1 ) 雜碎。
日本影片真的對(duì)細(xì)節(jié)的把握做的淋漓精致。從不正面表達(dá)出一個(gè)家庭的絕望。作用了很多側(cè)面隱喻出本看上去完好的家庭,其實(shí)早在之前就已經(jīng)四分五裂了。最震撼的場(chǎng)景就是媽媽因腦腫瘤不認(rèn)識(shí)人,把家人當(dāng)路人。把壓抑在自己內(nèi)心深處的秘密全部說(shuō)出來(lái)。那個(gè)場(chǎng)景的布局真的是很巧妙。燈光只打向母親,父親和背負(fù)重?fù)?dān)的大兒子冷落和絕望的背對(duì)著坐在旁邊。不禁讓人心寒。
2 ) 是時(shí)候開(kāi)始學(xué)習(xí)如何帶父母看病
慶幸上海的日本電影周,沒(méi)有好位置,所以就放棄刷劍心了。刷了我們的家族和wood job。wood的上座率比家族高蠻多的。
所以干脆就兩部一起說(shuō)了吧。這部電影走的是典型和式家庭的親情路線。因?yàn)榧抑形ㄒ坏呐裕赣H的病倒,平日里不聯(lián)系的三個(gè)男人,父親,哥哥和弟弟,開(kāi)始為了共同的目標(biāo),爭(zhēng)相奔走,不停成長(zhǎng)。看電影的時(shí)候,你也許會(huì)覺(jué)得沉悶,無(wú)聊,節(jié)奏緩慢。但是真的到了生活中,你就會(huì)發(fā)現(xiàn),家中三個(gè)人都圍著那一個(gè)人轉(zhuǎn),是多么幸福的一件事情。
那些感覺(jué)好像疏遠(yuǎn)了的家人們,因?yàn)橐粋€(gè)人的疾病,變得團(tuán)結(jié),為了家庭更好地向前,認(rèn)真地做決定,跑醫(yī)院,甚至放下工作。每個(gè)人都因?yàn)檫@件事情得到了成長(zhǎng),看完之后想想,中國(guó)這樣努力的子女又有多少,這樣愛(ài)的深沉的夫妻又有多少。
孩子長(zhǎng)大成人結(jié)婚之后,就變成了兩個(gè)家庭,漸漸關(guān)系變得疏遠(yuǎn),不再聯(lián)絡(luò)。父母突然的疾病,變成了自己的累贅,不愿意放下工作去陪伴他們,不愿意放下自己的家庭去陪父母。這樣的人太多,可是真正會(huì)自我醒悟的又有多少。當(dāng)你不再是孑然一身,你還可以拋棄所有為了父母奔走么?這是導(dǎo)演希望每個(gè)看完電影的人,都認(rèn)真地思考的問(wèn)題吧。我自己在看的時(shí)候也在思考,如果父母真的臥病不起,我要用怎樣的精神力,去井井有條地安排接下來(lái)的事情。如何找醫(yī)生尋找更好地治療方法,尋求更好地醫(yī)院,讓家中的經(jīng)濟(jì)可以負(fù)擔(dān)高額的醫(yī)藥費(fèi),有更多的時(shí)間去陪伴病人,其實(shí)這都是現(xiàn)在獨(dú)身子女需要思考的,那么你想好了么?
好吧,撇去影片的主題,其實(shí)我只是為了看小7的,每年的電影節(jié),幾乎都會(huì)有小7的作品,今年電影周就看到了,估計(jì)上海電影節(jié)也會(huì)參展吧。百美匯的一號(hào)廳其實(shí)并不大,不過(guò)感覺(jué)放映這部電影也是足夠了,甚至沒(méi)有坐滿。一開(kāi)始我就和親友在認(rèn)真地hc小7的顏,看看同年齡段的瑛太,tamaki都長(zhǎng)滿了褶子的眼角,這個(gè)永遠(yuǎn)年輕的少年,真的是一點(diǎn)都不會(huì)顯老呢。雖然瘦弱的身軀,用堅(jiān)強(qiáng)的性格擔(dān)起整個(gè)家庭的男主,好樣的!小7本人感覺(jué)也很喜歡這種親情風(fēng)格的作品,近年來(lái)也有挑戰(zhàn)無(wú)厘頭男主角,或者陰暗系男主角,尋求突破,不過(guò)這樣的親情劇似乎是最適合他步伐的作品,身為大哥,操心著家里大大小小的事情,就好像當(dāng)初餐廳里面那個(gè)少年,為了家中大哥二哥和小弟一樣。笑容依舊是那么燦爛。
3 ) 三個(gè)男人一臺(tái)戲
《我們的家族》故事平淡如水,戲劇的張力全部集中在三個(gè)主要角色——父親、大兒子、小兒子身上。隨著情節(jié)的推進(jìn),人物性格展現(xiàn)在觀眾面前。電影的開(kāi)始和結(jié)束,人物的形象已然發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變。
父親克明,作為一家之主和公司的社長(zhǎng),在妻子被檢查出腦腫瘤時(shí)卻表現(xiàn)得舉手無(wú)措,威嚴(yán)的形象發(fā)生了一百八十度的大轉(zhuǎn)變,變成了只會(huì)一個(gè)依賴兒子的軟弱父親。
大兒子涼介,看似溫順,有些木訥,在家中也沒(méi)什么話語(yǔ)權(quán),隨著電影的推進(jìn)還逐漸揭出了中學(xué)時(shí)期自閉在家的經(jīng)歷,可以說(shuō)是整個(gè)家族中最沒(méi)存在感的角色。可就是這樣一個(gè)人,在母親被檢查出腦腫瘤時(shí),卻成為了家庭的頂梁柱。面對(duì)懷孕妻子的責(zé)難,父親的軟弱和弟弟的不成器,作為長(zhǎng)子的涼介以一己之力撐起了整個(gè)家族,將照顧母親和還債的責(zé)任都攬到了自己身上。與電影前半段的無(wú)力截然相反,這個(gè)人物身上爆發(fā)出的能量讓人動(dòng)容。
小兒子俊平,玩世不恭的大學(xué)生,靠著父母的供養(yǎng)每天無(wú)所事事,在得知母親被檢查出絕癥后仍表現(xiàn)出事不關(guān)己的態(tài)度。令人奇怪的是,俊平卻是母親因腦腫瘤壓迫而失憶后唯一記得的人。在父親慌張無(wú)措,大哥疲憊不堪時(shí),他始終保持著樂(lè)觀的態(tài)度,不停地鼓勵(lì)著家人。善解人意的俊平表面上對(duì)一切都不在乎,實(shí)際上卻默默關(guān)注著家里的每一個(gè)人,這也是為什么母親最疼愛(ài)小兒子的原因吧。當(dāng)影片最后醫(yī)生告知他們母親仍有治療的希望時(shí),一直以來(lái)都笑嘻嘻的俊平突然放聲痛哭,將這段時(shí)間積壓在內(nèi)心的痛苦和擔(dān)憂全部釋放出來(lái),看到這里誰(shuí)都會(huì)忍不住流淚呢。
4 ) 投石起浪,雪后春來(lái)
正如有人的地方就有江湖,有人的地方也有家庭,中國(guó)人常說(shuō)“家家有本難念的經(jīng)”,這是我們用來(lái)過(guò)日子的一句話,充滿了處世的妥協(xié)。作為以家庭為社會(huì)基本構(gòu)成單位的東方社會(huì),處理家族題材的電影一直日本電影中的一個(gè)重要分野。隨著社會(huì)的演化,家庭的存在方式以及家庭成員之間的關(guān)系也在持續(xù)醞釀著異變,話題老舊,但表達(dá)常新,電影《我們的家族》是日本年輕一代影人對(duì)家族發(fā)聲的勇敢嘗試。在一個(gè)90%的電影作品都依賴原著改編的電影環(huán)境中,遇到好的原作就如同遇到了性能優(yōu)良的發(fā)動(dòng)機(jī),而幸運(yùn)的石井裕也總能發(fā)掘乍一看不起眼,細(xì)細(xì)使來(lái)卻耐力十足的那一臺(tái)。令他走入國(guó)際視野的《編舟記》來(lái)自三浦紫苑的書(shū)店大獎(jiǎng)作品,而《我們的家族》則改編自早見(jiàn)和真以自己親生經(jīng)歷為藍(lán)本寫(xiě)就的同名小說(shuō)。
《我們的家族》講述的故事并不復(fù)雜,一個(gè)家庭因?yàn)槟赣H突如其來(lái)的疾病而陷入困境,平日里潛藏在暗處的問(wèn)題因?yàn)榧膊∵@顆石頭的扔入而漸漸浮出水面,家族的成員不得不直面困境,找到一種掙扎后的方法去對(duì)抗,并最終跨過(guò)羈絆,迎來(lái)了春天。這是一個(gè)不復(fù)雜卻又充滿可能性的故事,影片的開(kāi)端聚焦于母親若菜玲子由于記憶障礙而引發(fā)的一系列生活錯(cuò)位,雖然透露出了一絲懸疑的氛圍,如果故事繼續(xù)朝著記憶障礙的問(wèn)題發(fā)展下去,把主角限定在開(kāi)篇大幅描寫(xiě)的母親身上,很可能會(huì)成為李滄東的《詩(shī)》一樣的電影,或者換上另一種樂(lè)天派的外衣,成為《去見(jiàn)小洋蔥的母親》,但石井裕也卻立刻把網(wǎng)撒開(kāi),增加了家庭成員的多重視點(diǎn),切斷深入某種單一關(guān)系的趨向,把母親的病及母親余留不多的生存期限變成了一把楔子,撬開(kāi)了家中其他人緊裹,不愿觸碰的灼人心火。
另一方面,石井也放棄了在若菜玲子這個(gè)角色與疾病的抗?fàn)幧献鲞^(guò)多的停留,母親住進(jìn)醫(yī)院后,電影實(shí)際上成為了母親的某種“不在場(chǎng)”?!澳赣H的不在場(chǎng)”在石井裕也短暫的創(chuàng)作生涯中并不陌生,在他早起親自編劇的長(zhǎng)片《從河底問(wèn)好》中,母親就是一個(gè)缺失的角色,被單親撫養(yǎng)長(zhǎng)大的女兒正處在艱難的求職期,某日突然接到父親病危的消息,不得不回到鄉(xiāng)下繼承海產(chǎn)工廠,盡管挫折重重,糗事不斷,困頓中的女兒最終走向了重生。從這個(gè)角度看,雖然《我們的家族》沒(méi)有預(yù)設(shè)單一視點(diǎn),沒(méi)有對(duì)家庭關(guān)系作出過(guò)多主觀上的評(píng)判,石井裕也卻也在不自覺(jué)中套用了自己最為熟悉的一種模型。越是不在場(chǎng),越能體現(xiàn)出母親作為一個(gè)家庭“核心”的重要性,抽離核心即是秩序崩塌的開(kāi)始,石井裕也深諳此理。
石井裕也在一個(gè)具有悲劇氣質(zhì)的故事中加入了自己的喜劇天賦,消解了籠罩在題材之上的陰影,父親孩童般的不知所措,大兒子內(nèi)心的掙扎,小兒子不經(jīng)意間的努力,這些狀態(tài)和行動(dòng)都恰如其分地加入了一份喜劇式的輕盈,以及石井擅長(zhǎng)的“無(wú)言的溫暖”。三個(gè)男人面對(duì)家庭內(nèi)部的崩壞,并沒(méi)有做深入的言語(yǔ)式交鋒與辯解,一切都體現(xiàn)在無(wú)言的行動(dòng)中,無(wú)論是兄弟二人喘著粗氣爬上漫長(zhǎng)的后山階梯,互相鼓勵(lì)著一定不能放棄,還是當(dāng)母親獲得治療希望后,父子三人迎著晨光的慢跑,都規(guī)避了用啰嗦的臺(tái)詞來(lái)注解內(nèi)心轉(zhuǎn)變的做法,宛如一絲撲面而來(lái)的輕風(fēng),令觀者得到了心理節(jié)奏上的舒緩。
向天邦子在一篇題為《春天來(lái)了》的短篇小說(shuō)中描述了這樣一個(gè)故事:一個(gè)平時(shí)邋遢不堪得過(guò)且過(guò)的家庭里,大女兒終于交到了男朋友,男朋友每周去一次她家,除此之外并無(wú)約會(huì)時(shí)間,大女兒發(fā)現(xiàn),年輕男人每周的到訪讓這個(gè)家庭突然迎來(lái)了春天,母親開(kāi)始偷偷買起化妝品打扮自己,父親重新建立了男人的威嚴(yán),連還在讀初中的小妹妹也突然開(kāi)始了向女人蛻變的過(guò)程。每個(gè)家人都在搶奪他男朋友的時(shí)間,而她自己卻從來(lái)不曾有單獨(dú)見(jiàn)面的機(jī)會(huì)。《我們的家族》亦是如此,母親的疾病成為了原本崩壞的家庭走向重生的契機(jī),給這個(gè)家庭帶來(lái)了許久未見(jiàn)的春天。只是老道的向天邦子最終還是選擇讓這個(gè)年輕男朋友離開(kāi)了這個(gè)家庭,而大女兒的雖然失去了解決終身大事的一次好機(jī)會(huì),卻發(fā)現(xiàn)男朋友的離開(kāi)并沒(méi)有帶走家庭新來(lái)的春天。故事的結(jié)局是洞察人事殘酷后,把日子過(guò)下去的妥協(xié)與激勵(lì)。相比之下,石井裕也還是太多年輕,雖然嘗試了不作任何主題預(yù)設(shè)地去講述一個(gè)家庭,仍然不免流于簡(jiǎn)單的溫情注解。最好的家族電影里都有最深層的絕望,無(wú)論是小津安二郎的《東京物語(yǔ)》,還是是枝裕和的《步履不?!贰?br>
載于《電影世界》
5 ) 家族有多遠(yuǎn)?
影片的名字是我們的家族。但對(duì)于越來(lái)越多的獨(dú)生子來(lái)說(shuō),家族是個(gè)遙不可及的詞。我們似乎只活在電子產(chǎn)品環(huán)繞的時(shí)代,父輩們的隱忍堅(jiān)持,辛苦勞作,成了我們伸手便來(lái)的鈔票。母親們經(jīng)歷的孤單,疼痛,成了我們不耐煩的嘮叨之語(yǔ)。
我們不了解何為家族。家族,具有血緣關(guān)系的人組成一個(gè)社會(huì)群體,通常包括幾代人。它帶著遠(yuǎn)古的部落氣息,又沾染世事沉浮的意味。
我們甚至不了解家庭。茶余飯后爺爺必講的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)史,奶奶的放牛記,老媽嫁妝里的鳳凰牌自行車,都和老爸的喇叭褲和牛仔上衣一樣成了上個(gè)世紀(jì)的時(shí)尚。
家族,離我們?cè)絹?lái)越遠(yuǎn)。
然而不少電影讓我們重新回顧并反省,日本導(dǎo)演講家庭講得很好,大抵是平靜壓抑的民族本性里暗藏著洶涌的波濤。老年人的落寞悲涼,父輩與子輩的交流困境,中產(chǎn)階級(jí)的審慎……電影里常能看到,對(duì)此我們不難體會(huì),因?yàn)橹袊?guó)的狀況其實(shí)差不多。
當(dāng)災(zāi)難突然來(lái)臨,當(dāng)所愛(ài)之人不再健康,不再美麗,考驗(yàn)降臨。如《我們的家族》里患了腦癌只有一周生命的母親,如《去見(jiàn)小洋蔥的母親》里老年癡呆到只有摸到兒子光禿禿的頭頂才認(rèn)識(shí)的老奶奶,如《記我的母親》里“棄子”而愧疚的老人。而這些電影的共同點(diǎn)也都是家庭的回歸,家庭是社會(huì)的投影,我們常常能從一個(gè)家庭的經(jīng)濟(jì)狀況看到社會(huì)的發(fā)展情況,從家人的相處方式瞥見(jiàn)社會(huì)的人際關(guān)系。
影片中的母親是病后反而變得坦率了,她說(shuō),我是怕家變得四分五裂啊。誠(chéng)然,可怕的不是病魔,而是人的疏離與冷漠。
王家衛(wèi)眼里的我愛(ài)你是,坐在一個(gè)人的后座上,不知什么時(shí)候會(huì)下車,但這一刻心里好溫暖。而我眼里的家庭也是,當(dāng)合家人共聚一堂時(shí)是開(kāi)心的,雖然不知道以后會(huì)發(fā)生什么事。我想,任何情感,難得的都是此刻吧。
當(dāng)外界尚不能如意時(shí),愿我們都有溫暖的巢。
6 ) 一觸即潰的偽中產(chǎn)階級(jí)家庭
何為中產(chǎn)階級(jí)家庭,本身定義就比較含糊。就表象來(lái)看,影片中的獨(dú)門獨(dú)院帶車庫(kù)的住房,座駕豐田皇冠,丈夫是所謂的社長(zhǎng),長(zhǎng)子白領(lǐng)已成家兒媳有孕,小兒子大學(xué)在讀,主婦可以和好友喝茶聊天,乍一看一家生活安逸祥和,劃入中產(chǎn)階級(jí)家庭范疇并無(wú)爭(zhēng)議,表面上的光鮮遮蓋了內(nèi)在的隱憂。
號(hào)稱“經(jīng)濟(jì)的前衛(wèi),政治的后衛(wèi)”的中產(chǎn)階級(jí)其中一特點(diǎn)就是相對(duì)于自身能力而言有過(guò)多的物欲,這點(diǎn)在影片有一定體現(xiàn)(夏威夷,換新車)。中產(chǎn)階級(jí)另外一特點(diǎn)是全家人努力多年維系支撐起來(lái)的家庭面對(duì)動(dòng)蕩和波折不堪一擊。單比這一點(diǎn),日本和我國(guó)的中產(chǎn)階級(jí)基本無(wú)差別,這類家庭在我們身邊也比比皆是,比如一線城市夫妻倆合計(jì)不到兩萬(wàn)的工資,月供七,八千的房貸,兒女出生不久或剛上幼兒園,奶粉錢,月嫂錢還是幼兒園錢哪一樣的月花費(fèi)都比三線城市人均收入高得多,這時(shí)候如果家里父母身體有個(gè)恙,亦或是夫妻一方丟了工作,很輕易就使得這個(gè)家庭陷入困境。
有什么別有病,沒(méi)什么別沒(méi)錢。不幸的是Satoshi他們家兩樣都占了,男主人苦心經(jīng)營(yíng)多年的公司不盈利,債務(wù)連連,在兒女面前也沒(méi)有父親應(yīng)有的威嚴(yán),想尋求長(zhǎng)子援助一下醫(yī)藥費(fèi)半夜打三次電話才敢說(shuō)出口。家境不殷實(shí),長(zhǎng)子在媳婦面前也沒(méi)有話語(yǔ)權(quán),老媽重病而懷孕沒(méi)幾個(gè)月的媳婦不去探望他不敢數(shù)落,給老媽治病需要錢也不敢挺直腰板問(wèn)媳婦要。兩個(gè)男人的處境和家庭地位證明了一個(gè)真理“錢是男人的膽”。
影片中規(guī)中矩的治愈系,平淡舒緩,刻畫(huà)了面對(duì)家庭變故每個(gè)成員的反應(yīng)和情緒變化,煽情也處理的比較嬌羞和矜。兩個(gè)兒子的成長(zhǎng)似乎是瞬間完成的,感覺(jué)有點(diǎn)唐突,或許本來(lái)就是這樣,男孩本來(lái)就是瞬間成長(zhǎng)起來(lái)的。
請(qǐng)愛(ài)惜自己的身體,別給家人添麻煩
鹽咸茶淡的瑣細(xì),足以令人動(dòng)容,因?yàn)樗诰珶挼貜?fù)制生活的原始力感,呈現(xiàn)幾乎每個(gè)家族會(huì)遭遇的大事小情,尤其是年齡漸長(zhǎng),見(jiàn)劇中人烏云蔽日,自己也難免心有戚戚。一如既往地青睞日式情節(jié)劇,因看似貌不驚人的背后,擁有一種內(nèi)在力,能夠應(yīng)付世間的瞬息萬(wàn)變,云銷雨霽過(guò)后更攝魂魄。
比[編舟記](méi)好那么一點(diǎn),但是這片兒的轉(zhuǎn)折也太硬了……所以最好的是調(diào)色吧……
不善言語(yǔ)表達(dá)的東方式親情,含蓄有力,后勁生猛,反正家庭劇一直都是日本導(dǎo)演最拿手的,親情被隱藏的很深,就像母親神智不清時(shí)的敞開(kāi)心扉,正常的狀態(tài)下感情只能靠用心去領(lǐng)會(huì)。還以為會(huì)以跑去夏威夷之后的死亡收?qǐng)瞿兀Y(jié)果預(yù)料錯(cuò)了,治愈系的力量更加感動(dòng),在問(wèn)題面前,男人們學(xué)會(huì)了承擔(dān)?!铩铩铩?/p>
好贊呀!?。。。。?/p>
父權(quán)社會(huì)坍塌后的現(xiàn)實(shí)寫(xiě)照,同時(shí)也給“新父親”們(30代)留下了不得不面對(duì)的命題,年度推薦!
彷彿是東京家族(不是東京物語(yǔ))的美好結(jié)局版。
平實(shí),媽媽像個(gè)少女。不過(guò)到后半場(chǎng)被一個(gè)一直講電話的傻逼氣得沒(méi)法認(rèn)真看 “噓”了兩三次都沒(méi)用然后前面的人反倒回過(guò)頭來(lái)看我 艸 希望進(jìn)電影院前能沒(méi)收手機(jī) 2015/4/20@大禮堂
有時(shí)候刻意假裝平靜,要比刻意炫技讓人更為恐懼,感覺(jué)沒(méi)什么必要回去補(bǔ)《編舟記》了。
劇情意料之中甚至太狗血圓滿但是表現(xiàn)很感人。前部分很壓抑差點(diǎn)棄。弟弟在醫(yī)院得到轉(zhuǎn)院小紙條的那一幕太棒!鋼琴曲bgm各種神。家族的故事圓滿一點(diǎn)再狗血又何妨。
啊【日劇里白襯衫的少年】一直找不到對(duì)應(yīng)今天突然在他身上找到手術(shù)室那場(chǎng)戲就是架在醫(yī)院里的攝像頭啊那么真實(shí)迷人的生活三個(gè)男人才不會(huì)緊緊擁抱哭泣而是艱難伸手不停發(fā)抖才是人生
石井裕也是鐵了心走治愈路線了
4.5 簡(jiǎn)直就是現(xiàn)代絕癥版的東京物語(yǔ)。整體劇情走向都出乎意料。八零后導(dǎo)演竟能駕馭如此深厚的家庭題材劇,不缺色不過(guò)分,人物性格塑造的剛剛好,親人之間情感的拿捏剛剛好,沒(méi)有激烈的展現(xiàn)矛盾沖突,一切都在糾結(jié)中平緩前行。最后這個(gè)結(jié)局的份量配上鏡頭的角度也是剛剛好。
【15北電】妻夫木聰果然是適合演各種兒子。笑。整部又笑又哭的看完,生活總是這樣,有各種意想不到的事情發(fā)生。
原田美枝子演得真好。
題材沉實(shí)的家庭映畫(huà),非喜慎選;劇情簡(jiǎn)單但讓人看得壓抑,因每個(gè)家庭都有一言難盡的痛楚,尤其在患難關(guān)頭是潛力爆發(fā)的考驗(yàn),喜歡玲子的樂(lè)觀、俊平的成長(zhǎng)、浩介的擔(dān)當(dāng),深雪的寬容。本片超吃演技,他們都演得入木三分,預(yù)測(cè)會(huì)是角逐演員獎(jiǎng)的大熱之作。
嘗試去說(shuō)個(gè)好故事。但是亂七八糟
浸潤(rùn)型的影片,從絕癥開(kāi)始,到尚存希望,沒(méi)有止不住的煽情段落,前半段依舊可以讓人看得窒息。壓抑隱忍的老大沒(méi)被傾瀉而來(lái)的壓力擊倒反而激發(fā)了斗志,高姿態(tài)的父親也懂得出自己一份力,總是一副萬(wàn)事皆不在意的小兒子意外的可靠,內(nèi)心也并非表面那么云淡風(fēng)輕。人永遠(yuǎn)都在生活的考驗(yàn)中發(fā)現(xiàn)自己的可能性,沒(méi)那么堅(jiān)強(qiáng),也沒(méi)那么脆弱。
我衰當(dāng)日戲院有得睇時(shí)無(wú)睇, 真?zhèn)S好睇....原田小姐好戲, 當(dāng)面數(shù)落父子最正....只好睇正版DVD補(bǔ)數(shù)....
極其平淡又暖心的家族物語(yǔ),劇情略顯老套,阿聰和小壯壯的兄弟線十分抓人,小壯壯今年即便不拿個(gè)重量級(jí)的獎(jiǎng)項(xiàng),最佳勞模獎(jiǎng)總該捧一個(gè)吧!
我們遲早要和我們的父母說(shuō)再見(jiàn),可我們總是盡最大的努力去推遲這一天。老、病、死讓成年后慢慢生疏的我們作為家人再次走到一起,就像誰(shuí)也無(wú)法逃脫的自然規(guī)律:這便是電影讓人感同身受的力量。舉重若輕的表現(xiàn)手法越到后面越覺(jué)得不錯(cuò)。