2015年，一部《邊境殺手》使加拿大導(dǎo)演丹尼斯維倫紐瓦在好萊塢名聲大噪，隨后他又在2016年和2017年分別憑借《降臨》和《銀翼殺手2049》兩部電影作品成為好萊塢當下最炙手可熱的著名導(dǎo)演之一，甚至連一直被視為科幻巨作《沙丘》也向他伸來了執(zhí)導(dǎo)改編同名電影作品的橄欖枝。而今天我想跟大家探討的，卻并不是這幾部我們都已經(jīng)非常熟悉的電影，而是維倫紐瓦在2013年執(zhí)導(dǎo)的電影《囚徒》，當年的維倫紐瓦正是用這部他人生中拍攝的第一部英語電影，來敲開了好萊塢的大門，而這塊他當初用來當敲門磚的電影，如今看來卻是一部被人忽視掉的佳作。

1.丹尼斯.維倫紐瓦

《囚徒》這部電影講述的是一位父親和一位警察同時尋找兩名丟失女童的故事。這么一個題材可以說并不太復(fù)雜，以好萊塢成熟的電影工業(yè)來說，隨隨便便找個導(dǎo)演就可以把這個故事拍成一個比較精彩的90分鐘的商業(yè)電影，但在維倫紐瓦的手上，這個故事卻成為一部時間長達153分鐘的電影。毫無疑問，丹尼斯維倫紐瓦確實是個喜歡拍慢片的導(dǎo)演，就那讓他這幾年大紅大紫的三部電影來說：《邊境殺手》時長121分鐘；《降臨》時長116分鐘；《銀翼殺手2049》時長163分鐘。但問題是，這三部作品本身的劇本特殊性就足以使得電影拍到兩個小時左右的時長，而《囚徒》這么一個并不是很出色的劇本，又憑什么會被拍的這么長呢？

答案就在維倫紐瓦身上。這部電影雖然長達兩個半小時的時間，但是在觀看的過程中，卻絲毫不會給人拖沓感，你腦海中的弦就仿佛被維倫紐瓦緊緊攥住一樣，時刻都在繃著。在整部電影展開的過程中，維倫紐瓦一直在用一種含蓄的手法來暗示和誤導(dǎo)著我們，讓我們在自以為縝密的推理和判斷中，一步步跌入他的陷阱。

對不起，放錯照片了

在影片開始后不久，他就讓我們看見了那輛神秘的房車，隨后通過艾利克斯神秘的低語、突然的虐狗行為、只有失蹤女孩才會唱的歌等種種暗示，讓片中休杰克曼飾演的“父親”這個角色，也讓看電影的我們一起越發(fā)的確信，艾利克斯就是那個兇手，絞盡腦汁又滿懷期待的等待著證據(jù)出現(xiàn)以便讓艾利克斯伏法，然而直到最后，我們才發(fā)現(xiàn)，這一切都是維倫紐瓦設(shè)下的一個謎局，一個精彩的煙幕彈。

同樣的手法在四年后又一次出現(xiàn)在《銀翼殺手2049》中，在影片的大部分時間里，觀眾們都和片中的角色K一樣，認為他就是那個“天命之子”，也一直在苦苦尋找著證據(jù)，然而到最后才發(fā)現(xiàn)，這一切都有一個神奇的翻轉(zhuǎn)。這可以說是丹尼斯維倫紐瓦最擅長的把戲，而且他也把這套把戲玩得爐火純青，即使你早已知道他的套路，但仍然會為之著迷。不論是現(xiàn)實題材還是科幻題材，他都有本事把一個故事變成一道層層推理的謎題，因此才能將這個故事不緊不慢的展現(xiàn)出來而不會讓觀眾覺得不耐煩。

“免我們的債，如同我們免了人的債。不叫我們陷入試探；救我們脫離兇惡?！?/span>

這是影片開始時的一段禱告詞，而這段禱告詞其實在一開始就向我們交待了這部電影的關(guān)鍵詞：“試探”。在片中，休杰克曼飾演的父親多佛這個角色，看起來是個十分虔誠的教徒，他對上帝的信仰表現(xiàn)在生活中的方方面面，然而，這種信仰是發(fā)自肺腑的嗎？上天給了他一個試探，讓他的女兒失蹤，又給他一個十分可疑的兇手人選，結(jié)果，他便在這試探之中迷失了自己，最終犯下了傷害他人的罪。

而片中另一位主角，由杰克吉倫哈爾扮演的警探洛基，也接受了一場試探，作為一個未嘗敗績的“神探”，面對著失蹤女孩越來越渺茫的生機、面對著失蹤女孩父母的步步緊逼、面對著疑犯的時隱時現(xiàn)的撲朔迷離，他是否還能做一名正直的警察？又是否能夠面對自己充滿傷痕的過往，不墮入黑暗之中呢？在電影的最后，我們也都看到了答案。

這部電影的英文原名是Prisoners ，請注意，這是一個復(fù)數(shù)詞，因此這部片要講的不單單是多佛這一個迷失在自我與上帝之間的囚徒，而是講的一群囚徒，失蹤的女孩們是囚徒、警探洛基是囚徒、嫌疑犯艾利克斯是囚徒、自殺的鮑勃是囚徒、替天行道的神父是囚徒、真正的兇手也是囚徒，可以說，在這部電影中的幾乎每一個角色都是囚徒，他們要么困在內(nèi)心的囚籠之中，要么困在現(xiàn)實的囚籠之中，這些囚籠是來自冥冥之中的試探，而他們面對試探做出的不同反應(yīng)，也意味著每個人的下場。

在這里，我想特別說一下扮演警探洛基的杰克吉倫哈爾。在這部雙男主的電影中，休杰克曼飾演的多佛相對來說比較容易，因為這個角色是一個非常情緒化的、淺顯的角色；但杰克吉倫哈爾飾演的洛基則要復(fù)雜得多，這個角色雖然是一名警察，但在影片的對話中我們能夠知道，他從小在類似少年感化院的地方長大，在這種環(huán)境下成長的孩子大多數(shù)不會有什么幸福的經(jīng)歷。因此在看片中吉倫哈爾的戲份時，你會發(fā)現(xiàn)他在扮演這個角色上的種種小細節(jié)，比如，其他的警探由于工作的壓力，襯衣領(lǐng)口始終是解開的，而只有他，從頭到尾，無論什么情況下，襯衣領(lǐng)口的口子都是死死扣住的，像是在極力壓制著某種情緒，而他整個人的表情也如同襯衣口子一樣，始終是一副緊繃著的卻又面無表情的樣子。

而在面對嫌疑犯時，一個微小的細節(jié)也體現(xiàn)出了吉倫哈爾扮演這個角色的用心，那就是他會不斷的眨眼。我們都知道，當一個人不斷地眨眼時，他的內(nèi)心是十分緊張的，吉倫哈爾扮演的洛基在平時總是一副“死人臉”，但卻唯有在兩次面對嫌疑犯的時候，會不停地眨眼，并且情緒激動，這一細節(jié)將人物內(nèi)心情緒的緊張瞬間放大，而這種只有面對“壞人”時所表現(xiàn)出來的極度緊張，也是洛基這個角色想要極力壓抑內(nèi)心中童年陰影的表現(xiàn)。

2.羅杰迪金斯

沒錯，這部電影的攝影便是當代最杰出的攝影師之一羅杰迪金斯，這位強調(diào)“自然”的偉大攝影師和習(xí)慣慢工細活的維倫紐瓦在一起簡直是絕佳拍檔，也將這部電影推向了一個更極致的巔峰。在機核網(wǎng)制作的視頻《本世紀最偉大的電影攝影師，親自告訴了我一個<1917>的秘密》中，清晰地闡釋了羅杰迪金斯這位攝影大師的藝術(shù)理念，如今，我們再套用這些理念來回看《囚徒》這部電影，會發(fā)現(xiàn)不少亮點。

實體布景與寫實打光

這兩點在雨夜逮捕艾利克斯的片段中得到了完美展現(xiàn)，我們能夠看到，在這一幕中，所有的光源都是非常真實的，洛基的車燈是開著遠光燈而不是行車時應(yīng)該打的近光燈，炫目的光照亮了畫面的左半部分，而遠處加油站明亮的大燈又使得畫面背景非常明亮，此時身處畫面中央的洛基反而成了一個沒有任何光照到的黑暗剪影，而畫面右側(cè)露出一部分的房車，則被畫面左側(cè)照來的一束車燈燈光照出了輪廓卻不甚清楚，這一個畫面，便將情節(jié)在此時的緊張感烘托了出來，讓觀眾的心一下子提了起來，做好隨時迎接突發(fā)情況的準備。

不夸張的鏡頭與單臺攝影機

在多佛獨自跑回家尋女這一幕中，多佛來到地下室查看女兒是否躲在這里，在發(fā)現(xiàn)沒有蹤跡后迅速離開。在這里，鏡頭并沒有直接懟到休杰克曼的臉上，毫無疑問，想要表現(xiàn)一個人的情緒，懟到臉上拍他的表情變化是最好的辦法，但影片在這里沒這么做，既沒有多機位表現(xiàn)一名緊張的父親如何慌亂的尋找女兒，也沒有懟到演員臉上看他怎么慌里慌張緊張出汗，而是將只用一臺攝影機靜靜地擺在地下室的角落里，隨著演員尋女未果的離開慢慢的運動到畫面右側(cè)的防毒面具上。

電影一開始我們就知道，多佛是個喜歡備戰(zhàn)備荒的人，他的地下室也是他的生存避難所，放著各種各樣的求生物資，在這里出現(xiàn)防毒面具并不奇怪，但防毒面具是世界末日的一種象征，人們在看到防毒面具時總是會不自覺地想起核污染、世界末日等等可怕的事情，而在這里，鏡頭沒有對準慌亂的父親，卻對準了一個的防毒面具，隨后地下室的燈被關(guān)上，一切陷入黑暗之中，可以說，這里的攝影效果給人產(chǎn)生的心理恐懼，是加倍的作用。

偏愛廣角多于長焦

在找到失蹤的女孩后，頭部被子彈擦傷的洛基駕車帶著她一路奔向醫(yī)院，在駛出黑暗的小路后，洛基的車一下來到了車水馬龍的大路。在這個鏡頭中，廣角鏡頭照到了遠處的無數(shù)車輛，雖然這些車輛看起來模糊不清，但它們的燈光卻與街邊所有招牌的燈光一樣明亮，亮到讓人睜不開眼的程度，伴著強光，我們能夠看到密密的雪花從天而降，本就因為受傷而視線模糊的洛基與奄奄一息的小女孩，共同匯入這明亮而危險的車流中，讓觀眾的心始終懸在半空，生怕發(fā)生什么意外。

喜愛固定鏡頭

在整部電影的最后一幕中，鏡頭一動不動的對著警察洛基，看他一個人在那里反復(fù)地因為若有若無的哨聲而產(chǎn)生自我懷疑，隨后又自我否定，毫無運動的鏡頭讓人看的十分心焦，生怕下一秒他便轉(zhuǎn)身離去。隨后，鏡頭開始了羅杰迪金斯特有的緩慢推進法，向杰克吉倫哈爾那雙大眼睛不斷地推進，讓人不由得屏住呼吸，希冀那哨聲能夠再響一點。

通過機核網(wǎng)總結(jié)的羅杰迪金斯的藝術(shù)特點來套這部電影，可以更加清楚地讓人認識到這部電影是多么的厲害，它沒有炫技的場面、沒有激烈的沖突、卻始終抓住了觀眾的心，讓兩個半小時的時長在不知不覺中，便悄悄溜走。

3.約翰約翰遜

這部電影的配樂是約翰.約翰遜，這位來自冰島的作曲家似乎對冷峻的題材非常的得心應(yīng)手?！肚敉健愤@部電影是一部沒有高潮的電影，而這部電影的配樂也同樣“沒有高潮”，通篇都是管樂和弦樂的低沉演奏，就像影片中小鎮(zhèn)上空低沉的陰云一樣，壓的人喘不過氣來，而低音提琴獨自突出的旋律又仿佛是放在人心上的一把刀，每拉動一下，也讓觀眾的心隨之揪起。可以說，在這部電影懸疑氣氛的營造上，約翰約翰遜功不可沒。

如今看來，這部集結(jié)了丹尼斯維倫紐瓦、羅杰迪金斯和約翰約翰遜三位大神的電影實在是一部杰出的電影作品，這塊被維倫紐瓦用來躋身好萊塢的敲門磚并不是塊普通的磚，而是一塊分量十足的金磚。在共同合作了《囚徒》這部電影的兩年之后，三人又再次聚首，打造了驚世之作《邊境殺手》；一年后，維倫紐瓦和約翰約翰遜合作打造了《降臨》；再一年后維倫紐瓦和羅杰迪金斯合作打造了《銀翼殺手2049》；而再之后的一年，年僅48歲的約翰約翰遜突然離世，使我們再也無緣見到三位大神共同合作的作品了。因此，在今天看來，《囚徒》這部電影的意義，要比它本身的藝術(shù)性顯得重要的多了。

《囚徒》應(yīng)該是近大半年來和老公坐下來一起觀看的最好的一部影片。

首先，電影的故事性很完整，反轉(zhuǎn)也足夠出人意料，足夠滿足觀影者的期待，特別是后半段真相一點點浮出水面，看得人驚心動魄。

太過文藝、緩慢的敘事節(jié)奏，我從來只能獨享，但電影前半部分一直有受害者和施暴者的拉扯折磨，使得沒有那么激烈起伏的劇情也足夠抓住觀影者的心。

其次，導(dǎo)演對于故事講述角度的選取和節(jié)奏的把控，非常流暢和巧妙。

影片站在旁觀者的視角拍攝，前四分之三，我們近乎有一半的時間跟著父親的行動，看一個丟失女兒的父親的絕望與近乎折磨的瘋狂舉動；另一半的時間，跟著警察的行動，看案件的一點點推進、真相一點點浮出水面。我們似乎對誰都不會過分同情、過分關(guān)注，始終保持一種客觀而疏離的視角來靜靜觀看這個故事。

到后面父親和警察的行動產(chǎn)生分歧時，觀影者或多或少地開始同情起警察的有心無力，這是唯一一部講述警察破案的影片，我們沒有對警察的無能和無力進行吐槽，更多的是稱贊。

這樣的人物角色塑造方式是少見而高明的，令人耳目一新。

吉倫哈爾飾演的警察一直憑著個人敏銳的觀察和出色的偵察能力，單打獨斗，爭取早日找到失蹤的小女孩。休飾演的父親，電影中沒有交代他的職業(yè)，演出了所有普通人在痛失愛女后的絕望，但他更加瘋狂，瘋狂地對嫌疑人施虐，以暴制暴，以求找到自己的女兒。

以暴制暴，許多電影老生常談的話題，韓國電影《金福南》也講述了以暴制暴，但這里的以暴制暴多了更多的不確定性。對方可能是個無辜者。這就讓電影多了一份懺悔和對靈魂的拷問。

你的選擇到底是對是錯，你的行為到底是好是壞？

影片的結(jié)尾，我們知道嫌疑人也是個可憐的受害者，他是無辜的。那施暴者呢？

我們幡然醒悟，原來逼迫休變得瘋狂的原因正是真兇不斷作案的原因。

因為女兒被綁架，休把怒氣撒在無辜的“嫌疑人”身上，近乎瘋狂地折磨；

因為兒子年幼去世，兇手將怒氣撒在主身上，通過不斷綁架小孩的方式實現(xiàn)自我救贖；

她是在向主進行反抗，但也是在作惡、在像無辜的人行兇。

影片結(jié)尾，我們看似難以理解兇手和他丈夫的瘋狂舉動，但丈夫之所以找神父告解，不也跟休一樣是受到了內(nèi)心的折磨嗎？

真正的兇手似乎沒有這個問題，一直以來她潛伏在社區(qū)里，一心完成自己偏執(zhí)的“任務(wù)”，到最后還把怒氣蔓延到休身上，如若不是一個哨子救了他，可能父親最終也就無聲無息地消失了吧。

但有個地方我不理解，兇手的丈夫為何會出現(xiàn)在神父的地下室？是誰殺了他？從影片的對人性話題的探討來看，估計就是神父吧，神父代表上帝，那上帝和人性的對抗，到底是誰贏了呢？

其他幾個角色在影片中被隱去，比如小女孩的母親，比如神父，比如被愿望的嫌疑人，被抓錯的變態(tài)“少年”……2個多小時電影全部聚焦在導(dǎo)演想著重表現(xiàn)的部分，這也賦予影片難得的迷幻之感。

雖然國情不同，信仰不同，對于理解影片深層次的內(nèi)涵有阻礙，但不影響它成為一部好電影。

這次全憑著相信同學(xué)的推薦和對于Jake的熱情去看的電影，看之前完全沒有找簡介和預(yù)告，一開始的時候以為會是一個在監(jiān)獄里的故事。畢竟開頭便是懺悔和殺戮還有這個標題。但是看完之后的現(xiàn)在再回想，之所以叫這個名字，大概是因為這條路上的每個關(guān)聯(lián)的人其實都是帶著gulity的囚徒吧。 關(guān)于罪犯: 說實話，到Joy(非主角家被綁架的小女孩)醒來說話前我沒有想過會是阿姨，不知道是不是我的遺漏，我并沒有看到關(guān)于她的犯罪動機闡述的完全的展開。我覺得她可能一開始是和自己的先生一起犯案的。然后她本身就有著這方面的心理陰影。她的丈夫的行為潛移默化的支持和壯大了這一心理從而及時自己的丈夫已經(jīng)found gulity但是她仍然不悔改。我暗暗猜測是不是她的征服欲過剩，無關(guān)女權(quán)，但是看到后面她挾持Dover的時候完全自覺理所因當?shù)谋憩F(xiàn)了和與Loki拔槍對峙的無所畏懼真的是覺得她的內(nèi)心并不是一個一無所有的婦人，而是一個隱蔽且冷眼嘲笑的儈子手(注意到她在看到Dover把槍藏在包里時的不屑)。 我覺得唯一一個電影給我們的小小提示應(yīng)該是那只狗在alex(失智少年)被綁架后沒有跑回家而是逃走了。一般小狗都是很忠心的。即使alex那樣對他，如果阿姨真的對狗好的話，狗也會回到她身邊?？梢娝龑崉t就是在虐待狗。 她的囚徒面的體現(xiàn)是最明顯的，說實話，看到后面的時候真的是覺得很發(fā)指… 關(guān)于Dover(男主角): 關(guān)于他，真的是覺得很惋惜。比起之前失蹤的那些孩子的家長，他的確是完全不一樣的。可能是因為他父親的影響，片頭那一段看似有些離題的狩獵正是在闡述他是一個凡是準備萬全對自己很sure的人。而且對于他的善良，我是沒有質(zhì)疑的。首先可以看得出他很愛自己的家人，在最愛的人失蹤(而且還是最需要呵護的孩子)的時候，是個人都會草木皆兵，寧可錯殺一萬不可放過一點可能吧。畢竟每一分每一秒的流失都向他傳達著一個訊息——女兒死亡的可能。在看到如此脆弱的妻子的表現(xiàn)后，原本還順從著警察的心不禁被悲憤掩蓋了。助長了他作為人類"自私"的一面。至于他的行為，不得不說也仍然在他這個人人格范圍的情理之中。他狩獵，鎮(zhèn)定且果斷。是一個對自己的判斷完全肯定的人。通過Alex(失智男孩)的幾個不尋常表現(xiàn)從而斷定了他就是兇手，警告警方未果之后又因為自身的勇敢果決(狩獵的時候絕不猶豫一槍斃命)決定了自己綁架他找孩子。 他的善良體現(xiàn)在哪呢。 在遛狗那段，雖然他通過alex的行為已經(jīng)"完全確定"他就是犯人，但仍然沒有立刻暴力制之而是問女兒的下落，綁架以后也沒有立刻逼問而是叫上了Franklin(另一個被綁小女孩的父親)來。雖然有人說這個行為是拉一個“共犯”。但我覺得，他在“逼供”的過程中完全沒有Franklin參與實施暴力，如果真的想要一個共犯，他大可把逼供交給他一半。我覺得叫他來的理由就是Dover需要一個“上帝”來監(jiān)視他，警戒他不能做的太過分(注意到他每次狩獵和暴行前后都會禱告懺悔，表示他信上帝)。他沒有敲打Alex的手而是砸水池，他最后找阿姨沒有把槍放在身上只是放在包里。他每次都說只要alex告訴他他就放他走(他說他對這件事有責任而且很多鏡頭都體現(xiàn)出了在悔過和尋找女兒的渴切中的掙扎)。只能說，他的女兒(即家庭)是他善的因，而此刻他善的因被“毀滅”了，所以他會因為陪同而走入誤區(qū)。站在人性的角度，他的行為是可以被理解(不能被原諒)的。 他的囚徒面體現(xiàn)在于因為失女而綁架無辜的alex。他這個人物本身太過于復(fù)雜。但是我們至少能從這件事里學(xué)到一件事：及時我們沒能被法給予最公正的判斷，但是我們不可以代替法去執(zhí)行所謂的正義，因為那樣做的時候，我們本身和那些違法者已經(jīng)沒有什么區(qū)別了。 關(guān)于Franklin一家(另一個被綁小女孩的父母)： 個人覺得，這個家庭就代表大多數(shù)的家庭里男人女人的模樣。這個故事之所以會有兩個受害家庭，應(yīng)該有一個部分也是在通過對比而審視活在“正?！崩锏拇蠖鄶?shù)人吧。 先說丈夫Franklin，他是一個中規(guī)中矩的好男人形象，善良隨和不失幽默。在女兒離開之后還是努力過好生活?？墒悄阏f他和他的妻子就沒有囚徒的那一面么？ 在他看到dover綁架alex之后因為害怕而說不可以這樣做，結(jié)果還是因為想知道消息而默默的幫忙，這件事就是人性懦弱的一個基本體現(xiàn)。別人做了自己想做而不敢的事情，然后就一面說這樣不對一面又淺淺參與。后來anna(男主角的女兒)被解救后，他和他妻子都顯然是沒有坦白自己在整件事里也有參與，自顧自的站在道德面想著當時自己也有阻止啊，只是dover那么瘋狂怎么可能阻止得了。 說到這一點就不得不提到他的妻子Nancy.我本身真不欣賞這樣的人。她知道了這件事情之后和她丈夫一樣不敢說出去卻又執(zhí)意要見他。她的所謂愚善讓她替alex松綁，結(jié)果呢，alex讓她幫他，她嚇得大喊大叫，如果這是女人在危險時刻的正當反映的話，那后來她的反應(yīng)就真的體現(xiàn)了她偽善的那一面了。dover因為良心的譴責而對兩夫妻說你們可以放他出來，結(jié)果franklin要翹木板的時候她竟然喊?！€冠冕堂皇的說為了救女兒，如果她的善良這時候還有發(fā)言權(quán)，她就不想想alex也是別人的孩子啊。及時這是被失去女人而蒙蔽了雙眼可以理解，但是在車里她說他們不應(yīng)該妨礙本來發(fā)生的事情(我記得是這樣的意思)。這句話簡直就是bullshit。簡簡單單的把責任全都推給dover然后想要坐享其成。他們的囚徒面是懦弱而偽善。 關(guān)于Dover妻子： 其實對于她，我只是覺得dover會有綁架這個行為很大部分也是因為她，在床上吃藥的時候她責怪丈夫為什么沒能保護好家人。盲目的自責又盲目的把罪推給別人。雖然對于一個家庭主婦而言這一點很平常也很無可厚非，但不得不說她的過分軟弱給dover施加了太多壓力。她說她很愛家人但沒能站起來找自己的孩子，不敢面對現(xiàn)實，只想要睡著不去想一切。這樣的行為也是她囚徒面的體現(xiàn)。 關(guān)于Bob Taylor(養(yǎng)蛇男)： 說實話，他的行為我還是有點霧里看花，也是覺得他應(yīng)該也是被綁架過然后逃了出來帶著心理陰影然后開始臆想自己參與綁架。原因一是因為他了解maze和小孩還有蛇二是記得Loki警探發(fā)現(xiàn)他的時候他在失蹤小孩的祈福會上，他撫摸著小熊，應(yīng)該是他也在緬懷著那個被綁架過的自己和那是的無助脆弱。 他的囚徒面體現(xiàn)于他雖然逃了出來也了解罪犯卻不敢聯(lián)系法律將其繩之以法從而導(dǎo)致了更多悲劇的發(fā)生且自身誤導(dǎo)了整個案件的進行(說真的因為他的出現(xiàn)真的完全被引導(dǎo)到了另一個方向。)。我記得他一邊哭一邊哼歌畫著maze和拿到槍之后看到警察舉槍讓他不許開槍時候那個“放心我不會傷害你們 我只是想從我的陰影里解脫”的表情真的是讓我忍不住難過。這個社會上也許存在著許多的邊緣人，他及時逃了出來也沒能回家回到父母身邊而成為了陰影的犧牲者，這一點，真的讓人惋惜。 關(guān)于Loki(警探)： 他在劇中代表了正義勇敢也有沖動。努力的尋找真相，而且不會盲目的去判斷。長時間的對于一個案子的追尋和時而以為快要解決卻還是得不到真相的挫敗和對于人質(zhì)的擔心，讓他也短暫的失去了理智。我想他抓到他的時候應(yīng)該是完全肯定了他就是反而才會這樣沖進審訊廳暴行的吧。他的囚徒面體現(xiàn)在了因為案情焦灼時候武力逼供然后釀成慘案。還有在他去阿姨家那句不要讓你阿姨坐牢使得alex潛意識推動了他保護阿姨的心理。 ［ 到最后dover妻子問他還找不找dover的時候，他思索了一下還是給予了肯定，我心里暗暗覺得他是理解dover的也原因幫助他。］ 關(guān)于Alex Jones(失智男孩): 說實話，他應(yīng)該就是整個電影的點睛之筆吧。大家由一開始他出場對他的害怕到以為他是兇手對他的厭惡(?)到看到他被暴行以后對他的同情以及最后真相大白對他的心疼惋惜。他其實從頭至尾都是及善良且無辜的。雖然這樣的善也讓他干了不少“壞事”。他對dover說了關(guān)于他女兒的話讓dover以為他是在奚落，實則是同情。他遛狗的時候?qū)纷隽四菢拥膭幼饕彩且驗樾Х聟s被dover看成是殺人的動機等等。他被害綁架被灌藥成失智被逼迫成同犯被無人道的凌虐而后卻還是不去反抗也保護著阿姨，在被綁架的26年里，他變成了一個斯德哥摩爾患者，真的是整件事情最大的受害者。希望他的母親可以從此好好保護他。他也在驚醒著我們心理犯罪的重大禍害吧。這里他的善也就是在常人眼里的囚徒面。 綁架小孩的案件甚至在真實生活中已經(jīng)不算是新鮮了，所以看的時候就很隨意的去猜測，結(jié)果卻完全沒有按照自己那庸俗的想法走。反而讓我感受到很多情感，尤其是正與惡之間灰色的那個部分的思考，真的是佳作。雖然這件事可能是少數(shù)人的少數(shù)發(fā)生事件，但其中的人性卻真的是在我們平常人中具有代表性的。值得我們反復(fù)思考反思。