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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 我們還有星星
Dear Tina,
I was sorry to see you in tears when I left ,but Daddy understood you were crying because you were being left alone.But today I made a discovery ,all people are alone in some ways and some people are alone in all ways .Even after someone is grown up she can be alone......
黑夜籠罩著大海，客艙里脫下禮服卸下領(lǐng)結(jié)的男人，腦海里泛起離別時(shí)小女兒Tina淚眼婆娑的楚楚面容。他提起筆，將心中濃濃的牽掛融于筆端。
忽然他感到自己的心隨著海浪重重地震動(dòng)了一下。他停下了筆。
alone......
他抬頭望向黝黑的海面。船舷邊那雙淡紫色的眼睛....孤寂....壓抑....還有悲哀...
他覺得自己好像已經(jīng)愛上了她。一個(gè)謎一樣，山茶花般的女人。
愛，有時(shí)也許不需要太多的了解。
兩顆孤獨(dú)的心在海洋上互相點(diǎn)燃了尚未明滅的光暈。
這是一個(gè)自開始就一定沒有結(jié)局的故事。對(duì)于愛的本身，結(jié)局從來就不重要。只有幸福童話的結(jié)尾會(huì)葬送愛：他們結(jié)了婚，從此過著幸福的生活———愛，被擠出了生活的舞臺(tái)。
是這樣的嗎？
船舷旁的愛情，是不是都如杜拉斯的（情人）那般，湮滅在河面、海洋湮滅在彼岸黃塵里？如沙消失于水。
原本素不相識(shí)的男男女女，孤零零的，可以在旅途中，建立短暫的友誼，也可能是一段從此其后一生都不能遺忘的情緣。
從此“世界因你而改變”。
獨(dú)自郁郁的建筑師已婚，婚姻不幸；寂寞孤獨(dú)的大戶人家的小姐，壓抑自卑。孤獨(dú)的女子怎能抵擋男子的默默溫情，孤獨(dú)的男子又怎能不憐惜女子善解人意的體恤。
連接他們的與其說是浪漫的愛情，不如說是寒冷深夜里脈脈互相取暖的溫情。
他們的愛，并非費(fèi)盡思量的那種充滿強(qiáng)烈美感的愛，他們的愛，宛若開在月光下的一株小小的白茶花?？傆X得這樣的白茶花一般的愛情，是經(jīng)過風(fēng)吹雨打之后才會(huì)心生向往的，能在曾歷經(jīng)陰影的生命里安之若素，應(yīng)該是一種相知相遇的美好。
“開頭總是滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)脑S諾……中段便變得皺巴巴怯生生，到結(jié)尾……煙花一場(chǎng)?！边@樣的結(jié)局還不如不求結(jié)局。
愛情在最后真的和風(fēng)景一起讓女子擺脫了往昔的陰影。
為何我總想起“alone”這個(gè)單詞。這部電影真正打動(dòng)了我應(yīng)該是從那封信算起。
也許愛與孤獨(dú)并不那么不同。愛人是孤獨(dú)的，即使對(duì)方就在身邊。用意念反復(fù)摩擦他的一句話，一個(gè)表情，一種顏色或氣味。在心里把他縮小，小到捧在手心；把他放大，好看清楚他的每一根睫毛。這都是一個(gè)人做的事。愛情的成立雖然需要對(duì)方存在，但同時(shí)是世上最孤獨(dú)的事。
如果借用佛家的一個(gè)詞，可以說，愛情完全反映了“我執(zhí)”的存在。至于引發(fā)了 “我” 的愛情的那個(gè)人，他或她，只不過是個(gè)引子而已，是一個(gè)引信，點(diǎn)燃了“我”對(duì)于自身的認(rèn)識(shí)。
愛情之本質(zhì)，是“我愛”，說透了是“愛我”。
我的“愛人”。是一個(gè)助緣，幫助實(shí)現(xiàn)“我愛我”之過程。
女子在愛情中成長(zhǎng)。她從一個(gè)面對(duì)空虛人生倍感迷失的“老女孩”蛻變成了一個(gè)有人生目標(biāo)的成熟女人。她向往平等的愛，而內(nèi)心的道德感卻只能讓這段感情成為一個(gè)沒有結(jié)局的往事。
“他不在了，一半的記憶也已不在；如果我不在了，那么所有的記憶將不在了。是的，他想，在悲傷與虛無之間我選擇悲傷?！?br>在悲傷與虛無之間的選擇，窗子里都是流淚的眼睛。
她忘了他嗎？一年過后，她在一個(gè)音樂廳里遇見了他。
她定住了，紫色的眼睛像低沉而蒼茫的大提琴的琴聲。以至于旁人問出了這樣的疑問。
“You see a ghost?”
重逢的必然，又豈是互相不曾忘記那么簡(jiǎn)單?？墒悄敲炊嗟妮氜D(zhuǎn)和節(jié)外生枝，卻又只是為了簡(jiǎn)單等待著的愛情。
火車站的離別，轉(zhuǎn)過身又轉(zhuǎn)回來，說，給不起的 還是給不起，不是錯(cuò)在要求，也不是錯(cuò)在自己。說這句話時(shí)已分明悵然的意味了。那么是錯(cuò)在哪里？
后來，繼承遺產(chǎn)的女子拒絕了富商的求婚。投錢擴(kuò)建了心理療養(yǎng)院。和男子在療養(yǎng)院就醫(yī)的小女兒Tina情如母女。
男子不理解她的用心。以為女子只是用這樣的方式來回贈(zèng)他曾經(jīng)給予她的愛情。而她卻對(duì)他說，
“是你幫我走出了黑暗，而今天請(qǐng)讓我用被你點(diǎn)燃的光影來溫暖Tina的孤寂。
因?yàn)樵赥ina的身上我看到了過去的自己。”
“She is your child .”
“our child ”男人終于明白了自己的誤解原來來自內(nèi)心的不平等的驕傲。
愛，怎么可以不理解？也許還可以含淚追問：愛，怎么可以不平等？
不平等的愛，讓愛著的人在等待希望與絕望中倍償快樂和痛苦，自由、情感、智慧就再也沒有它們的位置。而平等的愛，等來了它的物性、社會(huì)的結(jié)果后，即便愛在漸漸消失，終究有在義務(wù)和責(zé)任中的新的情感可以彌補(bǔ)，終究會(huì)有“生死相隨”的親情可以陪伴。
愛，的確是最難的事。只是再難，也沒有人可以避而不做。
書房里，男人點(diǎn)燃了兩支煙，默默溫柔地遞給女人一支。夏夜的微風(fēng)撫摸著白色的窗紗，窗外高大的林木遮閉了皎潔清朗的明月。
“Oh,Jerry,don’t let’s ask for the moon .
We have the star.”
或許，如果靈魂彼此已經(jīng)重疊到?jīng)]有縫隙的程度，任何形式意義的相遇都不再重要。
或許，因?yàn)椋覀冞€有星星。
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女主角貝蒂.戴維斯 ，一個(gè)我并不太熟悉的美國(guó)30、40年代的當(dāng)紅女星。單親家庭長(zhǎng)大的貝蒂.戴維斯非常適合飾演這樣從逆境中成長(zhǎng)的現(xiàn)實(shí)女人，不浪漫，卻堅(jiān)毅。她在這部電影里演技非常出色。
男主角保羅?亨里德 是奧地利人。面容英俊，身長(zhǎng)玉立（191cm），氣質(zhì)儒雅。他飾演的建筑師既溫柔體貼，優(yōu)雅紳士，又有一種“楚楚可人”的孤寂感。這樣的男士當(dāng)然是非常有魅惑力的。尤其是在他遞煙給貝蒂.戴維斯時(shí)候，他眼里閃動(dòng)的百轉(zhuǎn)千回柔情真是說不出的感人。保羅?亨里德最出名的電影就是（卡薩布蘭卡）里褒曼的丈夫。想起來了吧。
原文及截圖鏈接：http://blog.sina.com.cn/s/blog_49dba58b0100nagt.html
2 ) 換一個(gè)方式
22'
"Untold want, by life and land
Ne'er granted
Now, voyager, sail thou forth
To seek and find"
所以這是關(guān)于找尋與得到的旅程.
finally
Oh, Jerry, don't let's ask
for the moon.
We have the stars.
并不是在一起,那才叫愛情.
3 ) wonderful fiction
Amazing Bete Davis and charming Paul Henreid. Can't recall them? Review <<Waterloo Bridge>> and <<Casablanca>>^_*
4 ) Confidence
不自信感受不到愛的Charlotte是家里的late child,母親控制她的穿著，決定看什么書…因?yàn)榕鹘?jīng)濟(jì)來源是家里所以必須得聽她的。女主在為了治療心理問題而外出的航行中遇到了白月光Jeremiah Duveany Durrance。他給她買香水和她度了許多時(shí)光，讓她覺得原來自己也可以被珍視。但因?yàn)樗屑彝?，他們不能在一起?；氐郊?、煥然一新的Charlotte開始反抗母權(quán)。后來又誤打誤撞和Jeremiah的女兒成為了好友（女主看到她想起年輕的自己）。導(dǎo)演非常壞地讓小女孩Tina對(duì)charlotte充滿敵意以為又是喬裝的護(hù)士“不是早知道我名字了嗎”，以至于Tina和父親打電話了我才知道她是Jerry的兒的女兒。還以為是單純的女主救贖其他孩子咧。
-I'm ugly, and nobody likes me.
- whoever wants that kind of prettines? There's something else you can have if you earn it, a kind of beauty. Something that's nothing to do with your face. A light that shines from inside because you’re nice.
-You want people to like you,you’ve got to like people.
-Because somebody was good to me once when i needed somebody.
5 ) FIFF30丨DAY3《揚(yáng)帆》：愛到反噬的母女情
第30屆法羅島電影節(jié)第3個(gè)放映日為大家?guī)碇鞲?jìng)賽單元的《揚(yáng)帆》，下面請(qǐng)看場(chǎng)刊影評(píng)人的評(píng)價(jià)了！
術(shù)燁
#FIFF30主競(jìng)賽 [1/4] 愛情片與愛到反噬的母女情相結(jié)合，整體融合得不太好，段落之間的割裂感很強(qiáng)，表演和場(chǎng)景設(shè)置都很舞臺(tái)劇，劇情設(shè)置比較無聊。
Acchan
標(biāo)準(zhǔn)的模板化精神分析應(yīng)用型劇本，母親身份的拒絕與接受，彌補(bǔ)了戀人身份之間的缺失和不安。女主化母親的制約為支撐的力量，承托起小女孩的依戀，才同時(shí)承托起了自身，也就使得一種平衡的愛情成為可能，否則不過是以慈愛父親的象征轉(zhuǎn)置了嚴(yán)苛的母親形象，面對(duì)愛情的勇氣不過是一心逃離的虛妄。 另外醫(yī)生的柔性存在即人性的部分，降低了影像把女主當(dāng)做精神客體所凝視的對(duì)象性，因此也缺少同類于希區(qū)柯克的潛在張力，即總有種基于(戀人)家庭和社會(huì)的關(guān)照維護(hù)著女主，并演繹著浪漫，使得影像就不及于希式驚詫對(duì)對(duì)象的入侵和改造，而最終回歸到家庭愿景的美好表達(dá)之間，說到底，潛意識(shí)的翻動(dòng)不足，這種柔軟并不能被認(rèn)為是關(guān)懷的體現(xiàn)，而是保守求穩(wěn)的庸常所限。
臟臟豆
優(yōu)雅的服飾，音樂和情感?，F(xiàn)在看來也許稍顯乏味，但有幾處細(xì)膩的情感的滋生和流淌，像山茶花一樣綻放著。
子夜無人
女主的核心癥結(jié)不在于愛情的受阻而是母女關(guān)系帶來的束縛，放在同年大多數(shù)的好萊塢才子佳人電影里算是耳目一新。貝蒂的妝造變化和人物不同階段的經(jīng)歷遭遇、心理起伏非常相稱，她要么麻木不仁、要么淪落陷阱，似乎“閣樓上的瘋女人”，始終有一個(gè)位置在等待她的落座。
漩渦之外
家庭以愛的名義打壓女主，造成她被捆綁的人生，母親即為最大的控制源（嚴(yán)重懷疑母親是在這種言行中獲得殘忍的潛在快感）。女主遇到開明醫(yī)生，自我意識(shí)茁壯成長(zhǎng)，掙脫家庭繩索，獲取新生。之后有兩個(gè)方面表達(dá)精彩，而且不落窠臼：一是女主的情感覺醒和自強(qiáng)選擇。她清醒剖析自己的情感狀態(tài)，不屈從于世俗觀念和愛情假象，在恢復(fù)自信之后勇于放棄求婚者。二是女主主動(dòng)傳遞愛與善，以關(guān)愛幫助蒂娜來實(shí)現(xiàn)女性精神獨(dú)立的延續(xù)和自我價(jià)值，她與蒂娜之父的關(guān)系形成一種超越普通男女之情的博大互諒與深入理解，這不僅僅是自閉自卑抑郁病癥的治愈，而是在堅(jiān)強(qiáng)勇毅的路上走得更遠(yuǎn)，揚(yáng)帆起航。三星半。
阿斯巴-甜
原來專制父母并非東亞獨(dú)有，全世界都普遍存在。前半段有些走馬觀花但后半段十分精彩
一顆大檸檬
［3-］在我看來近乎是粗暴地將夏洛特的人生分割成了三個(gè)階段，「寓所之內(nèi)」、「海上之旅」、「歸來」，正好也對(duì)應(yīng)著電影的三個(gè)段落，每一段都言之有物，看上去夏洛特似乎獲得了某種解放，可是這些解放又依托于什么呢？是一位名為＂卡米爾＂的麥格芬，她不需要存在，她只需要借尸還魂，而夏洛特就是她借尸還魂的「活尸」。或許在當(dāng)時(shí)的語境里，這已經(jīng)是一部上乘的女性主義電影了，夏洛特沒有沉溺愛情，沒有陷入任何羅曼蒂克的陷阱，可是有沒有人看到，讓她獲得自我的不過是披著溫柔紳士外衣的「已婚喪偶」，讓她繼續(xù)前進(jìn)的不過也只是一個(gè)不需要借助子宮降生的「嬰兒」，也就是那位紳士的女兒。所以這一切充其量不過是局限于時(shí)代的男導(dǎo)演的意淫而已。
Bette帶著帽子走下船的畫面太美了，后知后覺的說不知道卡梅隆從這個(gè)鏡頭找到了《泰坦尼克號(hào)》的靈感。從前的人比我們看得清也拎得清太多，早就知道了愛情和婚姻從來都不可能混為一談。Don't let's ask for the moon, we have the stars.
“杰瑞，不要讓我們祈求月亮，我們擁有星星”——一對(duì)有著各自不幸家庭男女的苦戀故事。可惜很多情節(jié)老套，加上對(duì)男方家庭困境與苦悶刻畫不足，只值三星。Orry-Kelly為Bette Davis在劇中設(shè)計(jì)的閃亮華服，參與了她由壓抑老處女到魅力四射的熟女身份轉(zhuǎn)變的敘事，一直以來都被作為經(jīng)典案例分析。
We shall be gay. Don't let's ask for moon, we have the stars. 其實(shí)超級(jí)扯。這煙抽的。戴維斯明星氣質(zhì)太足。
Gladys Cooper詮釋了最讓我厭惡的母親角色——獨(dú)裁式的家庭教育 ，冷酷甚至刻薄，苦逼了我的Bette. 踏上郵輪之旅是最正確和最錯(cuò)誤的決定，Charlotte 因此短暫脫離原生家庭束縛大膽做自己?jiǎn)酒鹁眠`春光,也因此經(jīng)歷了一場(chǎng)難以有完美結(jié)局的愛戀.but who cares,that's enough...
這部片里還真有些很不錯(cuò)的臺(tái)詞，不過劇情還是有點(diǎn)牽強(qiáng)，貝蒂.戴維斯這一次的演出就演技來說還比較的喜歡，演她母親的女演員也演的很棒啊，兩個(gè)人都獲得了奧斯卡的提名。邁克爾.哈內(nèi)克導(dǎo)演的影片《鋼琴教師》中的母女關(guān)系像是復(fù)制了此片。PS《鋼琴教師》這部小說的作者難道也看過這部電影嗎？
我從來沒見過這么溫柔的貝蒂伊娃格林絕對(duì)向貝蒂偷師不少，整部電影里貝蒂的表情常在瞬間擊中我的記憶居然輸給了葛利亞嘉遜，評(píng)委（可能）一念之差造就了奧斯卡感言時(shí)限
勉強(qiáng)及格。不知是不是最早的“丑女大翻身”電影，但本片的創(chuàng)作態(tài)度總的來說挺嚴(yán)肅的，被母親管教過嚴(yán)的老處女戴維斯接受心理醫(yī)生幫助，實(shí)際半小時(shí)片長(zhǎng)后就變了身，至于她在醫(yī)生那里都經(jīng)歷了什么并未搬演，劇情的重點(diǎn)放在她獨(dú)自旅行時(shí)打開自我結(jié)識(shí)有婦之夫、回歸家庭確認(rèn)母女矛盾不可調(diào)和、最終幫助男主家里和自己類似的女兒這樣一條體認(rèn)自我、反哺他人的線上，突出了獨(dú)立女性的社會(huì)意義——盡管只是幫助了戀人的女兒。導(dǎo)演手段平平無奇，但劇本對(duì)母女二人的爭(zhēng)執(zhí)、男女主相遇時(shí)互相吸引又互相試探的態(tài)度，呈現(xiàn)的細(xì)膩老道，貝蒂·戴維斯的演技尤其好，她被困家中偷偷吸煙的反叛，變裝后還能讓你感到她用拒絕來掩飾自己笨拙和不自信的昔日老處女的影子。
常常演霸氣強(qiáng)勢(shì)女人的貝蒂戴維斯演了先是被母親PUA半生的老姑娘，除了好心的嫂子，連小侄女都欺負(fù)她；后來終于戰(zhàn)勝了PUA自己的母親，然后又對(duì)意中人女兒展現(xiàn)溫柔母親的形象，性格變化循序漸進(jìn)，有理有據(jù)，演技之精湛，令人佩服！兩種形象的轉(zhuǎn)變，也帶來了這片的一大亮點(diǎn)，那就是女主前后著裝的變化，前后之反差，既反映了人物性格的變化，同時(shí)也展現(xiàn)了服裝師業(yè)務(wù)能力的強(qiáng)大！男女主角的定情物山茶花。然后，最出名的場(chǎng)景就是男主一次點(diǎn)兩支煙，然后分給女主一支，太美好了，以至于這個(gè)橋段重復(fù)了三次！還有就是結(jié)尾的時(shí)候，女主說別向月亮祈禱，我們還有星星，言有盡而意無窮，余韻悠長(zhǎng)！這就是好萊塢的黃金時(shí)代，一個(gè)不能開花結(jié)果的婚外戀，都拍得這么克制，發(fā)乎情止于禮，似乎也得感謝海斯法典了！
是個(gè)講女性解脫家庭桎梏的故事，但有浪漫愛情的元素所以更可口了。戴維斯前后的扮相差異極大，演技真好。保羅亨利德那個(gè)點(diǎn)煙鏡頭呀，實(shí)在是太帥了，先點(diǎn)兩支，吸一口，再把一支交給戴維斯，兩個(gè)人再吸一口?？吹梦覝喩矶妓至?。難怪導(dǎo)演讓他點(diǎn)了三次，嗬，要是我可不得讓他點(diǎn)上倆小時(shí)??
想著練習(xí)一下聽力居然就看完了，雖然是一個(gè)“和我爸爸談戀愛的姑娘成了我最喜歡的人”的狗血故事，居然還挺喜歡的，還有點(diǎn)正能量，有點(diǎn)精神分析，有點(diǎn)女權(quán)。。好多經(jīng)典愛情片都發(fā)生在船上啊。
配樂美，女主角旅行那段很有浪漫氣息，Paul Henreid點(diǎn)煙的著名鏡頭確實(shí)帥氣又紳士，稱贊這鏡頭sexy的一點(diǎn)也沒夸張；不過這故事真不算純粹的愛情片，題材更切近女性成長(zhǎng)、家庭倫理題材。劇情有老套的地方，可演得好拍得美看著就是舒服。BD演技確實(shí)強(qiáng)大！
字幕太糟糕了……待校= =
研究標(biāo)記，翻出來看。有些感傷蒼涼的底色，卻不讓人難過。傷感卻有些力量的電影。藝術(shù)的光暈大抵在，處理這種命題的時(shí)候，還可以這樣優(yōu)雅，甚至有些甜。設(shè)定種種戲劇性，給一個(gè)大團(tuán)圓式結(jié)局。這終究是女性視角還是男性視角，難以判斷。影片多次提到愛，覺得有稍許令人感到啞然失笑。你還相信愛情嗎，不相信。
舒緩優(yōu)雅的配樂，襯托著這個(gè)思苦的愛情故事，不求朝朝暮暮，只愿在你遠(yuǎn)航歸來時(shí)?？磕_步，一起仰望屬于我們的星星。節(jié)奏略有拖沓，有些臺(tái)詞很美，還有最后Paul Henreid點(diǎn)煙的那一幕，戴維斯的角色很是動(dòng)人~
這是一部有點(diǎn)奇怪的老電影：都說了我們還有星辰，為啥還不在一起？四十年代的心理學(xué)長(zhǎng)什么樣。眉型決定了一個(gè)女人外貌的一切…
那個(gè)年代的電影太好看了，男才女貌，服裝、發(fā)型都非常優(yōu)雅。
不要總是向月亮祈禱，我們還有星星...Bette這次演了個(gè)很nice的人...
貝蒂技高一籌啊。戴上眼鏡是老姑娘摘了就是貴婦人。居然有親娘希望自己女兒是丑的胖的精神抑郁的沒人要的。一句話就能心梗說白了是活該。不是麻雀變鳳凰而是女性獨(dú)立自信的轉(zhuǎn)型篇。雖然最后養(yǎng)女的故事有點(diǎn)扯。男主男配居然都是卡薩布蘭卡里的那個(gè)黃金年代啊。點(diǎn)兩根煙的動(dòng)作真經(jīng)典。
這部的詭異之處在于，名為女性電影，劇本里全是男權(quán)色彩。夏洛特的成長(zhǎng)，看外在，是從眾人眼中的呆板老姑娘變?yōu)樽非笳呱醵嗟拿利愂缗?；看?nèi)在，是在一段與已婚男人的愛情中找到了自我、在幫助心上人女兒的過程中獲得人格升華。她的人生價(jià)值與男性的認(rèn)可緊緊綁定，內(nèi)心的充盈總要通過與戀人有關(guān)的事件來實(shí)現(xiàn)。這其中又涉及到舊好萊塢劇本的另一套路——如果女性闖入者不是惡毒反派，那么在人物設(shè)定上，一定要把婚姻的悲劇歸咎于“完美男主”的原配，以合理化男主的行為、無形中強(qiáng)化女性因愛情而產(chǎn)生的對(duì)抗。也不知道片中的小女孩，如果知道自己最感激的恩人是父親的情婦，會(huì)作何感想。
戴維斯扮演的最柔弱的角色，屬于中年人的愛情故事，平淡又美好，影片中出現(xiàn)了諸多極富創(chuàng)造性的鏡頭語言，利用書頁的翻動(dòng)進(jìn)行倒敘，長(zhǎng)鏡頭下的時(shí)空轉(zhuǎn)換等等，題材也是對(duì)之后好萊塢浪漫主義作品影響頗大，劇情也精巧地設(shè)置了多個(gè)對(duì)比，當(dāng)然最經(jīng)典的還是那個(gè)結(jié)尾，點(diǎn)燃兩支香煙和那句經(jīng)典對(duì)白