼的獨(dú)立影人，在我看來卻從各種角度落入了90年代反類型的類型片俗套。
因?yàn)閷儆?994年的電影史話從不缺少這種反類型的鬼才，比如昆汀·塔倫提諾當(dāng)年用《低俗小說》接過戛納金棕櫚之后，全世界都在膜拜他，全世界也在模仿他，這也是為什么我認(rèn)為kelly之后用長達(dá)12年的作品空白期反思她在這部片子里乏善可陳的個人蹤跡。
首先《野草蔓生》具備常規(guī)公路電影的所有元素：汽車、槍支、犯罪計(jì)劃、亡命鴛鴦，甚至追捕他們的警察也恰巧是女主角的父親，所有犯罪的起源也來自警察父親遺落的手槍，這樣設(shè)置的敘事巧合我們在希區(qū)柯克的電影中輕車熟路。但作為反類型片它又是一部沒有公路的公路片，沒有犯罪的犯罪片，沒有愛情的愛情片——因?yàn)槟信麇e殺的路人甲其實(shí)并沒有死，他們原本計(jì)劃的逃亡之旅其實(shí)也只是在這樣破敗的小鎮(zhèn)兜圈子，這樣干澀的幽默感照搬繼承了昆汀劍走偏鋒的反類型風(fēng)格，也頗有科恩兄弟黑色喜劇味道。
那同時，上面提到《野草蔓生》之所以被看作是她所有作品里面最不像她的作品也是因?yàn)長arry Fessenden除了擔(dān)任了該片的男主角之外，還是這部電影的制片人，也是這部電影的剪輯師，也就不難怪為何處女作麻利的節(jié)奏為何和之后徐緩節(jié)奏有了相當(dāng)大的差異。
但并不是說這部電影的反類型就是失敗的，也并不是說kelly在這部電影里的想法完全就被掐滅了，她作為女性導(dǎo)演顯而對每處細(xì)節(jié)和氛圍的烘托有更柔和的處理，對現(xiàn)實(shí)生活也有更凌冽的刻畫。
比如電影開始，男女主誤殺黑人，但后來發(fā)現(xiàn)犯罪未遂，逃亡失敗，這個時候劇中人和劇外人都在期待公路片范式，但“如果我們不是殺人犯，那我們什么都不是”，“如果我們沒有離開這，那我們永遠(yuǎn)都困在這兒”。所以影片結(jié)尾處的一聲槍響是雷蒙德最不甘心的浪漫一筆——女主心灰意冷沖動崩了男主，正式逃亡驅(qū)車駛向公路遠(yuǎn)方。
不過，電影又結(jié)束在你我都尷尬的瞬間——女主絕情扔掉手槍逃離小鎮(zhèn)的時候，那可沒有《末路狂花》那般駛向懸崖一騎絕塵的浪漫，她的小破車堵在了高速公路上，開不走挪不動，鏡頭升起縱深那一刻是一望無際的交通堵塞，就像女主又回到對之前百無聊賴生活疏離迷失的萎靡狀態(tài)。
這里結(jié)局處理基本上成了她之后電影的一貫風(fēng)格——一方面為電影探索更寫實(shí)的意境，一方面戲劇性的諷刺點(diǎn)到為止，這樣的反差感意味深長，成長與反成長共振，似乎都暗示著電影結(jié)束之后我們與這些角色的牽連感繼續(xù)存在，但其實(shí)這些人早在你遇到他們之前就已存在毫不相干……
2 ) 男女主角都具有古怪而迷人的氣質(zhì)
如果說凱莉·雷查德的處女作電影有何讓人意外的話，那必定是故事背景竟然不是在俄勒岡，卻選擇了明媚的佛羅里達(dá)小鎮(zhèn)。盡管如此，影片里沒有出現(xiàn)陽光海灘，反而將鏡頭轉(zhuǎn)向遠(yuǎn)離海岸線的北邁阿密地區(qū)，這也是英文片名的來歷。影片無厘頭的情節(jié)設(shè)計(jì)有點(diǎn)像霍爾·哈特利(Hal Hartley)的處女作《難以置信的事實(shí)》。赤腳男女、黑屏數(shù)字、黑膠唱片、搖滾樂和爵士樂，男女主角莫名其妙碰上，陰差陽錯走上逃亡之路。如果說《米克的近路》是顛覆了西部片的話，那么這些異想天開的細(xì)節(jié)與橋段應(yīng)該是為打破傳統(tǒng)公路片類型而精心設(shè)計(jì)的。 男女主角都具有古怪而迷人的氣質(zhì)，尤其是經(jīng)歷過青春期的觀眾，絕對會對兩人的叛逆心態(tài)身同感受。不得不提，輕松幽默的對白和輕盈自如的肢體動作更帶有一些法國新浪潮影子?？上莾蓚€角色的戲份不夠完整，在如此短的篇幅里難以讓人信服其行為動機(jī)，更導(dǎo)致后面女主角的自我醒悟來得過于突然。同樣地，敘述視角不夠統(tǒng)一，令影片過于松散無序。不過，這部處女作仍值得一看，其自覺的女性主義立場（后半部分及結(jié)尾的處理）逐漸成為凱莉·雷查德作品中不可或缺的作者風(fēng)格。
沒想到雷查德的處女作是從一把槍的tension這種beginner cliche開始的…加上有點(diǎn)過于穩(wěn)重的影像探索…看來她后來的風(fēng)格中的需要微妙精準(zhǔn)的情感表達(dá)，這個能力很難一開始就擁有。
對照《邦妮與克萊德》《蜜月殺手》《天生殺人狂》一起觀看
從《惡土》和《旺達(dá)》的夾縫中滋長。萊卡特生于邁阿密，但在北部拍的片卻更好。
與其說是“反”公路片，不如說是一種九十年代癥候的蜿蜒式呈現(xiàn)。與性無能同構(gòu)的是一種暴力的疲軟，是欲望體系在重復(fù)單一消費(fèi)社會中趨于瓦解的荒漠化。結(jié)尾那一槍，固然是雷查德不甘心的浪漫化一筆，但狂花早已不再，我們的時代沒有公路片，只剩下末路。所以說是公路片之死，更加恰當(dāng)。
區(qū)別于后來沉穩(wěn)凝練的攝影風(fēng)格，處女作走的是漫不經(jīng)心小品風(fēng)，但女性主義核心一直沒有變。3.5
浮草+浮云
B / 主人公的心理“蔓生”與故事的敘述“游蕩”并行，但前者又嵌入后者之中，造就出這團(tuán)輕飄、幽默而疏離的雜合物。“女性”的情緒狀態(tài)變化由角色之間的互動帶來，一種幾乎捉不到中心的隱秘碰撞，釋放的能量卻又足夠“女性”。（真的是一堆只顧凹造型強(qiáng)扭主題的文藝癌“女性電影”學(xué)不來的……）
男人裸露的上身，女人夢囈般的喃喃自語，槍與公路，隨舊唱片起舞的閑筆……與其說模仿，不如說是在解構(gòu)《惡土》和以其為代表的一眾公路犯罪片，除了少女變主婦以外這倆片的故事幾乎是同一個模子出來的?。TF的結(jié)尾太有趣了哈哈哈！生活盡管安定但是無聊，犯罪雖然可恥但是有用！Cozy這個名字真可愛~
我們一起跑吧，盡管也干不了啥，可能也逃不了。
倘若說雷查德的電影在社會意義上和美學(xué)價值上有什么值得肯定和贊揚(yáng)的貢獻(xiàn)，那么就是它們徹底打破了傳統(tǒng)的父權(quán)神話、解放了女性自我意識以及重塑了一種可愛的男性形象。在這部簡練而精致的處女作里，父權(quán)的倒塌是故事發(fā)展的前提也是其結(jié)局，而父女之間的共生關(guān)系也隨著一場綿延的公路旅行逐漸被兩性之間的「同命」關(guān)系所取代。這種權(quán)力結(jié)構(gòu)的變化在《野草蔓生》里就像人的「成婚出嫁」那樣自然而然，為此我們既能體驗(yàn)到新人們的那種興奮勁，同時也能感受到老人的那種失落感。有趣的是，同樣以男性《尋槍》為基本敘事訴求，中國第六代導(dǎo)演所刻畫的男性更多是傳統(tǒng)的、保守的與功利的，而雷查德女性視角下的男性卻是現(xiàn)代的、變化的和務(wù)虛的。這就是我們喜愛雷查德電影的原因：她認(rèn)為「槍」根本無法幫助弱者重振雄風(fēng)。事實(shí)上，它只會叫人丟失自信，想要逃避。
氣質(zhì)獨(dú)特的處女作，對“反類型”的嘗試，《野草蔓生》這個名字譯得真好，因?yàn)殡娪袄飵缀跛械脑貙?dǎo)演都嘗試反其道而行之。男人女人沒有愛情，公路電影沒有上路，殺人犯沒有殺人，警察也是不得已為了謀生，蔓生的野草在急促的爵士鼓點(diǎn)中吞噬生活。
上路逃亡前，他用電鋸從冰凍火雞里取出祖母藏的鈔票，隨身攜帶一箱黑膠唱片。凱莉·雷查德總是能將文本、影像和聲音搭配得當(dāng)，以此創(chuàng)作一種短篇小說氣質(zhì)的電影。想跟每個人推薦去看她的電影作品。
diamond in the rough
Kelly Reichardt的處女作，像是女性視角的惡土
疲軟無盡頭的日子
最后這同一地點(diǎn)扔槍把影片拉高了一個半檔
先（體驗(yàn)）開槍（殺人），然後再把槍扔掉（不需要了），槍是權(quán)力社會象徵的符號。強(qiáng)烈的女性解放宣言，不必困於有孩子的生活，走出去。
修復(fù)版展映，凱里理查德的這部處女作利用小鎮(zhèn)中無所事事的年輕人角色設(shè)置，在公路片架構(gòu)中，對類型中例如亡命鴛鴦這種元素有著刻意的降調(diào)與帶有寫實(shí)色彩的反類型處理，本質(zhì)上是對兩位主角所代表的年輕群體生存狀態(tài)的探索與傳達(dá)，理查德作為女性作者的印記體現(xiàn)在對女性主角的刻畫以及結(jié)尾處她的選擇上面
郊區(qū)禿頂貝爾蒙多/發(fā)福少婦簡西伯格/賣不出的黑膠唱片/逃不掉的小鎮(zhèn)生活
喜歡這種流露出現(xiàn)代性的視野以及獨(dú)立影像，以及人物那種渾身使不上勁的狀態(tài)。他們不做愛不殺人不上路，就在原地打轉(zhuǎn)，操tm的。