劇照
更新時間：2023-08-10 18:58
詳細(xì)劇情
札幌で美容院を経営する百合子は、愛人の高校教師杉野と冬の旅に出た。彼女はこの旅を最後に杉野と別れるつもりだった。理由を問いつめる杉野に、彼女は妊娠していること、それが杉野への愛の終著點であることを述べたが、杉野は逆に百合子への愛をつのらせた。支笏湖畔で朝を迎えた百合子は、杉野の目覚める前に旅館を出て、室蘭に向った。そこにはかつての戀人、今井が待っていた。彼女は今井につき添ってもらい、病院を訪ねたが、結(jié)果は彼女の想像妊娠にすぎないことが分った。そこへ、百合子を追ってきた杉野が現(xiàn)われた。當(dāng)然のように、百合子をはさんで、杉野と今井は対立した。杉野には、今井が百合子とどんな関係にあるのか分らなかった。一方、百合子はそんな二人の男を後に、ニセコ溫泉に向った。杉野と今井も彼女の後を追いやがて雪の溫泉町に著いた。百合子は、そこで初めて杉野に、今井をかつて愛したことがあるが、今井が不能だったため別れたこと、そして今井が三年後に男性を取戻したことを打明けた。だが、杉野と今井の間は、一層、険悪になっていった。翌朝、今井と言い爭って杉野は雪山に飛び出して行った。夜、百合子と今井は不安に駆られて、杉野を探しに出かけ、山小屋で睡眠薬を飲んでふらついている杉野を発見した。杉野は異様な狀態(tài)の中で、百合子を抱きすくめた。それを見た今井は、その場を去ったが、今度は杉野と百合子が今井の後を追った。追いついた杉野は、不能のために百合子と別れたという今井の秘密を、今井にぶちまけた。怒った今井は杉野に毆りかかり、杉野は自ら崖から身を躍らせた。百合子と今井は、崖下に駆けつけたが、杉野は教え子の女がいたことを告白しながら息を引き取った。百合子と今井は、冷たい雪の中で、暗然と杉野の死顔に見入っていた。
長篇影評
1 ) 。。。
片子很儀式，很宿命。強調(diào)人物狀態(tài)，而非情節(jié)。后男友在從旅館分離，大雪中消失，與其余女孩縱欲，再至“無能”，與前男友所言的“史前史”相應(yīng)。前男友打后男友，是在打自己的過去，之后的艱辛尋找也是在完成過去自我的追尋，過程中兩人靈與肉的結(jié)合。結(jié)尾前男友的跳崖，近中遠(yuǎn)鏡的雪地拖尸，再于露天溫泉霧氣中嘶喊甚為凄厲。
（豆瓣的短評實在太短，就只能寫這了）
（豆瓣的短評實在太短，就只能寫這了）
2 ) 我愛小心眼
討厭那些假道德高尚者，最終他們也都具有人的動物性。
無性男變?yōu)橛行阅小?br>只有小心眼男可以為那個女人殉情。
人類啊，改啥樣就啥樣吧。
無性男變?yōu)橛行阅小?br>只有小心眼男可以為那個女人殉情。
人類啊，改啥樣就啥樣吧。
沒有什麼愛情，是可以真的自由的。
誰ひとり踏まなかった わたしの胸の積雪の畑 椿が血を流すような 痛みでした
7.3 兩男一女情與欲的膚淺糾纏，過于無聊的故事。配樂最為糟糕，與影片氣質(zhì)嚴(yán)重不符的音樂被從頭到尾地反復(fù)播放，手持360度環(huán)拍也太過泛濫，一直繞圈圈到底想干嘛，有什么用？也只有雪景能看。
可能吉田覺得劇情簡單是一種優(yōu)點。普通三角戀選擇題，有著性愛界的量子糾纏思考。從片頭就充斥著對立關(guān)系與死亡氣氛，兩個男人分別代表性與愛，形同死敵也關(guān)心對方生命。1/湖面搖蕩的船，牢籠形的窗，美麗且危險的雪景，鐵錘敲擊聲，營造出每場戲的氛圍和角色心理，在性與愛、自由與束縛之間選擇。2/用180°360°旋轉(zhuǎn)鏡頭切換于不同視點，是做選擇的心理表現(xiàn)，也有角色關(guān)系形成對立作用，這種鏡頭濫用太多讓人反感，不如那個720°1080°旋轉(zhuǎn)的巧妙。3/兩個前男友有著很強的對比性，隨著簡單的矛盾推進，有著角色互換象征，性與愛的量子糾纏。4/本片再次出現(xiàn)吉田喜重常用的兩次死亡手法，結(jié)尾雪中拖著死尸在疲憊中尖叫吶喊。
吉田喜重把一個三角戀故事拍得匠氣十足，每一個構(gòu)圖都是深思熟慮的結(jié)果，并且借助賓館，車廂，雪地等場地來完成人物調(diào)度，進而獲得關(guān)系間的張力。
新浪潮的張力、人物關(guān)系，表演，手持（配合靜止），360繞角色走動，鏡中像。吉田的攝影總是很棒。當(dāng)愛已成往事，嫉妒吞噬生命，精神與肉體的選擇。霧凇輕搖，翻譯得真好。大雪中刺耳的風(fēng)聲（相反有人雪越大越表現(xiàn)安靜）。60年代的無能、墮落。岡田茉莉子腦殘粉。
當(dāng)她對你了無牽掛，即使以死相脅又奈何，沒有誰會因為你死去而愛你。
吉田喜重肯定看過安東尼奧尼的《紅色沙漠》，岡田茉莉子也肯定知道莫妮卡·維蒂，一紅一白都好?？傮w而言，意大利的“新現(xiàn)實主義三杰”和其后的意大利“三尼”，水平超“日本新浪潮”這幫人，日本新浪潮這幫人水平參差不齊。不過確實要承認(rèn)，東鄰學(xué)西方的確到位，起碼學(xué)什么像什么。
啊?以為片子是秋晶溫泉 怪不得沒看到溫泉.
他喜歡各種形式的水。
四星推薦，畫質(zhì)非常的贊
不著調(diào)的三人行，不著調(diào)的配樂。
太安東尼奧尼了
2018-04-26，梨花一望杳無際，應(yīng)是碧空慣游戲
どんな愛も時間の前には抵抗出來ない。まして僕たちのそれは、過去の再現(xiàn)そのものかもしれない。從形式到臺詞各方面，都特別舞臺劇感的一部。木村功和蜷川幸雄倆男主前后經(jīng)歷對比照映出靈與肉的矛盾。BGM雖然單調(diào)，但是配合著冰天雪地的節(jié)奏，個人還挺喜歡覺得挺合適的。
感覺是拍雪景拍得最好的電影之一。吉田老師這次那些花哨的360度旋轉(zhuǎn)鏡頭用的就很到位了。故事其實仍然是此前主題的延續(xù)，性與愛情，占有欲與自由。配音太戲劇化，不喜歡。
看得好難受，三個人都很可憐。電影拍得好，配樂也很美。
吉田再次延續(xù)其左岸派的風(fēng)格，像是阿倫·雷乃拍《祖與占》，情欲被分為肉體與精神，最終肉體陷入空無，但這也不代表靈魂的勝利，靈魂依舊孤獨，缺乏肉體的歡愉會使得親密變得隔閡，而單純的肉欲又會讓自己貪婪，痛苦由此滋生
室內(nèi)兩人的爭吵與做愛、室外三人間的爭奪，都在頻繁利用場面調(diào)度來表現(xiàn)人物間關(guān)系；茫茫雪山，寸步難行，風(fēng)刀霜劍，刺痛心扉，不知后來森田芳光的《失樂園》是否受其啟發(fā)呢？
三人間情和欲的選擇填空題，形式大于內(nèi)容。吉田喜重舍棄色彩，在鏡頭運動與光線運用上用足筆墨。圍繞焦點頻繁切換的內(nèi)外旋轉(zhuǎn)鏡頭，在站臺及雪地的兩場遠(yuǎn)景長鏡，畫面或朦朧或被阻隔，極夢幻。立體靈動的原音配合推動著劇情起伏。杉野不舉并自殺，則代指放棄肉欲回歸愛情本體，又仿佛他從來不曾出現(xiàn)過。