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長篇影評
1 ) 通過何種手段達致平等
從前對阮玲玉的印象是，她是一個非?，F(xiàn)代的摩登女性，和農(nóng)村生活以及農(nóng)村題材的影片并不相關。然而，《桃花泣血記》里阮玲玉的農(nóng)村姑娘扮相讓人非常吃驚。平心而論，阮玲玉的扮相算不上非常成功的，因為從氣質(zhì)上看，阮玲玉天生麗質(zhì)，面容姣好，遠不像飽經(jīng)體力勞動的村姑。不過，雖然她的表情和動作時有夸張之處，但還是少見毫無煙火氣和匠氣，從這一點上，倒和性情率真的農(nóng)村姑娘非常相似。另外，她能頗為準確的體會到農(nóng)村姑娘的心理，尤其是對美好愛情心向往之，卻又自知卑微而顧影自憐的矛盾心態(tài)，將這一角色把握得非常到位。
農(nóng)村生活是悲慘的，雖然擁有美麗的桃樹，一望無際的草場，牧歌式的田園風情，但不能回避的是，農(nóng)村的標簽始終是落后、貧窮。琳姑的父親為人看管田場，母親做農(nóng)務，家里種田靠租佃，生活水平屬于中下等。男主人公德恩家里是東家和財主，使奴喚婢，宅院美輪美奐，兩者的差距不可以道里計。就婚姻而言，講究所謂的門當戶對。因此，按世俗的眼光，琳姑和德恩是不可能走到一起的，德恩的母親也對琳姑一家充滿鄙夷。然而，在五四啟蒙運動的語境中，這種不平等，當然是要打破的。作為生長在大家庭的新青年，受到“封建”家庭的束縛，當然要實現(xiàn)自身解放，甚至不惜與家庭決裂。在影片中，導演既突出了階級和身份觀念實際是人為建構的觀點，比如兩個孩子小時候結成伙伴的情節(jié)，字幕顯示說年少并不知階級界限，也設計了德恩為了愛情，最后毅然決然沖破束縛，和一手撫養(yǎng)自己的母親決裂的鏡頭。導演很自然地否定了舊的家庭倫理，否定了城市人的生活價值觀念，對農(nóng)村人的單純、質(zhì)樸、善良給予充分肯定。結尾讓城市人自知悔過，反躬自省，認識到最能體現(xiàn)真善美的價值原來存在于農(nóng)村之中，最后接納了琳姑一家。然而，這時的琳姑和母親都已經(jīng)去世，剩下的只是他的父親——那位雙目失明的老人了。
影片的目的可能是批判階級觀念和身份不平等，但我最注意的，還是其中自覺或不自覺地流露出的民粹主義色彩。這和30年代即將在城市興起的左翼文學的思潮暗相呼應。左翼文學青年大多來自于沒落的大家庭和社會底層，他們受馬克思主義學說的影響，再加上自身的感同身受，對社會的不平等和中國農(nóng)村的苦難，有了或多或少的模糊了解。因此，這部影片和之前的舊市民電影相比意義是非比尋常的，因為它對中國農(nóng)村和農(nóng)民的苦難有所回應。
那么，如何才能讓農(nóng)村人活得更有尊嚴，獲得和城市人一樣的身份平等？要像影片一樣，靠城市人的自我反省嗎？當然不能。影片中的故事，無疑是高度理想化的，尤其是德恩和琳姑孩子的出世，實際上和古老中國傳統(tǒng)的傳宗接代道德話語暗相呼應。那么，要靠社會革命嗎？如1949年前后天朝建政以后的土地改革以及對城市或農(nóng)村富裕階層進行的徹底革命？后來的事實證明，這條路實際上也行不通。因此，如何實現(xiàn)平等的問題，永遠是個悖論。即使是80年后的今天，我們依然在追問，到底通過何種手段，可以達致平等？
桃花泣血記
詞：詹天馬 曲：王雲(yún)峰
人生就像桃花枝，有時開花有時死，花有春天再開期，人若死去無活時。
戀愛無分階級性，第一要緊是真情，琳姑出世歹環(huán)境，親像桃花彼薄命。
禮教束縛非現(xiàn)代，最好自由的世界，德恩老母無理解，雖然有錢也真害。
德恩無想是富戶，專心實意愛琳姑，免驚日後來相誤，我是男子無糊塗。
琳姑本正也愛伊，信用德恩無懷疑，每日作陣真歡喜，望要作伊的妻兒。
愛情愈好事愈濟，頑固老母真囉嗦，富男貧女蓋不好，強制平地起風波。
紅顏自本多薄命，拆散兩人的真情，運命作孽真僥倖，失意斷送過一生。
離別愛人蓋艱苦，親像鈍刀割腸肚，心啼哭病倒鋪，悽慘生意行無路。
壓迫子兒過無理，家庭革命隨時起，德恩走去欲見伊，可憐見面已經(jīng)死。
文明社會新時代，戀愛自由才應該，階級約束是有害，婚姻制度著大改。
做人父母愛注意，舊式禮教著拋棄，結果發(fā)生啥代誌，請看桃花泣血記。
2 ) 《桃花泣血記》：戀愛不易
《桃花泣血記》：戀愛不易
這部影片是卜萬蒼在聯(lián)華的第二部作品，也是金焰和阮玲玉繼《野草閑花》、《戀愛與義務》之后的第三次合作。
影片的基調(diào)是愛情，包含著對階級矛盾、貧富平等、戀愛自由的討論，通過講述一個城里少爺和鄉(xiāng)下姑娘深愛而不能在一起的故事，展現(xiàn)了一出引人入勝同樣引人思考的悲劇。如果你不想想得太多，想得太遠的話，這部電影其實就告訴我們一件事情，那就是戀愛不易，珍惜現(xiàn)在的自由戀愛機會。
對這部影片，我印象深刻的有兩點，一是阮玲玉的演技，《中國電影史》（李少白版）的描述是這樣的：“阮玲玉的表演生動自然，她的村姑扮相可以亂真，與鄉(xiāng)村的大自然環(huán)境交相輝映，很是悅人耳目。”有人說阮玲玉的某些表情和動作有點過于夸張了，對此我不敢茍同。首先電影是默片，情節(jié)的表達往往需要夸張的肢體動作和豐富的表情來展現(xiàn)；其次，相比之下，你是更喜歡現(xiàn)在小鮮肉的面癱表演還是表情更豐富的演繹呢？答案不言而喻。像阮玲玉這樣又美又有演技的女演員，甚得我心?。?/p>
另一印象深刻的地方是，琳姑之父陸起，被金母辭去工作后，面對來犯的劫牛賊，仍然想要前去幫忙，琳姑勸言，已經(jīng)不關咱們的事了。陸起說道：“寧可別人負了我們，我們不可負人?！蔽铱偸菍@樣一些關于為人處世、思想覺悟的部分感到歡喜，我認為這也是電影的教育意義所在。
電影之外，這部影片不拖沓，劇情設計跌宕緊張，又是符合當時群眾口味的悲劇風格（雖然最后勉強來了個團圓設計），自然而然，這部影片會有不錯的成績。據(jù)記載，這部影片的觀眾在聯(lián)華的所有影片觀眾人數(shù)中占據(jù)第一的寶座。
3 ) 溫和的改良悲劇
“軟弱總裁愛上我”的故事 地主的兒子愛上了貧農(nóng)的女兒 家里有個強硬的媽媽這個咋辦呀 “嫁到我們家？說夢話呢你!” 窮姑娘懷了孩子被趕回家了 狗血劇情配上一株桃花作為意象線索 或許還是少了小小 那么 就再讓這姑娘死個??吧 還差了一點么 那么 就再讓這姑娘爸爸瞎個眼吧 還不夠么？ 你聽聽說的是人話嗎
好了
這姑娘也死了
呸！ 敘事功力深厚 時空的變換穿梭融在屈指可數(shù)的幾個場景里面 戲劇張力巨大 雖然衣物無顏色 但階級對比透過簡潔利落的鏡頭處理 比黑白更有沖擊力度 阮玲玉的喜怒哀樂、一顰一笑 肢體語言豐富到 根本無用字幕加以解釋 每個表情都富于強烈的感染力 抨擊了舊社會的封建禮教 批判了資產(chǎn)階級的軟弱性 同情廣大年輕婦女的命運
“士之耽兮，猶可說也。 女之耽兮，不可說也?！?
4 ) 跨越階級的美好愛情
【4星】
1、“階級觀念不發(fā)生效力的天真時期。” 2、女主的偏頭殺有點做作??了吧，，都快貼肩膀了 3、男主德恩，女主和桃花有關。講了女主從出生到和德恩戀愛，再到后面的悲劇的故事 4、“我忘了告訴你，母親已經(jīng)允許我們的親事了”。德恩暴露了他地主階級的內(nèi)涵，為了上女主直接騙女主（琳姑）。 5、女主選角不好，太漂亮了，太妖嬈了，太媚了，太妖了，黑白默片都擋不住……那咧開嘴笑的巨大夸張表情真尷尬
6、女主媽媽病沒多久死了，女主爸爸會武功能一打多，但是后面第2次和偷馬賊干架的時候被打瞎了雙眼，出門一個子兒都沒借到。女主生下來一個孩子，和她同歲的桃花樹被鋤了。 7、“難道你眼睜睜的看著你的父親和小孩子病死嗎？”小孩子真是父母的軟肋，所以沒能力別生，生下來真遭罪 8、“花瓣淚珠一點一點地落在琳姑的墓前”……琳姑死了，她母親死了，她爹沒死 9、金陵琳姑之墓。在南京的故事？
10、最后還好，沒有虐戀。男主還是沒有辜負女主。男主有點戀愛腦有沒有？
5 ) 02
中國早期一部優(yōu)秀默片
也是聯(lián)華電影公司繼《古都春夢》《野草閑花》之后“國片復興”運動的又一力作
取材和情節(jié)建構上具有好萊塢商業(yè)電影風格，講述一個富家子與貧家女相戀而又受礙與門第觀念不得相愛相守的老套愛情悲劇故事
題材上相對大膽，主題開明
藝術表現(xiàn)手法別具特色和新意
相對于明星公司舊派的藝術表現(xiàn)風格，
該片具有明顯的新派特色
導演卜萬蒼在片中對于各種鏡頭語言 構圖 轉(zhuǎn)場都做了較為靜心的安排
使整個影片在鏡像上較之傳統(tǒng)影片有了相當大的進步
善于表現(xiàn)鄉(xiāng)村生活，以鄉(xiāng)村為背景
是一部純粹中國色彩的影片
鏡像手法最為突出
借鑒中國古典詩歌的意向表達手法，對桃花，桃樹，桃林加以渲染與表現(xiàn)
非常自然地將桃花與少女琳姑的命運緊密映照，使得影片具有了穿越鏡像的詩意與美麗。
大量實景鏡頭運用突出特色
將自然風光與人物樸實純真的性格交相輝映，具有一股傳神的詩意內(nèi)涵
影片最后 最后一分鐘營救
平行蒙太奇使用顯得恰到好處
一邊是病床上殷殷期盼的琳姑
一邊是想見小路上拼命奔跑的少爺
此處拍攝是好萊塢商業(yè)劇情片慣用手法
與中國家庭情感倫理題材相結合的良好案例
字幕 克服早期默片字幕冗長過多的弊病
無論是故事 人物 敘述方式 字幕風格以及影像風格，造型風格都比較傳統(tǒng)，具有真實的民國風味
逛廟會情節(jié) 具有情節(jié)建構的戲劇性鋪墊性
在視覺觀感上展示地道的民國小鎮(zhèn)風味和風俗人情，具有很好的視像性和奇觀性特點，更具電影化特色
6 ) 我邪惡地歡樂了一把……
剛才看到有人說金焰有點像小瀋陽，原來不止我一個人這麼覺得啊，瞬間就笑噴了好不好！
還有就是想起那個西洋鏡里出現(xiàn)的裸體女人，阮的表情又把我逗樂了，哈哈哈。
順便毫不相關地提一下三十年代的聲片，真是廣東口音與京味兒橫陳，上海腔與蘇北調(diào)齊飛啊啦啦啦！
supervised by LO MING YAU~~WRITTEN and DIRECTED by RICHARD POU~~PRODUCTION MANAGER LAY MIN WEI~~
精致完美的劇本，靈動自如的攝影，杰出感人的演出，不遜于《神女》的水平！英文名直白且恰當「桃花姑娘」，全片以花喻人，琳姑的一生，起于桃花枝、長于桃花畔，戀于桃花下，終于桃花林。阮玲玉在本片里的形象，恍惚有幾分麗蓮·吉許的影子，天真爛漫、情竇初開，而后又飽經(jīng)苦難，也都出現(xiàn)照片之中。PS.這個實際有配樂版，油管上一搜就能找到94分鐘版。
和神女一對比，發(fā)現(xiàn)演員果然是需要成長的……
富家子德恩和窮村姑琳姑青梅竹馬，相愛卻不能成婚，以至于玉女早逝，金童絕望，家人傷懷，觀眾落淚。雖是老套故事，卻有其鮮明特色。故事有些人為痕跡，表演也不無稚拙之處，但那一份凄涼迷離的美感卻能深深打動人心。片中桃花開謝似能泣血傾訴，與人物命運緊緊相連，成為重要的悲情象征。
首次純默片體驗，肅靜到精神興奮。同一時間既有阮玲玉在大熒幕演繹苦女，也有講述阮玲玉一生的影片在放映，這也很奇妙。但上海人為了維系文明觀影的自尊所發(fā)出的怒吼是我印象最深刻的( ????? )
那時候的默片要采用極為夸張的方式表現(xiàn)相對內(nèi)斂的故事情節(jié)。人物極度夸張的表情、肢體動作和化妝配上老電影膠片的嚴重跳幀，以現(xiàn)在的眼光看來或驚悚、或滑稽，有著濃濃的時代感。阮玲玉這名字好熟
畫著濃妝的金焰和阮玲玉演了一對苦命鴛鴦，這時的阮似乎還未懂得神女里那種較為內(nèi)斂的演戲方式，臉上盡是夸張表情。影片不愧是在三十年代，非法同居，未婚先孕，最后結局倒也有卜萬蒼想達到的嘲諷和警示。
第一次在影院看無配樂的默片，聲音的無把聽覺空間讓渡給中央空調(diào)的風聲呼呼呼呼，同時賦給觀眾保持安靜和發(fā)出聲響這兩種矛盾的本分。觀看真正的默片，觀眾始終在尋找聲音并愈加重視，所以影院保持著前所未有的安靜，卻熱烈回應有些笨拙的幽默感。起碼我有被打回原形，覺得俗套劇情和夸張表演方式都無所謂，因為本來就該是這樣。終于見到阮玲玉，也明白她的好了。
20210612 SIFF No.1 | 其實夸張表情很可愛啊。就是男主雖然靚仔但老讓我想到百老匯時期專演小白臉的鮑嘉。另外完全默的默片還是第一次看，在影院里還適應了一會兒
全班同學傾情配音著看果然不悶啊
門第觀念，可以預料的悲劇。遺憾的是多少有些概念先行，以花喻人是全片妙處，阮玲玉的天真和楚楚可憐真是招人喜歡。過度表演是難免的，不過演母親的李時苑從頭到尾的搖頭顯然是帕金森或是原發(fā)性震顫.3星半
影迷里有一個白發(fā)蒼蒼的老奶奶，顫巍巍的排隊，安靜的坐下。這場人不多，整個影池安安靜靜地陪著老奶奶，跟她一起穿越時空，追憶那或許是在她年輕時心中最美的女神。@美琪SIFF2021
6。兩年半前標的想看，看之前現(xiàn)存最早的想看電影，記得當時是想看下阮玲玉長什么樣，雖然也一直沒看過她的片，可已經(jīng)沒有了興趣
金阮三度攜手，從青梅竹馬到后繼有人，封建倫理與輪回觀。既有湖光山色農(nóng)田牧場，又有廟會西洋鏡裸體畫照相機，大全景闊氣非凡。阮玲玉巧笑倩兮的農(nóng)家女孩形象，琳姑垂死呼喚與德恩少爺奔跑絆倒的交叉剪輯，舞臺妝太濃，韓蘭根跑龍?zhí)?/p>
同樣是一個低階級和高階級之間的禁忌之戀，但是采取了一種對青年文化、五四文化、新文化的認同，不是站在權力、利益和貴胄的一方，而是站在貧窮的、落后的、鄉(xiāng)村的一方，同時，在五四一代成長起來的演員、導演、制片團隊的心理結構或潛意識中，也可以看到，他們不同于西方同時期導演，對于現(xiàn)代化進程中出現(xiàn)的城市化，以及城市的問題：污染、禮儀、混亂，仍然缺乏一種現(xiàn)代主義美學的理解。因此，在鄭君里、卜萬倉等導演的鏡頭下，城市往往意味著墮落，而鄉(xiāng)村則是挽歌式的，樸素、自然、誠懇的。影片描寫的低下階層仆人/佃戶跟地主、公子哥的戀愛，一方面是鄉(xiāng)村與城市結構的復刻，一方面是自然與墮落之間的二元思想系統(tǒng)，其實也是阮玲玉本身經(jīng)歷的縮影。
淺顯明白的立意，中規(guī)中矩的敘事，新舊雜糅的理想主義。小孩臉上的兩道黑眉囧死了。同樣囧的還有金焰的那口大白牙，可惜了一張帥哥臉。要不是阮玲玉，這片沒法看，雖然她也演得夸張做作，但我見猶憐啊。
阮玲玉后半段“枝折花落”時的絕望勁頭，要比前半段“人面桃花”時的扭捏作態(tài)要好，或許這也注定了她戲里戲外都只能演悲劇，有時候金焰都比她會賣萌。影片整體還是階級觀念扼殺美好愛情的套路，只是以桃花的榮枯作比興，添了幾分人文氣息?！按蚰嗾獭蹦嵌蚊商娼M接、花下約會時的俯拍搖移有亮點。
4.4 沒有愛情。我只看見了她自己一個人。
好像是第一次在大影廳看沒有配樂的長默片。承接前天的阮玲玉。我終于能get阿阮的迷人。哪怕是默片自帶的過度表情，還有Maggie說的那句“騷到骨子里”（她居然沒有用hau這個字，是不是粵語里這兩個字還是有subtle dif）。從頭到尾我都不相信金焰動了情……但大抵不是他的錯。韓蘭根年輕時候已經(jīng)是移動的表情包了！也是天賦異稟。#SIFF2021# @和平 以及我每次都離人民警察坐得好近……
以桃喻人，花自凋零水自流，一種相思，兩處閑愁；結尾蒙太奇用得好，實現(xiàn)時空延宕；灰姑娘遇上有情富家郎，終究又一出孔雀東南飛；階級觀有較明顯的左翼傾向，也成為悲劇源頭，大半個世紀過去，又改觀多少？阮玲玉與金焰好一對銀幕情侶，雖表演夸張，看起來真是賞心悅目。