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1 ) 我很喜歡
洪尚秀喜歡玩結(jié)構(gòu)（[江原道]是這樣，[豬墮井]也是這樣），但決不華麗，不像好萊塢或近幾年受影迷推崇的歐洲分段式電影那樣，它樸素得多，因此更有親和力和感染力。韓國有個影評人叫金峰錫，他曾經(jīng)這么說：“洪尚秀的電影太親切了，他會讓我們想起曾經(jīng)忘卻的或一直想忘卻的東西，重新用他的方式把它挖掘出來，并殘酷地提醒我們記住它。他以自己的方式，表現(xiàn)這個殘缺的世界?！边@話我比較認(rèn)同。他還說：“洪尚秀的電影在無意義的日常中尋找‘神話’，他的電影最大缺點是無法看到一絲陽光。” 這話的前半部分我很贊同，但后半部分只能說是一種個人的觀賞情緒，并不十分客觀。至于他說的“在無意義的日常中尋找‘神話’”，這個“神話”實在是個太多義的詞匯了，比較含混。我理解的洪尚秀，應(yīng)該是一個非常尊重日常生活和普通人的情感的導(dǎo)演，在[江原道之力]里，我們可以看到很多離我們很近的生活，這是崇拜“傳奇”的導(dǎo)演努力回避的。
看到[江原道之力]，我才終于可以理解賈樟柯或章明為什么會如此欣賞這位韓國導(dǎo)演。
http://www.blogcn.com/user7/sixdoors/blog/1903253.html
2 ) 遠(yuǎn)房表哥和他的一段愛情
看《江原道之力》，是打發(fā)時間的?？赐曛?，通篇下來，乏味的厲害，像生活的剪影，情節(jié)慢的咋舌。然愣是看完了，像過完了昨天。 洪尚秀是結(jié)構(gòu)大師，他的所有電影，大概類似的調(diào)調(diào)，不安分的男女。鏡頭下的簡單畫面，好像隨意勾勒的幾筆，色調(diào)清冷而模糊，不適合太高清，像清瘦的少女軀體，白T牛仔才是本體?？梢哉f，他能把大都市拍成十八線小縣城，還讓人覺得甚好。 故事簡單，沒有高潮迭起，所謂的情節(jié)推動也是不瘟不火，大概生活就是那個鬼樣子，哪有那么多戲劇供人可看。三女和二男，坐在火車去江原道散心，原因是這地方有其中一男一女的回憶。這男的是有家室的知識分子，女的是他的學(xué)生，兩人似乎有著生活之外的愛情。男的言語之間似乎愛過，有著可以津津樂道的過往，分手時喝著酒和朋友細(xì)訴自我滿足。女的在她朋友眼中是個故作神秘的人，所有的做派都是裝的，她想不通為什么這女的要和有婦之夫勾搭在一起。這女的在江原道和一有家室的警察開始有聯(lián)系，仿佛要把對老師的愛移情別戀，而且又是有婦之夫。有一幕印象深刻，女的獨(dú)自去江原道找警察，約好在一地方等，結(jié)果警察去了車站誤了時間，讓女的久侯了些。當(dāng)女的一坐進(jìn)警察車?yán)铮_始歇斯底里的質(zhì)問：你為什么讓我等這么久！不知道為什么，這畫面真實的讓人親切，好像看到了最原本的人性。女的只是和警察走路吃飯，住一房間也未發(fā)生什么。在回去的車上她哭的撕心裂肺，讓我想起埋在山里的那條金魚。 男的就平淡的多，甚至都沒有表情吊唁。百無聊賴的樣子，扮演著到處可見的角色。可以說洪尚秀電影里男的都是那德性，打破了韓劇里仿佛教科書一般癡情的設(shè)定。落魄的知識分子談情說愛，出軌留情，陽光下人模狗樣，陰影里齷蹉不堪。他們的心思就像陰溝里的蕨類植物，暗生滋長。 《江原道之力》里的男女故事，好像我們的遠(yuǎn)房表哥和他的女學(xué)生。有一天，在家族聚會過后，說：我們出去再喝點。喝的微醺，眼前有兩條金魚游來游去，就講了這么一段他的人生，懶得修飾，真實的親切。酒一醒，又像是生活的隱喻。
3 ) 沉默的偶然性
在開啟洪尚秀影片序列之前，對其最深的印象就是標(biāo)志性的推拉鏡頭及織體豐密的文本結(jié)構(gòu)。他熱衷于將男女置于緊密的空間里，通過對話和不斷交錯的敘事視角來回拉扯人物的感情。但《江原道之力》作為他的第二部長片，卻展現(xiàn)了創(chuàng)作的另外一種形態(tài)——更收斂的固定鏡頭、更隱晦的人物動機(jī)、更松散的因果關(guān)系。
結(jié)構(gòu)是永恒的主題
故事從兩條平行敘事展開。前半部分是女主與兩位女伴來江原道游玩，途中偶遇已婚的警察并與其發(fā)生了曖昧關(guān)系，之后保持著聯(lián)系并再次回到江原道，那晚兩人沒有發(fā)生關(guān)系不歡而散，返程的大巴上女主禁不住的慟哭。后半部分從男主的視角出發(fā)，平日奔波于自己的教授職稱，與朋友來江原道散心，喝酒招妓的一夜后滯留在車站，影片的結(jié)尾女主與男主最后相見，兩人原是婚外情人。
兩條敘事線因果交織，從邏輯上來看，男主的故事補(bǔ)充了女主的動機(jī)，女主的線索又給男主的故事提供了注腳。而更為重要的是將人物置于不同時間的相同空間創(chuàng)造出某種相似性——火車車廂、餐廳、池塘、巴士車站等貫穿旅途始終。相似性衍生出人物動機(jī)的互文性，互文性構(gòu)建了整體的結(jié)構(gòu)。觀看者通過將后一段的相似節(jié)點作為線索，不斷補(bǔ)充前一段的故事，兩者不完全咬合，卻又彼此呼應(yīng)。
需要特別指出的是兩者互文除了以空間作為標(biāo)識之外，還有兩把更關(guān)鍵的鑰匙——墜崖女子與金魚。兩條金魚原本由兩人共同所養(yǎng)，分手后由男主帶回辦公室，在山間女主發(fā)現(xiàn)路邊的一條金魚并將其掩埋，結(jié)尾男主發(fā)現(xiàn)魚缸中只剩一條金魚。同時，男主在山間曾偶遇神秘女子，女子爽約卻與另一名中年男子登山，晚上女主得知一名女子墜崖，第二天男主在車站偶遇獨(dú)自離開的中年男子并報警。金魚與女子作為連接兩條敘事的線索，本身又構(gòu)成了對稱的關(guān)系。金魚穿梭于兩個時空，由女性埋葬，并從男性注視下掙脫。女子墜崖，逃離男性權(quán)力的控制，永遠(yuǎn)地消失在江原道這個男女主共同分享的場域里。兩者都是在山間通過消失來確立自身，很難說誰是誰的象征，但兩者共同指涉了男女主的關(guān)系——若即若離又漸行漸遠(yuǎn)。
能在簡單的雙線敘事中嵌入更為精巧結(jié)構(gòu)，彰顯了洪尚秀對于敘事結(jié)構(gòu)的野心，也奠定了他之后創(chuàng)作的基礎(chǔ)。
偶然性作為一種神秘主義
男女主在兩條敘事下的相似性如同賦格曲一樣是被反復(fù)強(qiáng)調(diào)的。無所不在的相似性（又不是絕對的對稱性）就好像一根根輕盈而細(xì)密的線，反復(fù)交織成了一張網(wǎng)，把人物包裹在這個由偶然性構(gòu)建的空間里。人物在其中碰撞，時而糾纏，時而遠(yuǎn)離。這張網(wǎng)如此輕盈，不僅纏繞了男女主人公，又不經(jīng)意地兜起了生命中的各色偶然性。
偶然性體現(xiàn)在人物幽暗的情感動機(jī)，比如與女伴莫名的爭執(zhí)與和好，與警察再重逢時莫名的失控發(fā)怒，警察不惜爬陽臺來控制性欲，女主在返回的車上嚎啕大哭。這些感情來去都毫無來由，可能是人物被置于神秘場域中的一種自發(fā)反應(yīng)，又或者導(dǎo)演故意省略了部分的情節(jié)設(shè)計了某個敘事的陷阱。
這些偶然性被編織在故事中，呈現(xiàn)了一種非線性的時空觀。金魚從魚缸來到山間，懸而未決的墜崖究竟是否是他殺，女主究竟是否懷孕？事件被懸置，人物迷失在是非對錯的空間里。所有的偶然性呈現(xiàn)了一種熱帶氣候下氤氳的神秘主義傾向，好似蔡明亮或阿彼察邦鏡頭下的世界，展現(xiàn)了記憶的不確定性和時空錯亂。而洪尚秀的偶然性卻是工整的克制的，只是冷靜地觀察著人物，任由他們迷失在這張柔軟的網(wǎng)中，卻無法跨越。
最后的鏡頭停留在光線照耀下剩下的一條金魚。而逃離神秘場域的男男女女也完成了這場修行，也逃離了這紛紛的情欲。
4 ) 冷酷的情人
影片結(jié)構(gòu)與《處女心經(jīng)》有些類似。分兩段，分別是男女在同一時間內(nèi)到江原道去旅游，影片有幾個人物交錯，但不到最后根本感覺不到什么。只是女子最后一次單獨(dú)去時在哭泣。而男子連這點情緒波動都沒有。到了最后才明了，這對男女是情侶關(guān)系。而最后的場景也告訴了觀者此片的另一個片名“冷酷的情人”。
關(guān)于此片，其實什么都說不出來。只有耐心地看。感覺就是在平凡的人生中的平凡生活，可是真的平凡嗎？自己體會吧。
5 ) 埋葬一條活魚需要多大的力量
不管敘事結(jié)構(gòu)如何復(fù)雜，故事其實是很簡單的故事：22歲的女孩和有婦之夫的老師走到了一塊兒，下定決心分手后的暑假，卻很巧合地各自和同伴來到了江原道旅行，而江原道曾是兩人一同拍拖過的地方，影片大部分時候就在描寫重游舊地的兩人各自的狀態(tài)。
影片前后三次出現(xiàn)的金魚，咋看與故事無關(guān)，只是生活中平常出現(xiàn)的事物，其實背后卻埋藏著理解這個故事的線索，且讓我來猜猜這兩條金魚背后的故事。
從劇情里的時間（而非影片出現(xiàn)的先后）來看，最先出現(xiàn)是在兩人分手后，老師用臉盆帶著兩條魚來到辦公室，未明講出來的故事應(yīng)該是，女孩跟老師大吵了一架，其間女孩把他倆共同養(yǎng)的魚缸摔到了地上，決心分手。老師不舍得這段情感也不舍得這兩條魚，才用臉盆又把它們帶到了辦公室。
第二次出現(xiàn)是女孩和同伴旅游時在山間塵土中竟然發(fā)現(xiàn)一條活魚，女孩把活魚埋在了一塊石頭后面，同伴不解：魚還活著，為什么要埋了？
第三次出現(xiàn)在片尾，旅行歸來的兩人還是忍不住又見面了，但這次女孩忍住了，未與老師發(fā)生性關(guān)系（我猜人流的話應(yīng)該是借口）。第二天老師去辦公室，被秘書告知死了一條金魚。
所以，很顯然，江原道之力，乃是埋葬活魚之力，也是下定決心埋葬一段活生生卻不會有結(jié)果的感情的力量。
6 ) 你明明那么不勇敢，卻又什么都想要
#2022·洪常秀重看計劃#02.江原道之力 ???? ?(1998)
在山間土路上，看到一條魚，女孩將它拿到石頭后面用泥土掩埋。同伴疑惑，魚還活著，為什么要埋了它？
男人將女孩留下的金魚帶到辦公室，魚缸在她搬家時已經(jīng)打碎，拿一個塑料臉盆，隨便地養(yǎng)下來。
對待魚的方式，就是這兩個人處理感情的方式。
面對這段奄奄一息的婚外戀，女孩果決將它掩埋，努力邁向新生活。雖然也會因為寂寞，就去見一些不必要見的人，撒不必要的慌，最后草草了事，只留下空虛和糟糕的感覺，一個人的眼淚。但死掉的就讓它去，人生總歸要繼續(xù)。
而男人則是故地重游，有很多感傷的情緒，但其實也分不清是緬懷舊情還是排遣工作的失意。明明那么不勇敢，卻又什么都想要。
真的要說嘲笑誰也談不上。大家不都一樣那么脆弱。所有場景都在你我的生活中時常發(fā)生，借由俯視的鏡頭，看到一些被忽視的經(jīng)驗。有多少啟發(fā)也談不上，更多算是一種提醒。要是你看見真實的人是怎樣的，失望就不可避免。
補(bǔ)看洪尚秀早期作品，一個最真切感受，就是才氣逼人但是不加節(jié)制，細(xì)節(jié)別致但又過于私人，反正他也不管那么多，拼命往里塞，有股亂拳打死老師傅的生猛勁。要說問題的話，大概就是不好解讀，起碼會很累很費(fèi)勁，個人感覺可能他自己也沒法具體講清。
#重看#；第二部就已經(jīng)如此純熟地玩結(jié)構(gòu)了！視角從女主移到男主并發(fā)散到周圍人物圈，細(xì)節(jié)的呼應(yīng)說明前后部分是對稱及互補(bǔ)的；人物邂逅的串聯(lián)，如水波漣漪，蕩漾起無限可能，任何關(guān)系的角力都相當(dāng)戲劇性，男/女主分別逸出的旁支人物亦成對比；固定機(jī)位已形成。
女主為矛盾執(zhí)念所困，選擇毀滅內(nèi)核維系外表的生活，一手掩埋求變的陸上金魚；男主原本固守金魚缸的圓滿表象，機(jī)緣下頓悟現(xiàn)狀不過是漂浮蒼蠅的可樂，作為象征的金魚離開水缸，卻在江原道殘喘之際被扼殺，終究是離水即亡的宿命；須知，世上本無世外桃源，江原道也受控于都市規(guī)則，也有超速罰款的！【8】
這般落寞與憂傷。最喜早期的洪尚秀，鏡頭是沉靜的，情緒是疏離的，男女的情愛也沒有到過度游戲的程度，空間依然有，人物也比相對現(xiàn)實，藝術(shù)氣息更為濃郁，結(jié)構(gòu)也玩得不過火。
又是同一個故事，兩個不同的角度。但這一次更加隱秘，如果不是最后的片段，甚至想不到，原來這是一對戀人各自故地重游的故事。明白這一點，再去想象他們曾一起在這里吃過的飯、走過的路、坐過的纜車，洪尚秀實在太厲害了。。
一個不對稱的兩段式結(jié)構(gòu)，時間交錯或者多線敘事。早期洪尚秀還沒那么話癆，片子里透著典型的藝術(shù)片的存在主義氣味（某些地方很像老安東哦）以及神秘主義（森林里的魚）。這片兒不知怎么流出一個4:3畫幅的DVD版本，沒做遮幅，所以話筒穿得一塌糊涂，剛開始看以為是什么先鋒手法，嚇尿了……
沉默畫面中沒有刻意而為的美景，也沒有獨(dú)具特色的拍攝視角，看似散漫的拍攝和簡單的構(gòu)景，是導(dǎo)演個人風(fēng)格的體現(xiàn)，耳邊聒噪不停的蟲鳴聲，不覺心煩反而韻味十足；把活魚埋入土中是為了不讓其被踩踏，在欄桿上懸掛是為了讓自己保持冷靜，心有所求，便會產(chǎn)生欲望，欲求不滿就會變本加厲，男女之間看似簡單的那些事，卻蘊(yùn)含著說不清的心酸苦淚，所以直到最后也沒有結(jié)果可言，一次欲望的發(fā)泄，成了無法挽回的失去；一直在思考女人的那句話“我的咖啡不加糖”是什么意思，真的只是不喜歡喝加糖的咖啡這么簡單嗎？我想應(yīng)該不是，女人說完后不久便離開了他，在公交車上獨(dú)自哭泣，所謂咖啡不加糖，大概是指愛情里不愿被性欲所束縛，當(dāng)一個人被肉欲所控制，靈魂也會在不知不覺間沉淪；人也似魚一般，離開了安穩(wěn)生活的‘水’便難以生存，離開了陪伴就會孤獨(dú)難耐。
DVD影碟收藏發(fā)現(xiàn)自己早期不經(jīng)意拿了幾張導(dǎo)演的電影，有的看過有的真的沒有再打開過。這部電影就是沒有看過DVD影碟的電影，以為是導(dǎo)演黑白片或者那種曲高和寡的東西，而我一直以為他拍上好看一點的色情片(起碼看懂了) 就是《生活的發(fā)現(xiàn)》。規(guī)矩和膽小的電影(?????)ゞ【2021-5-24DVD影碟再看】
魂牽夢繞的《江原道之力》看似是讓人望而卻步畏縮不前的危險與阻力，而它實際上最終成了令有志之士踏出“道德” 界限的源泉和動力。洪尚秀早期一定讀了不少弗洛伊德的書，他前兩部作品的創(chuàng)作很大程度上都受到了潛意識學(xué)說的影響。在弗洛伊德看來，夢是被壓抑的欲望的投射。然而洪尚秀的才華恰是體現(xiàn)在其是一個處理夢的高手，他不僅可以將夢平靜而無痕跡地移植到大地、酒桌和陽臺，并且還能讓夢無目標(biāo)地游弋在現(xiàn)實里。過去、現(xiàn)在和未來在這部復(fù)雜的心理分析劇里是重疊黏著在一起的狀態(tài)，一個又一個與之對應(yīng)的夢境也頗具解讀的空間和樂趣。這部作品本質(zhì)上展現(xiàn)了他對于個人歷史的反思與重構(gòu)，從少女痛徹心扉的哭聲中我們知道這是一位詩人于自己的作品里殺死了自己。最后恭喜這位結(jié)構(gòu)大師夢想成真——獲得精神意義上的自由同時恢復(fù)物質(zhì)層面上的單身。
沉悶又寫實的影片。故事分兩段進(jìn)行，最后匯合。穿幫鏡頭兩處以上，一次54分左右，一次57分鐘左右。這么明顯的話筒外露鏡頭導(dǎo)演不會看不出來吧，莫非是故意的？片中有好幾處耐人尋味，盛元為了自己的工作拜訪教授因天氣原因帶了傘，給教授送了洋酒，離開的時候傘忘拿，教授把傘打開左看右看找“賄賂品”
所有鏡頭都是固定鏡頭 這么看來去年被英國人捧上天的Archipelago也沒什么創(chuàng)新之處
洪尚秀早期電影的眼界太窄，同樣是男女關(guān)系，侯麥影片中的角色跨越了時代、從銀幕中跳出，具有極強(qiáng)的現(xiàn)實意義；而本片中男男女女的形象過于單薄——在無休止的談話中只是引出了男性的虛偽，故事乏善可陳，甚至可以說是毫無意義，花哨的結(jié)構(gòu)也就沒有那么出彩了。
把魚放在石頭下、或用紙擋住，以為為了它好，卻往往得不償失。得失往往看不清的，進(jìn)退感是最不容易掌握的東西，人都是憑著感覺尋覓（狗），后悔時已難以掉頭（出租車）。最后盛元竟然與智淑見面，本不是情人的兩人，心情卻重合在一起，“我們又不只有今天而已”。洪尚秀結(jié)構(gòu)玩的依然那么個性
漸入佳境。三個女生之間是一種現(xiàn)象，兩個男人之間也是一種現(xiàn)象。第二段是第一段的解答。男人是沒有裝糖果的陷阱，卻總有女人甘愿入坑。翻到陽臺欄桿外消解性欲也是厲害，在死亡面前，男人才會對性欲置之不理。
三星半，結(jié)構(gòu)和故事都不算太出彩的一部，之后《玉熙的映畫》可能多少受點它啟發(fā)
兩個失意的人，一段擦肩而過的旅程。白開水的溫度和張力，兩顆星給陰性暴烈與陽性悵惘的弱對比。 （感覺比第一部更肉了= =）
【北京電影節(jié)展映】以兩段非對稱敘事的形式，將一對偷情男女置于同一段時間、同一片地域中。但二人又無任何相遇交集，各自與同行的伙伴聊天爭執(zhí)、與偶遇的異性發(fā)生一段無因無果的萍水之情?？吹剿麄冊谇楦械男郎u困境中掙扎，落寞而憂傷。兩段互為問題，也互為解答。還在其中巧妙地暗藏玄機(jī)，隱藏一條神秘女子的線索，以及一條金魚的死亡。即使只是第二部電影，洪常秀已然爐火純青地將雙線故事結(jié)構(gòu)設(shè)計安排得渾然天成，并把男女關(guān)系中微妙心態(tài)，以及由此引發(fā)的那些事兒描繪得淋漓盡致。看完回味良久。四星半
吃酒，散步，聊天，等車。依然是洪尚秀這些標(biāo)志的電影語言，前半段尚可，后半段頻頻出戲。
結(jié)構(gòu)玩的甚妙，不看第二遍基本上難以發(fā)現(xiàn)那些隱藏的巧合。然而對老洪早期的作品始終不太有感，只專注玩結(jié)構(gòu)，男女主普通如路人，對白寡淡無亮點，只記得一個場境，男主追問旅行偶遇的女生（當(dāng)對方男伴面）為何不等他，簡直尷尬至極?；蛟S那時老洪便已奠定尬聊大師地位。
404 去江原道旅行的兩伙人